明朝有哪些有名的书法家？

栏目：古籍资讯发布：2023-11-04浏览：3收藏

明朝有哪些有名的书法家？,第1张

在明朝近三个世纪的统治中，朝廷诸皇帝都很喜欢书法，有明一代，书法创作也堪称蔚为大观。这一次展览以成化和万历为前、后界线，从院藏的明代书法藏品中遴选数十件，客观地展现明代中期书法的发展状况、艺术成就和当时书家继承传统、一意创新的精神风貌。明初书法“一字万同”，“台阁体”盛行。沈度学粲兄弟推波助澜将工稳的小楷推向极致。“凡金版玉册，用之朝廷，藏秘府，颁属国，必命之书”，二沈书法被推为科举楷则。明初书法家有擅行草书的刘基、工小楷的宋潦、精篆隶的宋遂和名满天下的章草名家朱克。和祝允明、文徽明、王宠"三子"。明中期吴中四家崛起，书法开始朝尚态方向发展。祝允明、文征明、唐寅、王宠四子依赵孟而上通晋唐，取法弥高；笔调亦绝代，这和当时思想观念的开拓解放有关，书法开始迈入倡导个性化的新境域。晚明书坛兴起一股批判思潮，书法上追求大尺幅，震荡的视觉效果，侧锋取势，横涂竖抹，满纸烟云，使书法原先的秩序开始瓦解；这些代表书家有张瑞图、黄道周、王铎、倪元瑞等。而帖学殿军董其昌仍坚持传统立场。明初：著名书法家有三宋，即宋克、宋璲和宋广，及詹希元、杜环等。明朝中期：李东阳，吴宽，沈周，张弼、张骏。祝允明、文徵明、王宠等。明朝晚期：如徐渭、邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等。此外，还有创草篆的赵宦光，专工隶书的宋珏等。但在晚明书坛，影响最大，开一代书风的应推董其昌。

书法作为中国特有的传统艺术表现形式，经过上千年的发展，从古至今书法史中都是以书写汉字为主，每个朝代基本都诞生过一些书法名家，而这其中，哪些书法家较具知名度呢，就为大家简单介绍中国古代最著名十大书法家。

中国古代十大著名书法家

1王羲之

王羲之字逸少，是有着“书圣”之称的东晋大臣和著名书法家，曾在永和九年组织有兰亭雅集，并撰写有兰亭序，成为天下第一行书，其平和自然的风格、委婉含蓄、遒美健秀的笔势而对我国的书法发展有着深远的影响。

2欧阳询

欧阳询字新本，是在隋炀帝继位后出任太常博士，并在归顺唐高祖李渊后，先后出任太子率更令、弘文馆学士、册封渤海县男的唐朝大臣，而这个精通书法的书法家，由皇甫诞碑、化度寺碑、行书千字文等作品。

3颜真卿

颜真卿字清臣，是于唐玄宗开元二十二年登进士第，在朝中先后担任监察御史、殿中侍御史的唐朝名臣，并且是擅长行书和楷书，是从褚遂良和张旭，具有精妙书法能力，创下对后世影响较大的颜体楷书的楷书四大家之一。

4柳公权

柳公权字诚悬，是在二十九岁状元及第的兵部尚书柳公绰的弟弟，并且是官至太子少师，封为河东郡公的唐朝中期著名官员，而这个以楷书书法著称于世，遍观唐代名家书法的唐朝中期著名书法家和诗人，由金刚经碑、玄秘塔碑等作品流传，并是楷书四大家之一。

5怀素

怀素字藏真，这个自幼出家为僧，擅长锐意草书，与张旭齐名的唐代杰出书法家，这个有着草圣美称的书法家，凭着笔法瘦劲、飞动自然的草书形成了唐代书法双峰并峙的局面，并由自叙帖、小草千字文等纸本书法作品。

6何绍基

何绍基这位字字贞、号东洲的湖南道州人，也是精通经史，精于小学金石碑版，书法从自颜真卿，擅长草书的晚清著名诗人、画家和书法家，也有着说文段注驳正、惜道味斋经说等作品留存于世。

7陈献章

陈献章这个出生于1428年，字公甫，人称白纱现身的从祀孔庙的四人之一，也是有着岭南一人、圣代真儒、圣道南宗美誉的明代杰出思想家、哲学家、书法家和教育家，并有戒懒文、慈元庙碑、忍字赞等作品留世。

8倪瓒

倪瓒字泰宇，号云林子，是师法董源，受赵孟頫的影响，尤擅绘画山水和墨竹的元末明初的画家和诗人，在书法方面以有晋人风度的隶书为主，并由六君子图、清閟阁集等作品流传于世。

9王铎

王铎字觉斯，是王本仁的儿子、于天启二年考中进士的明末清初的大臣，并先后在朝中任太子少保、礼部尚书、东阁大学士的职位，而这个擅长书法的大臣还是善于书法，与董其昌齐名的书画家。

