北京市汉龙实业有限公司拥有一支经验丰富的文献修复师队伍，配备了专业的文献修复工具和先进的文献修复设备，可提供古籍、档案、经书、字画、手稿、报纸、地图、拓片等纸质文献的修复服务。在对破损文献进行手工修补、装裱时，严格遵守相关标准规范，“修旧如旧，宁浅勿深，宁薄勿厚”，选取的修复方案具有“可逆性”。公司的文献修复服务得到多位资深文献修复专家的认可。公司曾多次承接国家级、省级图书馆、档案馆古籍、档案、字画等纸质文献的修复项目，受到了用户及社会媒体的统一关注和好评。

古籍修复师听起来是一个非常酷的工作，很多人在小的时候也幻想过从事这样的职业。中国历史更是有上下五千年之说，先辈更是留下了非常多珍贵的文物和古籍供大家参考。但是古籍长时间的流传会被时间以及其他空气中的物质氧化，难免会出现很多破损的情况。而且古时候的保存方法也不是很好，古人又喜欢用墨水写字。墨水在长时间的氧化后，往往会出现脱落的情况。

南京图书馆有一位“90后”古籍修复师，这名小伙修复了700岁的“国宝级”古籍。而他修复的两册古籍是元刻本医书《永类钤方》的修复 ，这部古籍爷已经有700多年的历史。《永类钤方》 是李仲南撰写的医疗作品，这本册集共有22卷。分别针对各个方面进行了详细的讲解，包括妇科证治方论 以及产科证治方论 。更是首创了过伸法处理腰椎骨折，丰富了创伤骨科的诊断治疗经验。

这本古籍的修复可以说是非常有意义的，而修复这两册古籍的年轻人仅仅是一位30岁出头的90后。这位年轻人大概花费了半年多的时间，更是进行了详细的古籍查询和对证进行修复工作。在修复之前《永类钤方》 的部分页面上有水渍和霉斑，这些都是因为时间长久的原因造成的情况。而且还有酸化和脆裂的现象发生，全书的书口也都断裂。

修复的工作可以说是精中求精，是非常困难的一项任务。毕竟首先要将整本古籍拆开去寻找问题的缘由，再根据古籍的内容去进行选配和重组。有的页面因为过于残破，需要去寻找能够修补古籍的纸张。这类纸张的寻找也是很有讲究，要根据远古籍的材质和颜色进行搭配。常常需要在几万张纸中去寻找最适合的一张，甚至还要对纸张进行纤维检测，去对比其竹含量最相近的纸张。

不好，不可以用固体胶。

固体胶是化学胶水，中国古籍的纸张，多采用天然原料的手工制纸，而现今通用的化学胶水、化学浆糊及玻璃胶纸对中国式纸张具有极强的腐蚀力，一般不隔多时，便会使纸张变质黄脆，触手即碎，另外古籍修复讲究“可逆反”的原则，就是粘上去的东西还能够揭下来，恢复古籍原貌，但是用化学胶水修复的纸页无法还原，故而绝不可用。正确方法应为采用天然面粉浆糊，调以麝香、花椒，可达到修复与避虫双重功能。如果藏家一时无法具备以上条件，也应宁可暂时不修，待请到行家里手，再行修复，绝不可仓促滥修，加厄典籍。

先给出一个最简单的回答——一般地说，这样的情况，应该交由有良好声誉和技术的装裱店的师傅来做。

如果想了解一下有关知识，这里摘录诸品芳先生的经验之谈，共同学习。

　　在中国古旧绢本书画修裱中，一般包括对画芯的清洗、揭、补、托、全色等五大工序。

　　1、清洗

　　绢本画芯如有撕破、断裂，应在画芯反面用纸与浆刷平固定，注意画意拼接正确。其画芯清洗，只能直接放在裱台上操作。清洗前，在裱台上衬垫薄皮纸或细网网绢，用水排笔衬平吸干。画轴放上慢慢打开，画面朝上，用水排笔淋能固定的画意，动作轻慢，不能过急，然后找画意其它分散的碎片。还原固定整个画芯时，应仔细观察画意，细心拼接，准确到位。然后才可用毛巾一部分一部分地逐步小心慢慢吸干固定。再用稀浆水油纸刷平在画面上，并在水油纸上面刷上两层宣纸保护层，然后动作轻慢地连裱台上的衬绢一起移动到另一个裱台上翻身，把有水油纸与保护层的一面刷平在裱台上。

