如今科技越来越发展，也有越来越多的博物馆开设了数学博物馆，但是很多人都不太了解这件事情，所以很多人就会问：数字博物馆是什么意思呢？这种数字博物馆有什么优势呢？那么我们就来一起了解一下吧。

其实数字博物馆的命名和理解还没有在我国统一，所以一般数字博物馆指的就是虚拟博物馆，数字化博物馆等等意思。但是从字面来看的话，就是说数字化博物馆是由数字化技术建成的博物馆。数字博物馆也用了很多的科技技术，比如说计算机网络技术、VR技术等等技术。这种数字博物馆给人的感官上的感受非常的强烈，然后也能融入3D实物环绕，同时也有真人讲解，图文视频等等的形式和功能，让人看的更加清晰明白。

传统博物馆的文物是需要好好保护的，如果它长期频繁的拿出来展示的话，就会增加它的损耗，但是呢，数字博物馆可以让产品进行投影的展示，这样的话就可以延长文物的寿命，而且还能减少损失损耗的风险，所以数字博物馆也是让人们通过了多媒体的技术展示出来一些更加全面的文物，这样的话，也会大大的提高参观者的体验感。

数字博物馆的展示形式也是比较多种多样的，给参观者带来了非常多的形式，而且也是生动的给观众介绍这些历史文物，然后也让观众更加的亲切的体会到这种历史的文化，所以数字博物馆也是突破了传统博物馆在时间上的劣处。数字博物馆也会让参观者在。更广阔的范围、任何的时间、任何的地点在网上进行参观，这样的话也是特别特别方便的。

而且数字博物馆它的信息是虚拟化的，但是它的信息提供也是多元化的，给人们展示出来的文物是非常的具体和方便的。

如今我们国家有很多的博物馆，借助互联网技术打造了数字化产品，这其实也是亮点，能在网上体会博物馆文物，也会有越来越多的人通过线上来走进历史，这其实是一个好的形式。而且有些国家博物馆也会拥有一些特殊的员工，如虚拟数字人，能够让餐馆的文物产生一些神奇的感应，同时也能让文物更好的展现给大家。那么你是如何看待虚拟形象创新传播的，我们一起来讨论一下吧。

虚拟形象，创新传播，这是正常的现象，因为在市场上就会有相应的产品，因为有些突如其来的变化，市场也会经过严格的市场条件，这样能够激发创新型的营销人员，通过虚拟形象也能够使品牌的市场有更多的机会，同时品牌也能够使消费者有不同的营销观念，所以通过虚拟形象创新传播也能够更具影响力，达到的传播效果也非常不错。

如今科技也已经成为了时代的产物，同时科技能给人类带来更大的改变，所以AI虚拟技术出现之后也在各个领域涉及，而且科技也对我们的衣食住行产生了非常大的影响，在这些技术的带动之下，虚拟形象创新传播也能够更好的有效传播。而且博物馆借助互联网技术打造数字化产品，也能够是人们通过线上形式关注到更多的博物馆文化，有利于博物馆文化的传播，因为虚拟形象创新传播也是如今的一个比较火爆的产物，所以通过智能AI虚拟主播传播，也能够使人们感受到更好的博物馆文化。

虚拟形象进入大众视野，也能够有更多维度感官进行相互交流体验，所以博物馆运用虚拟形象也能够进行沉浸式的交互体验，这是一个全面升级的表现形式，而且国内虚拟数字人市场也是具有非常大的前景，而且通过虚拟形象也能够有更多的载体来贴合如今人们的需求，而且通过数字化的方式进行沟通交流，也能够赋予情感联系。

任思潼 绘

文化是数字藏品的内核

“博物馆、 旅游 景区推出的数字藏品‘秒售罄’现象，让我们看到数字藏品与文旅行业有着天然的契合度，尤其是作为先行者的博物馆数字文创，更印证了消费者对富有文化内涵的数字藏品的喜爱和追捧。”数字孪生技术与应用工作委员会秘书长韩静霆说。

“我身边还没有人买过数字藏品。自己浏览过鲸叹、希壤、幻核等平台，感觉数字藏品是文旅产业中的‘元宇宙弄潮儿’。相比馆藏文物或字画真迹，数字藏品可以让购买者以低廉的价格在线上购买、观赏和收藏，而不用担心藏品的储存保管、赝品仿冒等困扰实物收藏者的诸多问题。”上海 旅游 高等专科学校青年教师沈莉说，数字藏品让高不可攀的艺术及文物收藏走下神坛，通过数字化加密技术，让普通人，特别是Z世代有机会体会到收藏的乐趣，并激发人们走进文博场馆的热情。