10董其昌

董其昌字玄宰，号思白、香光居士，是于万历十七年考中进士的明朝后期大臣，也是先后任太常少卿、国子司业、太子詹事，参修明神宗实录的官员，并是擅长画山水画、并由自成一格的书法的古代著名书画家。

古代书法家排名：

1、西晋陆机

2、东晋王羲之

3、东晋王献之

4、晋王珣

5、东晋谢安

6、南齐王僧虔

7、唐欧阳询

8、唐颜真卿

9、唐柳公权

10、唐孙过庭

书法相关介绍：

书法是中国及深受中国文化影响过的周边国家和地区特有的一种文字美的艺术表现形式。包括汉字书法、蒙古文书法、阿拉伯书法和英文书法等。其“中国书法”，是中国汉字特有的一种传统艺术。

从广义讲，书法是指文字符号的书写法则。换言之，书法是指按照文字特点及其含义，以其书体笔法、结构和章法书写，使之成为富有美感的艺术作品。汉字书法为汉族独创的表现艺术，被誉为：无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐等。

2018年12月，教育部办公厅关于公布绍兴文理学院为书法中华优秀传统文化传承基地。2021年4月29日，中华人民共和国教育部经研究，决定成立教育部中国书法教育指导委员会。

两晋到明朝著名书法家有王羲之、欧阳询、颜真卿、柳公权、苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄、赵孟頫、董其昌等，每一位都是影响时代的人物，书法更是影响了代代人。

王羲之，东晋时期著名书法家，有“书圣”之称。代表作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。

欧阳询，唐朝著名书法家，楷书四大家之一，代表作《皇甫诞碑》被称为“唐人楷书第一”。

颜真卿，唐代书法家，中国古代楷书四大家之一，又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。创立“颜体”。

柳公权，唐代著名书法家，楷书四大家之一，代表作《金刚经碑》《玄秘塔碑》《神策军纪圣德碑》等。创立“柳体”。

苏轼，诗、词、散文、书、画等俱佳，北宋书法四大家之一。

黄庭坚，“宋四家”之一。

米芾，“宋四家”之一。

蔡襄，“宋四家”之一。

赵孟頫，“楷书四大家”之一，元代著名书法家。

董其昌，明代书法家、画家。虽然人品差了点，书法绘画却是极好的。

董其昌，字玄宰，号思白，又号香光居士，松江华亭(今上海松江县)人，出生在“二沈”的家乡，自幼就受到书法艺术的熏陶。他曾自述学书经过说：“初师颜平原《多宝塔》，又改学虞永兴，以为唐书不如晋魏，遂仿《黄庭经》及钟元常《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《舍丙帖》，凡三年，自谓逼古，……比游嘉兴，得尽睹项子京家藏真迹，又见右军《官奴帖》于金陵，方悟从前妄自标评。 ”(《画禅室随笔》)由此可见，他对于古代名家墨迹是认真临摹的，在用笔用墨和结体布局方面，能融会贯通各家之长，《明史·文苑传》称他：“始以米芾为宗，后自成一家，名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”

他的楷书用笔有颜真卿率真之意，而布局得杨凝式的闲适舒朗，神采风韵似赵孟頫。草书植根于颜真卿《争座位》和《祭侄稿》，并有怀素的圆劲和米芾的跌宕。书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“六体”和“八法”在他手下无所不精，同时他又善于鉴赏，品题书画虽片语只字，也被收藏家视为珍宝。包世臣在《艺舟双楫》也说：“书家神品董华亭，楮墨空元透性灵。除却平原俱避席，同时何必说张邢。” 其代表作品有：白居易琵琶行、草书宋词卷、烟江叠嶂图跋、临怀素自叙帖、草书诗册等。

白居易琵琶行

董其昌书。他的草书很少，且不甚好。此卷前人曾说是“笔势纵横，神气飘逸，出入张，素之间。”他自己说“白太傅(白居易)《琵琶行》，恨不逢张伯高之，余以醉素笔意仿佛当时清狂之状，白相似不？”现在看来，此卷虽系学张、素，实则姿态秀逸，笔力不足，仍是他自己的本色。

草书宋词卷

董其昌作。草书。该作品极富清远散淡的情致。用笔清疏，流畅，意境深远，似信手写来，实则笔法严谨，一丝不苟，孕神采于笔墨之中，使行笔具在法度之内，而无雕琢的痕迹。

烟江叠嶂图跋

董其昌作。草书。以淡墨入书，浓淡兼施，加上流畅的行笔，空灵的行款，那种淡雅幽静的书法，的确将人们带入一个超越尘世的意境中去。文征明，原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，曾官翰林待诏，长州(今江苏苏州)人。生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁。擅长诗文书画，诗宗白居易、苏轼七年，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在绘画上，师法沈周，典雅秀丽，与沈周、唐卯、仇英合称“吴门四家”。在书法上，早年受其父知友吴宽的影响写苏体，后受他岳父李应祯的影响，学宋元的笔法较多。小楷师法晋唐，力趋健劲。

