版画绘画形式的一种。

用刀具或化学药品等在版上刻出或蚀出画面，再复印于纸上。

所需材料：刀子、化学药品、铜版、锌版、木版等。

鲁迅《南腔北调集·序》：“到近几年，才知道西洋还有一种由画家一手造成的版画，也就是原画，倘用木版，便叫作‘创作木刻’。”《自序》：“（鲁迅）把他珍藏的德国女画家珂勒惠支的版画借来一同展出。”

版画有木板、石版、铜版、锌版、麻胶版等品种。

扩展资料：

版画艺术特点：

在欣赏版画近千年发展过程中留下的大量作品时，有以下一些艺术特点值得注意：

1．尽可能利用对象的本色，显出木味（木刻）。

2．巧妙利用“留黑”手法，对刻画的形体作特殊处理，获得版画特有的艺术效果。

3．发挥刻版水印的特性，让大块阳刻产生强烈的艺术效果。

4．通过巧妙构图，以丰满密集和萧疏简淡等不同风格来衬托表现主题风格。

综上所述，中国古代版画在历史长河中有它自己的发展轨迹，形成了独具特色的艺术。

郑振铎先生曾说：“梨枣图画，为推动文化，功高不可胜言”，这是对版画艺术地位的恰当描述。

版画具有可视性审美的平面性造型及其纯美术的功用。

版画有艺术表现过程的间接性，艺术结果的复数，印痕艺术的审美特征。

_版画

1、首先，将转印到木板上，把蜡烫在木板上。将蜡烫在木板上是必不可少的一个步骤。

2、第二步，在木板中刻出小人，把刻好的小人上好墨。在小人上上墨最好上多点，为了好印在纸上。

3、然后，拿一张白纸放在小人上进行印章，可以将白纸多放在小人上面一会，以保证版画的质量。

4、这样就将将小人印出来了，版画即可制作完成。

石雕是人类历史的宝贵遗产，在浩如烟海的中国工艺作品中，石雕拥有独特的地位。其材质坚久、种类丰富、应用之广泛、流传之久远非一般工艺品所企及。

一、雕刻概念

雕是将所需形象以外的材料去掉，刻是在雕好的形象上刻制细小结构，例如眼睛、须发、花纹、文字等等。

以石头为材料的雕刻叫做石雕。

二、石雕种类

石雕的种类有很多，从功用上划分，可以分为观赏型和实用型两类。其中，观赏型石雕主要用于室内装饰和一些小型的人物、动物、山水摆件。实用型石雕包括建筑石雕和宗教用品。这类石雕主要用于皇宫、府邸、民宅、桥梁、佛教造像以及生活用品及文具制作。

建筑石雕主要指在各类建筑的各个部件、构件上的装饰性雕刻，是天泽春石雕的主要门类。最常见的有石牌坊、石栏杆、石柱、石狮子等。

石牌坊

作为一种标志性的开敞式建筑，牌坊具有记载地名、表彰功德等功能，同时具有很强的装饰作用。石牌坊的雕刻工艺主要体现在额枋、立柱、加筑石部位，有的石牌坊通体布满精致的石雕图案。

石狮子

石狮子是迄今为止人们见得最多的石雕之一，无论宫殿、府邸，还是民居、桥梁，大大小小、形态各异的狮子或端坐或站立或横卧，无论何种姿态，其威严肃穆总能让人们感到心灵的震撼。

此外，华表、石碑、拴马桩等等都是装饰性极强又特色分明的建筑石雕，在建筑物中发挥着各自的功能。

除了功用上的分类外，石雕也可以从创作技法上来划分，主要有圆雕、浮雕、线雕和影雕等几大类。

圆雕

也就是立体雕刻，一般没有背景，可以从四面八方去欣赏。圆雕形象千差万别，雕刻手法和程序也各不相同。根据所雕刻形象各部位的比例画出大体的轮廓，将轮廓线以外的多余部分凿去。然后把外形打造出来，将细部线条全部勾画出来，并将细部雕凿清楚，再将需要修理的地方修整干净。 圆雕是最为常见的一种天泽春石雕技法。

