最著名的并且入选唐诗三百首的唐朝科举应试诗有三首，我全都读过。分别是唐代诗人白居易的成名作《赋得古原草送别》，这是我们耳熟能详的一首诗，表现了野草被烧却仍然十分地顽强，野草以自身的柔弱战胜了火焰的刚，让人感受到了不屈的力量。

钱起被称为“鬼谣”的《湘灵鼓瑟》，之所以被称为“鬼谣”是因为它的结尾宕开一笔，描写湘灵弹完琴过后，只有一条江水，几座青山。这极其干净简单的画面，给读者留下了无限思索的广阔空间：可能湘灵的哀怨已经融入了湘江的流水中，可能湘灵那美丽的躯体已经化成了江上的几座青山，甚至有可能湘灵和大自然早已融为一体，在一千年以后给人们讲述她那凄艳动人的故事，湘灵的琴声伴着湘江缓缓流淌，给人们留下了梦幻美丽的遐想。

唐代诗人祖咏创作的“意尽”之诗《终南望余雪》。这首诗每句都谈到了雪，每句都从“望”字的角度出发，写终南山的雪山之景和下雪之后的寒冷。第一句写从长安城中望向终南山的大体印象。下一句写了终南山山顶不化的积雪，由于山顶十分高耸，远远望去，上面的白雪就好像飘在空中一样。

倒数第二句转向写雨雪停歇时见到的终南山真实场景，“霁”字贴切地写出了黄昏残阳的余光映射在山腰，将树林变成昏黄的颜色。最后一句承接了上句的夕阳，写因为见到终南山久久不化的雪而感到了冬天的寒冷刺骨。这首诗清新明快，十分朴实自然。

诗的格律包括格律诗、自由诗、散文诗等。

一、格律诗：格律诗是古代汉语诗歌的一种。形式有一定规格，音韵有一定规律，倘有变化，需按一定规则。中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗，即所谓近体诗。词、曲也可称为格律诗。

格律诗结构特点：

1、四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。

2、各句字数相等。（五言或七言）

3、一韵到底，必需押平声韵。（押平声韵，近体诗不能押仄声韵；偶句必韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵；七律以首句入韵为正格，不入韵为变格。五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。）

4、中间两两对仗。（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。首联和尾联可对仗也可不对仗，但不要四联全对仗。还有一种变体是首联对仗，颔联不对仗，这叫偷春格）

5、合乎平仄。（即必须按律诗平仄格律）

二、自由诗：自由诗是没有规则的音节、韵律及其他正规设计的诗。它追求“有机形式”，依靠言语的自然节奏。这种言语对诗的主题和感情来说是“自然”的。

自由诗写作技巧：

1、选择熟悉的物体 ；

2、调动丰富的想象；

3、再现特定的画面 ；

4、琢磨虚实的转换 ；

5、蕴含有意味的思想 。

三、散文诗：散文诗是一种现代文体﹐兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。

散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触﹐注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。这些特点﹐决定了它题材上的丰富性﹐也决定了它的形式短小灵活。

 散文诗的分类：

1、接近散文的散文诗，如叙事体、报告体、情节体、寓言体；

2、接近诗歌的散文诗，主要是抒情的散文诗。

中国古代诗歌中的格律，到了唐朝开始成熟，主要以五七言律诗和绝句为代表。

格律诗也称近体诗，是与古体诗相对的一种诗歌体裁。格律诗是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗，按照每句的字数，可分为五言和七言。篇式、句式有一定规格，音韵声律有一定规则。

格律诗的诗体结构严谨，不但要求句数固定，句内字数相同，而且讲究平仄、用韵。比如一首五言律诗，共八句四联，每句五个字，中间两联必须对仗，二、四、六、八句必须押韵，第一句可押韵也可以不押韵。

在唐代近三百年的时间里，留下了近五万首诗，其中格律诗占一半，独具风格的著名诗人有五六十个。盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰，也是格律诗发展的顶峰。这个时期除出现了李白、杜甫两个伟大诗人外，还有很多成就显著的诗人。

