祝允明人物生平简介

祝允明(1461年1月17日-1527年1月28日)，字希哲，因右手有枝生手指，故自号枝山。祝允明十九岁中秀才，五次参加乡试，于弘治五年中举，后七次参加会试不第。正德九年，祝允明授为广东兴宁县知县，嘉靖元年，转任为应天府通判，不久称病还乡。祝允明擅诗文，尤工书法，与唐寅、文徵明、 徐祯卿 并称“吴中四才子”，与文徵明、王宠同为明中期书家之代表。

祝允明自幼就长于书香官宦世家。外祖父徐有贞曾是明朝宰臣，德高望重、交友广泛;祖父祝灏旁征博引、风趣洒脱， 祝枝山 长期受二人熏陶，再者，自幼天赋异禀，聪慧过人，加上两位大儒加以教导，五岁便会读书，九岁就能作诗，十岁时已博览全书，做的一手好文章。十五岁时，其师王鏊中在廷试中获得第三，祝允明深受其影响，遂奋发苦学，苦练书法。吴中四大才子中，祝允明书法最为突出，与 文征明 、王宠并称为“明中期书法三大家”。

祝允明为人洒脱，放荡不羁，好游山水而不拘小节，与唐寅、文征明、沈周等名士都是是甚好的朋友，只是仕途坎坷。三十三岁才中得举人，五十岁后仍未被录用，焦躁难耐，常常借酒浇愁;五十五岁任广东惠州府兴宁县知县，祝允明励精图治，施展计谋，令民风不淳的兴宁县有很大改观;六十三岁任京兆应天府通判，无奈官场黑暗，不堪忍受，借病辞官回乡。

祝允明为人仗义，与 唐伯虎 私交甚好。在其三十七岁时，规劝唐寅读书求仕，不过天意弄人，在唐寅考得解元次年，因作弊案被牵连，终身不得入仕。二人便同病相怜，互相安慰。六十四岁时，唐寅去世，祝枝山悲伤不已，写《哭子畏》二首，字里行间流露出悲痛怜惜之情。

祝允明年幼时，跟随外祖父徐有贞学习，外祖父在乡里德高望重，经常有人请他作墓志铭，因此除了外祖父以外，祝枝山接触到了很多人，长年耳濡目染，再加上祖父祝灏的悉心教导，五岁时就变现出了常人所不能及之才。

青年时发奋苦学，想要和他的长辈一样求取功名，立志和他的长辈一样成为一代文豪，他严格按照前辈的教导，扎扎实实的下功夫，他把读书和写字结合起来学习，董其昌评价他的字为“绵里铁”。

祝允明书法集各家之所长，与文征明、王宠并称为“明中期书法三大家”。吸取楷书大家褚遂良、赵梦頫书法之精髓，习 王羲之 、王献之行书之神韵，扬唐怀素草书之气势，融会贯通，自成一家，其狂草被誉为“明朝第一”。

祝允明一生名作无数，是以《赤壁赋》、《箜篌引》、《太湖书卷》等为代表的传世墨宝。祝枝山也作画，但鲜少动笔，传世之作极少。不禁让人想到《唐伯虎点秋香》中“小鸡吃米图”，当然那只是玩笑罢了。

祝允明对明代的书法的发展产生巨大的影响，留下了许多大作，以《祝氏集略》三十卷、《怀星堂集》三十卷最为有名。

　祝允明的书法代表作品

明朝书法大家祝允明，与唐寅、文征明、徐祯卿并称为吴中四大才子。因为他的右手多生长了一只手指，故自号枝山。祝允明自幼天赋异禀，幼时就表现出常人所不能及之才，五岁便能识文断字，家学渊源，既能写的一手瑰丽文章，又能挥毫泼墨，书法婉若游龙。

祝允明自幼勤奋苦学，苦练书法。其书法集各家之所长，在明朝独领 ，吸取楷书大家褚遂良、赵梦頫书法之精髓，习王羲之、王献之行书之神韵，扬唐怀素草书之气势，融会贯通，自成一家，其狂草被誉为“明朝第一”，祝允明与文征明、王宠并称为“明中期书法三大家”。

