古代妆容什么style

栏目:古籍资讯发布:2023-08-06浏览:1收藏

古代妆容什么style,第1张

各朝代不同。

汉代:汉朝女子大多喜欢让额头前的发饰隆起,露出额头来,然后平分成髻,梳于脑后。衣服方面,汉朝最出名的就是“曲 裙”,这种服装通身紧窄,长可曳地,下摆一般呈喇叭状,行不露足。

魏晋:堕马髻(为一种偏垂在一边的发髻)。

唐:唐代妇女发式有高髻、花髻、倭坠髻、坠马髻、闹扫妆髻、反绾髻、峨髻、低髻、小髻、乌满髻、囚髻、抛家髻、回鹘髻、凤髻、从梳百叶髻、反首髻、双髻、木髻、鬟、鬓等三十多种。唐代的步摇与汉魏时期有较大不同,多用金玉制成鸟形,鸟口衔有珠串,随着人体运动而摆动。杨贵妃的金步摇,最为精美。它是唐明皇派人从丽水取来的上等材料,由名师精心雕琢而成。

辽金元朝:辽代妇女在面部妆扮方面最大的特点,就是一一种金色的黄粉涂在脸上,这种妆扮称为“佛妆”,其由来与佛教有关。

宋朝:宋朝妇女的妆面属于清新、雅致、自然的类型,不过擦白涂红还是脸部化妆的基本要素,因此红妆仍是宋朝妇女在化妆方法中不可或缺的一环。从古籍中对宋度宗皇后全氏面貌的描写,我们可以知道方面、广额、长眉、风眼这种面容,应该是宋朝帝后最典型的脸部造型。许多考古资料证明宋代妇女戴耳环风气十分盛行。

明:明代女子以细眉为美,颇近时下习气。浓眉大眼在当时会被看成村姑,惨遭嘲笑。明代女子也要打腮红,当时比较流行的是“桃花妆”与“酒晕妆”,前者比较淡一点,后者比较浓。明代妇女的发式,虽不如宋代丰富,但也很有特色。明初女髻变化不大,基本为宋元时的样式。嘉靖以后,变化较多。有“挑心髻”、“桃尖顶髻”、“鹅胆心髻”、 “堕马髻”、“金玉梅花”、“金绞丝灯笼簪”等等。

清:清朝妇女的眉式也象明朝妇女一样纤细而弯曲。着从清朝帝后图象及各种仕女图中可以清楚看到,其模样都是百庞秀美,弯曲细眉、细眼、薄下嘴唇。虽然在当时一般人都崇尚秀美型的妆扮,不过到了清朝后期,大约是同治、光绪年间,一些特殊阶层妇女流行着满族盛装打扮,脸部也作浓妆。

女人天生爱美,尤其是在古代。虽然当时的社会思潮对她们有诸多限制,但改善容貌始终是女性性生活中的重要一环。

古代服饰、首饰和化妆有着千丝万缕的联系。如果说最初的服装只是御寒的工具,那么附加了饰品和头饰的衣服就是服装文明的审美体现。

商周时期的女装已经开始注重色彩图案和花纹。当时,人们经常穿着由黑色丝绸制成的连衣裙,上面装饰着由厚丝绸制成的彩色翠鸟形旧图案。在春秋战国时期,刺绣达到了非常高的水平,成为服装的重要组成部分。记载,在齐襄公,后宫已经是“嫔妃数百,衣须绣花”。当时各诸侯国妇女在衣服上绣上图案,增强了材料的美感。

到了汉代,刺绣在服装上的应用范围进一步扩大。班固诗中说“绣系百领”,也反映了刺绣在装饰上的流行。王充在《国语》年说,齐国都城临淄有刺绣的传统,所有的女人都会刺绣。再穷的女人,也能在衣服上绣一点颜色。