对于数字藏品与元宇宙的关系，李兆睿表示，如果说元宇宙是虚拟与现实强交互的空间，NFT艺术藏品最突出的特征就是存在与现实交互的可能，即NFT艺术藏品可以成为现实物品在虚拟世界中唯一对应的物品。

“VR（虚拟现实）技术所创造出的虚拟物品是不具备所有权概念的，而NFT的出现使得VR创造出的物品都有唯一的‘所有者’。NFT（Non-Fungible Token）即非同质化代币的诞生赋予了虚拟物品所有权的概念，这也解决了元宇宙中最根本的交易问题。”李兆睿说，NFT既可以是商品也可以是货币，NFT的所有权可以通过交易转移，其交易可以在现实中用货币来结算，也可以使用像以太币、比特币这些同质化代币进行结算。“在元宇宙的语境中，NFT有着丰富的想象空间。”

李兆睿介绍，NFT已经应用在文化展览、艺术品收藏领域。现在，艺术家可以在以太坊元宇宙Decentraland购买一块NFT土地，在上面搭建一座自己的NFT艺术馆，将自己现实中的画作扫描上传做成NFT数字藏品，并挂在虚拟艺术馆里展览售卖。此时，来自世界各地的观众在虚拟艺术馆中欣赏画作的同时，可以购买NFT数字藏品，并有可能收到艺术家寄来的与NFT藏品相对应的画作真迹。

武汉大学国家文化发展研究院文化规划中心主任钟晟也认为，数字化文创产品不应是简单化“复制物”，而应坚持“文创赋能”。文旅企业在进行数字藏品创造过程中，更应挖掘并赋予数字藏品文化内涵与价值， 探索 数字藏品创新形态，活化文化与艺术，以喜闻乐见的方式将文化传播到大众群体。

3月26日，来自全国50家博物馆、高校的60位馆长、学者联名发布《关于博物馆积极参与建构元宇宙的倡议》，呼吁博物馆顺应时代发展，发挥自身优势，积极参与建构元宇宙。《倡议》提出，作为公共文化服务机构，博物馆应增强藏品资源特别是数字资源开放共享的意识，树立合作共赢的理念，让有限的资源在元宇宙中创造无限的可能。博物馆的核心是文物，文物的背后是文化，博物馆积极参与建构元宇宙，必将为数字藏品注入更丰富的文化内涵，并通过数字藏品，让更多人，特别是年轻人了解文物和其背后的文化。

把握文旅数字藏品的三个属性

据报道，3月24日至26日，西安曲江大明宫国家遗址公园推出的“〇宇宙·千宫系列”数字藏品登陆淘宝阿里拍卖平台，3万份藏品累计9分钟全部售罄，总营收超过60万元。集齐该系列三款数字藏品（千宫之镜、千宫之佩与千宫之灵）即可享受终生免费游玩大明宫国家遗址公园的权益。报道称，大明宫国家遗址公园成为国内首个自有店铺实现万份数字藏品上架并售罄的文旅单位；“千宫之镜”成为阿里拍卖平台文旅板块第一款万份售罄的数字藏品。

“文化和 旅游 资源转化成数字藏品，需要从原来的大场景、大线路、大文化中抽出特定片段、特定画面、特定记录，通过技术手段数字化形成具有收藏价值的相关权益，进而通过平台交易出售给有需求的藏家购买者。”吴金梅说，文旅数字藏品的打造是个新事物，需要边建立商业模式边规范，要对供给端和需求端进行双向培育，不断提升、完善技术支撑，在容错机制下 探索 实践。

“数字藏品的产生是物质生活发展到一定阶段，伴随着现代 科技 的不断进步所产生的一种新的 社会 现象。探讨数字藏品在文化和 旅游 领域的应用，首先需要考虑的是数字藏品发售、流通、购买的根本目的是什么，然后再来思考文旅企业、 旅游 目的地开发数字藏品的意义和价值何在。”河南大学中国 旅游 研究院文化 旅游 研究基地研究员李昊说。