　　2、揭画芯

　　揭画芯是修裱古旧书画的关键性的工序。《装璜志》中强调“书画性命，全在于揭，因此，在操作时必须要认真，耐心细致，注意力高度集中。

　　揭画芯时注意要用手指与镊子进行操作。先小心揭除表面两层复背纸，同时注意水分是否足够完全润湿画芯并调整水分，揭时在画面的空白处或易揭的地方开口，按其规律顺着一个方向，循序渐进。揭至命纸层须小心，能揭就揭，不能揭就搓，搓时注意手指放平，来回把厚处轻轻磨擦，如有零碎纸衣用小毛笔用水逐步清洗，不能操之过急，做到揭净。如遇画芯原补丁色彩接近，绢丝经纬正确，接笔尚好，可以保留原补不动。不佳者应揭去重补。用稀绢托纸绘制的画芯，其托纸不可揭去，以免使原画芯失神。画芯逐步起空可采用滚浆法加固，即以正面施一些稀浆糊，使绢与纸粘合结实。揭去旧托纸在洞口处用浆刷刷上一些稀浆糊以防翘口，等画面完全干了之后，才能进行补洞。

　　3、 修补洞口

　　在揭完托纸后的画芯的缺损之处精心修补。破损的绢本画在揭去复背纸及托纸后补缺方法，大致有三种：贴补法、斩补法、整托法。其中贴补法最有利于绢本画芯的保护，不会损伤画芯，又省补绢，效果最好。

　　在补缺前，先把磨快的小刀尖刮去洞口旁多余的单丝、杂丝，补绢前洞口的油纸上用小毛笔涂上厚浆水，每个洞口的补绢根据画芯的经纬丝都要对准，不能弯曲。绢补之后，用小毛笔涂上厚浆水，再用手指轻轻摸平，待干之后将洞口周围的多余补绢用磨快的小刀放平在洞口上轻轻刮去，刮的程度，以手感摸平为限，再用小毛笔涂上补浆水，使补绢与洞口四周粘连。大小洞口补完，剩下的裂逢及小芝麻洞，都要用加染好颜色的细网网绢用小毛笔浆水条点滴都贴上，不能漏掉。

　　4 、托画芯

　　首先把补洞完好的画芯在裱台上起身，照常规把画芯裁齐，裁画芯时注意图章、款识，同时配好托纸尺寸。由于绢画撑平一段时间有较大的伸张，所以先下台使其自然收缩再润湿托心，以避免绢丝过度伸张，日后影响裱件收缩变形，或于装裱过程中走墙、崩裂。

　　托画芯的操作程序，先用清水把托纸用排笔匀水，折起匀纸。再把画芯有水油纸糊上的一面也同样用清水排笔刷匀。然后把调好适度的薄浆直接刷在画芯的背面。最后把托纸刷平在裱台上，把画芯刷平在托纸上，翻过身再刷平，隐上白的助条纸。这样，前面加糊的水油纸和两层加护的宣纸已经完成使命可被揭去。如碰到较破的画芯，揭水油纸时动作切要灵活小心，揭时两手放低把水油纸轻轻抖动，如发现画芯绢丝粘上水油纸时，立即停止，改变揭取的方向，有时只能把水油纸撕成小块剥离，用以保护画芯。然后用清水小笔把翘起的绢丝理平。露出正面的画芯，正面仍有糊水油纸的余浆，需待画芯半干时，轻轻地擦去，动作时掌心朝下用手指的平面平平伏伏地顺着绢丝轻轻来回揉顺，我们称之为“除浆”。这是道必不可少的工序，因为画面的余浆不除净，会影响洞口的全色，出现反色现象，无柔糯之感。全色前，防止绢本画芯崩裂，应托两层宣纸吸在画芯的背面贴平，然后进行接笔全色。

　　5 、全色接笔

　　全色在修裱古旧书画过程中是难度较高的技艺。全色就是根据原画意把残缺处用颜色补全。依修复原则于画面破损处以安全的颜料补全底色，使整体画面视觉协调，全色时台口必须选择光线明亮的窗旁顺方向。配调颜色时要将画芯本色与洞口的底色反复比较，要随画意的变化灵活加减颜色，全色时注意笔头干湿得当，全色不能一次求成，一般由浅人深，先把大洞旁的小洞、稀缝用小笔尖点、钩的方法把洞口环境做好，再可补缺大洞的颜色，其方法为手执斜笔从右往左笔锋轻轻提起一笔接一笔上下进全色，注意全色切莫把洞口旁环境全黑。全色要注意画意的整体成色气势，随机应变。接笔前应仔细琢磨原作意境、颜色、用笔，有把握才能下手。特别是书法，能接就接，不能随意接。必须有依有据，否则，适得其反。

