套印与叠印的区别\x0d\套版印刷术是在单色雕版印刷术的基础上发展起来的，它也是中国人民对世界印刷史上的一项重大贡献。在一块版上用不同颜色印刷文字或图象，称为多色套印。简单点说：套印就是指多色印刷时要求各色版图案印刷时重叠套准；\x0d\叠印：就是当定义并且使用一种颜色，允许这种颜色被挖空，这就意味着没有将这一颜色和其他底层油墨组合在一起。挖空命令对你所定义的每种颜色自动地实施。有时，对黑色例外。 所以如果把红色的圆放置在蓝色的方形上面，比如，在圆的边界没有印任何的蓝油墨。当叠印一种颜色，那种颜色就和所有的底色调组合在一起，这常会造成颜色的偏移。 100%的黑色是惟一可以成功叠印的颜色，通过这一点，我们意识到，黑色应该放在其他油墨的上面印。它能保持黑色，当叠印其他颜色油墨、专色油墨和套色油墨时，总会出现不同的颜色。 叠印的黑色不需要陷印。这一点对有些负面元素是很关键的。唯一的问题在于，有些黑色元素在一些软件中是自动叠印的，而另一些则不是，你需要掌握叠印特点。\x0d\—般情况下，要尽量减少套印和叠印次数。套印和叠印次数越多，瓦楞纸箱抗压强度下降越严重，并且废品率会增加。\x0d\在进行套印版面设计时，一般通过凹印来解决这一问题，瓦楞纸箱的凹印根据印刷设备的精度来确定。\x0d\为保证排版和印刷时进行基准凋整，对套印部分一般制作套准线，套准线通常安排在版面外的四角，呈十字形或了字形。\x0d\设计时应考虑套印的印刷色序安排：如果套印色较多，刁二以深色轮廓作套印规矩时，深色轮廓应该先印；需要以最深色盖压图像轮廓内边缘，消除轮廓的毛口时，该深色必须最后套印。但有时此深色又是各色的套色规矩，这时，可先将深色印—部分，最后叠印深色轮廓。\x0d\对叠印版面设计，应考虑印刷色序的安排，叠印版面设计仅适用在油墨遮盖力强的深色叠印在浅色上，—般是采用黑色叠印，其他颜色极容易出现叠印后颜色变化现象，满足不了顾客的要求

我国最早出现的纸币叫“交子”，兴起于四川成都一带。史学家将其作为了北宋经济繁荣的标志性现象。其实，早期“交子”并不具备购买力，是钱庄发放给客户的兑换凭证。因为我国古代用的是贵金属，太重了，也怕贼惦记，客户就在这存钱，然后凭借这张纸在分号兑换出来相应的钱财。

精选币纸

 宋代时，负责制钞的官员发现，川纸光亮洁白、经久耐用且工艺复杂，一般难以伪造，于是“楮皮”川纸就成了印钞的专用纸，民间是禁止采购的。明代洪武年间发行的“大明宝钞”则是使用的桑皮纸。

印制图案

  古代纸币印制图案都很复杂，印精细的花纹，大部分为手工雕刻,有八仙、二十四孝、花草、山景，或者是采用名家的画等。

 经常更换票版

 古代伪钞制作猖狂，政府只得以更换票版。像元钞最开始是用木版印制的，后来换成了铜版。钞版使用一年后，就更换新版，并销毁旧版。

 多色套印

 除了币纸、票版，政府也在印刷色彩上下了工夫来实现防伪。像“交子”印刷，为了安全防伪，已开始用红、蓝、黑等色，套印花纹图案及官方印章，这大约就是双色及多色套印的开始。

 文字防伪

 古代纸币的一个明显特点是：上面印有大量毫无关系的文字，且均出自帝王或当时书法家之手，还有的印有刑律，有的印上人名。印制的文字一多，则难以造假。

多重印押

 古代的纸币特别是最早由私人发行的交子，在印制和使用当中必须经官方认可，即官方将收到的钱数记在交子上，经签押后，方可做现钱使用。流通时，朝廷发给各省留一印记，各省发给各府留一印记，各府发给各县留一印记，各县发给钱庄留一印记，最后钱庄发给民间再留一印记，这样做在当时就是一种有效的防伪印记措施。

密押技术

 清代的晋商采用了密押技术以防伪，例如日升昌票号自1826年至1921年的九十五年间总共换了三百套密押。

防伪印章

晋商为了防伪还设计了微雕章，这种微雕章的防伪功能属于微雕防伪，微雕内容就是王羲之的《兰亭序》完整的一篇，是三百四五十个字，雕刻很精细，需要很高雕刻水平才能雕刻出。

 原始水印技术

清代时晋商甚至已经开始使用水印技术来保障汇票的安全。票号经严格管理，没有流失过一张使用过的汇票。今天人们只能从他们自己印制的钱票中见到这种原始的水印。

 民间设立辨钞人

各地官府都在钱局设有辨钞人，专门帮助民间识纸币真假，普及有关知识，提高人们辨别真伪的能力，辨别后收取手续费，一般收二钱，最多收六钱。这在我国古代经济和文化相对落后的历史背景下是一种很有效的办法。

颁布律法，严惩制造伪钞者除了技术上防伪，无论是宋元，还是明清，对制伪钞的犯罪行为惩罚都非常严厉。