临界爵迹特蕾雅身体里的宝贝是什么

栏目：古籍资讯发布：2023-11-01浏览：5收藏

临界爵迹特蕾雅身体里的宝贝是什么,第1张

应该是她的魂兽、原因有三

1、特蕾雅身体里的宝贝在爵印中（爵印就是魂兽的所在处）

2、而且这个魂兽很强大，因为就算是霓虹刺激它都需要时间

3、这是她最后的王牌、因为她所在的第四阵营虽然看起来很强，但是论魂力幽冥不如吉尔伽美什，论魂兽（这当中已知最强悍的）诸神黄昏不如宽恕，论人数比不过白银祭司，论魂器女神的裙摆与死灵镜面不如审判之轮

So应该是她的魂兽

呼、、全手打~望楼主采纳

九叠篆[jiǔ dié zhuàn]

篆书

九叠篆，是一种非常特别的篆书，原本是一种流行于宋代的“国朝官印”字体，主要用于印章镌刻，其笔画折叠堆曲，均匀对称。每一个字的折叠多少，则视笔画的繁简确定，有五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分。之所以称为“九叠”，则是因“九是数之终，言其多也”。

九叠篆非必九叠，有六叠、七叠、十叠不等。视印文笔画繁简而定。九叠形容折叠之多。创自宋代。明朝甘旸《印章集说·国朝印》：“国朝官印文用九叠而朱，以曲屈平满为主，不类秦汉制。”[1][2]

中文:名九叠篆

简介:一种非常特别的篆书

流行时代:宋代

原因:九是数之终，言其多也

九叠文虽缠绕盘叠无虚实之变化，并极尽塞满之能事，但取其艺术性较高者，还是有所作为的。九叠篆不像鸟虫篆那样繁复多变、技术性强，而是相对简单直白，更易入手。钱瘦铁曾刻“万水千山得得来”、钱君陶曾刻“娄山关”、陈巨来曾刻“乌衣”等，当今许多印人也曾有所涉猎。

创作九叠篆印首先要注重选字。笔划较少横向多盘叠者一印中不可多，否则易失于平板；其次注意章法的平中寓奇，实处求虚，细微的虚实变化有时亦能得意外之效；第三要求线条要苍茫老辣，以质感取胜。光洁线条往往易入工艺化；第四章法上适度的残破，线条有意的断漶，也是取巧之举。另外，九叠白文印的创作，开隋唐以来九叠官印无白文之先河，虽不成熟，当亦有可观者。再者由于章法虚实的需要，以至于哪个字是六七叠还是八九叠当任君便了。

在版别众多的皇宋通宝钱币中，有一种俗称“皇宋九叠篆”的钱币尤为珍贵。九叠篆又称上方大篆，秦汉无此制，唐宋以来多用于官印上面。九叠篆是以小篆为基础，笔画反复折叠，盘旋屈曲，点画皆有纵横两个方向，填满空白部分，求得均匀。“曲屈平满”是九叠篆书法最大的特点。折叠多寡，每一个字的折叠多少，则视笔画繁简而定，有五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分。称之为九叠，“乃以九为数之终也，言其多也，”形容其折叠之多。九叠篆盛行于唐、宋、元、明，一直延续至今。将这种“九叠篆”用于钱文，在数千种古钱币中，“皇宋通宝”仅为孤例，故被历代收藏家视为稀世珍品。关于皇宋通宝九叠篆的铸造背景，现今钱币学家一般认为该钱币为“置样钱”，或“开炉钱”，应不是正用品流通钱币。

什么样的篆印叫九叠篆呢？篆刻印鉴用的篆字别体是九叠篆，这种工艺始见于宋代。这种篆刻别体的最大特点集中在笔划处，给人的第一直观感觉是笔划折叠均匀，笔划布局呈正方形，填满了印面。折叠多寡，则是根据笔划繁简而定，有多到十叠以上者，九为数之终。九叠，形容其折叠之多，用九叠篆形式刻制官印，以朱文的凸出九叠笔划特征，九叠篆盛行于宋、元、明，一直延续至今。

宋金时期

中国的印章文字发生了多次变化，秦八体摹印汉六体缪印有明文记载，对玺印文字的发展产生了深远的影响。在宋金时期印章文字出现了重叠笔画，史称九叠篆。不过九叠篆的制度如何，名称的由来，其特征性的缠绕重叠的形体来源均尚多阙疑。 [3]

古今玺印文字发展由钤泥封检转变为钤纸帛，印文由阴款变为阳款，印面由小变大。隋唐时代朱文印章的使用，促使了印章章法的重大变革。入宋以来，朱文印面的文字章法得到了明显的提高，由疏变密，整齐紧凑，笔画均匀，横竖笔画平直规整，有些文字笔画反复盘曲，形成笔画多叠的印文。

北宋印章使用叠篆见于史载。宋太祖乾德三年（965年）中央官署及京城改铸叠篆。《宋史·舆服志六》：“乾德三年，太祖诏重铸中书门下、枢密院、三司使印。先是，旧印五代所铸，篆刻非工。及得蜀中铸印官祝温柔，自言其祖思言，唐礼部铸印官，世习缪篆，即《汉书·艺文志》所谓‘屈曲缠绕，以模印章’者也。思言随僖宗如蜀，子孙遂为蜀人。自是，台、省、寺、监及开封府、兴元尹印，悉令温柔重改铸焉”。宋徽宗大观元年（1107年）琢玉皇帝六玺，也叠篆。《宋史·舆服志六》：“大观元年，又得玉工，用元丰中玉琢天子、皇帝六玺，叠篆”。

靖康之变，北宋宝玺被劫，中央官署遭到彻底毁坏，此类印玺多散失，湮没无闻，仅有零星存世。传世的“内府图书之印”诸字均缠曲反复，其中“之”字十三叠、“印”字九叠，都是特地留出空间给叠笔的。吉林舒兰征集到北宋涂金印，据说是金人劫掠之物。“中书门下之印”，中书门下为中央官署，此印也为叠篆。江苏丹阳发现的南宋爵号印“弋阳开国”，也是叠篆，其中“弋”字七叠，其他字均有叠笔。此三印风格接近，笔画中粗，刚柔相济，“内府图书之印”尤其精美，呈现皇家风范。对于一般官印，史籍并无叠篆的记录，从各地发现的数量庞大的宋代官印看，虽然偶见叠笔，却构不成制度。例如河北昌黎出土不晚于宋太祖开宝七年（974年）的“归化左曹第一军使记”，“化”左旁叠笔，“第”下叠笔、“记”左侧的叠笔、“曹”字下“日”字变成空框内“吉”字，相反上部笔画简化了。陕西三原县高渠乡发现北宋仁宗天圣五年（1027年）少府监铸的“蕃落第四副指挥使朱记”，仅“第”末笔往返成叠，“蕃”字上部四画加叠，“朱”明显，也仅二叠。北宋和南宋的官印一般没有加叠。例如北宋的“雄胜第十军指挥使记”、“神卫左第一军第二指挥第二都朱记”、“神卫军右英烈第四指挥都虞侯记”。均无叠笔。杭州西湖发现的南宋建炎四年（1130年）的“宣抚处置使司随军审计司印”，没有叠笔。据此，曾广庆指出，有些文章把宋代官印统称九叠篆似为不妥。对照文献和发现的实物，宋代叠篆制度是有范围的，只限于皇帝玺印、爵位印、中央官署和京师衙署用印，少量官印中的叠笔，叠数也不多，不在于制度所定叠篆范围。

