元代出现了一些重要的金丹术著作，元代金丹家在化学、医药学、冶金等方面仍有一定的贡献。《庚道集》是元人所辑的丹经汇编，收录元代及元以前的一些外丹黄白术著作和方法，为《道藏》中记载各种金丹法最详细的一部书。全书分为9卷，文字在6万言以上。如果在全部《道藏》1000多种书里，只挑出一部书来看看中国古代金丹术的话，《庚道集》可算是最有代表性的一种。在《庚道集》卷六所录元代的《丹阳术》中，不仅有对中国古代金丹家炼得单质砷的最确切的记载，而且对单质砷的物理、化学性质作了明确的描述。在卷二所录元代的《月桂长春丹》中，不仅记载了升炼纯氯经高汞的方法，而且还载有一种未济式抽汞法。据明祁承《澹生堂藏书目》载，元陶宗仪曾著《金丹密语》一卷。《松江府志》也记载“《金丹密语》一卷，元陶宗仪九成著。”此书现已失传，但有学者推测《金丹密语》可能与《墨娥小录》卷十一《丹房烧炼》是同一内容。《墨娥小录》可能是陶宗仪的作品，成书于元末明初。在《墨娥小录》中，记载了蒸馏法升炼水银、用汞齐镀金、金银分离、造铜青、轻粉、粉霜以及蒸馏香精等金丹术操作和民间日用化学工艺，大体可以反映元代金丹家的贡献。

王冕(1287～1359)被誉为“梅仙”,他“画如其人,人如其画”为“人与梅花一样清”,他还曾这样题过自己所画的墨梅:“吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕。不要人夸颜色好,只留清气满乾坤。”

王冕画梅,将诗、书、画融为一体

天净沙·秋思

马致远

枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

梅花酒

马致远

呀！俺向着这迥野悲凉。草已添黄，兔早迎霜。犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！

天净沙·秋

白朴

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

驻马听·吹

白朴

裂石穿云，玉管宜横清更洁，霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。人静也，一声吹落江楼月。

十二月过尧民歌

元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。

关汉卿：以杂剧的成就最大，今知有67部，现存18部，个别作品是否为他所作，无定论，最著名的是《窦娥冤》。关汉卿也写了不少历史剧，如《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今存小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响__一粒铜豌豆”（《一枝花 · 不伏老》）的形象也广为人称，被誉为“曲圣”。

马致远：所作杂剧今知有15种，《汉宫秋》是其代表作；散曲120多首，有辑本《东篱乐府》。

白朴：代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》《裴少俊墙头马上》《董秀英花月东墙记》《天净沙·秋》等。

郑光祖：所作杂剧可考者十八种，现存《周公摄政》、《王粲登楼》、《翰林风月》、《倩女离魂》、《无_破连环》、《伊尹扶汤》、《老君堂》、《三战吕布》等八种；其中，《倩女离魂》最著名，后三种被质疑并非郑光祖作品。除杂剧外，郑光祖写散曲，有小令六首、套数二套流传。

扩展资料：

明代何良俊在《四友斋丛说》中说：“元人乐府称马东篱、郑德辉、关汉卿、白仁甫为四大家。”在此以前，元代周德清在《中原音韵》序中说：“乐府之盛之备之难，莫如今时其备则有关、郑、白、马。一新制作。”但是，周德清虽以四人并称，却并未命以“四大家”之名，另外，明初贾仲明为马致远作的吊词中又有“共庾、白、关老齐眉”的说法，庾指庾吉甫。关于这几位元曲作家的排列和评价，因人因时而各有不同。

元代钟嗣成的《录魂簿》把关汉卿列为杂剧作家之首，贾仲明称关汉卿是：“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头。”但明初朱权的《太和正音谱》却首推马致远，以为“宜列群英之上”，而以关汉卿为“可上可下之才”。

明代前期以后，又有盛赞郑光祖而贬低其余三家的，如何良俊《四友斋丛说》说：“马之辞老健而乏滋媚，关之辞激励而少蕴籍，白颇简淡，所欠者俊语，当以郑为第一。”清人王激烈《曲谈》中则认为“关、白、马、郑诸家”。

近代王国维的《宋元戏曲史》中说：“元代曲家，自明以来，称关、马、郑、白，然以其年代及造诣论之，宁称关、白、马、郑为妥也。关汉卿一空倚傍，字筹伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一”。

关汉卿、白朴、马致远、郑光祖代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，他们被称为“元曲四大家”，已为历史公认。明代王世贞、王骥德等人为王实甫未被列入“四大家”而提出非难，王骥德还提出“王、马、关、郑”说。清代李调元《雨村曲话》则有“马、王、关、乔（吉）、郑、白”之说，但未见流行。

