庚信《小园赋》中的“一寸二寸之鱼,三竿两竿之竹”，被前人称之为“读之骚逸欲绝”。李商隐的《锦瑟》，开篇就是“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，尽管元遗山慨叹“独恨无人作郑笺 ”于前，王渔洋表示“一篇锦瑟解人难”于后，“五十弦”、“一弦”、“一柱”这些并非富于诗意的数词，在高明的诗人的笔下，却获得了一种朦胧之美与多义之美，却是不争的事实。郑谷把僧齐己的《早梅》诗“前村深雪里，昨夜数枝开”中的“数枝开”改为“一枝开”，齐己因而拜郑谷为“一字师”。这里“几”改为“一”,更能贴切地表达出诗人蓦见而喜,喜中有惊的心情。同时，用“一枝”也更显示出所咏的确是“早梅”,艺术画面新鲜诱人，从而使全诗气流畅韵味平添，收到“怡然心会，妙处难与君说的艺术效果。

柳宗元的《江雪》:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”“千山”“万径”的世界是如此广阔无垠，而一“绝”一“灭”的现实又是这样荒寒冷落。因为“千山”、“万径”画面美而凄冷欲绝,才愈衬托出雪天寒江独钓的孤高诗情。“诗中有画,画中有诗”；意中有境,境中含意。诗中的形象是优美的，含有一种不同凡响的幽静美；其意境又是深邃的，具有一种不甘屈服的思想上的寄托。此诗堪称“奇绝”，这同数字“千山”、“万径”的运用是分不开的。

“燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。”这是宋代诗人晏殊的《破阵子》的上阕，它描写了美丽的暮春景色。词中景物描写生色交辉，动静照应，十分生动。最妙处则在三四两句，对偶句中选用了“三四”“一两”两队基数，犹如画家于白描之上，随意点了一两笔，却把个极其幽静的去处活画了出来，使读者仿佛看见那池边树疏落落长着的青苔，听见那林阴深处偶尔传来黄鹂鸟的几声啼鸣。显然这里的数词含有动态，有声响，有色彩，诗人选用在这里，把听觉和视觉感受结合起来，创造了一种优美的意境，给人以想象和玩味的余地。

“故园三千里,深宫二十年,一声何满子，双泪落君前。”这是唐代诗人张祜写的《宫词》诗。诗中句句用了数词。“三千”指离家之远, “二十”指入宫之久,“一”、“双”指声泪俱下，怨情之悲。全诗四句二十字，从空间之大写到时间之大，再写到凄切哀怨情感之悲, 四个数词充分发挥了修辞作用。首先，“三千”、“二十”表多的数词与“一”、“双”表少的数词在诗中相辅相成，两两相对组成对偶句式；其次，四个数词，在表达上有实有虚，虚实结合，数“多”者表虚也，数“少”者表实也。“三千”和“二十”皆为虚数，夸张故乡的遥远，时间的久长，浓缩了宫女远别故土、幽禁深宫的复杂内容，表达了她们乡情之长,宫怨之深。“一”与“双”皆为实数,“一”表示每听见那为封建帝王赏心悦目的《何满子》舞曲时，就呜咽着，就“双”泪直流，通过“一”、“双”两个数词，让宫女积蓄已久的悲情喷薄而出，一泻为快，揭示了宫女深沉哀怨，生动再现典型环境中人物的典型性格特征。

数字，在诗歌中，有时是确指，有时是虚指，有时举其成数，有时极言其多，而成为夸饰之词，通过“言过其实”的描述，而产生强烈的艺术效果。写饮酒中生活情趣则说“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯”,写黄河之长则说“三万里黄河东入海”,写边地之远则说“玉塞去金人,二万四千里”,写剑图阁之险阻则说“一夫当关,万夫莫开”,写邀见次数之多，琵琶女出场之难则说“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，写沉重的愁思、怨愤则说“白发三千丈，缘愁似个长”。这些数字虽有夸张成分，但都通俗浅显，表现出的形象鲜明生动，富有感染力，给人以真实的感觉，且饶有诗味。

数词作为一种重要的遣词造句手段，在构成诗词结构美上还有不可忽视的作用。杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”。首句先写近景翠柳枝头黄鹂成双，相向和鸣，“两个”黄鹂,从“点”着墨；次句写万里晴空白鹭自由飞翔，姿态优美，“一字成行”,从“线”入笔,接写远景；第三句写“千秋”雪,突出时间永恒,是写“面”；第四句写“万里”船,显得空间广阔，是写“体”。这样，全诗点、线、面、体相互交织,远、近、时、空相互对照，结构灵巧，一气呵成，从而构成了这首诗的立体美和参差美。