金代开始官印普遍使用叠篆。各地发现的金代官印数量不少，尤以河北省为多。所见的金代官印都是叠篆。如，承德发现的金代早期的“元帅府印”、保定征集甲申“都元帅府之印”、承德发现的“元帅监军之印”、保定发现的“元帅府监军印”，隆化发现“兴安西北等路元帅府印”、唐县发现“都统之印”、易县发现“副统之印”、怀来发现“山东路副统军之印”、岳城发现“行军万户地字之印”、平泉发现“万户往字号印”等。金代的官印有几点值得注意：一所有官印无一例外，均有叠笔。二每印并非每字皆叠，如“行军万户地字之印”“行军”中“印”三字和“山东路副统军之印”中“统军”“印”三字没有叠笔。三同样的印文叠笔并不相同。如“都统之印”，唐县发现的和内蒙古发现的叠笔并不相同。

宋金时代的叠篆制度记载很有限，特别是具体的叠篆之法，更是语焉不详。可以根据实际情况推测叠篆字形的处理办法，至少包括四个方面：

其一，直线变曲线。通过对直线的加屈，把相对简单的线条变得复杂，使得稀疏的笔画变得茂密。这是叠篆的主要标志，所谓八叠、九叠等等均以此为准。北宋“内府图书之印”是典型的例子。“内”“之”“印”字都是在尾端伸展处加叠。“府”字中“付”中，“寸”是尾笔伸展叠笔，而“人”却是把两笔直线改成平行的曲线。可以发现一个规律，印面越大，叠得越多，字数越少，叠得越多。“元帅府印”四字，“元”字六叠、“帅”字七叠；“都元帅府印”五字，“元”字四叠、“帅”字五叠；“元帅监军之印”六字，“元”字三叠、“帅”字四叠；“元帅府监军印”六字，“元”字二叠、“帅”字三叠。

其二，单线变复线。如山东苍山兴明乡出土金末铜印，叠篆：“虎威副都尉印”。右侧凿刻“壬辰年正月春”，印钮上刻“上”字。其“印”字上部少一笔，“副”字内“田”中“十”，写成双钩“十”。

其三，改变结构。为了增加叠笔，或者便于处理叠笔，改变结构是常见的现象。如上述金代两个监军印相同，一个比较工整，一个比较粗放，两者字形、叠笔不同。其中“监”字，前者下部“皿”字似“亚”，后者似“巫”，写法不一。有的只是笔画的改变，牵动了整个结构的改变。如“元帅府监军印”中“印”字下面部分行笔方向相反，便于顺势加叠。

其四，采用减笔字。某些笔画繁多的字，没有空间可以加叠。就采用它的异体字，无论俗体或者古体，只要笔画少即可。例如金代“行军万户地字之印”中用“”字正体，而在“万户往字号印”中却用俗体字“万”，不用正体“”，用了俗体“号”。前者因为笔画繁多，没有叠笔，后者笔画变少，均有叠笔。九叠篆的叠要害在于增笔来平衡疏密，因此手段是多样化的。

宋之叠篆，虽未称为普遍的官印制度，却成为辽、西夏的官印格式。契丹文、西夏文是采用汉字形式创制的民族文字，它们与汉字关系密切，依然沿用汉字的一些制度，楷书、篆书、草书具备，印文也采用叠篆。辽之契丹文官印、如辽宁凤城发现的契丹大字印，西夏的西夏文官印，“戊辰五年印”。如元代的八思巴文官印，如河北东光发现至元十六年中书礼部造“侍卫军副都指挥使印”。都仿造宋朝制度使用叠篆盘曲缠绕，酷似汉文。元代的汉文印使用九叠篆，文字基本与金代官印一致，可知两者的承袭关系。北宋以来，叠篆实际成为官印的象征。

官印叠篆制度在明代得到完善。成化时明陆容《菽园杂记》卷十五云：“本朝文武衙门印章，一品二品用银，三品到九品用铜，方幅大小，各有一定分寸。惟御史印比他七品衙门特小，且用铁铸，篆文皆九叠。”《明史·舆服志四》：百官印信，正一品至从九品，乃至未入流者条记，“俱直纽，九叠篆文”。又“其他文武大臣，有领敕而权重者，或给以铜关防，直纽……九叠篆文”。

又洪武二十三年，“巡安某处监察御史”，“铜印直纽，有眼，方一寸五分，厚三分，八叠篆文”。御史印用八叠之说仅见于《明史》，八叠与九叠实在难以区别，实际操作并不容易，至今也没有发现此类八叠印章，恐是仅仅在洪武年间使用，以后废除了。明代正史出现了“九叠篆”这个名称，“九叠”之“九”含义多有说辞。万历年间沈德符《野获编·列朝二·符印之式》：臣下印信，则文武一品二品衙门，得用银造，三品以下俱用铜，惟以式之大小分高卑，两京兆虽三品，印亦银铸，则以天府重也。以上俱用九叠篆文，不知取义谓何，唐宋以来并无此篆法，盖创自本朝，意者乾元用九之意乎？沈德符唯知当朝，不知宋以来已经流行叠篆之法，“乾元用九”作为九叠出意纯属猜测。按，《易·乾·文言》：“乾元用九，天下治也。”朱熹本义：“君道刚而能柔，天下无不治矣。”九叠篆柔屈盘缠，字之至柔。体现以君道之阳刚驭臣下之阴柔，所以天下大治。不过沈德符的说法，已经说明“九”不是实数。

明代时期

明代印制，官印叠数多寡与官职高低无关。监察御史选用八叠，只是为了与其他官印区别，显示其特殊身分而已。清姚晏《再续三十五举》之十二举曰：“后世官印有九叠、八叠、七叠。皆朱文，私印亦间为之，九叠又名上方大篆。刘昌曰：取乾元用九之义，八叠，明监察御史印用之，取唐台仪八印义，七叠，历日用之，取日月五星七政义也。” 明代官印除了“八叠”有史载外，其他叠篆还没有实证。明代官印存世数量不少，罗福颐《古玺印概论》收录了三方明代九叠篆官印，都是九品以上的方印，其中一枚“禾屯吉卫指挥使印”是永乐七年（1409年），礼字四十三号。它在1974年吉林洮安出土。各地的考古发现，数量较多。例如内蒙古呼伦贝尔盟浩特市发现明代铜印，印文“木答里山卫指挥使司印”，圆柄左方刻“礼部造”“永乐四年十月日”，湖南澧县征集到南明唐王朱聿键给藩封华阳王朱敬一的王印。印面“华阳王镇抚司之印”，背阴刻楷书“隆武二年五月初八日给王臣”。

云南大理洱海退水时，经常发现明代卫所官印，1986年为止，计有28方。除永乐元年（1403年）、弘治七年（1494年）、嘉靖四年（1525年）各一枚外，均为洪武年款印，最早洪武十六年（1383年），最晚嘉靖四年（1525年），为大理、洱海、蒙化、澜沧、大罗卫所建制。为九叠篆。值得注意的印文笔画之间距离均衡，而且印面多见横线，与元代八思巴篆体印相似。它是经过处理的，以笔画简单的加叠，如“户”变直线为折线，如“洱海卫右千户所百户印”，而且同一个字在一个印面中加叠有变化。此印中行“千户”之“户”，下成四横，后“万户”之“户”下成六横。甚至不惜在不宜变化的部件也加叠，如“大理卫右千户所百户印”之“理”字，左旁“王”就最末横笔向上延伸加叠外，右旁“里”之“田”左右两侧加叠多出四短横，形成整字左右相仿的格局。“大理卫指挥使司经历司之印”，虽同为九叠，“理”字“王”旁中间写成一个“田”字，没有前二印加叠。而“印”字叠文完全相同。湖南城步苗族自治县发现明代千户所千户玉印“湖广靖州卫守御城步正千户所千户张关防”，为明弘治年间正千户张升之印，此印规整严谨，无论每字笔画多寡，所占空间相等，每笔之间距离完全相等。它是九叠篆中章法最佳的作品之一。嘉善县凤桐乡发现南明关防“总理两淮盐法兼督江防军务关防”，印体右侧楷书刻款：“弘光元年（1645年）四月日”，左侧刻款“敕字五百十四号礼部造”。此印宽边，字形茂密，笔画较粗，除了“江”“防”有明显的九叠外，大多数字只是稍有加叠，“盐”“法”“兼”“督”“关”根本没有叠笔。

