元代青花釉里红瓷器存世不多，1965年出土于河北省保定市元代窖藏，现藏于北京故宫博物院。此器通高41厘米，口径155厘米，足径185厘米。盖顶有一狮钮，直口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足，砂底无釉。胎质细腻，通体绘青花釉里红纹饰。青花色彩浓艳，釉里红略暗。青花、釉里红互为衬托，红、蓝交相辉映，形成一种气度雍容、花团锦簇的艺术效果。

青花釉里红瓷器创烧于元代。青花的呈色剂是氧化钴，呈色稳定；釉里红的呈色剂是氧化铜，极易挥发，因此对窑室的烧成气氛要求十分严格。元代景德镇工匠创造性地将二者珠联璧合地施于同一器物上，是元代瓷器生产技术进步的重要标志。

釉里红即釉下的红色，先用氧化铜在瓷坯上画彩，然后涂透明釉，在1300℃的还原焰中烧成。铜在高温还原焰中发出了红色，因此叫釉里红 。釉里红的最大特点是烧制难度大，成品率极低。

青花是用氧化钴为颜料，在素胎上绘画，再罩玻璃质透明釉，经高温一次烧成的釉下彩瓷。典型元青花青料多使用从波斯进口的“苏麻离青”料，青花色泽浓艳，纹饰丰富多彩。青花属高温釉下彩瓷器，创烧于唐代河南巩县窑，元代青花瓷已经达到非常成熟而精美的程度。

元青花瓷器造型多样，青花发色青翠浓艳，青花纹饰丰富多彩，纹饰画面主次分明，浑然一体。元代是中国青花瓷器烧造工艺发展历史上的重要里程碑。

元青花云龙纹罐，高28厘米，腹部绘二条行龙，奋爪腾身，神态威猛矫健，有翻江倒海之势，辅助纹饰有海水纹，莲瓣纹内八大码纹，变形莲花瓣内绘有朵云、火焰、多花、杂宝等。进口“苏麻离青”青料绘制，呈色浓艳鲜丽，浓厚处有黑色锈斑，时代特征鲜明。

釉里红是元代景德镇窑创烧的釉下彩瓷器。用氧化铜为呈色剂，在已经成型的瓷坯上绘画，然后再施一层透明釉，在高温还原焰中烧成。由于釉里红烧制对窑室中的气氛要求十分严格，烧成难度大，元代的釉里红瓷器产量低，数量非常稀有，故弥足珍贵。元代釉里红瓷器的装饰技法有三种，一是用铜红彩在胎体上绘画纹饰，二是用铜红单线勾勒，三是涂抹色地及斑块等装饰技法，并经常与刻划花、印花、堆塑结合在一起。元代釉里红瓷器造型有大罐、玉壶春瓶、梅瓶、塔式盖罐、楼阁式谷仓、双系扁瓶、高足杯、匜、诗句盘、碗、四系罐和小件器皿等。

江西高安市博物馆藏元代釉里红开光花鸟纹大罐，非常精美，釉里红发色鲜艳亮丽，绘画精美。元代釉里红瓷器主要纹饰有云龙、云凤、花鸟、玉兔、四灵、文字诗句、凤穿花、芦雁、灵芝、莲花、菊花、牡丹和双鱼纹等。

青花釉里红也是元代景德镇窑创烧的釉下彩瓷器。这种在同一器物上由两种釉下彩并用进行绘画的品种，从元代一直到明清，景德镇御窑厂均有烧造。由于钴青料与铜红料对烧成温度以及窑室气氛要求不同，烧成难度大，故元代青花釉里红瓷器存世不多。所以，都是非常有文物价值的