明谢在杭《五杂俎·卷七》称赞文征明小楷：“无真正楷书，即钟、王所传《荐季直表》、《乐毅论》皆带行笔。洎唐《九成宫》、《多宝塔》等碑，始字画谨严，而偏肥偏瘦之病，犹然不免。至本朝文征仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜。如八面观音，色相具足。于书苑中亦盖代之一人也。”他的大字有黄庭坚笔意，苍秀摆宕，骨韵兼擅。与祝允明、王宠并重当时。其代表作品有：草书七绝、奉天殿早朝诗、大行书七绝诗轴、行草七言诗轴等。

草书七绝

草书，纸书，高1096厘米，宽306厘米。诗为：

玉泉千尺泻湾漪

天镜分明不掩疵

老去常思泉畔坐

莫教尘土上须眉

这是文征明的大草作品，现藏苏州博物馆。

奉天殿早朝诗

行书。笔法苍劲有力，结体张弛有致，整幅作品上下呼应，左右映带，血脉相通，气贯神溢。

大行书七言诗轴

行书。结体开展奔放，有黄庭坚的神韵，清人梁献说文征明“晚年作大字宗黄，苍秀摆宕，骨韵兼擅”，此书即可为证。祝允明，字希哲，号枝山，长洲(今江苏吴县)人，自幼就聪慧过人，五岁时能写一尺见方的大字，九岁会作诗，以后博览群书，诗文有奇气。他的楷书早年精谨，师法赵孟頫，褚遂良，并从欧，虞而直追“二王”，其书《出师表》谨严浑朴。晚年，临写《黄庭经》不注重点画的形似，而结构疏密，转运遒逸，神韵益足。嘉靖末的书法家王樨登说：“古今临《黄庭经》者，不下十数家，然皆泥于点画形似钩环戈磔之间而已，枝山公独能于矩绳约度中而具豪纵奔逸意气。”

他的草书师法李邕，黄庭坚，米芾，功力深厚，晚年尤重变化，风骨烂熳。得意之作是《太湖诗卷》，《箜篌引》和《赤壁赋》，流利洒脱，奔放不羁。《名山藏》说：“允明书出入晋魏，晚益奇纵，为国朝第一。” 其代表作品有：唐寅落花诗和前、后赤壁赋

唐寅落花诗

祝允明作。草书。纸本，纵212厘米，横2483厘米，每字有一寸见方。此卷潇洒飘逸，神韵洋溢。有不少章草的笔法。用笔浑厚，含筋骨于笔画之内。是祝允明草书中含蓄一路的代表作，现藏于上海博物馆。

前、后赤壁赋

狂草书。纸本，现藏上海博物馆，内容是宋代苏轼的两篇散文。据考证，此卷为祝晚年杰作，千古绝唱之文，经生华之笔，构成变化万状的“画图”，堪称“双绝”精品。此卷下笔变化丰富，行笔沉着痛快，信手而作，随意而行。正如王世贞在《艺苑卮言》里所说，祝允明草书“变化出入，不可端倪，风骨烂漫，天真纵逸”。结体上也大小相间，修长合度，引领管带，疏密成趣。纵观全卷，神采似行云流水，飞动自然，形迹如行立坐卧，意态朴素。唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士，桃花庵主等。吴县(今江苏苏州)人。29时，乡试第一，故有“南京解元”之称。进京会试时，因牵涉科场舞弊案而被革黜下狱，经吴宽保举出狱，妻子改嫁，精神上连受打击。后游历名山大川，专事书画诗文创作，并以此为生。作品中常流露遭受打击后的忧郁之情和消极出世的思想。他以绘画最为擅长，为吴门画派的代表人物，与沈周，文征明，仇英并称明代四大家，又称“吴门四家”。著有《六如居士集》。

唐寅书法为画名所掩，主要学赵孟頫，此幅更见受李北海影响，俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱，唯笔力稍弱，钩挑牵丝绵软，结构亦略趋松散。故王世贞评曰：“伯虎入吴兴堂庑，差薄弱耳。”(《州山人稿》) 行书七律诗轴

纸本，高1465厘米，宽362厘米，共四行，释文是：

龙头独对五千文，

鼠迹今眠半榻尘。

万点落花都是恨，

满杯明月即忘贫。

香灯不起维摩病，

樱笋消除谷雨春。

镜里自看成大笑，

一番傀儡下场人。

漫兴一律，晋昌唐寅书。王宠，字履仁，后字履吉，号雅宜子、雅宜山人。吴县(今江苏苏州)人。王宠博学多才，工篆刻，善山水，他的诗文在当时声誉很高，而尤以书名噪一时，为明代中叶著名的书法家。

他的楷书初学虞世南、智永，行书师法王献之，到了晚年形成了自己风格，以拙取巧，婉丽遒逸，他是继文征明之后的著名书家。所写诗格调亦清隽可喜，山水画与唐寅齐名，当时称为“三绝”。滕王阁序