李昊认为，文旅企业或 旅游 目的地开发数字藏品，应把握文旅数字藏品的三个属性。

一是社交性。现阶段国内数字藏品的购买者以年轻人为主，除却部分怀有炒作目的的购买者之外，愿意购买数字藏品的年轻人更加认可的是数字藏品所带来的一种身份标识和自我 娱乐 式的“圈地自萌”。因此，文旅企业在进行数字藏品的开发时，需要着重考虑文旅数字藏品的“稀缺性”对于年轻人身份象征和社交的价值，如 旅游 景区可以通过文旅数字藏品赋予游客会员身份的象征，开发专属会员权益，不断赋予文旅数字藏品价值，让文旅数字藏品成为加入景区专属圈层的“通行证”，通过圈层归属增加游客对景区的认同感和归属感。

二是故事性。任何一种文旅产品都具有自己的生命周期，数字藏品的风口之下，文旅企业应当思考如何延长文旅数字藏品的生命周期。无论是依托于现实资源开发的文旅数字藏品还是在虚拟世界创造的文旅数字藏品，文化都是其核心竞争力。文旅数字藏品应充分发挥资源的文化属性，通过故事的挖掘和情景的营造，打造专属IP，衍生系列数字藏品，延长文旅数字藏品的生命周期。富有故事性的文旅数字藏品才更具有生命力。

三是落地性。数字藏品可以脱离于现实存在，但是文旅数字藏品不能仅在虚拟世界里发挥作用，更要助力现实的文化和 旅游 产业发展。文旅数字藏品的落地性，主要是指如何通过数字藏品的开发，实现线上线下的转化，最终服务于实体经济。一方面，游客可以因为实地到访过景区选择购买相关的数字藏品，实现从线下到线上的转化；另一方面，如何吸引线上购买文旅数字藏品的消费者到达景区和 旅游 目的地，实现线上到线下的转化，从而延伸文旅产业链，是更为重要的问题。

“对于文旅企业来说，文旅数字藏品的开发不仅仅是增加一种新的文旅产品，而是可以通过具有代表性、独特性的数字藏品吸引新生代游客的目光，从而开拓一条新的营销渠道。”李昊说。

释放文化文物数据资产的价值

吴金梅认为，从大趋势上来看，数字技术正在全方位地影响、改变着大众的生活，数字藏品的出现属顺势而生；从数字藏品本身来看，其商业模式、产业链条、市场规则等都还有待建设，现阶段数字藏品还不成熟；从文旅产业来看，将文化和 旅游 资源数字化并迅速推广，使人们能便利地欣赏和体验人文和自然之美，有利于扩展文化和 旅游 发展空间，也符合美好生活的发展方向。

“数字藏品的横空出世，不仅让数字资产化有了更好的桥梁，拓宽了数字资产的边界，更提高了数字内容的可交易性。但数字藏品是否能为文旅行业打开第二成长空间，为景区自身IP提供新的变现渠道，还需要热度退去、资本退场后，市场的进一步验证。”韩静霆表示。

北京第二外国语学院首都文化和 旅游 发展研究院执行院长厉新建认为，文化文物资源的数字化是时代的要求，一方面，这是有效应对文化文物资源保护与利用之间关系的重要手段，通过数字化的方式能有效分流实体资源的压力；另一方面，借助数字手段有效留存与传播，可以使有限的资源突破时间和空间的约束，让更多的受众能够以最低的成本欣赏和了解文化文物资源。

“数字化之后的文化文物数据资产如何更好地发挥作用、释放价值，是当前亟待研究的课题。数字藏品是其中的一个尝试，但个人以为，如果数字藏品只是实体文化文物资源的数字化‘复制’的话，其价值显然还有待市场检验。”厉新建说，而如果是利用这些数据资源，通过算法衍生出全新的数字艺术创作，所形成的数字艺术作品可能比现在的数字藏品的价值和意义要大很多。不过这时候它已经是有别于传统实体艺术品的新艺术品，只不过体现形式是虚拟形态而已。

“从发展的角度看，当下的数字藏品只是数字化之后的小规模的价值变现方式，更重要更有潜力的方向应该是通过所有权、使用权、收益权这些权属规范之后进行更 社会 化、市场化的二次创作。发挥了市场的积极性、创造性后的发展空间，将远超我们的想象。”厉新建说。