在唐代,刺绣仍然是服装装饰的首选。当时,除了传统的丝绸刺绣外,人们开始使用珍珠刺绣和金银线刺绣,使服装材料具有金光闪闪的效果,其风格更加华丽。在唐代的诗词中,有许多绣咏,如罗隐的诗“花以玉指添春色,鸟以金针长羽毛”;张效彪有“宝髻巧梳金玉,猪肉裙要绣鸳鸯”的说法。这些都是对女装刺绣的生动描述。

到了宋代,珍珠绣衣达到了很高的水平。有些衣服可以用数百颗小珍珠来装饰,甚至纽扣也是用宝石做的。

说完了着装,发型也是古代女性非常重要的装饰。这里的发型指的是发髻的形状,因为在古代,女性很少留短发,但如果留长发,就要梳成发髻,而且不能蓬头垢面,尤其是为了一个端庄稳重的家庭。当时女性以长发为美,梳成各种发髻。唐代诗人经常在诗中描写女性的发型,如“E-E秦发髻”、“时代高梳髻”,都是夸高髻风。

宋代女性偏爱高髻,有的髻高得惊人。例如,在南宋的宋理宗时期,有一种叫“不落”的高髻,也被称为“天空髻”,特别受欢迎。那时候很多人喜欢包子,又大又扁,因为不妨碍睡眠,所以包子很多。在宋代,大多数未婚女孩都扎双髻。双髻是指梳在头上或额旁的两个空心的、环形的发髻,看起来活泼可爱。但是,并不是每个人都有丰富的长发,这往往是不够的。这时候,假包子就应运而生了。

古代女性的妆容是衣服不可分割的陪衬,而且随着时代的发展,妆容的形式也在不断变化。在古代,最常见的化妆就是调脂、定粉、画眉、点唇等。

出自汉代著名民歌《论衡》“失我祁连山,使我六畜不甜;当我失去我的山,我失去了我的女人的颜色。”涂胭脂的习俗可能起源于匈奴,匈奴单于的妻子叫“阏氏”,“阏氏”就是阎志的意思。

三国时期,胭脂开始在汉族妇女中流行。古籍《匈奴歌》记载了这样一个故事:一个侍女初入魏宫。一天晚上,曹丕正在灯下看书。房间里有一个七英尺高的水晶屏幕。女仆在屏风外等着。不知不觉,丫环睡着了,脸上被屏幕划了一下。一时间,伤口如小霞,就散了。没想到,这个女仆更让人感动。从此以后,宫中的妇女就用胭脂来模仿绘画,取名为“小霞妆”。

三国以后,胭脂在宫廷和贵族家中的民间普及,成为女性流行的化妆品。唐代很多诗词都提到了胭脂,一些仕女的脸上、嘴唇上也经常涂上胭脂。宋元以后,胭脂成为最受女性欢迎的红色化妆品。这本书里有十多次提到胭脂。

据古籍《采兰杂志》记载,胭脂有石榴焦、大红卷、小红卷、万金红、丹心红等品种。正是因为有了这些众多的胭脂品种,古代女性才更加打扮得花枝招展。

关于胭脂起于何时,后唐马缟的《中华古今注》中有记载:“燕脂盖起自纣,以红蓝花汁凝做燕脂。以燕国所生,故曰燕脂。”说的是从商纣王时期,胭脂就已经出现了。但这本书在另一处说:“燕支,西方土人以染红,中国人谓之红蓝,以染妇人面色。名燕支粉,亦作焉支。”于是后人多以为胭脂确是一种植物,即红蓝。但是用它做化妆品起源于商纣时期的说法是错误的,因为先秦文献中没有关于胭脂的记录,甚至胭脂的那些异名在先秦古籍中也未曾出现。