在西藏、青海收藏明代敕赐地方的印章。永乐五年（1407年）二台银印“朵甘卫都指挥使司印”，九叠篆，线条刚劲挺拔，后世称之为铁线篆。洪武五年（1372年）螭纽玉印“灌顶国师之印”，九叠篆，笔画粗方，有棱角。永乐四年（1406年）螭纽玉印“灌顶国师阐化王印”（图二六），九叠篆，线篆，双边，粗框内，加细框。永乐十一年（1413年）驼纽金印“阐教王印”，也为九叠大方篆。宣德二年（1427年）象牙印章“真修无碍”。线框，字形规正，方中见圆，类似后世之闲章。成化二十二年（1486年）涂金铜印“广慧悟法净觉妙善翊国衍教灌顶戒定西天佛子大国师印”。印面文字大小错落，笔画均匀{21}。两印皆九叠篆，但是叠笔很少。明代的官印文字基本上继承了宋代以来的叠篆制度，并且具有时代的特点。首先严格遵照传统小篆的字形结构，放弃宋金官印违背文字结构，各种离奇写法。其次，印内各字所占的空间相等，同样大小，而且不管笔画众寡，各字笔画密度统一。大大减少大小字错落，尽量各字空间相等，使得文字排列更加整齐。再次，字形整饬严谨，笔画方圆合度，新创的铁线篆，细如毫发，一丝不苟。总之，明代的九叠篆在各个规范方面均有很大的提高。

《宋史·舆服志六》明言叠篆取法汉代缪篆，“屈曲缠绕，以模印章”。它主要出于章法，朱文篆书印面大，字少，或者印文中某些字笔画特别少，就需要根据情况，增加不等的叠笔。无论宋、金，此类少笔字加叠都是如此，所谓叠篆主要在这些字上体现出来。从宋金四种叠篆法看，莫不是从平衡印面，处置叠篆措施。明代官印文字整饬，充分利用叠笔调节字之大小，笔画之疏密，使得印文平均，饱满。清代继承明代制度。甘《印章集说·国朝印》云：“国朝官印文用九叠而朱，以曲屈平满为主。”指明了九叠篆的作用在于印面的饱满平实。在叠笔为特征的官印形成的风格，具有明显的区别功能。金宋对峙，南北分裂，金朝的九叠篆与南宋的篆文明显不同，可以资区别。同样官印九叠和民间的印文也可截然分开，一方面印文缠曲难以辨认，便于保密，另一方面文字茂密，异乎寻常，使人肃然起敬，产生威严感觉。

九叠篆是一种非常特殊的篆体，它并非篆体本有的体式。它的来源很少有人论及。

《宋史·舆服志》云蜀中铸印官祝温柔，自言其祖为唐礼部铸印官，世习缪篆，它暗示了九叠篆出于汉代的缪篆。汉代之缪篆，其含义争讼不止，至今尚未有可信的结论。不过我们反观汉印的实际情况，只是印文方正，印面较为饱满，并没有见到反复重叠的文字，所以认为叠篆出于缪篆并不是客观的。元吾邱衍早就指出：“汉有摹印篆，其法只是方正篆法，与隶相通。后人不识古印妄意盘屈，且以为法，大可笑也。”已经断然否认叠篆与缪篆的关联。

在宋代以前就存在屈曲缠绕的篆法，叠笔是一种成熟的书法技巧，流传有绪。洛阳东郊发现的郑（隋末王世充所建政权）“孟夫人铭”，“夫”下为叠笔，成“”字状。山西长治唐代王惠墓发现高宗上元三年（676年）的墓志一合，志文楷中带行，笔画柔劲，字迹精美。志盖俗体篆文“唐故王君墓志之铭”，系双钩字体，笔画体形均呈方形。其字结构多有叠笔，横画两端向上短竖，或短竖在加二叠，“口”成山字形，其中间竖笔呈长“口”字形，“唐”“王”“墓”“志”“之”, 形。可见叠笔的历史相当悠久，至少隋唐时期就流行了。不过唐代叠篆不成规模，而且与官印无关，两者没有直接的继承关系。

宋金的叠篆与当时的道教印文十分相似，反映了两者非常密切的关系。洛阳机车厂出土的“治都总摄之印”铜印。印文两行六字，方体，中间穿插北斗七星。《上清天枢院回车毕道正法》卷上亦载此印，为云篆，多取圆势，字形的变形很大，不易识别，值得注意的是名之为“叠篆”。记文云：“夫治都总摄之印者，为之兵印。有此印者，能管天下三界。鬼神仙官，分野城隍，社庙吏兵，皆得差使。不论高下，此印佩之，如上天帝命，凶恶鬼神皆伏。若行法职官不得此印者，难用鬼兵。印阔二寸二分，方正，厚八分，印文分六字，作两行叠篆。” 赵振华认为：“道教印或模仿当时政府官印得制式和书体，考察其曲折流畅的九叠篆印文和窄边知为宋代印式。”比较宋代的道教印和金代的叠篆官印，面貌相似。例如上述两个道教印之“摄”字提手旁和保定征集金代金哀宗正大元年（1224年）“合札左监军印”中“札”字的木字旁同样改作两个相叠的两个“山”字。保定征集金大定三年（1163年）“涿州节度使印”中“涿”“度”等字的大变形与道教的圆篆印的处理如同一辙。四川建阳万年村挖土发现铜印，阳文篆书“道经师宝”篆文道教印，钮两侧阴刻楷书款“正德三年”（1508年），“先天”铸。这是难得见到有明确纪年的道家用印。字形依然是叠篆体，不循文字结构变形，如“道”字、“经”字之右旁，“师”字，均与通行篆字不同，同时叠篆，不类明代的官印叠篆，却与宋金叠篆结构相似。道教印章文字破坏结构的变异方式，与宋金、特别金代的叠篆十分接近。有三种可能造成这种状态：一种是道教印模仿官印，另一种是官印模仿道教印，再一种就是两者同出一源。我认为最后一种同出一源更合乎事实。

道教秘文是一种宗教字式，它来源于东汉时期的民间俗体，早就与通行字分道扬镳。汉代复文是较早的秘文，以堆叠同样文字（主要是“日”字）为特征，南北朝时期形成了一种篆体秘文——云篆，就是在此基础上发展起来的。云篆的特征是破坏字的原来结构，笔画往来盘曲，似祥云缠绕连绵不断。云篆在唐宋时期得到了很大的发展，成为道教的隐秘文献的重要形式，唐宋墓葬出土的镇墓真文就是此类秘文。镇墓真文已经发现了多处。唐代有咸阳梁王武三思墓内出土一合，为“灵宝赤帝三炁天文”。西安庞留村唐寿王第六女清源县主墓，出土镇墓石全套五合。陕西蒲县唐桥陵发现两方镇墓石，称为“南方镇符瘗石”“西方镇墓镇符瘗石”。宋代的真文镇石的年代集中在北宋后期，以徽宗朝最多。20世纪50年代成都近郊宋墓不断发现，最早在宣和年间，最晚在绍兴年间其中一墓出土八件，1984年成都北宋张确夫妇墓出土真文墓石两件，1996年成都市石羊乡宋墓出土真文七件，1996年成都北郊甘油村宋墓宣和六年（1124年）出土砖制镇墓真文四件。成都北宋宋京夫妇墓两墓共出镇墓真文10方，为东、南、西、北、中，各一套五方。根据墓志记载，生于宋哲宗元丰元年（1078年）卒于徽宗宣和六年（1124年）。

