十种好看的字体有燕体、瘦金体、楷书 行草、行楷、仿宋体、 草书、 宋体、魏体、隶书等。

1、燕体

燕体，也叫燕书、燕书体，是中国书法的一种新书体，是当代书法家马永安所创。燕体如笔露锋，收笔出锋，中锋用笔，右下取势，既继承了传统书法，又和传统书法有区别，呈现一种鲜明的新的书法书体个性风格。

2、瘦金体

瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创。

3、楷书

楷书，汉字的一种字体，也叫楷体、正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。

4、行草

意思是介于行书和草书之间的一种书法字体。

5、行楷

是偏重于楷书书写笔法（法则），比楷书行笔自由，又比行草规正的行书字体。

6、仿宋体

仿宋体是一种采用宋体结构、楷书笔画的较为清秀挺拔的字体，笔画横竖粗细均匀，常用于排印副标题、诗词短文、批注、引文等。

7、草书

草书是汉字的一种字体，有广狭二义。广义的，不论年代，凡写的潦草的字都算作为草书。狭义的，即作为一种特定的字体，形成于汉代。

8、宋体

是为适应印刷术而出现的一种汉字字体。笔画有粗细变化，而且一般是横细竖粗，末端有装饰部分。

9、魏体

与魏晋南北朝时期以北魏石刻为主的森严规整的正书联系在一起，提到行书，则会习惯地想到东晋二王或北宋苏、黄、米、蔡诸家峻逸洒脱之风格，而把二者合为一种书体魏体。

10、隶书

汉字的一种字体，有秦隶、汉隶等，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头燕尾”“一波三折”。

1、形体。宋体字的笔画比较单一，很多形体都保持不变，例如横画只有长短之分，没有凹凸之分，楷体的个体形状比较多，形体多变，如横画，不仅有长短之分，还有凹横与凸横之分。

2、间架结构。楷书与宋体在间架结构上也有很大的区别，宋体字在宽度以及高度上基本保持一致，使字体呈现出比较方正的感觉，楷体字中相互间有较强的依赖关系。

3、意境。宋体一般用于打印，因为字体比较规范，也便于大家识别，没有过高的艺术效果，楷体在规范的同时还具有美观感，能为书写者营造很好的艺术意境。

应该说楷体宋体总体上是相同的，它们所表达的意义、笔法相差不是很大，但它们各有自己的一些特点和适用范围，这些不同不是区别两者美与不美的关键，也不是谈淮美谁不美的问题，只是说出两者的一些区别，为大家书写时提供一个借鉴和参考。

（一）形体上的对比

汉字的形体一般包括基本笔画、偏旁部首、间架结构、章法结构四个方面，我们需要一一认识。

1．基本笔画

楷体与宋体的组成要素是相同的，都由横、竖、撇、点、折五种笔画组成。但在个体笔画的形状、数量及应用上是有区别的。

(1)宋体字的基本笔画比较单一，形体不多变。如横画，只有长和短之别．没有凹凸之分；楷体字的个体形状较多，形体多变。如横画，不但有长横和短横．还有凹横与凸横。

(2)宋体字的基本笔画其重心基本靠横乎（横画在水平线上）和竖直（在重心线上）为体现，即使出现撇、捺、戈钩的情况，也只是一个固定的倾斜度．不会有太大的变化；楷体字则不同，它的重心是靠一定的倾斜度来把握的，横画一定是有倾斜度的，竖画也不完全都在霞心线上，会出现一些弧形竖、l4尖竖等。

(3)宋体字的笔画之问相对独立，很少fI{现连带父系，没仃首尾的呼嘘关系，基本卜笔笔独立；楷体字的笔画之间连带关系较明显．苗’尾有较明显的呼应关系。

(4)在宋体字中出现相同笔画时没有太大的变化，一一般只有长短之别，没有形状之砰。如捺画；在楷体字中，一个字一般不允许出现两个及以上一模一样的笔画，如正捺（正捺只能出现一次，其他的捺应用反捺代替）、悬针怪（在一个字中只能出现一次，且左偏旁上不宜Jn现悬针竖）等。