参考资料：

楼下的有点搞混了，元代主要文学形式有两种：元曲和杂剧。

元曲分为小令和套数，如马致远的《天净沙

秋思》，张养浩的《山坡羊

潼关怀古》，关汉卿和王和卿是散曲大家，其中马致远是元曲的集大成者，有”曲状元“之美誉；杂剧杂剧就是后代戏剧的滥觞，如白朴、马致远、郑光祖、关汉卿等都是杂剧创作的名家。

杂剧主要有四大爱情剧和四大悲剧传世，如四大爱情剧有王实甫的《西厢记》、关汉卿的《拜月亭》、白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》；四大悲剧有关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》以及纪君祥的《赵氏孤儿》。

赵孟頫（1254——1322年），字子昂，号松雪道人，宋太祖十世孙。他是中国文艺史上少有的全才，大概只有宋朝的苏东坡、清朝的董其昌可以和他相提并论。除书法外，他还擅长绘画，精通文学，通晓音律，熟谙道释。是他，最先将“诗、书、画”三绝合为一体。不仅如此，他的家族中也出了不少艺术名人：他的妻子管道升、他的儿子赵雍都精通书画，他的外甥王蒙是著名的“元四家”之一。

赵孟頫的书法，成就最高的是楷书和行书。传世的楷书名作有《胆巴碑》、《湖州妙严寺记》、《仇锷碑》等；小楷有《汲黯传》等；行书作品不少，如《洛神赋卷》、《赤壁二赋帖》、《定武兰亭十三跋》等。他作品最主要的特点，无论楷书还是行书，都很工整，四平八稳。温和、典雅是他书法的主要特色。

唐代诗人袁曲明的小说是中国五千年历史中王朝文化的一个显著特征。它们因其对古今的浪漫、哀歌和讽刺而备受作家追捧。每个朝代往往都有人才。今天我们讲的是元曲名四大家及其代表作品，分别是关汉卿及其代表作品元、白朴及其代表作品《墙头马上》、郑光祖及其代表作品钱。

一、关汉卿

关汉卿生于金末，卒于元兴。他一生经历了两个朝代。虽然出身于医学世家，但被列为医学博士，在元朝也算普通人。写音乐是他的兼职工作，也是谋生的手段。他一生创作了60多部戏剧，揭露了元代社会的黑暗动乱。其中代表作《感受的不公》从侧面反映了元代社会的黑暗形象。通过描写纯洁善良的窦娥的悲惨遭遇，揭示了当时的社会状况。地痞流氓横行，社会剥削成为明显的常态。最后，窦娥带着委屈走了，感受着大地的恩惠，感动着时间。

二。白朴

白朴的一生极其动荡，年仅岁便含着银汤匙出生。然而，随着战争的动荡，十几岁的他流浪天涯，母亲成了他一生的痛。他曾带着妹妹逃亡多年，后来又归了元朝，这为他日后不愿做官埋下了伏笔。拒绝做官后，白朴一生浪迹天涯，游走于山川之间，是一个放荡不羁的人物。因为他的性格和洒脱，所以他做的歌里包含了他的真性情。一曲《鸳鸯强剑头马涧》通过描写有远大抱负的女性，冲破了女性的世俗枷锁。故事跌宕起伏，人物激情奔放，深受女性读者喜爱。

三。郑光祖

郑光祖出生于元初，是杭州的一个小官吏。他是创始人和友好的。受杭州柔情的影响，他的故事往往充满爱情，远离世俗的家国情怀，主要是为了艺术，歌词婉转深情。代表作《失魂落魄》描述了一个史诗般的爱情故事，它描述的是男女之间的爱情，除了男女之间爱情的坚贞不渝。

四。马致远

这是元代的一位著名作家。天津沙秋思战败和辉煌的情景历历在目。通宵达旦，用现实与虚构的结合来唤起读者的动荡气质，增强对传统审美的理解。因为儒家至善至仁的影响，马致远做了官，但也退了最后一条路。从此，他远离了这个世界，不是过多的描写，而是时代的动荡和变迁。

1、钱选（1239—1299），元初著名画家，与赵孟頫等合称为“吴兴八俊”。字舜举，号玉潭，又号巽峰，霅川翁，别号清癯老人、川翁、习懒翁等，湖州（今浙江吴兴）人。南宋景定三年乡贡进士，入元不仕。工诗，善书画。