隋唐石刻上的叠笔篆文、唐宋真文、道教的秘文印章，以及宋金时期的叠篆均来源于道教的云篆文。云篆文较为难认，笔画多叠，一眼望去，篇都是云缠雾绕。它以变形为特征，其法有增笔、减笔、变换部件等，同时大量使用叠笔。如“一”可以七叠，“八”左四叠、右六叠等，此类文字在道教经书中有专门介绍。

官印叠篆是从秘文、或者直接从道教印章文字借用过来，但是道教的云篆随机性变化很多，如果照搬的话，文字会变得无法辨认。宋金以来的官印的叠篆，排除了那些过度变异的方法，基本保持了篆文的框架。因此叠篆出于云篆，却有别于云篆，是可以识别的，并没有释读的问题。西夏文、契丹文和八思巴文采用叠篆的形式，因为这些文字结构上没有汉字复杂，笔画要少，特别是八思巴文是字母文字，形体简单，叠笔来回繁复，根本无法认辨。唐宋时期因为朝廷尊奉，道教盛极一时，采用叠篆有其宗教和政治背景。秘文不是一般的文字，道教认为它是具有法力的，能镇鬼驱魔，号令天下。官印采用叠篆，不仅给人以神秘感，同时寓意了道教的无边的法力。

一、《临界·爵迹》第一部：

零度王爵：麒零

使徒：无

天赋：无限魂器同调，理论上可以拥有无限的魂兽和魂器。

一度王爵：修川地藏

使徒：三个一度使徒均为银尘的复制品，没有名字。

天赋：窒息，能够瞬间攫取极大范围内的全部黄金魂雾，顷刻间形成魂雾真空，从而令对手失去魂力变为普通人无法作战，而自身的魂力不会被清空，依然拥有源源不断的黄金魂雾源泉供应。

二度王爵：幽冥

使徒：神音

天赋：依靠摧毁魂兽和魂术师们的魂印，将对方的灵魂回路吸收到自己体内而不断强大自己的灵魂回路，达到更加强大的魂力巅峰。魂印在喉咙处。

三度王爵：漆拉（上上代一度王爵）

使徒：鹿觉（失踪）、藏河（已死）、束海（已死）。

天赋：有对时间空间卓越的控制力，因而他是唯一一个可以在亚斯蓝领域里任何一个地方制作阵的人

四度王爵：特蕾娅

使徒：霓虹

天赋：极其精准的魂力感知，甚至能从对方的魂力流动里感知到对方的弱点和优势，甚至预先判定进攻方向和隐藏杀机。可轻微改变自己的灵魂回路。

五度王爵：鬼山缝魂

使徒：鬼山莲泉

天赋：对魂兽的大面积控制力（据说继承自在镇压宽恕中战死的伊莲娜，也就是说鬼山缝魂可能是伊莲娜的使徒）

六度王爵：西流尔

使徒：天束幽花的母亲。

天赋：永生。快速重生和恢复能力，接近永生。

七度王爵：银尘

使徒：麒零

天赋：无限魂器同调，理论上可以拥有无限的魂兽和魂器。

二、《临界·爵迹》第二部：

一、二、三、四度王爵和使徒未换。五、六、七变为：

五度王爵&六度王爵：鬼山缝魂

使徒：无

天赋：魂兽催眠、永生。

七度王爵&零度王爵：麒零

使徒：无

天赋：无限魂器同调，理论上可以拥有无限的魂兽和魂器。

近日，郭敬明最新玄幻小说《爵迹》面世，有网友指出该书与日本知名动画《Fate/Stay Night》（中译《命运之夜》）有惊人的相似，疑为抄袭。

在国内知名动漫论坛ACFUN上，网友详细列出了郭敬明新书抄袭的地方。

网友指出，《爵迹》中使用了如七位王爵、使徒、魂兽魂器、灵魂回路、爵印、魂力等背景的设定，分别对应了《命运之夜》中七位魔术师、英灵使魔、宝具、魔术回路、魔术刻印、魔力等六点设定，只是更换了名称就拿来使用，其本质属性和作用没有进行原创。

记者看了郭敬明的新书和日本动画《命运之夜》后发现，郭敬明的新书讲述了七位王爵带着自己的使徒进行厮杀的故事，动画《命运之夜》则讲述了七位魔术师与各自的英灵使魔一起参加圣杯争夺战的经历。

“奇幻作品需要加入一些"设定"来保证作品的合理性，但这些"设定"往往是作品的核心，抄"设定"就是抄袭。”动漫爱好者王晓说，奇幻小说的创作关键就是与众不同的设定背景，如果设定相似，在奇幻小说中无异于抄袭。

爵迹中旧版每个王爵的天赋如下：

1、上代一度王爵，吉尔伽美什，天赋：可以操纵地火水风四种元素

2、现任一度王爵，修川地藏，天赋：大范围清空黄金魂雾

3、二度王爵，幽冥，天赋：摧毁并吸收他人的灵魂回路

4、三度王爵，漆拉，天赋：对时间和空间的极限控制

5、四度王爵，特蕾娅，天赋：大范围的感知、精神侵染

6、五度王爵，鬼山缝魂，天赋：可以安抚或者使魂兽暴动

7、六度王爵，西流尔，天赋：极限的再生能力

8、七度王爵，银尘，天赋：体内可以储存无限的魂器、可以操纵地火水风四种元素

鬼山莲泉在旧版中一共有三套灵魂回路，分别是可以安抚或者使魂兽暴动、极限再生和雪妖的闪光。

鬼山莲泉的灵魂回路分别来源于他的哥哥鬼山缝魂与六度王爵西流尔，雪妖的闪光是白银祭祀亲自植入。

爵迹在新版每个王爵的天赋如下：

1、上代一度王爵，吉尔伽美什，天赋：可以操纵地火水风四种元素

2、现任一度王爵，修川地藏，天赋：大范围清空黄金魂雾

3、二度王爵，幽冥，天赋：摧毁并吸收他人的灵魂回路

4、三度王爵，漆拉，天赋：对时间和空间的极限控制

5、四度王爵，特蕾娅，天赋：大范围的感知、精神侵染

6、五度王爵，呪夜，天赋：疑似可以通过自己身体内的血液控制别人

7、六度王爵，寒霜似，天赋：可以连接视觉，透过别人的视觉看到画面，最主要的能力是只要与他的眼睛对视就会被平均分配魂力。

8、七度王爵，银尘，天赋：体内可以储存无限的魂器、可以操纵地火水风四种元素

鬼山莲泉在新版中一共有二套灵魂回路，分别是可以安抚或者使魂兽暴动和极限再生。鬼山莲泉的灵魂回路分别来源于他的哥哥鬼山缝魂与六度王爵西流尔。

扩展资料：

1、《爵迹》是作家郭敬明创作的长篇小说，郭敬明以其一贯的华丽的写作手法描绘了一个奇幻瑰丽的世界，也为我们描写了一个庞大的故事。

2、《爵迹》描写了生性单纯的平民少年麒零，无意中被选为七度王爵银尘的使徒，从而卷入水源亚斯蓝帝国内权力与欲望争夺的故事。小说不仅展现了作为信仰的白银祭司神圣统治体系的动摇和消解，更赋予了银尘等小说人物“觉醒”、“反抗”的使命，其命运也因此有了更具悲剧感的渲染。

参考资料：

-爵迹

　　角色介绍

　　银尘

　　第七王爵上代天之使徒

　　魂兽：雪刺

　　魂兽形态：蝎子

　　魂器：细长刺剑发光的镜子

　　天赋：无限魂兽魂器同调

　　虽然只是七度王爵，但根据白银祭司的说法，银尘身体里拥有两套灵魂回路，一套属于七度王爵，另一套则是作为第一使徒的时候所拥有的。因为不知名的原因，银尘现在只用七度王爵的回路，作为上任的天之使徒路西法，他坚信自己过去的王爵吉尔伽美什并没有死。