祝允明的书法之路开始于外祖父徐有贞。徐有贞擅长行草书，他的行草书有怀素和米芾的风采，用笔直率而华美，很得古雅之气，祝允明尽得其外祖父的真传。祝允明认为要写的一手好的书法，必须“性”“功”并重，“性”是指人的精神，“功”是指书法创作的能力和功夫，二者缺一不可，必须兼备，才能达到“神采”的最终归宿。

祝允明书法的主要成就在于狂草和楷书。其楷书相当严谨，直追王羲之、王献之，草书则气势飞鸿、俊逸潇洒，主要来自怀素和张旭，更接近于黄山谷。

对于祝枝山的书法，历代都有佳评。比较有代表性的作品有《洛神赋卷》、《赤壁赋》、《箜篌引》等。

　祝允明最后是怎么死的

祝允明为人洒脱，放荡不羁，好游山水而不拘小节，与唐寅、文征明、沈周等名士都是是甚好的朋友，只是仕途坎坷。三十三岁才中得举人，五十岁后仍未被录用，焦躁难耐，常常借酒浇愁;五十五岁任广东惠州府兴宁县知县，祝允明励精图治，施展计谋，令民风不淳的兴宁县有很大改观;六十三岁任京兆应天府通判，无奈官场黑暗，不堪忍受，借病辞官回乡。之后便因病在故居去世。

在明朝近三个世纪的统治中，朝廷诸皇帝都很喜欢书法，有明一代，书法创作也堪称蔚为大观。这一次展览以成化和万历为前、后界线，从院藏的明代书法藏品中遴选数十件，客观地展现明代中期书法的发展状况、艺术成就和当时书家继承传统、一意创新的精神风貌。明初书法“一字万同”，“台阁体”盛行。沈度学粲兄弟推波助澜将工稳的小楷推向极致。“凡金版玉册，用之朝廷，藏秘府，颁属国，必命之书”，二沈书法被推为科举楷则。明初书法 家有擅行草书的刘基、工小楷的宋潦、精篆隶的宋遂和名满天下的章草名家朱克。和祝允明、文徽明、王宠"三子"。明中期吴中四家崛起，书法开始朝尚态方向发展。祝允明、文征明、唐寅、王宠四子依赵孟而上通晋唐，取法弥高；笔调亦绝代，这和当时思想观念的开拓解放有关，书法开始迈入倡导个性化的新境域。晚明书坛兴起一股批判思潮，书法上追求大尺幅，震荡的视觉效果，侧锋取势，横涂竖抹，满纸烟云，使书法原先的秩序开始瓦解；这些代表书家有张瑞图、黄道周、王铎、倪元瑞等。而 帖学殿军董其昌仍坚持传统立场。明初：著名书法家有三宋，即宋克、宋璲和宋广，及詹希元、杜环等。明朝中期：李东阳，吴宽，沈周，张弼、张骏。祝允明、文徵明、王宠等。明朝晚期：如徐渭、邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等。此外，还有创草篆的赵宦光，专工隶书的宋珏等。但在晚明书坛，影响最大，开一代书风的应推董其昌。

简介

宋克（1327D1387）字仲温，一字克温，自号南宫生，长洲（今江苏苏州）人。是明代初期闻名于书坛的书法家“三宋二沈”之一。与高启等称十友，诗称十才子。洪武初为凤翔同知。素工草隶深得钟、王之法，笔精墨妙，风度翩翩。并工写竹，虽寸冈尺堑，而千篁万玉，雨叠烟生，萧然无尘俗之气。尝作鸡栖石业条一幅，题语有“艺成不觉自敛手”之句，谓不可复得也。书学急就章，故写竹能妙。尝于试院牍尾用朱笔扫竹，张伯雨有“偶见一枝红石竹”之句，人遂以为朱竹自宋克始。卒年六十一。宋克的书法，在明代颇享盛名，与当时擅长书法的宋j、宋广合称三宋。

宋克出身于一个富裕家庭之中，他身躯魁梧，有侠义之心，少年时即博涉群书，家中蓄养宾客，喜饮善博，好施钱财，至成年时，适逢元末动乱，思自树功业，谢客学兵，欲北走中原，举旗起事，不意中道受阻，遂溯江游金陵、会稽等名胜山川之地，归家后乃发愤攻读，时张士诚据吴，慕其名欲招为幕宾，克乃谢辞，于家中辟一室，内藏历代法书碑帖，周彝汉砚，曰游其间以自娱．在这一段时期中，他沉酣书法，十分用功，据《明史·文苑传》谓：“克杜门染翰，日费十纸，遂以善书名天下。”他一生在仕途上并不得志，直至晚年洪武初始得到一个陕西凤翔府同知的小官，不久便辞官还乡，与当时的名人如杨维桢、倪瓒等人交往，以诗画相酬答。