作品：《花鸟图》、《牡丹图》、《柴桑翁像》、《卢仝烹茶图》 、《浮玉山居图》卷等。

2、赵孟頫（1254年10月20日 －1322年7月30日），字子昂，汉族，号松雪道人  ，又号水晶宫道人、鸥波，中年曾署孟俯。浙江吴兴（今浙江湖州）人。南宋末至元初著名书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。

作品：《玄真观图》、《三教图》、《轩辕问道图》、《松石老子图》、《溪山仙馆图》等。

3、赵雍，元代书画家。赵孟頫之子。父赵孟頫为故元翰林学士承旨，赠荣禄大夫，江浙等处中书省平章政事，赠魏国公，诣文敏。母管道升，赠魏国夫人。

赵雍以父荫入仕，官至集贤待制、同知湖州路总管府事。书画继承家学，赵孟頫尝为幻住庵写金刚经未半，雍足成之，其联续处人莫能辨。配刘氏，封归安县君，三子，凤，麟，燕；一女淑瑞，适钱塘崔复。

作品：《兰竹图》、《溪山渔隐》等。

4、高克恭（1248—1310）字彦敬，号房山，色目人，占籍大同（今属山西），其父徙居燕京（今北京），祖籍西域（今新疆）。

由京师贡补工部令史，选充行台掾，擢山东西道按察司经历，历河南道按察司判官，大中时，官至刑部尚书。画山水初学二米，后学董源、李成笔法，专取写意气韵，亦擅长墨竹，与文湖州并驰，造诣精绝。

作品：《墨竹坡石》、《方棹吟秋》等。

5、盛懋（生卒年未详），字子昭。父洪，临安（今杭州）人，寓魏塘，业画。懋承家学，善画人物、山水、花鸟。早年并得画家陈琳指点，画山石多用批麻皴或解索皴，笔法精整，设色明丽。

作品：《秋林高士图》、《秋江待渡图》、《沧江横笛图》、《溪山清夏图》和《松石图》等。

-钱选

-赵孟頫

-赵雍

-高克恭

-盛懋

人物：马致远

历史背景：马致远（约1250—1321以后），字千里，号东篱，（一说名不详，字致远，晚号“东篱”），汉族，元大都（今北京）人，元代戏曲作家。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年约在至元1250年，卒年约在至治改元到泰定元年1321年以后，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家。”

基本资料：

马致远是元代著名杂剧作家，大都（现今北京）人。因《天净沙·秋思》而被

马致远画像

称为秋思之祖(已选入7年级上人教版语文15课古代诗歌四首之一）。所做杂剧今知有15种，《汉宫秋》是其代表作；散曲120多首，有辑本《东篱乐府》。青年时期仕途坎坷，中年中进士，曾任浙江省官吏，后在大都（今北京）任工部主事。马致远晚年不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱，死后葬于祖茔。

从他的散曲作品中，可以知道，他年轻时热衷功名，有“佐国心，拿云手”的政治抱负，但一直没能实现，在经过了“二十年漂泊生涯”之后，他看透了人生的荣辱，遂有退隐林泉的念头，晚年过着“林间友”、“世外客”的闲适生活。马致远早年即参加了杂剧创作，是“贞元书会”的主要成员，与文士王伯成、李时中，艺人花李郎、红字李二都有交往，也是当时最著名的“元曲四大家”之一。（四大家包括关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。）马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有“曲状元”之誉。他的作品见于着录的有16种，今存《汉宫秋》、《荐福碑》、《岳阳楼》、《青衫泪》、《陈抟高卧》、《任风子》6种，另有《黄粱梦》，是他和李时中、红字李二、花李郎合作的。以《汉宫秋》最著名。散曲有《东篱乐府》。小令《天净沙·秋思》脍炙人口，匠心独运,自然天成,丝毫不见雕琢痕迹。[1]

作品：他的作品很多最有名的应该是这个

越调天净沙·秋思

天净沙·秋思

作者：马致远

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。[5]

⑴枯藤

：枯萎的枝蔓。昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。昏：傍晚。

⑵人家：农家。此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望。

⑶古道：已经废弃不堪再用的古老驿道（路）或年代久远的驿道。西风：寒冷、萧瑟的秋风。瘦马：瘦骨如柴的马。

⑷断肠人：形容伤心悲痛到极点的人，此指漂泊天涯、极度忧伤的旅人。

⑸天涯：天边，非常远的地方。

译文

远望黄昏时的乌鸦，正在寻觅枯藤老树栖息，近看有正依傍着小桥和流水伴居的人家，眼前只有一匹瘦马驮着漂泊的游子，在秋风古道上慢慢移步。看夕阳的余晖已经昏螟西下，羁旅在外漂泊的断肠人浪迹天涯。[5]

望给采纳 谢谢 做资料查也是不容易的