小楷。疏朗空灵，皆不与时人同。极为疏淡恬静圆润虚灵，有晋人遗意。

送友生游茅山诗

草书。疏朗萧散，俯仰多姿，饶有情趣，不失为高格调的佳作。后赤壁赋

行草。该作能把横直笔画密集在一起，纵横牵掣，大折大翻，给人以极少使用圆转用笔的印象。在章法上，他依靠点画的疏密来体现字的节奏感，由于翻折的运用，横画得以突出，加上其行距拉开，形成字紧行疏的特殊行款，黑白对比十分鲜明，与王宠、董其昌的清疏典雅风格不同，大有咄咄逼人之势。唐宋诗卷

今草。是他三十四岁的早期作品，杂有章草的笔意，锋芒毕露而精神外耀，然而也因此遭来“波险太过，筋距溢出，遂成佻卞”之议。不过从每个书法家都应该追求自己的个性这一角度出发，这些贬词恰恰说明宋克的草书具有了强烈的时代感，而所非之处也正是宋克学古能化的明证。

急就章

草书。是他四十岁时临皇象的得意之作，但与皇象的《急就章》又“貌合神离”，给人活泼清新热情奔放的感觉，笔画粗细变化强烈，较之赵孟頫写的《急就章》更为生动精彩，富于感染力。

明代著名书法家郭谌

明朝正德三年（公元1508年），朝廷选试书法，全国数百人赴京应试，仅选中八人，来自德平的郭谌名列第一，诏封武英殿中书事。郭谌著有《草韵辨体》，刻有《四体千字文》，他的《西山漫兴卷轴》被世人称为诗书画“三绝”。其书法当时可谓名扬京城，誉享全国。

郭谌，字信夫，号盘浒居士，明朝著名书法家，德平郭家村人，生于明孝宗弘治元年（1488年）。他少有大志，熟读四书五经，20岁为廪生，后补弟子员。正德三年（1508年）朝廷选试书法考中第一，升任武英殿中书事。嘉靖年间，明世宗命郭谌将京城廊庙、殿匾重写了一遍。传说郭谌写“太和殿”时，少写了一点，误成“大和殿”。当明世宗领着众臣，依次欣赏郭谌笔体时，见到“大和殿”一楞，众臣都为郭谌捏一把汗。只见郭谌不慌不忙，拿过一支羊毫大笔，放在墨池中吸饱醮满，信手抛去，正好落在“大”字下边,不偏不斜，变成“太”字。众人齐声喝采，明世宗顺口说道：“好一个飞笔郭盘浒。”从此，郭谌书法名声扬于京野，名门望族，家中没有郭谌的字就觉的不体面，登门求书者络绎不绝。廊庙名殿匾额，俱请郭谌重写；名门巨室，都想收藏他的书作。

郭谌书法，精思巧构，风格幽标。他的书法著作《草韵辨体》严整含秀，清逸超群。“先盘浒之书，非《草韵》无以传，后盘浒之书，无《草韵》无以法。”历代皇帝都把《草韵辨体》墨本珍藏于皇宫。在郭谌谢世十年后的万历十二年（1584年），明神宗为《草韵辨体》作序：“先朝中书官郭谌，所辑《草韵辨体》，自汉迄元，诸体略备。音以字系，字以类从，旁笺主名，用使披览。爰命善书者重加摹写，付之纂刻。朕观其霞舒云卷，壁合珠联，贯六辔于翰途，汇万派于笔海……自有草书以来，此其总萃矣。”他的书法作品《八分》、《集二王》、《草决百韵》、《四体千字文》、《同升歌》、《晋唐名贤法帖》、《同升义会序》等刻石，都为后世书法名家竞相珍存。

郭谌《四体千字文》摹刻上石后，书法名家竟相题记。户部许赞评其“真”卷说：“古今真书（注：楷书），欧阳率更《九成宫帖》不可尚巳。德平郭信夫《真书千字文》，于率更体法宛然得其切要，真而不杂，正而不陂，银钩铁画，玉润金生,其气度严毅，其款象整肃，使入欧帖，殆难辨其先后耳。有志于真书者，其尚体诸。”虚山席评其“草”卷说：“山东郭谌氏，以书法名。近草一帙，好事者买燕石刻之，争相摹拓，间无虚日。则斯刻也，其将与《永帖》同传矣。”通政使海岱陈经评其“隶”卷说：“以书法名家者，代不乏人，然皆擅美一艺而已，盘浒郭子，于古书法，乃能诸体咸备，众妙并臻，非直长于隶也，可弗谓集大成也哉。名世非难，传世为难，兹刻也传，其可久矣夫。”左通正颖川杜楠评其“篆”卷说：“周籀秦篆，依稀轨踪，许慎后悖戾古法，遐乎邈矣，盘浒子忧之……订伪稽误，划芜烛俗，篆千字文，刻贞珉焉。噫嘻休哉，千远万今，续古真形要妙，六义殚彰，盘浒是帖，何但有功周秦耳矣。”

郭谌书画传世作品有《西山漫兴卷轴》。其时，大司徒陈东渚、南京吏部少监许石龙是当时德高望重、文采名扬的书画家。二人崇尚郭谌盛名，特邀其同游西山，诵诗论书，结为忘年交。郭谌当场作《西山漫兴图》，上有题诗，书有七体，被称为诗书画“三绝”。《德平县志》载有郭谌《同升歌》一篇和《题西山漫兴图》原诗三首。其中一首写道：“佛寺西林胜，人家乱石巅。面溪开水阁，逐岭布山田。磐自云中出，僧从树杪穿。江湖兴何限，俱落酒杯前”。足显作者的才气与风致。