宋克处元末明初，少年英俊，磊落清爽，常以李太白、苏东坡自比，任侠使气，闻鸡起舞。其聪慧过人，博涉经史，长于丹青，尤善画竹，今尚有《万竹图》传世。诗文亦名于时,与吴门文士高启、张羽、徐贲、陈则等为友，时称“十才子”。曾从元康里之入室弟子饶介学书，所传皆二王草法，故仲温特别钟情于草书。草书流走畅贯，挥运自如，似飞剑狂舞，潇洒纵横，十分契合于宋克"任侠使气"的性格。宋克学书取法甚高，楷宗钟繇，行书慕二王，章草学皇象之《急就章》，笔力清峭劲拔，笔意圆融洒脱，尤其是他的小草和章草，冠绝一代，吴宽评其书谓：“一克书出魏晋，深得钟王之法，故笔精墨妙，而风度翩翮可爱……仲温书索靖草书势，盖得其妙而无愧于靖者也。”其书出于魏晋，深得钟、王之法。擅长楷书、草书，尤精工章草，为当时第一。他的章草，延续赵孟\、邓文原的风格又有所发展，融入了今草和行书的写法，更加流利、矫健。

传世墨迹有章草《急就章》、《公诗》、《李白行路难》、《七姬志》、《杜子美诗》、《定武兰亭跋》、《刘桢公诗》、《形增影古诗》、《书孙过庭书谱》等。均为墨林所宝，翰中精品。

著作论述

著作有《高启南宫生传》、《无声诗史》、《丹青志》、《珊瑚网》、《六研斋二笔》等。

《急就章》原称《急就篇》，是汉代学童的启蒙读物。世传本共三十二章，每章六十三字。作者史游，在西汉元帝时（公元前48—33年）官黄门令。《急就篇》书名据宋王应麟解释是：“急就谓字之难知者，缓急可就而求焉”的意思。这部书在魏晋间很流行，当时的书家往往多有写本。历代章草《急就章》写本，以传为三国时皇象所书最古。宋克临习章草书，即从此书得法。《急就篇》在唐以前，因为辗转传写，内容颇多讹脱。《急就章》的书体，在当时是从隶书解化出来的一种新兴草书，人们把这种草书叫做“章草”，章草后来又经过演化变革，成为流传到现今的草书——“今草”，这是草书发展史上的两个阶段。

宋克所书急就章，不只一本，现存的就有故宫藏本和天津艺术博物馆藏本。就故宫博物院藏本而论，此作笔势劲健，风貌简古。从他“聊以自备遗忘”的自识，结合全篇精绝谨严的面目，可知这是宋克经意临摹，以兼备古法之神与形的得意之作。对此，王世贞的一则评价颇为中旨：“观仲温书《急就章》，结意纯美，以为征诛之后，获睹揖让。而后偶取皇象石本阅之，大小行模及前后缺处若一，惟波撇小异耳。”

此卷十接纸一千九百余字，一笔不苟，心手相应，其书艺已臻极境。除书法价值外，此卷对《急就章》章草、正书二体的互释， 以及文字脱佚伪误的校勘等都具有重要价值。

柳公权与颜真清是唐代的，他们两个属于初唐书法四大家。董其昌（1555—1636）明代官吏、著名书画家。字玄宰，号思白、香光居士。汉族，南直隶松江府华亭（今上海松江）人。万历十七年进士，授翰林院编修，天启时累官南京礼部尚书，与兵部尚书袁可立相友善，其在81岁高龄时为袁可立亲笔撰写《节寰袁公行状》道：“要以风义交情，皎如白日，知公者宜莫如昌。”以阉党柄权，二公相继请告归。崇祯四年起故官，掌詹事府事。有《画禅室随笔》、《容台文集》、《画旨》、《画眼》等。

张旭（675-750），字伯高，一字季明，汉族，唐朝吴（今江苏苏州）人。曾官常熟县尉，金吾长史。善草书，性好酒，世称张颠，也是“饮中八仙”之一。其草书当时与李白诗歌、裴文剑舞并称“三绝”，诗亦别具一格，以七绝见长。与李白、贺知章等人共列饮中八仙之一。唐文宗曾下诏，以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为“三绝”。又工诗，与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。传世书迹有《肚痛帖》、《古诗四帖》等。