(5)在宋体字中除了出锋的笔画外其他笔画基本没有轻重变化．前后基本一样粗，体现的是工整统一；在楷体字中强调一个笔嘶的轻嚣变化，强调相同笔画的一种变化美（如：凹横与凸横的合用等）．在同一笔画中也要求有轻重的变化（出锋的笔画除外）体现书写的意境，如果都一样粗，显得笔画很生硬。

2．偏旁部首

楷体与宋体的偏旁部酋‘在组成笔画的数量上是一致的，让位关系是基本相同的，但是在其他关系上存在较大差异。

(1)在宋体字中偏旁部首相对独立，表现在横和一竖基本在水平线和重心线上，基本没有相迎关系；楷体字的偏旁部首则与另一部分联系紧密，体现一种“朝揖、向背、意连、回抱等”关系，收放与相迎关系体现得很明显，主要表现在倾斜度与顿笔动作上。

(2)宋体’一的偏旁部首与声旁的位置相对固定，而楷书字会出现相对变化的位置关系，如：有交错对齐、穿插等关系。

(3)在宋体字的偏旁部首中，讲究相同笔画或相似笔画之间的绝对均匀，强调通过棚同情况（如倾斜度）之间的均匀来体现重心，如：会等；在楷体字的偏旁部首中更多地强凋棚对均匀，并通过高低或调整倾斜度来体现重心，如：券等。

(4)在收放关系上，宋体字与楷体字之间体现较大的差别，虽然两者都体现收放，但体现的方式是不同的。如反文旁、隹字部、三撇旁、舟字旁等。

3．间架结构

在单个字的外框间架上，宋体字在宽度或高度上基本保持一致，有的甚至宽度和高度卜都一致，出现的字方方正正，笔画在收放j：体现不出更多的洒脱．如：口；在楷体字中笔画的收放表达得很清楚，同时它又能使收的部分相互呼应，达到收放合理，如：宋等。再则楷书存一定的度内不强调每个字都必须一样大，而是注重行气，注重一种大小关系的和谐统一。

在内框结构上，宋体字的各个组成部件相对独立而乎正，相互间的关系没有楷体那么密切和活泼；在楷体字中相互间有较强的依赖关系．各种关系体现得相当明显。

4．章法结构

在章法结构上，宋体只强调整齐划一，保持均匀的行距或列距，而没有太多的变化；在楷体中不光是整齐，在结构整饬中可以体现变化，姿态活泼。

（二）应用上、意境上的对比

在使用上宋体一般只用于打印，它规范整齐，便于大家识别，不要求追求更高的艺术效果，不需要设立更多的审美意境；楷体不但规范而且美观．它为人们在书写中交往提供便利条件，同时也具有较高的艺术效果，还能为书写者营造很好的艺术意境，为人带来愉悦之感。

宋体：

宋朝文化兴盛，印刷业有了巨大发展，从南宋时期，在临安等地的印刷作坊里就开始出现了类似印刷体的字体，后世称之为仿宋体。

楷体：

楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。

黑体：

黑体字又称方体或哥特体，没有衬线装饰，字形端正，笔画横平竖直，笔迹全部一样粗细。

隶书：

由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。

扩展资料：

在宋体字出现之前，印本的字体都是手书的楷体。明初内府刻本中的楷书字体还曾传入朝鲜半岛，成为其官方铸造金属活字的字体。

后来，宋体字开始出现于弘治年间的苏州地区，并于正德时期发展到苏州附近的常州、松江地区，于嘉靖年间初步成型，分布到全国大部分地区。

有心人不难发现，宋体字“横细竖粗”。根据现存的中国古籍雕版形式，陈正宏推测这与书版从树干切取的方向有关：“古籍的书版通常沿着树干的纵向切开，也就是文字的横划与雕版木材纤维同一方向，不太容易刻断。而文字的竖画与雕版木材纤维成直角方向，比较容易刻断，所以万历前后明刻本的字体 ‘横细竖粗’。

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