郭谌为人明达深智，处事气度不凡。进京为官后，与当时书法才子隆子文、张贯之、马文清、李文象结为至交。他教育有方，作过三部尚书的葛守礼即出自其门下。万历二年（1578年）五月，郭谌奉命来山东巡视慰问，耄耋之年执行公务，所到之处，又加书画劳累，至兖州病倒。回到故里当夜即逝去，享年91岁，历经明代弘治、正德、嘉靖、隆庆、万历五朝。郭谌被安葬在德平东郊，葛守礼为恩师作了墓志。清光绪二十九年（1903年），德平郭族为郭谌墓补建了石碣。德平光绪甲午科举人王炳辉为作墓表，并题写了“迹追钟王”的碑额。

郭谌为德平镇郭家村郭姓五世，兄弟十二人排第八。其长子郭文郁，承袭武英殿中书事，长光禄署丞；次子郭文成，隆庆庚午（1570年）科举人，致力继承父志，兴先人事业。目前，郭谌的《四体千字文》、《同升歌》、《同升义会序》与“循天理”横匾、“道为真事业，身是小乾坤”联，留传于世，现珍藏于临邑县文化馆。　

唐朝

书法家

1王羲之（303—361年）,字逸少,号澹（dān）,代表作兰亭集序

2欧阳询（557一641年）,汉族,字信本,潭州临湘（今湖南长沙）人,代表作《九成宫醴泉铭》

3颜真卿（709-785年）,唐代杰出书法家,伟大的爱国者汉族,字清臣,琅琊孝悌里（今临沂市费县诸满村）人代表作《争座位帖》

4 柳公权( 778－865 ),唐朝最后一位大书法家,京兆华原（今陕西耀县）人代表作

画家

1韩滉（723～787）中国唐代画家字太冲长安（今陕西西安）人,代表作《五牛图》

2张萱,京兆（今陕西西安）人,生卒年不详,代表作有《虢国夫人游春图》、《捣练图》等

3周昉字景玄,又字仲朗京兆（今陕西省西安市）人生卒年不详,代表作《纨扇图》即《纨扇仕女图》,亦名《挥扇仕女图》

4阎立本：（601-673）唐代雍州万年人隋代画家阎毗之子,阎立德之弟代表作《历代帝王图》

5吴道子(约686～760前后) 后改名道玄,尊称吴生,阳翟（今河南省禹县）人代表作《金桥图》

宋朝

书法家

1蔡襄（1012－1067）,汉族,字君谟,原籍仙游枫亭乡东垞村,后迁居莆田蔡垞村代表作《宋蔡忠惠文集》

2苏轼（1037～1101）字子瞻,二名苏东坡,又字和仲,号“东坡居士”,代表作《念奴娇·赤壁怀古》

3黄庭坚 (1045－1105),字鲁直,自号山谷道人,晚号涪翁,又称黄豫章,洪州分宁（今江西修水）人代表作《松风阁诗》和《伏波神祠诗》两篇,

4 米芾(1051～1107),中国北宋书法家,画家,书画理论家初名黻,后改芾,字元章,号襄阳居士、海岳山人等祖籍安徽无为县,后迁居湖北襄阳,长期居润州(今江苏镇江)代表作《研山铭帖》

画家

1：朱锐, 生卒年不详南宋画家,河北人,曾为宣和画院待诏,绍兴间复人画院,授迪功郎,赐金带,擅画山水、人物,尤工骡纲、盘车,师承"李郭"画派,笔墨清润细劲,形容布置,曲尽其巧代表作品：《溪山行旋图》

2：郑思肖（公元1241-1318年,一作1238-1315年,一作126-1283年）宋末元初画家字忆翁,福建福州人宋亡后隐居平江（今江苏省苏州）,坐必向南,自号所南,以示不忘宋室多画墨兰,不画根土,以寄情怀代表作品：《墨兰图》

3：赵士雷 ,生卒年不详宋宗室,字公震官至襄州观察使以丹青驰誉一时,善作雁鹜欧鹭、溪塘汀渚,有诗人思致山水人物清雅可观代表作品：《湘乡小景图》

4：赵孟坚公元1199--年）南宋画家字子因,号彝斋居士,浙江海盐人,宋宗室,太祖十一世孙家境清寒,理宗宝庆二年（公元1226年）中进士,历任湖州掾、转司幕、诸暨知县、提辖左帑擅画梅、竹、兰、石,尤精白描水仙,清秀雅淡,善书法,亦工诗文诗文有《彝斋文编》代表作品：《岁寒三友图》