米万钟，陕西安化人氏，字仲诏、子愿，号友石、文石居士、勺海亭长、海淀渔长、石隐庵居士，是明朝著名的书画家。米万钟与张瑞图、董其昌、邢侗并称“晚明四大家”，其中又与董其昌两人一个在南一个在北，得“南董北米”之称。值得一提的是，米万钟还是著名书画家米芾的后代。

　米万钟生于公元1570年，去世于公元1627年，自幼就受到良好的教育，特别是对中国传统文化有着自己的研究想法。万历三年，米万钟参加会试，成功考中进士，此后入朝为官。

　米万钟进士及第，先后担任永宁、铜梁、六合县令，不久升任江西按察使，转任山东参政。在地方任职之时，米万钟深入百姓，为政清廉，关心民生疾苦，很是实施了不少有利于百姓的善政。除了民生之外，米万钟还重视当地教育的发展，注重文化的发展，因此得到百姓的称颂。

　天启年间，东厂太监魏忠贤专权擅政。他哄骗明熹宗沉溺于贪玩享乐之中，不理朝政，甚至于长时间与朝中大臣隔绝。另一方面，又借助明熹宗的宠爱和重用，大肆揽权。他在朝堂上打压异己，网罗党羽，将以他为首的阉党发展壮大，残害忠良，把持朝政。

　在魏忠贤的带领下，阉党的爪牙遍布天下，朝中许多重要部门都被阉党的官员占据。但凡是与魏忠贤对抗的官员，都受到了阉党的排挤和打压。当时朝中许多官员，为了保住自己的管帽，往往趋炎附势，奉承魏忠贤。

　米万钟当时也为命官，但是与其他人不同的是，尽管见识了阉党的手段，仍然没有低下头颅，一贯的刚正不阿。

　天启五年，米万钟屡次发表不满阉党的言论，而遭到阉党的记恨。最终名在魏忠贤爪牙倪文焕的弹劾下，诬陷问罪，削职夺籍，此后一直献赋在家。一直到崇祯五年，魏忠贤的宦官集团，被崇祯帝一举摧毁，倪文焕被处死，米万钟才得以重新入朝为官。

　米万钟被起复后，担任太仆少卿，虽然有心匡扶社稷。但是当时的明朝已经走向末路，政治黑暗腐朽，内忧外患，米万钟忧国忧民之下，竟然积劳成疾，并因此去世，享年五十九岁。

　米万钟是历史上著名的石痴，有“友石先生”的称号，他一生最大的喜好，就是收藏各种各样的奇形怪石。据说他曾经去过很多地方，爬山涉水，就是为了收集奇石。他甚至还对自己收藏的石头，细心观察，为它们作画题赞，绘成《绢本画石长卷》。

　万历二十四年米万钟出任六合知县时，生平第一次见到雨花石，叹为奇观，此后便开始高价收购。当地百姓得知米万钟收集雨花石，藏家们也纷纷解囊献石。

　米万钟因此收集到了不少的奇石，其中有十五块极佳的奇石，被他题以“庐山瀑布”、“藻荇纵横”、“万斛珠玑”、“苍松白石”等美名。每当家中有客人来之时，都会将这些奇石拿出来，共同观赏。

　米万钟痴迷奇石，他最后一块世人皆知的奇石，就是他在大房山寻访到的一块长8米、宽2米、高4米的巨石。巨石经自然风化，通体千孔百穴，嶙峋瘦透，十分奇异。“昂首而俯，足跋而敛，濯之色而青，叩之声而悦”

　米万钟第一眼看见他，就十分喜欢，当即雇人将此石运到府中珍藏。这块石头十分巨大，却不易搬运，费时费力。而不等这块石头搬到家中，米万钟本人就遭阉党诬陷而罢官。于是这块巨石，就被搬运的工人弃置路旁，此后有了“败家石”的称号。

　“败家石”此后无人问津，一直等到乾隆年间，才被乾隆帝派人运到清漪园，取名“青芝岫”。

1、唐寅：

唐寅，生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日，字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人，诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子；绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。