李兆睿表示，国内NFT数字藏品的价值还没有发挥出来。“一方面，国内的NFT的交易是有限制的，各个平台之间的NFT的交易权限几乎没有打通，当然开放交易就存在脱实向虚的可能性；另一方面，现在数字藏品的出品方只注重通过限量发行来提高藏品价值，而忽视了NFT数字藏品与现实物品交互的价值。”

对于文旅企业、 旅游 目的地开发数字藏品可能面临的问题和风险，李昊表示，要警惕炒作的风险。主要是涉及数字藏品交易的问题，虽然目前我国尚未开放数字藏品的交易，但是数字藏品的炒作现象已然存在，文旅数字藏品的开发在兼顾收藏、社交等作用的前提下，如何避免炒作和投机值得警惕。

韩静霆表示，数字藏品将成为元宇宙的一部分，目前来看是具有无限想象空间的。数字藏品作为新兴事物，仍存在很多风险，如发行平台、市场监管、产品质量、平台技术风险等问题。“虽然在国内现有法律和监管体系下数字藏品的交易和流通存在一定风险，但是我们相信未来数字藏品市场一定会向着更加合法合规的方向发展。”

我国作为拥有五千年文化的文明古国，从殷墟甲骨、敦煌遗书、西夏文献等等，无论提到哪一件中国的传统文化古籍都是让人羡慕无比的瑰宝。

当阿里达摩院利用数字化技术，在四川大学的文史专家们的牵线搭桥下。终于在汉典重光平台上回归了首批数字化的古籍，包含40余种宋元刻本、写本，共有20万页。让我们不禁看到了新的希望。

我国古籍流失最严重是主要原因是战乱。当时许多所谓的外国科考队趁着混乱的局势，肆无忌惮的盗挖、偷运、走私、贸易。导致殷墟甲骨、敦煌遗书、西夏文献等众多古籍珍本纷纷流落海外。更有甚者连流落何方都无从得知。让国人为此感到心痛不已。

而在全球许多博物馆内都可以看见这些中国古籍的身影。让我国著名学者郑振铎曾经发出无奈的感慨：“史在他邦，文归海外”。国家政府对这些流失海外的古籍也极其高度重视，但是在国际环境影响下，我国想要全部追回这些古籍原件的难度非常大。有很多时候也是凭着爱国人士的一腔热忱通过拍卖、捐赠等方式让古籍回家。

这些古籍都是我们五千年文明的历史见证，是我国发展的历史载体。对我们国家的历史发展研究提供了更详尽清楚的路径。为了避免这些古籍再次流失遭受毁坏。我国许多地方都成立了专门的古籍保护研究院，除了运用传统的修补技艺来修补受损的古籍外。还通过数字化这种科学技术让这些珍贵的古籍得到长久的保存。每一本能传承至今的古籍都是无数前人耗费心血或牺牲生命保留下来的，而我们必须更好的将这些传承给后世子孙们。

数字博物馆具有数字化存储、数字化展示、远程教学等功能，其关键技术包括藏品的二维采集技术、三维采集技术、多媒体加密与数字水印等。

数字博物馆利用计算机技术等现代化的技术对展品进行管理以及保存，利用三维虚拟技术对展品进行展览，可以减少频繁的真实展示，有助于保护文物，减少展品受到的损伤并降低展品被偷盗的可能。数字博物馆的展示手段更加多样化，可以对全国各类展品资源进行整合，有利于各个展馆实现资源共享。

扩展资料：

注意事项：

参观博物馆前要提前做好准备，安排的充分时间，计划好去哪几家博物馆，选择一条最合适的线路。博物馆内不能大声喧哗，将手机调成振动模式或关机。博物馆内的展品不能随意触碰，拍照别使用闪光灯。

参观博物馆前要提前做好准备，安排的充分时间，计划好去哪几家博物馆，选择一条最合适的线路。博物馆内不能大声喧哗，将手机调成振动模式或关机。

-数字博物馆

古典文献（古籍修复）专业（四年制本科）

　[培养目标]本专业培养具有扎实的文史知识基础，熟练掌握文献修复和古籍保护的理论、技术、方法，能从事古籍整理、文献保护、古籍数字化等工作的高级应用型专门人才。

　[主干课程]古代汉语、中国古典文献学、古籍修复、古籍版本鉴定、书画装裱、校雠学、民国文献保护、文物摄影、古籍数字化、古籍保护、文献编纂学、国画技法、书法篆刻。

　[专业特色]本专业是全国培养古籍修复人才的本科专业；培养我国古籍保护事业急需的应用型、技能型人才；注重学生传统文化素质、人文素质的养成，突出能力培养，学生具有一定的古典文献修养，有较强的文字表达能力，文物古籍整理、鉴定、修复能力和文献编研能力。