元朝

书法家

1赵孟頫（1254—1322）字子昂,号松雪,浙江湖州人,是元代最显赫的画家之一,也是最卓著的书法家之一,在中国书画史上具有广泛影响代表作《道德经》

2鲜于枢（1257－1302）字伯机,号困学山民,亦号虎林隐吏、直寄老人等官太常博士,河北渔阳（今北京）人,居杭州代表作《大字诗赞》和《唐诗草书卷》

画家

1黄公望,中国元代画家,书法家,元四家之一原姓名陆坚,又名静坚,因过继浙江永嘉黄氏,遂改姓名,字子久,号一峰、一峰道人、大痴道人、井西老人和净墅等代表作《丹崖玉树图轴》

2吴镇(1280—1354),字仲圭,号梅花道人,又号梅道人、梅沙弥、梅花庵主等嘉兴魏塘镇(今浙江嘉善)人善山水、竹石,并工诗文,为“元四家”之一代表作《芦花寒雁图》

3朱德润 (公元1294－1365年）元画家字泽民,号睢阳散人,睢阳（今河南省商丘）人官至儒学提举擅画山水,师法李成、郭熙,并融入浑厚,晚年笔力愈壮,风度更著善书法,精诗文著有《存复斋续集》代表作《林下鸣琴图》

4赵雍；公元1289－1360年后）元画家字仲穆,浙江湖州人赵孟俯次子,以父荫人仕,官至集贤待制、同知湖州路管府事承家学,擅画人物、山水、鞍马山水师法董源、李成,鞍马则有唐风,能诗善书法代表作著色《兰竹图》

5王冕（公元1287－1359年）元画家字元章,号煮石山农、饭牛翁、会稽外史、梅花屋主等,浙江诸暨人擅画墨梅,师法杨无咎,喜作繁枝密花,万蕊千花,自创一格,笔法劲健曾撰〈梅谱〉一篇讲述画梅的经验著有《竹斋集》代表作《南枝春早图》

明朝

书法家

1（1460－1526年）是明代书法家,名允明,字希哲,因右手多生一指,又自号枝指生,江苏长洲（苏州）人代表作《太湖诗卷》、《箜篌引》、《赤壁赋》等

2文征明（1470～1559年）,即文徵明,初名壁,字征明,后更字征仲,号衡山、停云,长洲（今江苏苏州）人祖籍衡山,故号衡山居士家世武弁,自祖父起始以文显,父文林曾任温州永嘉知县代表作《醉翁事记》

画家

1唐寅,公元1470－1523年）明画家,字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等,江苏吴县人弘治十一年（公元1498年）为应天府第一名解元,刻有"江南第一才子"印后会试因科场舞弊案牵连,从此末仕,以卖画为生,风流倜傥,民间多有传说,皆附会之笑谈与沈周、文徽明、仇英合称"明四家",绘画各体皆擅,山水师李唐、刘松年,人物近杜堇,花鸟受沈周影响,皆能别出机杼,秀逸潇洒书学赵孟俯,能诗文代表作《秋凤纨扇图》

2孙克弘（公元1533－1611年）明书画家字允执,号雪居,华亭（今上海市松江）人以父荫人仕,官至汉阳知府擅画花鸟、竹石、山水,师法沈周、陆治中年多作设色,工整清丽,晚年放逸,笔法简炼善书法,能诗代表作《百花图》

3孙隆生卒年不详明画家一作龙,字廷振,号都痴,毗陵（今江苏省常州）人宣德中曾为翰林待诏擅画翎毛、虫草,不作墨线,纯以色彩点染而成,谓之"没骨",别具一格亦善山水代表作《芙蓉游鹅图》

清朝

书法家

1吴昌硕,浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人代表作《临石鼓文》

2张裕钊(1823～1894) 近代散文家、书法家字廉卿湖北武昌人,被康有为誉为“千年以来无与比”的清代书法家,代表作《濂亭文集》

3赵之谦（1829～1884）会稽（今浙江绍兴）人初字益甫,号冷君；后改字撝叔,号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”,官至江西鄱阳、奉新知县,工诗文,擅书法,初学颜真卿,篆隶法邓石如,后自成一格,奇倔雄强,别出时俗善绘画,花卉学石涛而有所变化,为清末写意花卉之开山,代表作《悲盦居士文》

画家

1袁江是我国绘画史上有影响画家,1662年生,1735年逝世,宫廷画家,转工山水楼阁界画在清康熙、雍正、乾隆时期,楼阁工整山水当以袁江最有名代表作《海山三山图轴》,

2金廷标,字士揆,乌镇人,代表作《莲塘纳凉图》、《罗汉图》、《婕妤挡熊图》、《瞎子说唱图》

3虚谷（1824-1896）俗姓朱,名怀仁,一名虚白,号紫阳山人,代表作《水仙图册页》

1：唐寅

　　（1）名家介绍：

　　（公元1470－1523年）明画家，字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等，江苏吴县人。弘治十一年（公元1498年）为应天府第一名解元，刻有"江南第一才子"印。后会试因科场舞弊案牵连，从此末仕，以卖画为生，风流倜傥，民间多有传说，皆附会之笑谈。与沈周、文徽明、仇英合称"明四家"，绘画各体皆擅，山水师李唐、刘松年，人物近杜堇，花鸟受沈周影响，皆能别出机杼，秀逸潇洒。书学赵孟俯，能诗文。