　　特别介绍：上代天之使徒，与他同辈的海之使徒东赫、地之使徒格兰仕，银尘有着两套灵魂回路及天赋，在三年前的浩劫中，身受重伤，被三度王爵漆拉所救，由三位白银祭司封印了银尘第一王爵的灵魂回路，同时赐予银尘一种全新的以前从来没有过的灵魂回路，让银尘成为了七度王爵。在银尘需要时随时都可以重新恢复第一使徒的力量。

　　麒零

　　麒零第七使徒

　　年龄：17

　　魂兽：苍雪之牙

　　魂兽形态：银白色有翼狮子

　　魂器：半刃巨剑女神的裙摆

　　天赋：无限魂兽魂器同调

　　小村里长大的平凡少年，单纯善良，有时候有点脱线。遇到银尘后命运发生了翻天覆地的变化。已经获得了自己的魂兽和魂器，并且他在魂冢取得的魂器，像是藏有不为人知的秘密。出乎意料地属于受女性欢迎的那一型。

　　吉尔伽美什

　　上代第一王爵

　　魂器：未知

　　魂兽：未知

　　魂兽形态：未知

　　天赋：四象极限

　　格兰仕

　　上代地之使徒

　　魂兽：马

　　魂器：未知

　　魂兽形态：未知

　　天赋：四象极限

　　上代的地之使徒，意为地狱的使徒。历代的地之使徒，都担负着收集亡灵的使命。他们就像是活在死亡地域上的黑色黄泉引路人，将每个死亡后拥有高级魂术师的亡灵，带回尤图尔遗迹，守护这里。格兰仕就是这样的亡灵收集者。

　　格兰仕上代地之使徒下落不明

　　魂兽：未知

　　魂器：闪电刀刃

　　魂兽形态：马

　　天赋：四象极限

　　上代的地之使徒，意为地狱的使徒。历代的地之使徒，都担负着收集亡灵的使命。他们就像是活在死亡地域上的黑色黄泉引路人，将每个死亡后拥有高级魂术师的亡灵，带回尤图尔遗迹，守护这里。格兰仕就是这样的亡灵收集者。他后来在与特蕾娅战斗中，经黑暗状态变成饕餮，生死不明，但银尘坚信他没死。可能在为尤图尔遗迹收集亡灵。

　　东赫

　　上代海之使徒已死

　　魂器：未知

　　魂兽：雪雁

　　魂兽形态：未知

　　天赋：四象极限

　　被特蕾娅瞬杀

　　修川地藏

　　第一王爵

　　魂器：未知

　　魂兽：未知

　　魂兽形态：未知

　　天赋：未知

　　因为某种原因和自己的三位使徒一直没有离开心脏，具有压倒性的力量，据说是唯一可以对抗上代一度王爵吉尔伽美什的人

　　二度王爵幽冥

　　幽冥第二王爵杀戮王爵侵蚀者

　　魂兽：诸神黄昏

　　魂兽形态：蜈蚣

　　魂器：死灵镜面

　　天赋：摧毁魂兽和魂术师的爵印，吸收对方的灵魂回路

　　杀戮王爵，常喜欢出言挑衅其他王爵。因为与特蕾娅是同一代的侵蚀者，所以似乎关系不错。两个人的能力配合，可以十分有效地击杀敌人，两人曾在十二年前合力杀过魂兽铜雀。刚刚接到对银尘等六人的杀戮红讯

　　第二使徒神音

　　神音第二使徒杀戮使徒侵蚀者

　　魂兽：织梦者

　　魂兽形态：蜘蛛

　　魂器：束龙

　　天赋：依靠承受魂兽和魂术师的攻击，完善自身的灵魂回路

　　神音和第四使徒霓虹，同为幽冥和特蕾娅后一代的侵蚀者，自身具有一套新的灵魂回路，并未接受自己王爵的赐印，所以天赋与自己的王爵不同。

　　漆拉

　　第三王爵上上代一度王爵

　　魂器：未知

　　魂兽：未知

　　魂兽形态：未知

　　天赋：对于时间、空间超越极限的控制，表现为制造棋子，可随意释放阵，任意穿越空间和在极度消耗魂力的情况下短暂地穿越时间。

　　拥有比女性还要精致的美貌的王爵，擅长精准地控制自己每一分魂力，操纵魂力仿佛是一个完美的艺术家，而且还隐藏着连白银祭司也不清楚的强大能力。十二年前，曾经是一度王爵。

　　说明：在七年前被降级成三度王爵，因此海之使徒束海、地之使徒藏河，被杀戮王爵幽冥杀害。

　　鹿觉

　　第三使徒上上代天之使徒

　　魂器：未知

　　魂兽：未知

　　魂兽形态：未知

　　天赋：对时间空间的一种超越极限的控制

　　英俊谦虚的青年，曾被誉为的亚斯兰最英俊的使徒，十分尊敬他的王爵漆拉。在七年前被幽冥和特蕾娅打成重伤，目前行踪不明。

　　特蕾娅

　　第四王爵侵蚀者

　　魂兽：未知

　　魂器：女神的裙摆

　　魂兽形态：未知

　　天赋：大范围且精准的魂力感知，甚至能从魂力的流动力感知到对手力量的弱点

　　说明：天格的操纵者。

　　和幽冥同一代的侵蚀者，同时作为四度王爵也是负责传达讯息的天格的领导者。大部分时候是以为有点坏心眼的性感女性，出手的时候却十分残酷，也是王爵中少见的女爵。

　　霓虹

　　第四使徒侵蚀者

　　魂器：未知

　　魂兽：未知

　　魂兽形态：未知

　　天赋：对痛觉以及求生本能的丧失，不知道痛，也不惧怕任何对手，维持百分之百的魂力。

　　但是因为不知名的原因，他不懂得人间的复杂道理，是一个只知道自己的名字，拥有动物本能和赤子之心的原始人。貌似对神音很有好感。

　　鬼山缝魂

　　上代第五王爵已死

　　魂兽：海银

　　魂兽形态：长着麒麟的身体和龙尾

　　魂器：巨剑

　　天赋：大面积的驾驭魂兽，可催眠蛊惑一整个领域内的魂兽

　　有颇强的责任感，尽忠职守，一直被幽冥追杀也从未放弃使命。在目睹了白银祭司的死亡后，开始对幕后的一切产生了怀疑，因此决定出发前往雷恩海域。

　　说明：鬼山缝魂和鬼山莲泉是兄妹，他们的魂兽魂器可以互调。鬼山缝魂在第十二章女神的裙摆中已死。（不知道会不会像崇光一样复活）

　　鬼山莲泉

　　第五王爵兼第六王爵

　　魂兽：闇翅海银

　　魂兽形态：银翼巨鹰长着麒麟的身体和龙尾

　　魂器：回生锁链

　　天赋：大面积的驾驭魂兽，可催眠蛊惑一整个领域内的魂兽迅速重生和恢复能力，接近永生

　　个性坚强的少女，善良坚韧。因为血缘的影响，可以使用兄长的魂器和魂兽。和天束幽花关系恶劣。

　　说明：在哥哥鬼山缝魂和第六王爵西流尔死后，接受了第六王爵传承的灵魂回路，成为新的第五王爵和第六王爵，继承了六度王爵西流尔灵魂回路

　　西流尔

　　上代第六王爵永生王爵已死

　　魂器：未知

　　魂兽：未知

　　魂兽形态：未知

　　天赋：迅速重生和恢复能力，接近永生。在海中结阵的时候几乎是不可消灭的

　　说明：西流尔在第十二章女神的裙摆中将灵魂回路传给莲泉，从而结束了永生。

　　天束幽花

　　上代第六使徒与第六王爵之女

　　魂器：银色冰弓

　　魂兽：尚未捕获

　　天赋：恢复能力

　　出身高贵的郡主，任性、娇蛮、自私、自傲，也有些小女儿家的脾气，对麒零有些好感，但因为性格原因大部分时候口不对心。父亲是六度王爵西流尔。她的灵魂回路是由上代永生使徒给予。