闻一多：格律诗派代表人物，代表作《发现》、《一句话》、《死水》

毛泽东《沁园春·雪》、《沁园春·长沙》、《水调歌头·游泳》

徐志摩代表作《再别康桥》

柳亚子工于旧诗，尤长于七言，诗词具有爱国精神。

烟绿指冷：当代著名女诗人、辞赋家。在诗词创作上，烟绿指冷尢擅辘轳体。辘轳诗分别有：五律《辘轳体·明月照江南》；七律《辘轳体·腹有诗书气自华》、七律《辘轳体·四月东君伫洛阳》、七律《辘轳体·蜻蜓倦立败花丛》、七律《辘轳体·轻烟绿指冷连环》。

花月主人：当代诗人、辞赋家。在诗词创作上，自创“春江体”（步春江花月夜韵系列诗）。辘轳诗有：五律《辘轳体·明月照江南》；七律《辘轳体·腹有诗书气自华》。

张清凌：当代著名诗人。在诗词创作上颇见功夫，有格律诗词数百首，代表作有《清凌百韵诗》。辘轳诗有：七律《辘轳体·<痴心博得几人同>次韵酬天狼》。

听风读雨：当代诗人，擅长格律诗词的创作。辘轳诗有：五律《辘轳体·明月照江南》；七律《辘轳体·蜻蜓倦立败花丛》。

其他还有：名剑山庄、白衣佩刀、天狼等等

诗词格律起源于先秦，繁盛于唐宋，具体由谁创造无从得知。

诗词格律是中国古典诗词形式美与内容美的高度集合。在形式上，比较注重声韵之美与对仗之美，由此产生了诗词格律的规范要求；它涉及中国文体学、音韵学、词学、音乐学等多方面的学科，是中国古人对形式美高度关注后的产物。

扩展资料：

近体诗包括五言律诗、七言律诗、一部分五言绝句、一部分七言绝句。之所以说只是一部分的绝句，是因为绝句中有很大一部分是不符合近体诗要求的古绝。

近体诗中七言是在五言的基础上扩充来的，明白了五言的格律，也就懂得了七言的格律。五言诗只须记住以下规律，不必背诵，也就自然掌握了。

-诗词格律

诗歌的一种。格律诗是指唐以后的古诗，分为绝句和律诗。按照每句的字数，可分为五言和七言。篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则

盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。这个时期除出现了李白、杜甫两个伟大诗人外 杜甫

，还有很多成就显著的诗人。他们大致可分为两类：一类是以孟浩然和王维为代表的山水田园诗人；另一类是边塞诗人，他们中的高适和岑参取得成就最高，王昌龄、李颀、王之焕也是边塞诗人中的佼佼者。王昌龄的边塞诗大部分用乐府旧题抒写战士思念家乡、立功求胜的心情，他的《从军行》、《出塞》历来被推为边塞诗的名作。李颀的边塞诗数量不多，成就却很突出，《古意》一首、《古从军行》是他的代表作。王之焕是年辈较老的边塞诗人，一首《凉州词》写尽了远征人思家的哀怨，另一首《登鹤雀楼》诗意高远，富于启示性中唐诗歌是盛唐诗歌的延续。这时期的作品以表现社会动荡、人民痛苦为主流。白居易是中唐时期最杰出的现实主义诗人。他继承并发展了《诗经》和汉乐府的现实主义传统，从文学理论上和创作上掀起了一个现实主义诗歌的高潮，即新乐府运动。元稹、张籍、王建都是这一运动中的重要诗人。元稹(779--831)的主要作品是乐府古题19首和新乐府12首。无论从内容还是从形式来说，元诗都非常接近白居易的诗，语言通俗易懂是他们共同的特色，这是源于他们文学观点的一致。张籍和王建虽无明确的文学主张，但他们以丰富的创作成为新乐府运动的中坚。同情农民疾苦是张籍乐府诗的主题，以《野老歌》最为著名。风格与上述几人十分相近的李绅诗作虽不多，但《悯农》诗二首却为他赢得了广泛的读者。 除新乐府运动之外，这一时期还另有一派诗人，这就是韩愈、孟郊、李贺等人。他们的诗歌艺术比之白居易另有创造，自成一家。韩愈(768--824)是著名的散文家，他善以文入诗，把新的语言风格、章法技巧带入了诗坛，扩大了诗的表现领域，但同时也带来以文为诗，讲才学，追求险怪的风气。孟郊(751--814)与贾岛(779--843)都以“苦吟”而著名，追求奇险，苦思锤炼是他们的共同特点。刘禹锡(772--842)是一位有意创作民歌的诗人，他的许多《竹枝词》描写真实，很受人们喜爱。此外，他的律诗和绝句也很有名。柳宗元(773--819)的诗如他的散文一样，多抒发个人的悲愤和抑郁。他的山水诗情致婉转，描绘简洁，处处显示出他清峻高洁的个性，如《江雪》就历来为人们所传诵。李贺(790--816)在诗歌的形象、意境、比喻上不走前人之路，拥有中唐独树一帜之风格，开辟了奇崛幽峭、浓丽凄清的浪漫主义新天地。《苏小小墓》、《梦天》等都是充分体现他的独特风格之作。 晚唐时期的诗歌感伤气氛浓厚，代表诗人是杜牧、李商隐。杜牧(803--852)的诗以七言绝句见长，《江南春》、《山行》、《泊秦淮》、《过华清宫》等是他的代表作。这些诗于清丽的辞 苏轼