　　希望能够帮到你。

95后一名女生在大学毕业之后进入国家图书馆担任着古籍修复师这一职位，并且有相关信息表示这位女生在修复古书的一条裂纹时花费了近半个月，这一事情引起了很多人的关注和讨论。可以看出古籍修复非常的困难，不单单要具有相应的专业知识，对人才培养也有着非常高的要求。不是所有人都可以担当这一职责的，古籍修复要有着非常好的能力和心态，整个人要非常的有耐心和细心，一点一点的进行修复。

这些传统的文化资源是值得让大家关注的事情，而对这些保管传统资源的古籍修复师大家要给予最高的敬意。她们非常的不容易，要付出非常多的心血，才能让一个古籍恢复从前的样子。而这些古籍都有着属于自己的朝代和历史，要按着这些古籍不同的时间而采取不同的手法进行修复。拼尽全力恢复它的原貌，而这对古籍修复师是有着非常高的要求的。

古籍修复非常的困难，因为这些古籍存在和保存的年代非常的久远。经过空气的氧化以及搬运的损伤，在不同程度上都有着损害。古籍想要恢复以往的样子，是非常不容易的一件事情。并且这些珍贵的古籍都有着自己的味道和特色，在进行修复时，修复师也要保持着自己与古籍的接触处在一种非常好的状态，避免给的古籍带来二次伤害。

对于古籍修复师来说进行修复，就像是医生给病人治病的那种感觉要非常的专业和有耐心。不停的进行修改，而且完全的沉浸在修复的过程中，忘记了时间。这一页一页古籍的修复，也感受到了这个职业具有的魅力。进行古籍修复时要采取科学的方法，并不是随心所欲的进行。

古籍修复各派绝技

1：蜀派有绝技“借尸还魂”，可以把整个旧书纸更换，让原来的墨迹附着在新的纸张上。可以大大延长书的寿命，但是因为不符合现代修复要求修旧如旧，所以这项绝技已经随蜀派的消失而消失。

2：京派绝技“珠联璧合”，把纸放在锅里和天然碱性溶剂混合，加入颜色后熬成粥状，修补虫蛀的书籍没有任何痕迹，被行业里面成为珠联璧合，此项技艺随着纸浆修补书机的发明。已经继承和代替了古代技艺。是现在最流行的修复方法。

3：津派的绝技是“千波刀”，名如其艺，可以将纸随意劈成需要数量，而且保证原来的墨色、纸质。劈开后还能保证原来纸张厚度，即便是被劈开一千次依然可以如原来，不损伤纸张元气，犹如复制古书。在历史长河中因为此项技艺曾经多次险些外流，所以竹影法师弃艺后，因担心被书画作假人利用，将劈画工具、药物配方等都焚烧。因此津派随千波刀的消失而彻底消亡。现在有些书画修复师傅也会使用劈画，但是最多只能劈开2到5次，劈开后纸会薄，可以利用第2次托表弥补厚度，因为劈开后损伤书画严重，现在用的人也很少。与当年津派1千次都可以保证原来厚度和品质不可同日而语。根据现在书画界的研究，津派可能因为灵活掌握了“借尸还魂”和“珠联璧合”其中的奥妙所以创立了“千波刀”达到津派辉煌的顶峰。

4：杨派、苏派，两者相似度很高，但是在修复过程有明显的不同还是被分成不同的派别。其技艺的代表手法就是“浴火重生”，其手法与修复古画反铅，用白酒烧画方法相似。不同的是古籍修复是为了让纸章修旧如新。彻底消除霉菌而危害书籍的各种生物因素。

古籍修复浆糊

古籍修复里面浆糊被认为是首要机密。各门派不同配方比例不同。修复师傅很忌讳被问到浆糊如何调配。津派的竹影法师在06年时曾专门为北京年轻的古籍修复员，讲解过浆糊的使用。根据当时的场记配方如下。1：明矾，明矾的作用是防止墨迹晕染古代有些书籍印刷时油墨里面添加了面粉，而且明矾本身可以防止霉病。缺点是明矾可以让纸酸化脆弱。

2：蜂蜜：蜂蜜作用是为了降低纸张的膨胀系数，对于点镶、和补虫眼很有作用。也有防止油墨晕染的作用。缺点是延长浆糊风干时间、而且容易招虫子。

3：花椒、桂皮：作用是可以驱虫缺点是容易改变纸张颜色

4：白芨：这个增加粘性，缺点是以后再有人修复时不容易揭裱、北方天气干燥。加多后容易皱缩。天津艺术博物馆基本90%的画都是杨派修复，就有大量皱缩、崩裂等情况因为是按照南方浆糊配方加入过多白芨。所以在北方存放画面无法平整。