　　（2）代表作品：

　　《秋凤纨扇图》纸本水墨 771x393cm 上海博物馆藏。

　　2：孙克弘

　　（1）名家介绍：

　　（公元1533－1611年）明书画家。字允执，号雪居，华亭（今上海市松江）人。以父荫人仕，官至汉阳知府。擅画花鸟、竹石、山水，师法沈周、陆治。中年多作设色，工整清丽，晚年放逸，笔法简炼。善书法，能诗。

　　（2）代表作品：

　　《百花图》纸本设色 27x5325cm 北京故宫博物院藏

　　3：孙隆

　　（1）名家介绍：

　　生卒年不详。明画家。一作龙，字廷振，号都痴，毗陵（今江苏省常州）人。宣德中曾为翰林待诏。擅画翎毛、虫草，不作墨线，纯以色彩点染而成，谓之"没骨"，别具一格。亦善山水。

　　（2）代表作品：

　　《芙蓉游鹅图》绢本设色 153x841cm 北京故宫博物院藏

　　4：宋旭

　　（1）名家介绍：

　　（公元1525－1606年后）明画家。字初炀，号石门，浙江嘉兴人，居松江。擅画山水，画风温和，为"苏松画派"的先声，赵左、沈士充均出其门下。善书法。

　　（2）代表作品：

　　《城南高隐图》纸本水墨 765x325cm 北京故宫博物院藏 5：沈士充

　　（1）名家介绍：

　　生卒年不详。明画家，字子居，华亭（今上海市松江）人，擅画山水，出自宋懋晋、赵左门下，画风疏朗，别有趣味。

　　（2）代表作品：

　　《寒塘雨艇图》纸本水墨 132x508cm 北京故宫博物院藏 6:邵弥

　　（1）名家介绍：

　　（约公元1592－1642年）明画家。字僧弥，号瓜畴、芬陀居士，长洲（今江苏省吴县）人。擅画山水，师法元人，画风简朴秀雅。亦工墨竹，萧疏别致。善书法，能诗文。

　　（2）代表作品：

　　《贻鹤寄书图》纸本设色 873x51cm 北京故宫博物院藏

　　7：钱毂

　　（1）名家介绍：

　　（公元1508--？年）明画家。字叔宝，号馨室，长洲（今江苏吴县）人。幼孤贫少学，壮岁始读书。擅画山水，师从文徽明，取景多江南庭园景色。画风温和稳健。编有《吴都文粹》等。

　　（2）代表作品：

　　《竹亭对棋图》纸本设色 621x322cm 辽宁省博物馆藏 8：倪元璐

　　（1）名家介绍：

　　（公元1593－1644年）明代书家。字汝玉，号鸿宝，浙江上虞人。天启进士，历官至户、礼两部尚书。书画俱工。书法灵妙，行草尤极超逸。

　　（2）代表作品：

　　《溪山烟雨图》金笺本设色上海博物馆藏 9：吕纪

　　（1）名家介绍：

　　生卒年不详。明画家。字廷振，四明（今浙江省宁波）人。弘治间被征，供事仁智殿，授锦衣'卫指挥。擅画花鸟，画格有二：一种师法边景昭，严谨精致，刻画人微，设色鲜丽；另一种略与林良相似，工写结合，水墨之中稍施色彩，生意盎然，颇有气势。

　　（2）代表作品：

　　《桂菊山禽图》绢本设色 192x107cm 北京故宫博物院藏

　　10：陆治

　　（1）名家介绍：

　　（公元1496－1576年）明画家。字叔平，号包山子，江苏吴县人。曾从祝允明、文徽明学书画。擅画山水、花鸟。善书法，能诗文。

　　（2）代表作品：

　　《山峰林谷图》纸本设色 86x464cm 上海博物馆藏 11：刘珏

　　（1）名家介绍：

　　（公元1409－1472年，一作1410-1472年）明画家。字廷美，号完庵，长洲（今江苏省吴县）人。正统三年（公元1438年）领乡荐，授刑部主事，后任山西按蔡使佥事。擅画山水，笔法圆润，气韵清雅。沈周受其影响。善书法，工诗等，著有《完庵集》。

　　（2）代表作品：

　　《临梅道人夏云欲雨图》台北故宫博物院藏 12：林良

　　（1）名家介绍：

　　（公元1416－1480年）明画家。字以善，广东南海人。天顺中供奉内廷，官工部营缮所丞，人直仁智殿，改任锦衣卫指挥。擅画花果、翎毛。用笔粗劲豪壮。

　　（2）代表作品：

　　《山茶白羽图》绢本设色 1523x772cm 上海博物馆藏

　　13：李在

　　（1）名家介绍：

　　（公元？--1431年）明画家。字以政。福建蒲田人。宣德间为仁智殿待诏。擅画山水、人物，人物精妙入神，有"戴文进以下一人而已"的称誉。

　　（2）代表作品：

　　《阔渚晴峰图》绢本水墨 1652x904cm 北京故宫博物院藏

　　14：蓝瑛

　　（1）名家介绍：

　　（公元1585－1664年后）明画家，字田叔，号蝶叟、石头陀、东郭老农，钱塘（今浙江省杭州）人。擅画山水，师法黄公望、吴镇，兼采南宋院体画体。亦长人物、花鸟。后世有言"浙派"者，称其为"殿军"。子蓝孟、孙蓝深，均擅画