有收藏价值

克勤堂创始人是饶克勤老爷子，

凭借一生对元青花的执着追求，

成为业内公认的仿元青花大师，

年逾八旬的饶克勤始终低调而严谨，

一直在摸索，仍然在碰壁。

上世纪50年代，

英国大维德基金会收藏的一对至正十一年（1351）青花象耳瓶被确认为元代真品。

随后，美国人波普博士的“至正型”元青花研究成果公之于世。

但直到上世纪70年代末，

国人才开始知晓和认可元青花的存在。

饶克勤从1979年开始，

在景德镇研究如何复刻元青花，画意、器型、颜料、釉料、烧制……

每一步去追寻元人方法，开始了元青花的复原工作研究。

1999年，一家人生活在景德镇三宝村

开着一个家庭作坊，主要做元青花

太太淘泥，儿子印坯，女儿、儿媳画画

2005年，伦敦佳士得拍卖行，鬼谷下山元青花拍出约23亿元。

2006年，马未都先生向饶克勤先生定制24只鬼谷下山仿元青花，

有一只由故宫博物院收藏。

余下均由各界人士收藏。

元青花大雁寓意“传胪”“俸禄”和“财禄”。

瓷器上的雁纹兴起于宋代，常绘有大雁栖息的环境，最为典型的衬景是芦苇。由于“芦”与“金殿传胪”的“胪”以及“福禄寿”的“禄”谐音，寓意“传胪”“俸禄”和“财禄”，故取其吉祥之意。

1现藏于日本出光美术馆的“昭君出塞”图罐此罐腹绘九个人物，七匹乘骑（别的两骑当隐在山石后边）。九个人物中有男有，有老有少，或骑在立刻，或摇鞭步行。立刻驮着弓弢、行囊。观人物容颜、服饰有不同。其间骑在一匹白马之上，怀有琵琶，梳高髻的汉装女子是王昭君，前后各有一胡服女子随行。六名男人中，有的头戴貂冠，髡发驾鹰，着胡服；有的戴毡笠，着汉装。当是迎亲的匈奴使节和汉朝送亲的官员。

东京出光美术馆藏“昭君出塞罐“（高284cm）

2罐腹的一侧，诸葛孔明头包软巾，身穿长袍，坐在苍松下的山石之上。头梳双髻的童子手捧书匧侍立一旁，左前方一双髻童子正倾身禀告。画面的另一侧，有一枝繁叶茂的垂柳。树下刘玄德戴交脚幞头，着长袍，躬身拜谒。关云长和张翼德在一边交头接耳。诸葛亮的高逸洒脱，刘备的求贤若渴，以及关、张二人的着急烦躁刻划得酣畅淋漓。美国波士顿博物馆保藏有同一题材的青花带盖梅瓶，画面有所改变。诸葛孔明箕坐在茅屋之内，正在悠闲地观书，茅屋旁植松柏、篱笆，一名头梳双髻的童子挥彗打扫院子。另一边是刘、关、张三兄弟。刘备居前，躬身施礼。

裴格瑟斯基金会藏“三顾茅庐罐"（高276cm）

3周亚夫是西汉名将，从前平定过吴楚暴乱，官封条侯，治军极端严厉。在他屯兵细柳营时，马不离鞍，士不卸甲，随时准备战役。一次，汉景帝路过，想进兵营看一看。守门的军士通知汉景帝，没有周亚夫的指令，不得开门，即便皇帝来访也不例外。汉景帝对周亚夫治军极为欣赏。这个纹饰的典型画面为：一面是周亚夫独坐大帐，周围站着持剑的军士和打“周亚夫”号旗的士卒；在另一个画面上，汉景帝和侍从正被挡在营门外等候开门。

安宅美术馆旧藏“周亚夫屯兵细柳营罐“（高277cm）

4元青花“锦香亭”图罐。所绘场景出自元代著名作家王仲文的《孟月梅写恨锦香亭》，故事叙说了唐玄宗时期才子佳人与孟月梅浪漫而弯曲的爱情故事。蒙元帝国控制下的元代，前后缺乏百于年，时刻时间短，但它却在我国陶瓷历史上留下了浓黑重彩的一笔，尤其是元青花瓷，更是璀璨夺目的一颗耀眼的明珠。这件元代“锦香亭罐”造型正经，青花色泽浓艳，描绘的亭台、花草、人物都绘声绘色，布局疏密有致，是元青花瓷中难得一见的珍品。

台湾王定乾先生拍得的“锦香亭罐"