采、鲜明的画面中见俊朗的才思。李商隐(813--858)以爱情诗见长。他的七律学杜甫，用典精巧，对偶工整，如《马嵬》就很有代表性；他的七言绝句也十分有功力，《夜雨寄北》、《嫦娥》等是其中的名作。晚唐后期，出现了一批继承中唐新乐府精神的现实主义诗人，代表人物是皮日休、聂夷中、杜荀鹤。他们的诗锋芒毕露，直指时弊。 诗发展到宋代已不似唐代那般辉煌灿烂，但却自有它独特的风格，即抒情成份减少，叙述、议论的成份增多，重视描摹刻画，大量采用散文句法，使诗同音乐关系疏远。 最能体现宋诗特色的是苏轼和黄庭坚(1045--1105)的诗。黄庭坚诗风奇特拗崛，在当时影响广于苏轼，他与陈师道一起开创了宋代影响最大的“江西诗派”。宋初的梅尧臣(1002--1060)、苏舜钦(1008--1048)并称“苏梅”，为奠定宋诗基础之人。欧阳修、王安石(1021--1086)的诗对扫荡西昆体的浮艳之风起过很大作用。国难深重的南宋时期，诗作常充满忧郁、激愤之情。陆游是这个时代的代表人物。与他同时的还有以“田园杂兴”诗而出名的范成大(1126--1193)和以写景说理而自具面目的杨万里(1124--1206)。文天祥(1236--1282)是南宋最后一个大诗人，高扬着宁死不屈的民族精神的《过零丁洋》是他的代表作。

千里感君情意真，

此心无奈不由人。

相迎纵有西江水，

岂救枯鱼肆里身？

李商隐诗摘选

无题二首

昨夜星辰昨夜风，画堂西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔坐送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

闻到阊门萼绿华，昔年相忘抵天涯。

岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花。

碧城三首

碧城十二曲栏干，犀辟尘埃玉辟寒。

阆苑有书多附鹤，女床无处不栖鸾。

星沉海底当窗见，雨过河源隔座看。

若是晓珠明又定，一生长对水晶盘。

对影闻声已可怜，玉池荷叶正田田。

不逢萧史休回首，莫见洪崖又拍肩。

紫凤放娇衔楚佩，赤鳞狂舞拨湘弦。

鄂君怅惘舟中夜，绣被焚香独自眠。

七夕来时先有期，洞房帘箔至今垂。

玉轮顾兔初生魄，铁网珊瑚未有枝。

捡与神方教驻景，收将凤纸写相思。

武皇内传分明在，莫道人间总不知。

重过圣女祠

白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。

一春梦雨全飘瓦，尽日灵风不满旗。

萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。

玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。

马嵬

海外徒闻更九州，他生未卜此生休。

空闻虎旅鸣宵坼，无复鸡人报晓筹。

此时六军同驻马，当时七夕笑牵牛。

如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。

霜月

初闻征雁已无蝉，百尺高楼水接天。

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