　　。

　　（2）代表作品：

　　《江皋话古图》纸本设色 1694x50cm 北京故宫博物院藏

　　15：顾正谊

　　（1）名家介绍：

　　(生卒年不详，明画家。华亭（今上海松江）人。画师黄公望，与宋旭、孙克弘等交往甚多。

　　（2）代表作品：

　　《开春报喜图》纸本设色 872x311cm 台北故宫博物院藏

　　16：杜琼

　　（1）名家介绍：

　　(公元1396－1474年)明画家。字用嘉，号东原耕者、鹿冠道人，人称东原先生，擅画山水，亦长人物。沈周曾从其学画，开"吴门画派"先声。兼工书法，精诗文。著有《东原斋集》。

　　（2）代表作品：

　　《南湖草堂图》纸本水墨 1198x555cm台北故宫博物院藏 17：杜堇

　　（1）名家介绍：

　　生卒年不详。明画家。初姓陆，字惧男，号柽居、古狂、青霞亭长，丹徒（今江苏省镇江）人，寓北京。擅画人物、山水、花鸟、走兽、楼台。

　　（2）代表作品：

　　《玩古图绢》本设色 1261x187cm 台北故宫博物院藏 18：丁云鹏

　　（1）名家介绍：

　　（公元1547－1628年）明画家。字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。擅画人物、佛像，师法宋元及文徽明、仇英。中年笔法细秀，设色精谨，晚年变为苍劲简炼。亦长山水。

　　（2）代表作品：

　　《三教图》纸本设色 1156x557cm 北京故宫博物院藏

　　19：戴进

　　（1）名家介绍：

　　（公元1388－1462年）明画家。字文进，号静庵、玉泉山人，钱塘（今浙江省杭州）人。宣德间（公元1462435年）以善画供奉内廷，后因遭谗言，被放归。擅画山水、人物、花鸟、虫草。山水师法马远、夏圭，卓然成一家，用笔清老，超然自得，画人物、花鸟、虫草，饶有生意。其画在明代中叶影响很大。为"浙派"鼻祖。

　　（2）代表作品：

　　《溪堂诗思图》绢本水墨 194x104cm辽宁省博物馆藏 20:崔子忠

　　（1）名家介绍：

　　（公元？--1644年）明画家。初名丹，字开予：改名子忠，字道毋，号青蚓（一作青引），北海（今山东省莱阳）人，寓顺天府（今北京）。生员，曾游董其昌之门，李自成克北京后，绝食死。擅画人物，师法周文矩，画风隽逸高古，名重当时，与陈洪绶并有"南陈北崔"之称。

　　21：仇英

　　（1）名家介绍：

　　（公元？--1552年前）明画家。字卖父，号十洲，江苏太仓人，居苏州。从周臣学画又曾于嘉兴项元汴家临摹唐宋名变。以卖画为生，擅画人物、山水，尤以仕女见长，色工丽。山水师法赵伯驹、刘松年，青绿独绝，或以为赵伯驹后身。董其昌叹曰，"即文（文徽明）、沈（沈周）亦末尽其法"。与沈周、文徽明、唐寅合称"明四家"，为"吴门画派"中坚。

　　（2）代表作品：

　　《桃源仙境图》绢本设色 175x667cm 上海艺术博物馆藏

　　22：程嘉燧

　　（1）名家介绍：

　　（公元1565－1643年）明画家。字孟阳，号松圆、偈庵，安徽休宁人，后寓嘉定。擅画山水，师法黄公望、倪瓒，得野逸之趣。善诗。著有《松圆浪淘集》、《松圆偈庵集》、《破山兴福寺志》等。

　　23：陈洪绶

　　（1）名家介绍：

　　（公元1598－1652年）明画家。字章侯，号老莲、悔迟，浙江诸暨人。曾从蓝瑛学画。擅画人物、花鸟、山水，人物造型奇特，行笔圆劲岩逸，设色精致，别具风致。好作绣像及插图，《水浒叶子》、《博古叶子》等均由名工刻制，为明、清间复制版画的精品。名重一时，与崔子忠有"南陈北崔"之称。善书法，能诗文。

　　（2）代表作品：

　　《观音像图》绢本设色 725x34cm 吉林省博物馆藏 24：陈淳

　　（1）名家介绍：

　　（公元1483－1544）明画家。初名淳，字道复，后以字行，改字复甫，号白阳山人，长洲（今江苏省吴县）人。曾从文徽明学书画。擅画花卉，笔致放逸，自成面目。后世称其与徐渭为"青藤、白阳"：山水亦佳，工书法，善诗文。