唐寅山水画的艺术成就，一方面在于打破门户之见，对南北画派、南宋院体及元代文人山水画兼收并蓄，主要学习了南宋李唐、刘松年的院体画派，兼学宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格。同时参合马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家，融会贯通，逐渐形成自己的风格。画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。另一方面，对自然山川有着亲身的体察和真实感受。代表作品有《落霞孤鹜图》、《春山伴侣图》、《虚阁晚凉图》、《杏花茅屋图》等。

2、徐渭：

徐渭（1521年3月12日－1593年），汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、 金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月（一作水田月）。明代中期文学家、书画家、戏曲家。

徐渭多才多艺，在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜，与解缙、杨慎并称“明代三才子”。

他是我国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖，其画能吸取前人精华而脱胎换骨，不求形似求神似，山水、人物、花鸟、竹石无所不工，以花卉最为出色，开创了一代画风，对后世画坛（如八大山人、石涛、扬州八怪等）影响极大；书善行草，写过大量诗文，被誉为“有明一代才人”；能操琴，谙音律；爱戏曲，所著《南词叙录》为我国第一部关于南戏的理论专著。另有杂剧《四声猿》《歌代啸》及文集传世。

3、周臣：

周臣，我国明代中期的著名职业画家。他生活在成化至嘉靖年间。字舜卿，号东村，吴（今江苏苏州）人，生年不详，卒于明世宗嘉靖十四年（即1535年）。擅长画人物和山水，画法严整工细。他有两个学生特别著名，一个唐寅，另一个仇英。唐寅、仇英青出于蓝，风格上极为接近，但当时名气已超过老师。

周臣山水师承陈暹。曾刻苦临摹李成、郭熙、李唐、马远等作品，其主要取法于李唐派系。画山石坚凝，章法严谨，用笔纯熟。曾与戴进并驱，则互有所长。人物画也非常出色，古貌奇姿，绵密萧散，各极意态。

南京博物院收藏的周臣代表作《柴门送别图》 ，描绘一文人携琴访友后，主客分别时依依不舍的情景，明月早已挂在高空，船工也已在船头熟睡，直至客人快要上船了，他还未酲来，说明主客送别时间之长，友谊之深，这其中也融含周臣画体的“院体画”与“文人画”的相融之处。

周臣被人们称为非院派的“院派”画家。

4、董其昌：

董其昌（1555年2月10日—1636年10月26日），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海市）人。明朝后期大臣、书画家。

董其昌善于山水画，师法于董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。

存世作品有《岩居图》《明董其昌秋兴八景图册》《昼锦堂图》《白居易琵琶行》《草书诗册》《烟江叠嶂图跋》等。画作及画论对明末清初的画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格。作品《戏鸿堂帖》（刻帖）。颇能诗文，著有《画禅室随笔》《容台文集》等。

5、关思：

关思（公元十六~十七世纪），字九思，一作何思，号虚白，浙江湖州人。能诗善画，笔兼四体。尤长山水画，远学关仝、荆浩，近学黄公望、王蒙，而能自出机杼，苍秀奇崛，多作变化，为吴门派名家之一。善仿宋人笔意。

关思所化山水，早年蹊径水口犹多覆叠，晚年山头石画，简笔粗疏，微加皴染，林树杂披，略点墨叶，人物飘然，舟室古雅，别具清明之格。其画名重海内，与宋旭齐名。作品有《松风斜照图轴》，《山水图轴》。

6、谢时臣：

谢时臣（公元1487~1567年），字思忠，号樗仙，江苏苏州人。山水师法沈周，得其意而稍变，笔势豪放，设色浅淡。凡长卷巨幛，出笔纵横自如，颇具魄力，风格介于“吴派”与“浙派”之间。人物近学吴伟，远宗李公麟，线条劲细潇洒。