　[毕业去向]毕业后可在图书馆、博物馆、档案馆及相关文化教育单位从事古籍整理、文献保护、古籍数字化等技术工作和管理工作。

　1、博物馆数字化是现代科学技术及文化事业发展的必然结果

　　现代科技的飞速发展，各行业互联网普及和应用，博物馆顺应科技潮流，摆脱传统的束缚，进行数字化革命，使得社会科学和自然科学进一步交叉融合，使文化传播结合高科技创造出崭新的领域，从博物馆功能和组织管理上实现再定位，适应现代信息化社会的需求。随着国际机构对文化遗产概念的近一步探讨，除了对文物实体的静态结果的研究之外，人们开始关注文物研究的动态过程，研究文物的技术和形成过程，可见，文化事业的深入发展，也是博物馆数字化的必然结果。

　　2、博物馆数字化是组织管理工作发展的必然要求

　　博物馆使用网络化办公，办公人员通过网络处理电子邮件、异地事件、展品信息网络化传输、简约的数据存储等提高了工作效率;同时通过网络进行文化交流、社会调查、方案征集研讨等，扩大了交流面积，带动了社会力量的参与，通过网络实现了高速、高效的办公业态，节省了物力、人力、时间和空间，不仅节省成本还大大优化了工作组织系统，促进博物馆事业的蓬勃发展。

　　3、博物馆数字化在对外信息展示上的优点

　　博物馆数字化在对外信息展示方面的优点包含两方面，一是互联网的信息展示优点，另一方面是现场参观群众的信息展示优点。

　　(1)博物馆数字化通过互联网信息形式的展示优点

　　博物馆数字化使物理空间减小，手续简化，且方便群众参阅。博物馆数字化是虚拟和现实的结合，大量的数据信息存储在磁盘的存储器中，通过计算机网络形成一个联机系统，节省了物理空间;利用博物馆的数字虚拟化，参观人员可以不用直接和博物馆的工作人员见面，通过网络在线咨询，网络办理相关手续，便可以参观浏览博物馆的各种藏品和其相关介绍，提前得知博物馆最近展览活动等节省了时间，实现了文化与休闲，技术与研究的双相结合。

　　(2)博物馆数字化对现场观众的信息展示优点。根据现场观众的喜好等因素，运用多媒体现场导读和视频点播介绍，以便现场观众检索自己感兴趣的展览区块，方便快捷的到展室选看自己喜欢的展品。

　　4、博物馆数字化的各种形式信息的运用，提高了文物的展出率和展出效果。数字化的展览克服了现实文物与藏品的陈列受资金和展室的限制，藏品展出的比例较小，而通过数字化，可以利用虚拟的空间、图像及声音等多媒体技术进行网上陈列和精品介绍，满足了参观者的多种需求。

　　5、博物馆数字化有利于文化的快速传播和信息交流，也是保持和延续文化遗产的最佳手段。

　　一方面，通过网络可以查阅各件藏品的数据、、描述、视频影像、三维模拟展示等详细信息，比较直观，通过3D动态过程强化了感性体验，弥补了传统展览形式的单调。另一方面，博物馆是文化遗产的收藏地，博物馆数字化对藏品的管理，建立数字档案和无形资产的收藏，减少藏品实物的流通次数，降低损耗，减少丢失窃风险，同时借助数字化的加工和资源共享，使学术研究更深入和广泛。

　6、博物馆数字化，业内人士把其优势总括为三个基本方面

　　(1)博物馆的数字化使其管理更加智能化。以自动化技术为主，楼宇自动化及消防系统等建立起的文物环境监控系统，以及为文物保护而专门研制的装置系统等科学而简约的完成了文物的智能化管理。

　　(2)博物馆数字化使信息化优势增强。由信息的快速交流而实施伴随的博物馆工作体系结构的调整和相关制度的提高，办公系统自动化、文物藏品数据库的科学化和文物修复工作的专业化等均是其体现。

　　(3)博物馆数字化使文物知识工程更加标准化。使分类、定名、术语、方法、标记、环境、鉴定、语言处理等更加完善和贴切。