总之，诗歌中的数词，往往“一字之奇”，或使全诗生姿添色。或使诗意隽永含蓄，或使诗句灵活飞动，像一粒璀璨的珍珠，给人留下深刻的印象。

律诗 ，一般是八句 ，中间的四句两两对仗 。还有一种 “排律“，除了首尾两句，中间句子两两对仗，不受篇幅限制 ，可以写的很长很长。

对仗，也就是对偶。对仗中的"仗"字，来于仪仗中的"仗"字。仪仗，两两相对，排列整齐。诗词中用对仗，也是要求两两相对，排列整齐。在近体诗产生以前，诗中的对仗，只是修辟上的需要。近体诗的对仗，不仅是修辞上的需要，而且是格律上的规定。词，也是根据格律规定而用对仗的。对仗，是诗词格律的第三个内容。诗词对仗的基本要求，一是在两句相对时，相对的字词，其词性要相同或相近;二是在两句，相对时，两句的句子组成情况要相同或相近。

1 关于翰墨的诗句

关于翰墨的诗句 1 带有翰墨的诗句

帏屏无仿佛，翰墨有余迹。

——潘岳《悼亡诗》纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风zhidao骚。——杜甫《戏为六绝句·其三》君乃輶轩佐，予叨翰墨林。

——李白《赠崔侍郎》往昔十四五，出游翰墨场。——杜甫《壮游》别久情易料，岂在窥翰墨。

——黄滔《闺怨》高山景仰心何限，宇字香生翰墨筵。——乾隆《读贞观政要》少日飞扬翰墨场，忆曾上疏动高皇。

——陆游《记梦》翰墨场中老伏波，菩提坊里病维回摩。——黄庭坚《病起荆江亭即事十首》少日急名翰墨场，只今扶杖送斜阳。

——陈与义《感怀》我徐听其说，未离翰墨场。——苏轼《和陶拟古九首》烟景惜欢赏，云山起翰墨。

——王琚《奉答燕公》骑拥轩裳客，鸾惊翰墨林。——卢象《奉和张使答君宴加朝散》并秉韬钤术，兼该翰墨筵。

——高适《信安王幕府诗》一自低心翰墨场，箭靫抛尽负书囊。——元稹《酬孝甫见赠十首》彩笔十年留翰墨，银河一夜卧阑干。

——殷尧藩《登凤凰台二首》。

2 带有“翰墨”的诗句有哪些

1、纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚。

----《戏为六绝句》唐代：杜甫 2、龙文虎脊皆君驭，历块过都见尔曹。----《戏为六绝句》唐代：杜甫 3、帏屏无髣髴，翰墨有馀迹。

-----《悼亡诗三首》魏晋：潘安 4、流芳未及歇，遗挂犹在壁。-----《悼亡诗三首》魏晋：潘安 5、挥翰墨以奋藻，陈三皇之轨模。

-------《归田赋》两汉：张衡 6、苟纵心于物外，安知荣辱之所如。------《归田赋》两汉：张衡 7、胸襟真濩落，翰墨独瑰妍。

------《归田赋》两汉：张衡 8、翰墨场中老伏波，菩提坊里病维摩。-------《病起荆江亭即事》宋代：黄庭坚 9、近人积水无鸥鹭，时有归牛浮鼻过。

-------《病起荆江亭即事》宋代：黄庭坚 10、闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。-------《病起荆江亭即事》宋代：黄庭坚 11、正字不知温饱未，西风吹泪古藤州。