　　艾欧斯冰帝

　　魂器：未知

　　魂兽：未知

　　天赋：未知

　　『爵迹TOP书评[《黑色迷宫的岔路暗潮》|抽风|分析|风津道1——4回]

　　First我们要分析（无责任猜测+分析）

　　◇◆◆◇◆◆◇◆◆◇（一）手记，题目，插图，整体分析◇◆◆◇◆◆◇◆◆

　　（俗话说的好，好的标题是文章成功的一半，好的插图能够能透露剧情的内容，好的手记能够勾起读者们的思维。我们来看看这几回的这些玩意儿。）

　　▼▽第一回▼▽

　　△▲一：3月最幻想的手记（只有关于爵迹的那段，摘抄）▲△：被《临界·爵迹II》结局弄得崩溃的读者你们有福了，铂伊司的粉丝你们有福了，热爱跳坑的自虐狂（）你们有福了，以及，浣姐的粉丝你们继续有福了

　　★。手记分析：《临界·爵迹II》的结局是一个崩溃的东西，所以勾起兴致要让我们一同见证《爵迹·风津道》，谁不知道四爷你又再次把我们坑到最深处。你个坑爹，第一回哪里有铂伊司？？倒吊胃口。我很怀疑最后那一句‘浣姐的粉丝你们继续有福了’怎样？是怎样？难不成就是为了之后的爵迹漫画做准备？

　　△▲二题目：《幽|灵少年的微笑》▲△

　　☆。题目分析：这个说的应该是新出场的风源少年的阿克琉克的微笑。原文里看到出来，这个微笑，透露|出隐身这种本领。当然，在之后的几回我们还没看之前，都以为隐身是阿克琉克的天赋，结果搞了半天风源人都会的，从而看的出四爷，你这个坑爹是有多奸诈（)

　　△▲三插图（因为没有图，只能简单描述一下。）▲△：

　　☆（1）：是麒零穿上新的铠甲，装扮有点脱胎换股，没看见人家捧着剑那个忧郁的眼神（)

　　☆（2）:正如四爷所说，铂伊司与艾欧斯他俩深情的对望，上半身半|裸在外是准备怎样= =+。

　　★插图分析：

　　▶第一幅：从原文来联|系的话，就是说明麒零已经成为七度王爵。在一旁的苍雪之牙也暗示着它最终会成为和麒零并肩作战到底的魂兽。不过看少年那个抑郁的眼神，八成还是在思念银小尘吧。不过我到现在搞不懂的一点是，难道王爵们的衣服都是白银祭司提供的？难不成白银祭司这么清楚他们的体型身高三维（白银祭司你到底做了什么？从实招来= =+)

　　▷第二幅：如果我没记错的话，四爷说过，铂伊司和艾欧斯在月光下深情对望的那啥（)。但是这幅插图到底代表着什么？代表着什么？我们原文里可是什么也不知道。不过我不得不说四爷插图插的高明在预告的时候把这幅图给搞出来。我还以为第一回要写铂伊司和艾欧斯的故事 = =+我还以为铂伊司是幽|灵少年OTZ。四爷你个坑爹，别把我们读者玩来玩去很纠结啊——（掀桌）

　　▼▽第二回▽▼

　　△▲一4月最幻想的手记▲△：《爵迹·风津道》，风国的画卷进一步展开，大量新人物将要登场，终极秘密的冰山一角将要显现，而且阿克琉克这个人物一登场就引发了网上大量的讨论，可见是个潜力股，而且我可以负责任地告诉你们，他身上有无数个爆点，他本人竟然是（被编辑麻袋套头拖走）。而且我更可以剧透你们，他接下来和麒零的纠葛真是缠|绵悱恻，惊天地泣鬼神啊（什么？银尘？银尘是谁？)

　　★。手记分析：够了吧四爷！你个魂淡剧透也故意不剧透完。剧透一半就晾在那里。阿克琉克身上有无数个爆点。四爷，‘无数个’的话，恐怕爵迹完了都爆不玩啊的四爷他本人竟然是，竟然是谁？别告诉我是格兰仕或者东赫还是鹿觉？也别告诉我是什么从凝腥洞|穴里爬出来的什么玩意儿？也别告诉这孩子走的也是银尘的后路，既是七度使徒也是一度使徒。更别告诉我，是白银祭司制|作的啥啥的？既然从原文里能够看的出他是可以随意进出风津道的那么，别告诉我，这货是铂伊司的分|身（)。毕竟，黄金瞳孔的作用应该是很恐怖的吧谁知道四爷你要不要爆出一个阿克琉克就是铂伊司的爆点？更别告诉我法夜其实不存在啊魂淡。QAQ。从手记可以看出，四爷，你要让阿克琉克和麒零干什么？= =+。以及最后，那句，‘银尘，银尘是谁？’。你要怎样？

　　△▲二题目：《风暴前夜》▲△

　　（原本的名字，最先前四爷定的是《漆黑的纹身左臂》，恐怕是因为考虑剧情发展，才会改成《风暴前夜》）

　　☆。题目分析：

　　四爷你又坑爹我们，之前在4月份最小说没出之前，就把《漆黑的纹身左臂》这个名字说出来，然后到了预告日期又改了（）。从而可以看出，四爷你原本是想把艾欧斯左臂上的龙鳞漆那一回提到这里的，可惜剧情啊你又瞬间改了= =。

　　这个标题的，在原文里点题了“一切看起来仿佛是风暴的前夜——气压越来越高，头顶风云聚变，感觉随时都会有一场雷暴般的浩|劫，袭|击这个边陲之城。”这就说明，风源与水源交界之处的约瑟芬塔城，一定会发生一场如同风暴一般的事情吧，比如战斗什么的反正我总有感觉，水源和风源会有一次冲|突。但是之后的‘前夜’二字，难不成是说，过了这一夜，第二夜的晚上，那个‘风暴’就会产生。会不会是第五回我们所要面对的呢？

　　△▲三插图（一幅）▲△

　　★插图分析：画的是阿克琉克这个小少年。表示，我终于知道什么是脸上长有中性美了。表示，为什么要穿那么多啊，背后有对翅膀有啥用啊，魂淡。翅膀是长背上的么魂淡？风源人会飞还要什么翅膀啊魂淡。鞋子上是流苏么？我以为那是女神的裙摆还是鬼面女之发（)。表示特别显眼的是手套，跟一个高跟鞋一样（)什么手套那么麻烦，仔细看上面还有锁链什么的（)不过从原文看来，阿克琉克应该有什么东西|藏在手套之下。难道是爵印？魂器？魂兽？胎记？难不成他也有第六指（)

　　▼▽第三回▽▼

　　△▲一5月最幻想主编手记▲△：好吧，回归正题。《爵迹·风津道》上期被读者发现（疑似）BUG，到底它是BUG还是疏漏（编辑：老板你错乱|了),还是一个看不懂的伏笔，实体书见分晓（众：才连载到第三期，猴年马月见分晓啊!我：那就忘记它吧众：这才是你的真|实意图吧郭总！）

　　☆手记分析：说到BUG，应该是幽花说她和她母亲的事吧，她母亲不是生下她来就死了么？但是，万一她撒了谎，这又会成为一个阴|谋。她对谁撒的谎呢？个人认为，她对于麒零的可能性稍微小一点，对阿克琉克的可能性会很大，毕竟千金大小|姐，她可不愿意在外人面前透露她是个没父母的孩子；但转念一想，她这种女孩子有时也想获得别人的同情心，向着麒零撒谎恐怕也情有可原。或许，真|相还有一点，就是四爷无意间写错，决定在单行本里改过来——指四爷。或者，四爷想把我们的注意力先纠结到这一点。更或者，写出这个BUG会引出接下来的什么剧情，哎呀,四爷我好期待啊()