浮雕

浮雕是介于绘画与圆雕之间的一种雕刻，也可以说是一种压缩了的圆雕。一般都以背景为依托，是主题与背景溶为一体的雕刻。雕刻前一般先要将图案画出来，然后再在石料上雕刻。

线雕

用铁笔在石板上画的工笔画。线雕是绘画与雕刻的的结合，它靠光影产生，以光代笔，甚至有一些微妙的起伏，给人一种淡雅含蓄的感觉。一般情况下，线雕需要先将图案画出来而后再雕刻，但技艺高超的雕刻大师往往不需要画图，就可以做到胸有成竹，雕刻起来如行云流水，一气呵成。

影雕

是用铁笔在石板上点击的油画。影雕是利用铁笔点击的密度来确定图像的明暗。密度越大的地方，光线就越亮，图像的这一部位也就越突出；密度越小就越和背景颜色接近，所反映的部位也就越平滑。这样明暗的巧妙结合，从而形成了图像栩栩如生的立体感。

三、雕刻工具

工欲善其事，必先利其器。工具的好坏可以说是直接影响雕刻的关键问题之一。石雕常见和常用的工具有锤子、钢钎、刀子、毛笔、墨斗、角尺、砂轮、切割机以及电磨等工具。这些是雕刻师们须臾不可离手的必备工具，是他们创作作品的准星。

四、雕刻题材

当代雕作品姿态万千，但究其题材不外乎两大类：

一类是表现吉祥和驱邪纳福的图案、文字和动植物，如天官赐福、龙凤呈祥、麒麟献瑞、狮子绣球，单纯的狮子，麒麟、凤凰、象、鹿、仙鹤、十二生肖、石敢当等祥禽瑞兽更为多见。

第二类是表现神话传说、戏曲故事情节及人物、人们日常生活场景等。人们将自己的理念、企盼、向往尽刻其中。

五、雕刻方法

石雕的方法一般可归纳为三种：

第一种是依靠画稿或不等一模型，完全凭眼力在石头上雕刻。这种办法速度快，但不易掌握，能提高雕刻师傅们的技艺水平；

第二种是利用1 比1 模型，用点线器雕刻。这种办法比较准确，但成本高，速度慢，因有点线器作辅助，雕刻师傅们的眼力得不到锻炼，进步较慢。

第三种是完全凭头脑中的“模型”进行雕刻。可分两类：一类是雕刻对象过于简单；一类是有高超的造型能力，用不着参照物。

六、雕刻程序

在世代石雕艺人的不断积累和磨砺中，一套完整创作工具、创作程序和雕刻技法经过完善走向成熟，并被传承下来。由于石雕用途各异，材料不同，规模不等，因此制作工艺也各不一样。第二和第三种雕刻办法很简单，用不着详细介绍，单说第一种雕刻办法。雕刻题材我们选取最具中国传统特色的石狮子为例，向大家展示一下石雕的精湛工艺。其雕刻工序主要包括选料、勾勒轮廓、减荒、整理造型、精雕细刻和打磨等。

选料

根据石雕的作用、所处的位置和题材，选择用料是石雕创作的第一步。石雕的材料有很多，主要包括汉白玉、青白石、花岗岩、砂岩、软玉等。

汉白玉

汉白玉洁白晶莹，石质柔软，纹路细致，易于雕刻，多用于宫殿建筑的装饰雕刻。比如北京故宫中大量的影壁、石狮子、石栏杆等就是用汉白玉雕刻而成的。这些雕刻既庄重典雅，又气宇轩昂，很有皇家气派。

青白石

青白石颜色和花纹相差很大，种类丰富，质地细腻，不易被风化，多用于宫殿建筑和带有雕刻的石活。

花岗岩

花岗岩具有质地坚硬不易风化的特点，但由于纹路粗糙，不易雕刻，只适合用来做台基、阶条石、地面等。

选料分主动选料和被动选料两种。主动选料是石材决定题材，就是根据石料的大小、形状、硬软、色彩和颗粒的粗细等，因形就势，决定雕刻什么题材；被动选料是题材决定石材，就是根据题材的需要选择石材。

