李清照与丈夫赵明诚一起编纂的金石学著作是《金石录》。赵明诚是宋代著名金石学家，《金石录》由赵明诚编写大部分，剩余部分由他的妻子李清照完成。

《金石录》的简介

《金石录》的体例是仿照《集古录》，全书三十卷，前十卷是目录，一共著录二千卷。《金石录》以时间顺序为标准。每一目下注明碑文的撰写和书写人的姓名，以及立石的年月，发扬了以金石证史的治学传统，在金石研究上具有继往开来的意义，对史学、考据学、文献整理和金石书法的研究，至今具有重要的参考价值。

赵明诚简介

赵明诚少喜收蓄前代石刻。精研金石，好藏文物古籍，知识渊博。是北宋末年至南宋初年官员、学者，是宋代著名金石学家、文物收藏家。赵明诚，李清照和欧阳修皆为金石学代表人物。

1、我国历史上所说的“金石”，金就是铜的意思，有铭文的铜器。石多半指的是石刻，有文字的石刻。这些有文字的铜器和石刻，对研究我国古代的政治、经济、历史等方面有重要作用。

2、释义：金和美石之属。常用以比喻事物的坚固、刚强，心志的坚定、忠贞。指古代镌刻文字、颂功纪事的钟鼎碑碣之属，

3、常用以比喻不朽。指钟磬一类乐器。指钟磬发出的乐声。常用以比喻诗文音调铿锵，文辞优美。指古代用金属、石头制成的兵器。指古代丹药。

　　鉴定古籍版本对收藏者的意义重大，版本学是从书籍的字体、纸张、版式、刀法、墨色、刻印、题跋、批稿、印章等方面来研究图书版本的，在鉴定一部比较完整的古籍（即全文、序跋、版式、刻工姓名等都具备）的情况下，所审阅、考察和判断的古籍版本不仅是文献，也是文物。鉴定版本是一项实践性、经验性较强的技术工作，其实质就是要熟悉旧书，熟悉版本，从而能举一反三。学习版本鉴定方法最好是多看、多比较、多实践，俗语说“百闻不如一见”，纸上谈兵是永远行不通的。还要懂一些金石学、印章、目录学的知识，笔者对古籍版本研究已有10多年了，收藏各种宋、元、明、清、民国版本达500多册。

　　在长期实践中，笔者逐步掌握了鉴定古籍版本的一般规律，形成一套鉴定的程式，每当鉴定一种版本，我首先要揭开卷首看一看，从字体、版式、纸张的特点来判断一下，是何朝何时所刻，也可以从书名、编著者、校订人的姓名来作参考，心中有了底，再考证真伪，详看序跋、目录、卷末、书尾，查找有无牌记、封面、刊工姓名等。我的鉴定经验是：

　　字体鉴定。不同年代、不同地区刻本字体都有不同，如北宋早期多用欧体，瘦劲清秀，丰厚淳朴。南宋刻字多用柳体，工整有力。金代多用柳体。元代初期似宋，后仿赵孟兆页体，流利活泼，柔软圆润，官家刻本不惜重金，故字体工整漂亮，而书坊以刻书营利为目的，贪多求快，字体多恶劣粗俗。明刻本保留元末遗风，自嘉靖年起变化成一种横平竖直、横细竖粗、直挺整齐严谨的长方形字体，清刻本多为仿宋体，尤显柔美、秀丽，令人耳目一新，但以后字体变得呆板，字行密集如涂鸦一片，很不雅观。

　　版式。北宋早期多白口，后期左右栏，版心为刻工姓名和字数，南宋四周双栏，元代也是如此，只是鱼尾多，行间更窄，书口更阔，明初刻本多承元刻版式，内府刻本字大行疏，独具一格。正德以后仿宋版格式，并且出现毛氏汲古阁刻本的名家雕刻版本，清武英殿刻本最好辨认。

　　印纸。书坊刻本大多用价格低廉的劣质纸印书，官家刻本纸张要好一些，宫廷刻本印纸更好，要分清竹纸、棉纸、麻纸、皮纸的不同，宋刻本主要用麻纸和竹纸，白棉纸印本是嘉靖刻本的特点，万历多用竹纸、黄棉纸，清代刻本印纸繁多。

　　墨色、刀法。宋代刻印书籍，用墨比较讲究，墨色浓厚似漆，字黑纸白，十分显眼，宋版刻工刀法较精细认真，笔划不苟。元版墨色较混，刀法生硬而无力，明代一些仿宋刻本，形似原版，细加比较，差强人意。

　　装帧。宋代书籍主要是蝴蝶装，少有施用装，南宋出现色背装，流行于明嘉靖、隆庆时，至万历开始广泛用线装形式。

　　序跋、版记、避讳字。看序跋作者查年代，看版记知坊刻本、官刻本、私刻本，各个朝代的皇帝姓名都有避讳。

　　题跋。藏书印章，题跋内容较广，清代很多藏书家，精于版本鉴定，经验丰富，见多识广，他们的题跋多有百年之论，可供后人参考，藏书印章是藏书家钤印在藏本上表示所有权和鉴定意见的信物，以及藏书印章。

　　行款字数。伪本的鉴定，如宋嘉定刻本为半页7行，行15字，小字双行，宋代黄善夫刻本为半页10行，行18字，注文双字，行24字，四周双边，左有耳，耳记篇名。

　　综上所述，古版本的鉴定较为复杂，以上只是笔者收藏古籍版本的一些初浅体会，供藏友参考

篆刻艺术中的金石：

“金”是指青铜器及其铭文，“石”则指各种碑刻文字。

“金石气”，就是指由这些青铜铭文和砖瓦石刻文字所依托的金石材料固有的质感，加上铸刻技术和工艺过程的作用，再辅以历史久远所造成的自然风化和剥蚀作用，以及拓工打墨的轻重等等多方面的因素，所综合形成的一种独特的美感和一种整体的审美趣味。

近代书画篆刻吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿四大家之一的潘天寿说：“石鼓、钟鼎、汉魏碑刻，有一种雄浑古朴之感，此即所谓‘金石味’。古人粗豪朴厚，作文写字，自有一股雄悍之气。”

金文因浇铸形成的古朴，魏碑因刀刻而成的刚劲，钟鼎、石鼓、石雕、壁画的斑驳风蚀，苍古之气，为干百年篆刻家所师法。

“金石气”跟“古意”在篆刻艺术而言是高度一致的，真正透出金石气的作品，自然古意盎然。

附图为钟鼎文拓片、张迁碑，及现代篆刻作品。