　　△▲二题目：《永生的契约》▲△

　　★题目分析；四爷你搞什么百合。把莲泉与幽花的性命联|系在一起。女的和女的（你很纠结我）（四爷：难道男的和男的就正常么？）。这个应该就是幽花和莲泉身上的魂路，所无形创造的契约。但是，我有预感，这个不一定是幽花身上的巨变，因为这个永生的契约，还没让我们读者惊到风吹草低见牛羊的沉静。我有预感，更可怕的东西，应该还在后面，永生的天赋肯定不是那么简单。

　　△▲三插图（一幅）△▲

　　☆插图分析：这个插图，不就是莲泉姐姐与幽花妹妹相互对望么？四爷你百合了，那个，她们身|体里有相互欠缺的魂路，想必，她们之后的命运，会如同永生，联|系在一起。我也担心，莲泉身|体里有三套魂路，万一跨崩了，她会不会把所有魂路赐给幽花（)。莲泉注定是个默默无闻贡献的人，哎

　　▼▽第四回▽▼

　　▲△一六|月的主编手记△▲：本期《爵迹·风津道》独居《最幻想》连载王座，没有《天鹅》的陪伴高出不胜寒啊，就如同风国的天空一般荒凉。

　　☆手记分析：这这算什么？悼|念《天鹅》没有连载了么？看见没，风国的天空是荒凉的，你在剧透风国的天气么？别告诉我风国本身是身在云端，高处不胜寒，起舞弄清影啊（)

　　△▲二题目：《左臂的龙鳞》▲△

　　★题目分析：够了四爷——我还是觉得《漆黑的纹身左臂》好听，所以，这一回，就爆出了艾欧斯拥有上古神器龙鳞漆么？那雪妖的闪光是不是在铂伊司或者西鲁芙那里啊=v=？（不过刚看到第五回预告魂淡别告诉我在莲泉那里）不过不是刺青么？为什么要叫龙鳞呢？

　　△▲三插图（一幅）▲△

　　☆插图分析：配着那个插图我差点以为是艾欧斯反扑铂伊司不成功所以黑化了。不过，四爷，你真Jian，预告的插图与最幻想的插图更本不一样。那应该是艾欧斯用了龙鳞漆再加上天赋的效果吧。全身黑的比包青天的皮肤还黑，人家可是帝王，别黑的那么难看啊（四爷：)

　　☆一☆

　　关于一二月的最小说，小四那个可爱的‘无责任剧透’。主要有用的应该是以下几点。（内含猜测）

　　★（1）风源是对魂术研究最先进最透彻的国度，面积最小，国|家物质条件和发展最低的国|家，但是拥有最庞大的魂术系统。风源的六个使徒已经全部潜伏到了亚斯蓝的领域上，故事就不会离开亚斯蓝。但是风源都是变|态啊，水源的上|位王爵只能勉强对付下位的风使徒，风源真是水源的天生捕食者。PS：不过水源和风源矛盾一触即发是什么意思？难道真的是为了零度王爵，他们发现了麒零么？这个时候渴求零度王爵是为了做甚啊？或者说，是为了别的目的

　　★（2）以及，风元素是最温柔，但也是最残|暴的（)。从里面可以得出风爵们都有控|制气流飞翔的能力。从现在的文里来看，风爵们不但能飞，还都会隐身。但是疑点就在这里了，在一二月份的最幻想上，小四为什么要把隐身也归结成一种天赋？难道真是出错了或者临时改正？以及还有一种天赋雷暴，真不知道威力如何？

　　★（3）风津道是因德帝|国的圣地，种植着黄金瞳孔的铂伊司长年住在那里，关于铂伊司，他恐怕是个更为恐怖的谜，毕竟他的魂力也是能超过吉尔伽美什的。本人推测他住在那里的应该也因为那里是风国风|流的来源，才能将黄金瞳孔里黄金魂雾更快更好的发散在风源的各个地方。但是我也看到有人猜测，猜铂伊司是尤图尔遗迹的那个小男孩，那不就等于他离开了风津道来到亚斯蓝。但是风源只有两枚黄金瞳孔，一枚在凝腥洞|穴，一枚现在挂在铂伊司头上（),他这么一离开，因德不就垮了么？不过以他的攻击方式来看，他应该是地源的吧。但是，又是什么事把地源的都惊动了呢？而且他身后三个一摸一样男子，让我们读者不自然的就想到了修川地藏与他三使徒。但是难道说，这就是王爵与使徒他们之间的不同之处。鬼才知道，我是乱猜测了多少？

　　★（4）就是在问题四，麒零命运的巨变，他身为零度王爵，到底会发生什么？

　　以及天束幽花身上所要发生的巨变，又是什么呢？难道只是永生的契约？我不信——

　　(PS:在那里我没有发现吉漆的名字我表示压力很大，小四你不会要让吉漆死吧啊喂——）

　　★（5）风水禁言录的其余十个盒子的秘密。我忽然觉得，呃这个是谁写的？白银祭司不可能爬出|水晶来写吧？肯定有人代写，这个人，才恐怕真正是知道秘密最多的人。

　　★（6）最后是四大阵营的问题。在这里我不想分析四大阵营的实力，想必大家都看过很多种说法了，这种情况大家都懂，我相信大家都会偏向自己喜爱的一方。但是，剧情真的会按照四大阵营那样分么？不一定吧，加上风源那一堆，再以小四那种思想，明明就是一锅糊粥的情况下，再火上加油，就会更为复杂。说不定会有更多的阵营出现，或者就是让人根本就想不到的转机

　　提到冰帝艾欧斯，他也是个可怕的存在。在原文里，是这样形容的‘艾欧斯身|体里像是封印着一座巨大的深渊峡谷，有着无限估量的潜能’

　　疑点+分析1：当初，特雷娅把冰帝单独分成一个阵营时。就隐约的感觉到，冰帝是个恐怖的存在，在现在看来，的确如此。他拥有摄魂的天赋，拥有龙鳞漆这个上古魂器，继承了那谁的傲娇性格（喂——）。可见的，艾欧斯是个怎样的人物，没看见他黑化起来惊天地泣鬼神么？他身为帝王，魂力运行方式到底是又怎样的优势呢？与王爵使徒有什么不同么？

　　疑点+分析2：艾欧斯那么急匆匆地隐姓埋名到这里是为了什么？这个从原文来看貌似吉叔也知道他要去哪里？但是从一些情节上来看，他是十分着急的，比如，在第二回‘风吹开他灰黑色的长袍，扬起满身尘土的气味。’可以看得出，他是连夜赶过来的。但是让我觉得疑惑的，就是之前白银使者说他的房间里有风元素的存在，那带来这个风元素的是谁呢？难不成是潜伏|在亚斯蓝的某位风源使徒告诉了他什么，所以导致艾欧斯急匆匆地来到了这里？但为什么，吉叔也知道呢？

　　03关于银尘的复活。

　　这个对于我们来说，疑点应该不是很多，小四在时光上说过，银尘一定会复活。但是怎么复活，那就是小四说的，他的复活隐藏了三重迷阵我相信那肯定是一番曲折了四爷你个坑爹。看来要和麒零见面的话，我看是短时间见不了面了。

　　别忘了还有句话，‘从此之后，多少年他们彼此都没再见过面。’我相信得等麒零有朝一日成大叔了就可以见面了= =+

　　在银尘身上，他是褐合镇里的，褐合镇分明就是风源与火源的交替。为什么银尘会在那里，难道说他本来就不是水源体质。他天生就是个混合元素体质，也就是白银祭司为什么讲，他的魂力构造是和吉尔伽美什最相似的。而且，也是最擅长元素的ing。