-------《病起荆江亭即事》宋代：黄庭坚 12、翰墨戢闲案，相与数离逖。-------《娇女诗》魏晋：左思 13、动为垆钲屈，屐履任之适。

-------《娇女诗》魏晋：左思 14、止为荼荈据，吹嘘对鼎立。-------《娇女诗》魏晋：左思 15、脂腻漫白袖，烟熏染阿锡。

-------《娇女诗》魏晋：左思。

3 有关于琴书画的句子有关书法、古筝、国画在一首诗里的诗句急不

琴：琴声含雅韵，弦外觅知音棋：天地无限大，人生一盘棋书：书到穷画处，还须话桑麻画：锦绣丹青妙，烟云翰墨香书摘琴歌以咏言，文以骋志〔三国〕曹植一曲雅歌和上下，几弦妙曲颂古今书摘诗言志，歌咏言，声依咏，律和声《尚书》书意得神传，笔精形似〔唐〕张九龄言为心声，书为心画书摘片纸能缩天下意，一笔可书古今情书摘书之妙道，神彩为上，形质次之，兼之者方可超于古人〔南朝〕王僧虔书必有神、气、骨、肉、血，五者阙一不为书也〔宋〕苏轼贤哲之书温醇，骏雄之书沈毅，畸士之书历落，才子之书秀颖〔清〕刘熙载书到极致便是画，画到极致便是书书摘书中有画，画中有书，故历来工画者多善书潘天寿大令书法美少年，玉函金签随飞烟画凡画，人最难〔晋〕顾恺之丹青难写是精神〔宋〕王安石万里江山笔下生〔明〕唐寅意存笔先，画尽意在〔唐〕张彦远咫尺之图，千里之景〔唐〕王维画为无声诗，诗为有声画〔唐〕李颀画是有形诗，诗是无形画〔宋〕张舜民江山本无画，内美静内参黄宾鸿书卷长留天地，丹青照耀古今报摘丹青初炳而后渝，文章岁久而弥光〔南朝〕刘勰莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋〔明〕徐渭丹青乃无言之诗，诗句乃有言之画〔明〕陈继儒意存笔先，笔周意内；画尽意在，像应神全〔宋〕郭若虚☆☆☆屋中有画，等于悬一个思想〔英〕雷诺兹最接近雕刻的画，才是至高无上的画〔美〕朗费罗。