主动选料比较容易，对石料的浪费较小；被动选料很难，因为无论长、宽、厚，多了需要去掉，既浪费石料又浪费功夫，少一点就不能用。

另外有了裂缝不能用，杂色太多不能用，质地太松不能用……为选一块合意的石料，特别是大块石料，往往需要几天、几月，甚至几年的时间。

现在我们采取主动选料的方法，选择一块汉白玉石料，使用以圆雕为主的雕刻技法来雕刻狮子。接下来就要勾勒轮廓了。

勾勒轮廓

勾勒轮廓就是在选好的石料上将狮子的大概轮廓画出来，以便合理利用石料和掌握狮子的形状。这一步可以说是雕刻狮子的设计蓝图，是雕刻的依据，它关系到狮子整体造型的成败。

勾勒轮廓不仅需要雕刻者本人对狮子的形态作出准确的定位，同时也需要有一定的绘画基础。

勾勒轮廓前要先对石料进行找方，找方的作用一是把这块石料可用的部位框出来，并且可用石料的四个角都必须是直角；另一方面可以根据这块石料的大小确定狮子的比例，尽量减少石料的浪费。

找方时用墨斗拉出直线，根据狮子各部位的比例，用毛笔蘸上墨汁画出粗略的轮廓。一般情况下，石雕的狮子比例为底座占石料的三分之一，狮子占石料的三分之二，狮子头部又占狮身的三分之一，将头部的准确位置勾画出来，接着再勾画出前腿和后腿的位置。这时就可以减荒了。

减荒

狮子的轮廓画出来后，要将轮廓线以外的多余部分凿去，叫做减荒。减荒时采用人工减荒和机械减荒并用的方法，会大大提高雕刻效率。

所谓人工减荒就是完全用锤子和钎子将大块多余的部位凿去，注意，在操作时要使钎子的方向朝外，这样凿下来的石块就不会伤到自己了。另外，操作者的对面也不要站人，否则石块飞落也会伤及他人。人工减荒也称粗减荒或一次减荒。

机械减荒是利用切割机来减荒，因为人工减荒不能一次减到位，比如离轮廓线距离较近而面积又较小的荒料，若用钎子来减荒的话，它的受力面是一个点，如果用力过大，一钎子下去，很可能会减多了，而切割机的受力面可以为直线，所以借助切割机减荒，减去的部位会相对准确一些。切割时，既不能不敢切，也不能把不该切掉的部分切过头了。要切割的部位面积稍大，或者较深时，可以将准备切割的部位先分切成几个小块，然后再各个击破，这样反复操作几次，就达到所要的程度了。用这种方法切割起来会又快又准确。总之，一定要把握好切割的准确深度。直到狮子的整个轮廓线以外的荒料全部减完，减荒才算结束。

整理造型

减荒后，还要对狮子进行造型的整理，也称打糙，就是将狮子的一些具体细小部位做到准确定位，并将它们粗略地雕刻出来，如狮子的毛发、眼睛、鼻子、嘴、铃铛、腿部、爪子、底座等部位的外形轮廓在这一阶段就要打出来了。另外将需要挖空的地方勾画并掏挖出来。这一步在整个狮子的雕刻过程中非常关键，稍有不慎就会有将狮子的鼻子、眼睛等雕歪的可能，这就要求雕刻师傅具有高超的开脸技艺。

整理造型时，可使用小型号的切割机来进行。石雕师傅可以运用他们独特的目测本领和艺术手法来迅速准确造型。至于打糙部位的顺序，一般情况下，可以先从狮子的毛发开始造型，然后从上到下，直至脚尖、底座，也可根据每个雕刻师傅的习惯来确定，并不是约定俗成的事情。

精雕细刻

造型整理好后，就要精雕细刻了，这道工序也叫打细，即在打糙的基础上将细部线条全部勾画出来，并将细部雕凿清楚，再用磨头、刀子等将需要修理的地方修整干净。比如狮子毛发的发丝，要一根根清晰可辨，并且发丝与发丝之间的间距越密、越均匀，就越能体现毛发的质感和雕刻师傅精湛的技艺。还有狮子的眼睛是否炯炯有神，光芒四射；狮子的鼻子、嘴巴是否威力无比；狮子的爪子是否尖锐锋利，狮子的腿部肌肉是否雄健有力，都需要在这道工序中仔细刻画出来。