作品有《溪山秋晚图轴》，《仿黄鹤山樵山水图轴》，《策杖寻幽图轴》，《虎阜春晴图轴》，《武当南岩霁雪图轴》，《太行晴雪图轴》。

杜度，字伯度。生卒年不详，东汉著名书法家，草书大家怀素称他的章草“天然第一”。

崔瑗（77年—142年），字子玉，东汉著名书法家、文学家、学者。

蔡邕（133年—192年），字伯喈，东汉时期著名文学家、书法家。

张芝，生年不详，约卒于汉献帝初平三年（约公元192年），字伯英，东汉书法家。

钟繇（151年—230年），字元常，汉末三国时期曹魏著名书法家、政治家。

索靖（239年—303年），字幼安，西晋将领、著名书法家。

陆机（261年－303年），字士衡，西晋著名文学家、书法家。

卫铄（公元272—349年），别称卫夫人，字茂漪，晋代著名书法家。

王廙（276年—322年11月4日），字世将，东晋著名书法家、画家、文学家、音乐家。

王羲之（303年—361年，一作321年—379年），字逸少，东晋著名书法家，有“书圣”之称。

王献之（344年－386年），字子敬，东晋著名书法家、诗人、画家，王羲之第七子。

王珣（349年—400年6月24日），字元琳，东晋大臣、书法家。

智永和尚（生卒不详），南朝人，本名王法极，字智永，王羲之七世孙，智永善书，书有家法。

欧阳询（557年一641年），字信本，唐朝著名书法家，官员。

虞世南（558年－638年7月11日），字伯施，南北朝至隋唐时著名书法家、文学家、诗人、政治家。

陆柬之（公元585-638），唐朝著名书法家，官员。

唐太宗李世民（公元598年1月28日－公元649年7月10日），唐朝第二位皇帝，其书法以隶书见长。

褚遂良（596-659年），字登善，唐朝政治家、书法家。

薛稷（649～713年），字嗣通，唐朝大臣、书画家。

张旭（675年—约750年），字伯高，一字季明，以草书著名，被后世尊称为“草圣”。

徐浩(703～783)，字季海，唐代书法家。

颜真卿（709年—784年8月23日），字清臣，唐代名臣、书法家。

怀素（737-799，一说725-785），字藏真，俗姓钱，唐代书法家，以“狂草”名世。

柳公权（778年－865年），字诚悬，唐代著名书法家、诗人。

杨凝式（873年－954年），字景度，唐末五代时期宰相、书法家。

李建中（945年－1013年），字得中，北宋书法家。

蔡襄（1012年3月7日—1067年9月27日），字君谟，北宋著名书法家、政治家、茶学家。

苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，北宋著名文学家、书法家、画家。

黄庭坚（1045-1105），字鲁直，北宋著名文学家、书法家。

蔡京（1047年2月14日－1126年8月11日），字元长，北宋权相之一、书法家。

米芾（1051-1107），字元章，北宋书法家、画家、书画理论家。

宋徽宗赵佶（10820505—11350605），宋朝第八位皇帝，著名书画家。

宋高宗赵构（1107621—1187119），宋朝第十位皇帝，著名书画家。

张即之（1186——1263年），字温夫。宋代书法家。

赵孟頫（1254年10月20日—1322年7月30日），字子昂，南宋末至元初著名书法家、画家、诗人。

管道升（1262年—1319年5月29日），字仲姬，元代著名的女性书法家、画家、诗词创作家。

康里子山（1295-1345），元代重臣，罕见的少数民族汉学名流和书法家。

倪瓒（1301年-1374年），初名珽，字泰宇，后字元镇，元末明初画家、诗人。

宋克（1327―1387）字仲温，一字克温，明代书法家。

宋广，字昌裔，生卒年不详，明代书画家。

宋璲（1344-1380），字仲珩，明代书法家。

解缙（1369年－1415年），字大绅，明代大臣、文学家、书法家。

祝允明（1461年1月17日-1527年1月28日），字希哲，明代著名书法家。

文征明（14701128—1559328），原名壁（或作璧），字征明，明代画家、书法家、文学家。

唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日），字伯虎，后改字子畏，明代著名画家、书法家、诗人。

王宠（1494年--1533年），字履仁、履吉，中国明代书法家。

徐渭（1521年3月12日—1593年），初字文清，后改字文长，明代著名文学家、书画家、戏曲家、军事家。

董其昌（1555—1636），字玄宰，明代书画家。

张瑞图（1570-1644），明代官员、书画家。

黄道周（1585年3月9日—1646年4月20日），字幼玄，明末学者、书画家、文学家

王铎（1592—1652），字觉斯，一字觉之，明末清初书画家 。

倪元璐（1593—1644），字汝玉，明末官员、书法家。

陈洪绶（1599～1652），字章侯，明末清初著名书画家、诗人。

傅山（1607－1684），明清之际道家思想家、书法家、医学家。