4 带有“翰墨”的诗句有哪些

1、纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚。----《戏为六绝句》唐代：杜甫

2、龙文虎脊皆君驭，历块过都见尔曹。----《戏为六绝句》唐代：杜甫

3、帏屏无髣髴，翰墨有馀迹。-----《悼亡诗三首》魏晋：潘安

4、流芳未及歇，遗挂犹在壁。-----《悼亡诗三首》魏晋：潘安

5、挥翰墨以奋藻，陈三皇之轨模。-------《归田赋》两汉：张衡

6、苟纵心于物外，安知荣辱之所如。------《归田赋》两汉：张衡

7、胸襟真濩落，翰墨独瑰妍。------《归田赋》两汉：张衡

8、翰墨场中老伏波，菩提坊里病维摩。-------《病起荆江亭即事》宋代：黄庭坚

9、近人积水无鸥鹭，时有归牛浮鼻过。-------《病起荆江亭即事》宋代：黄庭坚

10、闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。-------《病起荆江亭即事》宋代：黄庭坚

11、正字不知温饱未，西风吹泪古藤州。-------《病起荆江亭即事》宋代：黄庭坚

12、翰墨戢闲案，相与数离逖。-------《娇女诗》魏晋：左思

13、动为垆钲屈，屐履任之适。-------《娇女诗》魏晋：左思

14、止为荼荈据，吹嘘对鼎立。-------《娇女诗》魏晋：左思

15、脂腻漫白袖，烟熏染阿锡。-------《娇女诗》魏晋：左思

5 带有翰墨的诗句

越调凭阑人 题情_翰墨空题鸾

朝代：元代

作者：吴西逸

原文：

翰墨空题鸾凤笺，云水虚劳鱼雁传。些情铁石坚，铁石知几年？

栖燕楼台诗思迷，睡鸭池塘春漏迟。满身花影移，晓窗香梦随。

鬓乌云簪翠翘，衣淡红绡松玉腰。美人花月妖，比花人更娇。

戏为六绝句

朝代：唐代

作者：杜甫

原文：

庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。

今人嗤点流传赋，不觉前贤畏后生。

王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。

尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。

纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚。

龙文虎脊皆君驭，历块过都见尔曹。

才力应难夸数公，凡今谁是出群雄。

或看翡翠兰苕上，未掣鲸鱼碧海中。

不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。

窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁作后尘。

未及前贤更勿疑，。越调凭阑人 题情_翰墨空题鸾

朝代：元代

作者：吴西逸

原文：

翰墨空题鸾凤笺，云水虚劳鱼雁传。些情铁石坚，铁石知几年？

栖燕楼台诗思迷，睡鸭池塘春漏迟。满身花影移，晓窗香梦随。

鬓乌云簪翠翘，衣淡红绡松玉腰。美人花月妖，比花人更娇。

戏为六绝句

朝代：唐代

作者：杜甫

原文：

庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。

今人嗤点流传赋，不觉前贤畏后生。

王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。

尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。

纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚。

龙文虎脊皆君驭，历块过都见尔曹。

才力应难夸数公，凡今谁是出群雄。

或看翡翠兰苕上，未掣鲸鱼碧海中。

不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。

窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁作后尘。

未及前贤更勿疑，递相祖述复先谁。

别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。

游云居怀古

朝代：明代

作者：真可

原文：

千尺盘桓到上方，云居萧索实堪伤。

赵州关外秋风冷，佛印桥头夜月凉。

唐宋碑题文字古，苏黄翰墨藓苔苍。

最怜清净金仙地，返作豪门放牧场。

三十首·其八

朝代：金朝

作者：元好问

原文：

沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。

论功若准平吴例，合着黄金铸子昂。

起荆江亭即事

朝代：宋代

作者：黄庭坚

原文：

翰墨场中老伏波，菩提坊里病维摩。

近人积水无鸥鹭，时有归牛浮鼻过。

闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。

正字不知温饱未，西风吹泪古藤州

如有帮助，请采纳，谢谢

6 描写“墨宝”的诗句有哪些

1、戏为六绝句

唐代：杜甫

庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。

今人嗤点流传赋，不觉前贤畏后生。

王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。

尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。

纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚。

龙文虎脊皆君驭，历块过都见尔曹。

才力应难夸数公，凡今谁是出群雄。

或看翡翠兰苕上，未掣鲸鱼碧海中。

不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。

窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁作后尘。

未及前贤更勿疑，递相祖述复先谁。

别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。

2、病起荆江亭即事

宋代：黄庭坚

翰墨场中老伏波，菩提坊里病维摩。

近人积水无鸥鹭，时有归牛浮鼻过。

闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。

正字不知温饱未，西风吹泪古藤州。

3、送王郎

宋代：黄庭坚

酌君以蒲城桑落之酒，泛君以湘累秋菊之英。

赠君以黟川点漆之墨，送君以阳关堕泪之声。

酒浇胸次之磊块，菊制短世之颓龄。

墨以传万古文章之印，歌以写一家兄弟之情。

江山千里俱头白，骨肉十年终眼青。

连床夜语鸡戒晓，书囊无底谈未了。

有功翰墨乃如此，何恨远别音书少。

炒沙作縻终不饱，缕冰文章费工巧。

要须心地收汗马，孔孟行世目杲杲。

有弟有弟力持家，妇能养姑供珍鲑。

儿大诗书女丝麻，公但读书煮春茶。

4、游云居怀古

明代：真可

千尺盘桓到上方，云居萧索实堪伤。

赵州关外秋风冷，佛印桥头夜月凉。

唐宋碑题文字古，苏黄翰墨藓苔苍。

最怜清净金仙地，返作豪门放牧场。

5、恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字

唐代：张说

东壁图书府，西园翰墨林。

诵诗闻国政，讲易见天心。

位窃和羹重，恩叨醉酒深。

缓歌春兴曲，情竭为知音。

7 含有墨的诗句

1、俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑——《茅屋为秋风所破歌》 唐·杜甫2、吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕——《墨梅》 元·王冕3、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船——《六月二十七日望湖楼醉书》 宋·苏轼4、举贤才而授能兮，循绳墨而不颇——《离骚》 先秦·屈原5、背绳墨以追曲兮，竞周容以为度——《离骚》 先秦·屈原6、寒衣针线密，家信墨痕新——《岁暮到家/岁末到家》 清·蒋士铨7、梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓——《无题四首》 唐·李商隐8、虽多尘色染，犹见墨痕浓——《草书屏风》 唐·韩偓9、纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚——《戏为六绝句》 唐·杜甫10、就砚旋研墨——《思远人·红叶黄花秋意晚》 宋·晏几道11、帏屏无髣髴，翰墨有馀迹——《悼亡诗三首》 魏晋·潘安12、墨云拖雨过西楼——《江城子·墨云拖雨过西楼》 宋·苏轼13、挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人——《题画梅》 清·李方膺14、桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天——《别舍弟宗一》 唐·柳宗元15、泪墨洒为书，将寄万里亲——《归信吟》 唐·孟郊16、墨痕香，红蜡泪——《更漏子·秋》 宋·张淑芳17、吾观苏令绰，朱墨一何工——《古词二首（一作讽古）》 唐·刘禹锡18、墨绿衫儿窄窄裁——《浣溪沙·墨绿衫儿窄窄裁》 宋·黄机19、捣就征衣泪墨题——《杵声齐·砧面莹》 宋·贺铸20、北归至凤翔，墨制放往鄜州作——《北征》 唐·杜甫21、香墨弯弯画，燕脂淡淡匀——《南歌子·香墨弯弯画》 宋·秦观22、庾亮恃才高更逸，方闻墨翰已成章——《月》 唐·方干23、沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁——《论诗三十首·其八》 金·元好问24、淋漓醉墨，看龙蛇飞落蛮笺——《汉宫春·初自南郑来成都作》 宋·陆游25、水墨画疏窗，孤影淡潇湘——《木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行》 清·纳兰性德26、更玉花骢喷，鸣鞭电抹，乌丝阑展，醉墨龙跳——《沁园春·答九华叶贤良》 宋·刘克庄27、毫墨时洒落，探玄有奇作——《赠参寥子》 唐·李白28、翠镜啼痕印袖，红墙醉墨笼纱——《乌夜啼·离恨远萦杨柳》 金·刘迎29、墨翟且停车，展季犹咨嗟——《轻薄篇》 魏晋·张华30、冬行虽幽墨，冰雪工琢镂——《南山诗》 唐·韩愈31、梅市旧书，兰亭古墨，依稀风韵生秋——《望海潮·四之二》 宋·秦观32、茜袖啼痕数，香笺墨色新——《无题》 唐·韩偓33、翰墨戢闲案，相与数离逖——《娇女诗》 魏晋·左思34、墨云淇水光，上下玻璃天——《宿迁道中遇雪》 宋·陆文圭35、可堪醉墨几淋浪——《鹧鸪天·送元济之归豫章》 宋·辛弃疾36、当时曾题败壁，蛛丝罩、淡墨苔晕青——《绮寮怨·上马人扶残醉》 宋·周邦彦37、翰墨场中老伏波，菩提坊里病维摩——《病起荆江亭即事》 宋·黄庭坚墨字意思：名词性1、会意兼形声。