还有非常重要的一处就是狮子嘴里含着的“宝珠”，这个“宝珠”是狮子的灵魂，“宝珠”雕刻的成败往往是衡量狮子身价的关键法码，也是考验一位雕刻师傅技艺水平的重要一关。

方法是可以先用空心电钻将狮子的嘴打通，狮子嘴里还需含有“宝珠”，要求“宝珠”在狮子的嘴里既要雕透，使之能来回活动，但又不能掉下来，难度大家可想而知，这就需要注意，既要艺高人胆大，又要步步为营，时刻留有余地，一旦把“宝珠”雕碎，将会损失惨重。操作时，一定要时时小心，处处谨慎，一边钻一边观察，凭着雕刻师傅的经验随时调整钻的力度和方向，这样，即便有一点点钻偏和钻过的误差，也会在极短的时间内及时纠正过来，不会影响到雕刻结果。

进行到这里，大家不要以为整个雕刻过程就大功告成了，接着还需对狮子的全身进行打磨。

打磨

打磨也是一道非常耗时的工序，需要操作者有足够的耐心和认真的态度，以及具备熟练的打磨方法。打磨分两步，第一步是用砂石打磨，先用粗砂石将狮子较为粗糙的表面打磨一遍，然后再用细砂石打磨一遍；第二步是用砂布打磨，砂布较之于砂轮来讲，要细腻得多，在砂轮打好的基础上，先用粗砂布通体打一遍，然后用细砂布再打一遍。按照这种方法反复打磨，使狮子从头到脚，每一个细小部位都要打磨到。

打磨时，注意在有棱角的部位不要把棱角打圆了，要巧妙地用力，应有的棱角打掉就会失去立体感。根据需要，一直打磨到亚光或反光为止。

到此，一件完整的汉白玉狮子就雕刻完成了。狮子一般雌雄成对，雄的脚踩绣球，雌的足抚幼狮，您瞧，它们看起来是多么的庄严雄强，威风凛凛！

其实任何一件天泽春石雕作品如同雕刻狮子，它都是融会贯通的。工艺流程虽然不尽相同，但要想雕刻出好的作品，那可不是件容易的事，这就要求石雕艺人不仅要具备相当的艺术修养，还要懂得一些基本的美学、数学、力学、光学，文学等，并且还要有耐心细致、一丝不苟的劳动态度和持之以恒、刻苦钻研的精神，只有这样才能创造出精美绝伦的撼世力作。

书签是一种非常实用的小物件，它可以帮助我们标记书籍的页面，方便我们下次阅读时能够快速找到上一次停下的地方。小学生们可以利用手工制作书签，不仅可以提高他们的动手能力和创造力，还可以让他们在制作过程中体验到快乐和成就感。

制作书签的材料可以有很多种，比如彩纸、丝带、毛线、珠子等等。小学生们可以根据自己的喜好和创意，选择适合自己的材料来制作书签。下面分享一些小学生制作书签的内容和步骤：

彩纸书签：准备一张彩纸，将其剪成长方形，然后将其对折，用剪刀将对折处剪开，形成一个小口。在书签的两侧用彩笔或彩色胶带进行装饰，可以画上自己喜欢的图案或写上自己的名字。

珠子书签：准备一根细绳和一些小珠子，将细绳穿过珠子，然后将珠子穿成一个小环，最后将两端系成一个结，形成一个小的珠子链，可以将其挂在书籍的边角处。

布艺书签：准备一些布料和一些棉花，将布料剪成长方形，然后将其对折，用针线将两侧缝合，留下一个小口，将棉花塞进去，最后将小口缝合即可。可以在书签上贴上一些小绣花或装饰物。

小学生们可以根据自己的喜好和创意来制作书签，不仅可以提高他们的动手能力和创造力，还可以让他们在制作过程中体验到快乐和成就感。希望小学生们可以在制作书签的过程中，享受到手工制作的乐趣，同时也能更好地爱护自己的书籍。