古籍修复各派绝技

1：蜀派有绝技“借尸还魂”，可以把整个旧书纸更换，让原来的墨迹附着在新的纸张上。可以大大延长书的寿命，但是因为不符合现代修复要求修旧如旧，所以这项绝技已经随蜀派的消失而消失。

2：京派绝技“珠联璧合”，把纸放在锅里和天然碱性溶剂混合，加入颜色后熬成粥状，修补虫蛀的书籍没有任何痕迹，被行业里面成为珠联璧合，此项技艺随着纸浆修补书机的发明。已经继承和代替了古代技艺。是现在最流行的修复方法。

3：津派的绝技是“千波刀”，名如其艺，可以将纸随意劈成需要数量，而且保证原来的墨色、纸质。劈开后还能保证原来纸张厚度，即便是被劈开一千次依然可以如原来，不损伤纸张元气，犹如复制古书。在历史长河中因为此项技艺曾经多次险些外流，所以竹影法师弃艺后，因担心被书画作假人利用，将劈画工具、药物配方等都焚烧。因此津派随千波刀的消失而彻底消亡。现在有些书画修复师傅也会使用劈画，但是最多只能劈开2到5次，劈开后纸会薄，可以利用第2次托表弥补厚度，因为劈开后损伤书画严重，现在用的人也很少。与当年津派1千次都可以保证原来厚度和品质不可同日而语。根据现在书画界的研究，津派可能因为灵活掌握了“借尸还魂”和“珠联璧合”其中的奥妙所以创立了“千波刀”达到津派辉煌的顶峰。

4：杨派、苏派，两者相似度很高，但是在修复过程有明显的不同还是被分成不同的派别。其技艺的代表手法就是“浴火重生”，其手法与修复古画反铅，用白酒烧画方法相似。不同的是古籍修复是为了让纸章修旧如新。彻底消除霉菌而危害书籍的各种生物因素。

古籍修复浆糊

古籍修复里面浆糊被认为是首要机密。各门派不同配方比例不同。修复师傅很忌讳被问到浆糊如何调配。津派的竹影法师在06年时曾专门为北京年轻的古籍修复员，讲解过浆糊的使用。根据当时的场记配方如下。1：明矾，明矾的作用是防止墨迹晕染古代有些书籍印刷时油墨里面添加了面粉，而且明矾本身可以防止霉病。缺点是明矾可以让纸酸化脆弱。

2：蜂蜜：蜂蜜作用是为了降低纸张的膨胀系数，对于点镶、和补虫眼很有作用。也有防止油墨晕染的作用。缺点是延长浆糊风干时间、而且容易招虫子。

3：花椒、桂皮：作用是可以驱虫缺点是容易改变纸张颜色

4：白芨：这个增加粘性，缺点是以后再有人修复时不容易揭裱、北方天气干燥。加多后容易皱缩。天津艺术博物馆基本90%的画都是杨派修复，就有大量皱缩、崩裂等情况因为是按照南方浆糊配方加入过多白芨。所以在北方存放画面无法平整。

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哈哈！够全了吧！ 上面基本上涵盖了所有的中医古籍。你可以从中挑选自己需要的，可以把这些书名抄下来，对以后中医的学习有很大帮助！

书籍对于现代的我们来说可能只是一个消遣的存在，现代科技发达的我们早已忘记了书籍的真正作用，可是在古代可不同。古代时候书籍从来都不是拿来消遣的东西，而是一种文化的传承，因为古时候科技落后书籍的印刷只做太过于困难，对于人们来说任何一本书都是弥足珍贵的。因此对于现代人来说，一本书破损了，扔了再买一本就是，对于古人来说一本书破了，可比银票破了还让人难过。钱破损了我们会想着如何修补，书破了古人会想着修补，古人对书籍修补的手段整体上可以分为两类，其他的不同修补方法只是行为上的不同：

换新，就是重新誊抄一本。这种方法虽然很麻烦，但是却是最安全最实用最让人放心的一种方法，为何？这个要考虑到书籍为何破损。古时候人们对于书籍的爱护，总体上来说与爱护亲子的程度差不多，什么撕毁这种人为的方式基本上可以不用考虑。绝大部分时候书籍破损都是因为潮湿、鼠虫。

书籍一旦潮湿，就很容易在使用的时候给损坏，这是一种保存不当造成的现象。有人说潮湿后晒干就行了，这当然可以，但是潮湿后又破损了的书，如果相对来说非常的重要，人们就会选择重新誊抄一份。隐蔽一旦潮湿后，往后这本书就非常的容易再次破损了，万一哪天不知道什么时候丢失了一页半页，那是后悔莫及的事情。

打补丁，顾名思义就是在破损的地方贴上干净的纸，然后把受损的字迹给补全。

这种方法重在简单，不过对于书本来说这种方式修补好的书，很容易二次损坏，让人在心理上不放心，所以这种修补手段一般是对那些不重要的书籍来使用的。

1460页。国家图书馆的古籍一年365天可修复1460页古籍。李璟修补一页纸，需要两个多小时，一天下来，最多修复四页纸。古籍，是指未采用现代印刷技术印制的书籍。图书在古代称作典籍，也叫文献，兼有文书、档案、书籍三重意义。