从土，从黑，黑亦声。本义：书画所用的黑色颜料，用松烟等原料制成。

墨，书墨也。――《说文》舐笔和墨。

――《庄子·田子方》史占墨。――《周礼·占人》致其墨。

――《周礼·卜师》。注：“熟灼之，明其兆。”

又如：墨丸（古墨的一种）；墨本（碑帖的拓本）；墨工（制墨的工匠）；墨妆（脸部以墨化妆）；墨路（墨线）2、指诗文或书画墨客降席，再拜稽首。――扬雄《长杨赋》又如：墨君竹（墨绘之竹）；文墨；遗墨；墨兵（指史书；指书画诗文）；墨妙（精妙的文章、书法和绘画）；墨帖（法帖。

指名家法书的拓本或印本）3、绳墨。木工用以校正曲直的墨斗线墨丈寻常之间。

――《国语·周语》物仰其墨。――《太玄·法》。

注：“谓绳墨也。”又如：墨斗（木工画直线的工具）；墨路（墨线。

木工画在木料上用以校正曲直的线）4、中国古代五刑之一。刺刻面额，染以黑色，作为惩罚的标记。

商周叫“墨刑”，秦汉叫“黥刑”墨者，墨其额也。――《白虎通·五刑》墨罪五百。

――《周礼·司刑》。注：“黥也。

先刻其面，以墨窒之。”5、指墨家。

战国时期的重要学派，九流之一，墨翟所创如：墨者（墨家的门徒和学者）6、通“纆”。绳索徽以纠墨。

――扬雄《解嘲》7、通“莫”，又为姓氏。据范文澜《中国通史》记载：“河南西平有冶炉城，有棠溪村，都是韩国著名铸剑处。

西平有龙渊水，淬刀剑特坚利。”据《汉典》释义：墨阳，古代美剑名。

墨阳本地名，其地产剑，因以名剑。《楚词》十七卷有“摄衣兮缓带，操我兮墨阳。

墨阳，剑名。”史书中也有莫（墨）姓有“雌雄墨阳剑；衍源钜鹿堂” 的宗祠通用联。

可见，墨通莫，又为姓氏。形容词性1、黑色墨，黑也。

——《广雅·释器》面深墨。——《孟子·滕文公上》臣观吴王之色类有大忧。

——《国语·吴语》。注：“传曰：‘肉食者无墨。

’今吴王有墨。墨，黑气也。”

其色墨。——明·魏学洢《核舟记》俄倾风定云墨色。

——唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》墨以葬文公。——《左传·僖公三十二年》于是始墨。

——《左传·僖公三十二年》又如：墨绖（黑色的丧服）；墨面（形容面容黑瘦）；墨玉（黑色玉石）；墨衣（黑衣，指丧服）；墨灰（黑灰色）2、贪污，不廉洁贪以败官为墨。——《左传·昭公十。

是对偶句。

对偶这种修辞方法，是指两个字数相等、结构相似的语句表现相关或相反的意思。

晚叶尚开红踯躅 ，秋芳初结白芙蓉。这两句中对仗工整：晚叶——秋芳；尚——初；开——结；红——白；踯躅（杜鹃花的别名）——芙蓉

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