有据可查的胭脂的异名最早出现在西汉,《史记·匈奴列传》里写作“焉支”、《汉书·司马相如传》里写作“捻支”、“烟肢”等,而“胭脂”一词,则迟至唐代才出现。据文献记载,先秦妇女的化妆品只有脂、粉、泽、黛等。这里所谓的“脂”,说的只是动物体内或者植物种子内的油脂,不是红色的胭脂。先秦时期的面部装饰以粉(白)和黛(黑)为主要色彩,即用白粉敷面,用青墨颜料画眉,不盛行脸上抹红。

中原人开始使用胭脂一般认为是从汉代初年开始的,最初这种化妆品和化妆方法是由匈奴传入中原地区的。成书于宋代的《续博物志》中说:“出于阏氏。”汉代民歌《匈奴歌》中也唱道:“失我祁连山,使我六畜不繁殖。失我阏氏山,使我妇女无颜色。”阏氏山在今甘肃省永昌县西,绵延于祁连山和龙首山之间,胭脂与阏氏读音相似,它是因为出于此地而得名。大约阏氏山上盛产这种被当地人叫做“阏氏”、而中原人叫做“红蓝”的植物,这种植物的花朵可以涂于面部增加桃红润泽之色,所以受到了当地妇女的喜爱,其后又逐渐传到中原,并迅速由北向南推广开来,至魏晋时就出现了“北地胭脂遍开两靥”的局面。

我国古诗词中对女子有很多代称,主要从一些女子容貌和服饰为着眼点加以指代。

红袖。本指女子红色的衣袖,代指美女。如韩 《边上看猎赠元戎》:“红袖拥门持烛炬,解劳今夜宴华堂。”唐代白居易《对酒吟》:“今夜还先醉,应烦红袖扶。”

红裙。本指妇女穿的裙子,也指妇女。如唐代韩愈《醉赠张秘书》:“长安众富儿,盘馔罗膻荤;不解文字饮,唯能醉红裙。”

红粉。本指妇女化妆用的胭脂和白粉,也代指美女。如唐代李商隐《马嵬》:“冀马燕犀动地来,自埋红粉自成灰。”杜牧《兵部尚书席上作》:“忽发狂言惊满座,两行红粉一时回。”

粉黛。本指妇女涂在脸上的白粉和画眉用的青黑色颜料,喻指美女。如唐代白居易《长恨歌》:“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。”

裙钗。因妇女着裙插钗,因此称妇女为裙钗。如清代曹雪芹《红楼梦》有“我堂堂须眉,诚不若彼裙钗”的说法。

玉人。谢枋得《蚕妇吟》:“不信楼头所柳月,玉人歌舞未曾归。”

仙子。白居易《长恨歌》:“楼阁玲珑五云起,其中绰约多仙子。”

娇娘。李贺《唐儿歌》:“东家娇娘求对值,浓笑书空作唐字。”

娇娆。李商隐《碧瓦》:“他时未知意,重迭赠娇娆。”

姝丽。柳永《玉女摇仙佩》:“有得几多姝丽,拟把名花比。”

惊鸿。陆游《沈园》:“伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来。”

碧玉。万楚《五日观妓》:“西施谩道浣春纱,碧玉今时斗丽华。”

倾国。白居易《长恨歌》:“汉皇重色思倾国,御宇多年求不得。”

倾城。李商隐《北齐》:“巧笑知堪敌万机,倾城最在着戎衣。”