4此罐运用进口钴料绘出的青花纹饰共分四层，第一层颈部：饰水波纹；第二层肩部：饰缠枝牡丹；第三层腹部：为“鬼谷子下山”主题纹饰；第四层下部：为变形莲瓣纹内绘琛宝，俗称“八大码”。主题画面描绘了孙膑的师傅鬼谷子在齐国使节苏代的一再恳求下，容许下山解救被燕国陷阵的齐国名将孙膑和独孤陈的故事。鬼谷子端坐在一虎一豹拉的车中，身体轻轻前倾，神态自若，超凡如仙，表现出他运筹帷幄之中、决胜千里之外的神态。车前两个步卒手持长矛开道，一位青年将军英姿勃发，纵马而行，手擎战旗，上书“鬼谷”二字，苏代骑马殿后。一行人与山色树石构成了一幅壮观而又美丽的山水人物画卷。整个青花纹饰呈色淡雅，画面丰满，疏密有致，主次分明，浑然一体。人物描写流通自然，神韵十足，山石皴染淋漓尽致，笔笔精到，非常完美，正如孙瀛洲先生所说的：“元代瓷器‘精者颇精’”。

英国古董商埃斯肯纳兹先生拍得的“鬼谷子下山图罐"

5画面正中，几上设一香炉，周围一女子躬身祭拜。两侧衬以雕栏、假山、花树，体现的应为《西厢记》中崔莺莺“焚香拜月”的一幕。

亚洲一私人收藏家藏的“西厢记焚香罐"（高28cm）

6话说隋朝末年，李世民率部攻击洛阳城王世充，王世充派帐下榜首大将——单雄信出任先锋，两军交兵僵持不下，李世民带了十几个人去探敌营，不料被单雄信观察先机，生生被他500兵将围困，李世民见情况不对，命部下一同逃去榆树林，就在危急关头，黑门神“尉迟恭”单鞭杀到，才把李世民救出重围。广西壮族自治区横县农科所出土一件青花瓷罐。出土时口沿稍有残损，盆已破碎。罐腹绘“征战图”，据考证。内容为《尉迟恭单骑救主图》。画面中头戴束发冠，身着战袍，手持长柄叉，已露败迹的骑马战将为唐将段志玄。紧随其后，驱马追杀者头戴凤翅盔，着甲束袍，双手持矛，为单雄信。隔山石一人头戴交脚幞头，着长袍，右手持鞭端坐立刻，身微侧，似对后边的人对语。此人为秦王李世民，后为尉迟恭，右手举钢鞭，左手握缰，策马疾驰而至。他头戴直角幞头，满脸须髯，盔甲外着战袍，一望便知是员骁勇骠悍的猛将。山崖间，旗幡猎猎，隐现三名手持长矛的战士。空地处绘怪石、云朵、柳树、双凤和灵芝。同一题材的青花盖罐，美国波士顿博物馆也收藏了一件，画面一侧单雄信双手持矛，纵马前冲。另一侧有身着团花锦袍，骑在立刻的秦王李世民和手持钢鞭的尉迟恭。两人并辔而行。李世民头微侧转，尉迟恭左手点拨，两人似在交谈。尉迟恭死后，一卒双手擎旗。大旗上直书“唐太宗”三字。相比较而言，广西横山出土的瓷盖罐上所绘，少擎旗武士而多一战胜的唐将，更显得生动逼真。

美国波士顿馆藏“尉迟恭单骑救主罐"（高278cm）

7元青花“锦香亭”图罐。所绘场景出自元代著名作家王仲文的《孟月梅写恨锦香亭》，故事叙说了唐玄宗时期才子佳人与孟月梅浪漫而弯曲的爱情故事。蒙元帝国控制下的元代，前后缺乏百于年，时间时间短，但它却在我国陶瓷历史上留下了浓黑重彩的一笔，尤其是元青花瓷，更是璀璨夺目的一颗耀眼的明珠。这件元代“锦香亭罐”造型正经，青花色泽淡雅，描绘的亭台、花草、人物都绘声绘色，布局疏密有致，是元青花瓷中难得一见的珍品。

万野美术馆藏“百花亭罐"（高267cm）