No24 君影

头像出场设定简介

声优：杨梦露

1：花仙使者诞生

2：古灵仙王子驾到

3：收服约定达成

4：命定的魔法少女

代表色为红色，象征着理想的爱，能力为风雪（进化后获得了念力），属性是风雪。　椿-山茶花精灵王。花之法典的初始精灵，只有收复她，才能收集花之法典其他的花精灵王。是个俏皮可爱，外表爽朗内心温柔的花精灵王。红色的右马尾辫和琥珀色的眼瞳（进化后变成双马尾，刘海有一缕是白色的，眼睛颜色不变）。

声优：王舒乐

5：沉睡的花朵

6：叫出我的名字

代表色为金色，象征着吉祥、祥瑞、花语是喜悦之情、春天的来临，能力为结界和泡泡，属性是梦。山梦-瑞香花精灵王。既喜欢也很会唱《风中的精灵》这首歌，而且唱得非常动听。温柔善良、秀外慧中、非常聪明，是个坚强温柔的软妹子。喜欢让别人猜她的名字。粉色的长双马尾和绿宝石般的眼瞳。

声优：杨梦露

7：灵验的许愿树

8：玄都和红雨

9：谜一样的转学生

10：我很幸福，谢谢你

代表色为粉色，象征着繁荣，能力为使用藤蔓和让植物生长，属性是木。　

　　红雨-桃花精灵王。很怕冷，大大咧咧，喜欢帮别人实现愿望却不会注意愿望的本质和细节，但是她并不是一个坏精灵，和莉莉（夏安安的妈妈）似乎认识。粉色短双马尾和粉色眼瞳。

声优：冯骏骅

11：无私的爱（上）

12：无私的爱（下）

代表色为蓝色，象征着无私的爱，能力为催眠花粉，属性是毒。

　　琼-蝴蝶花精灵王。就算看到样子知道名字，也必须得到她的认可才可以收复。很强大而且女王范十足。湖蓝色头发（那个貌似是她的翅膀）和琥珀色眼瞳。

声优：冯骏骅

13：美丽的代课老师

14：心中的光明

代表色为淡**，象征着谜（迷），能力为幻觉迷宫，属性是幻。

　　玛格丽特-小雏菊精灵王。单纯可爱，却不失聪明，小清新，穿着有邻家妹妹的感觉。淡金色包子头和金绿色眼瞳。

声优：王舒乐

15：手工课引发的烦恼

16：象征友谊的花环

代表色为深紫色或紫红色，象征着团结的友谊，能力未知，属性未知。

　　苏睦-紫荆花精灵。温柔善良，内心温暖。希望看到所有人和和睦睦，不要闹别扭。第一眼见到她会觉得有红娘的感觉。淡橙色头发和深紫色眼瞳。

声优：

17：千韩的生日

18：生日花的祝福

代表色为浅紫色，象征着光辉，能力为帮别人实现愿望，属性是光。　百结-丁香花精灵王。个性太过耀眼其实重视很友情。拥有天国之花的称号，守天神所祝福，有光辉的人生。由于太过耀眼，因此很难交到朋友，但如果交到朋友，就会维系一辈子的友谊。因为在拉贝尔大陆有生日花许愿，所以可以帮别人实现愿望。　

声优：祝俊

19：花圃中的秘密

20：幸福的四叶草

代表色为青绿色，象征着信仰、希望、誓言和幸福，能力为储存记忆和控制时间，属性未知。

　　岚-四叶草精灵王。善良聪明，关心和清楚拉贝尔大陆的状况。夏安安无意中发现自己妈妈的记忆，后出现告知是莉莉将自己的记忆储存在苜蓿中，就是为了有一天夏安安能看到。绿色头发和蓝色眼瞳。　

声优：

21：被冤枉的库库鲁

22：曼陀罗王子

代表色为紫色，象征着安全感，与你同心，能力未知，属性未知。

　　撞羽朝颜-矮牵牛精灵王。一个特别调皮，一个特别可爱。十分崇拜曼陀罗王子，别人不知道他们是两个，所以会觉得名字很怪。橘红色短发和琥珀色眼瞳。

声优：杨梦露

23：天鹅湖公主

24：王子的承诺

25：海洋之露

26：真正的公主

代表色为玫瑰红，象征着热烈爱的宣言，铭记于心的约定，能力未知，属性未知。　安娜托利亚-玫瑰花精灵王。重视约定，如果没有遵守约定就会非常生气。被蘼和黛薇薇的约定感动，所以决定代替蘼被封印进卡牌，后来由于蘼没有遵守约定而生气，而且认定库库鲁不成器，所以不愿意承认夏安安，最后被库库鲁感动，认可了夏安安。

声优：

27：安娜托利亚

28：永恒的约定

能力是蔷薇荆棘，代表色为淡粉色，花语是美好的爱情。　蘼-蔷薇精灵王，黛薇薇的守护精灵。因为看到黛薇薇在湖边叹气，交流中发现黛薇薇的烦恼，所以和她做了约定，一起培养古灵仙族的继承人。原本在那之后被选中镇守花之法典，以为遵守不了约定，但是他的好朋友安娜托利亚代替了他，所以一直想见见她。　

声优：

29：孤高的卢西奥

30：神秘人出现

代表色为粉色和绿色，象征着清纯、无邪、圣洁，能力为控制水，属性未知。　玉芝-荷花精灵王。可以控制荷花的大小，或许她并不是一个坏精灵，差点就被卢西奥（爱德文）给收服了。绿色双马尾长发和绿色眼瞳。　

声优：冯骏骅

31：没有结局的绘本

32：带来好消息

代表色为深蓝色，象征什么未知，能力未知，属性未知。　

　　爱丽丝-鸢尾花精灵王。是一个温柔善良的好精灵，也很可爱，被国王的故事所吸引。深蓝色中短发和**眼瞳。花语是美好的结局。　

声优：

33：期待的新生

34：美好的未来

代表色为**，象征着美好的未来。能力为恢复歌声，属性未知。

　　未来-美人蕉精灵王。能恢复歌声的精灵王，热情开朗，擅长唱歌，在拉贝尔大陆是个歌手一般的存在。和初音未来是好友，为了恢复初音未来的歌声而被夏安安收服。橙色头发和绿色眼瞳。　

声优：

35：库库鲁的忧虑

36：原来是他　花语是自由、幸福快乐、吉祥长寿。代表色为五彩色，象征什么未知，能力未知，属性是光。　极乐-天堂鸟精灵王。召唤牡丹花精灵王的第一个精灵王，也是库库鲁唯一一个记得清楚名字的精灵王，由于是天堂鸟所以和其他花精灵王不一样，拥有鸟的外表和精灵王的翅膀。因为被卢西奥先收服，导致夏安安未能及时收服它。

声优：

37：背叛者爱德文

38：库库鲁的危机

花语是刹那的美丽，一瞬间的永恒。代表色为白色，象征什么未知，能力未知，属性是幻。

　　夜华-昙花精灵王。召唤牡丹花精灵王的第二个精灵王。出场时间很短（貌似只有20秒），刚出来不久就被卢西奥（爱德文）封印了。白色短发和琥珀色眼瞳，头上戴着一朵昙花。

声优：

33：期待的新生

34：美好的未来

花语是淡淡的爱、期待的新生，代表色为绿色。

　　初音未来-异时空旅行者，也是天籁歌者，本作中初音未来受伤后以绿牡丹精灵王的形象出现。在时空里受了伤掉入花港市中小池的花里，被他钢琴的音乐所治愈，嗓子后来被未来的精元能量治好，最后回到原来的地方。　

声优：沈达威

42：神圣的怜悯之心