忽然瞥见这个问题,忽然觉得可以说道说道,妆容问题不是87一家的重灾区,甚至可以说,87的妆容还是各版红楼梦中比较出彩的。

为了让某些粉丝滤镜很足的憨憨闭嘴,我尽量选择剧照截图,而非精修。

一、先说87

87的妆容有如下问题:平儿凤姐脸白的不自然,黛玉探春等演员颜值忽高忽低,头发刘海等看起来油腻腻一缕一缕的。

比如初见刘姥姥这场,凤姐的脸有一种诡异的白。

再加上她的眉毛画得很细,就越发凸显她的大白脸了,这场戏平儿的脸也异常的白,未知是不是同一化妆师所为,还有室内打光的原因。

再比如黛玉,船上第一场戏,刘海很凌乱,可以看得出粉有点厚。

糟糕的地方在于,陈晓旭忽胖忽瘦(毕竟剧组第一爱吃道具),因为拍摄跨度比较大,所以有时候的黛玉会有点胖,镜头前颜值会忽然变低。

黛玉葬花的时候,明显的胖。

还有刚搬进大观园的时候,也很显脸大。

但随后一个特写镜头却又绝美无比,可见是因为化妆、造型,打光一系列原因造成的。

探春也差不多,在芦雪庵一回,感觉emmmm,好像是变胖了,眉毛有点粗,粉也很厚

看一下其他妆容的对比,我最爱的一身妆容

87囿于时代,存在比较多的问题,但在妆容上,是下了狠功夫的,每个人物拥有不同的造型和服装,服务于她们本身的角色和性格,也服务于她们的身份和阶层,这一点是十分可贵的。

二、再说89

如果87的厚粉和颜值忽高忽低你不能容忍的话,你八成是无法接受89了,因为89所有人的脸都看起来油腻腻的,非常不舒服。

这是黛玉第一个镜头,你说这个粉是不是不厚?

然后一个正脸,妹妹你是不是有点热,出汗了,脸上油腻腻的?

下面这张更明显,把打光师和后期拉出去祭天

而且不是黛玉一个人的问题了,凤姐中招:

可卿中招:

宝钗中招:

全篇就在这种油腻腻的氛围下展开的,里面全都是美女啊,虽然顶着这油腻腻的妆容也还是很美,但是,这个油腻腻是真的很难忍啊。

三、最后说10

不是我嘲讽它,这玩意真的不能叫《红楼梦》,前面两个虽然妆容上有问题,但毕竟还有妆容,10的你敢说妆容?

别扯额妆,10那个片子头是效法昆曲的,那叫额发,或者贴片,专业点叫小弯大柳。额妆是指额黄,花钿,跟贴片子远了十万八千里。想了解这个去看我的分析文章,不再赘述。

其他都不提,你告诉我眉毛呢?莫非那个年代不画眉毛?李纨寡妇没眉毛,寡妇嘛,可以不画

黛玉没眉毛

宝钗探春惜春没眉毛

秦可卿也没眉毛,但人家有眼影,绿色眼影,和指甲是同步的。

找了一圈就王熙凤画了个眼线,就她一个人画得起啊?画得起眼线你也画个眉毛不好吗?

其实老太君也是没有眉毛的

这个妆容好看?

林黛玉没有似蹙非蹙卷烟眉,宝钗也没有唇不点而红,眉不画而翠,凤姐也没有柳叶吊稍眉,更没有丹唇未启笑先闻,曹雪芹是胡说八道,李少红导演及全剧组才是正确的?

如果这也叫妆容,你让其他剧组及化妆师还活不活?

人为什么要化妆,首先肯定是为了美,其次这是一种生活态度,放在电视剧里,要求的更多:

第一,是为了好看,让观众看的舒服,哪个观众喜欢演员素面朝天毫无气色?举个例子,《大人物》里的李心洁,这妹子演鬼片是一绝,但这部武侠剧里似乎是素颜上镜的,你喜欢吗?她的状态日常不如丫鬟,更被剧里的其他女演员给秒了。

第二,你的妆容一定是为角色服务的,是为了表现角色在不同状态时期的反应。比如武则天的一系列妆容变化。

甄嬛传亦然,不同的妆容和造型,直观地表现出了甄嬛的心路历程。

再回过头去看87的妆容问题,你还想说什么?

-----------丸-----------

文:祁门小谢

怎么会觉得奇怪?红楼梦里面的人物就是应该这样粉墨登场的。

古代的大家闺秀们,本来就是很注重妆容的,看看清朝的皇后婉容和妃子珍妃的照片。即使是黑白照片,也明显可以看出眉毛修的修长浓黑,口红颜色很深。发型一丝不苟,发饰端庄典雅。

可见,那时候的贵族们是流行浓妆的,她们平时无所事事,又不能随意外出游玩,在家里装扮自己,肯定是很精心的。

红楼梦描述的是世家大族,不仅豪富,而且地位很高,家里的公子**们,在仪容上可是马虎不得,绝对不会素颜见人的。而且那时候封建礼教的条条框框很多,女孩子们更是要精心修饰自己。贵族女子的一举一动都受到严格的监管,仪容不整,装扮不齐全,是会被家规处罚的。

红楼梦中,请了许多知名的顾问和红学家来对各个细节进行把关,亭台、楼阁、街道、摆设、桌椅、一举一动、一颦一笑等等,无不是经过专家考究后才设计的。而演员的妆容,更是重中之重,既要符合时代特点,又要反应人物个性,还要大方得体、符合大众审美观念。每一个人的妆容都是慎之又慎,经过多人推敲才确定下来的。

《红楼梦》中,“两弯似蹙非蹙罥烟眉,一双似泣非泣含露目。态生两靥之愁,娇袭一身之病”是对林黛玉的描述。化妆师杨树云和服装设计师史延芹,给林黛玉设计的服饰和妆容以浅色为基调,即使衣襟和滚边上带有绣花,也是以梅花、兰花这样素净典雅的花朵为主,绣工精致。素净飘逸,有一种超凡脱俗的仙气。

之前看过杨树云专门讲如何给黛玉化妆。黛玉眉毛的样子,是经过仔细商讨后,再研究了各类古籍才确定的,当时他们看到了《西京杂记》中写到卓文君的眉毛“远山眉---淡而曲,忘之如远山”,所以他们决定用灰青色来给黛玉画眉毛,符合黛玉的病态美和生理特征。同时,他们又研究了杨贵妃的妆容“八字愁眉,面涂黄粉,乌膏注唇“谓之泪妆,秋妆,愁妆。又对比了西施,分析了什么是似蹙非蹙。不仅如此,他们还浏览了许多名画家画出来的黛玉图,又经过红学家沈从文的推敲。综合这么多因素,最后给黛玉定妆。如此精心画一条眉毛,怎么能不贴近原著?

而对于薛宝钗的妆容设计,就体现了其华丽温暖,与林黛玉的素淡清雅截然不同。不仅如此,剧中每一个姐妹的妆容都是精心设计过的,并且考虑到姐妹们经常有聚集在一起的活动,如果色调太乱,会造成一种凌乱不和谐的感觉,因此,在人多、人少的不同场景,服装的搭配都是不同的,非常用心。

87版的妆容看起来非常和谐,而且符合人物身份,又很有个性。这样用心的拍一部剧,现在已经很难得见到了。

古时候女人化妆用的铅粉,只会比这个更白更不自然,87版还是很好的还原了当时的服饰、妆效风貌。

不知道你是哪个年代生的,我80后小时候看红楼,觉得里面的姑娘都很美丽,也不觉得妆容奇怪,如果你是00后,你觉得奇怪很正常

作者评论89年和李少红导演执导的电视剧《红楼梦》,我都赞同。可是却无法赞同批判87版《红楼梦》。

87年这部,拍摄用了三年时间,演员当然会有变化。有的还在拍摄期间结婚生子了呢。而且有的演员还是调换过的,“迎春”开始那位演员,后来因为考上中戏,就临时退出了,又由另一个顶上。王扶林导演对这部电视剧倾注了毕生的心血,从演员选角到服装、道具,音乐都是费尽心力,光是衣服就做了几百件,演员们当时都是采用军事化管理,吃住学习都在一起,闲来还要吟诗作赋,绘画、唱歌,这些都是为了使他们更加能身临其境把自己带入这个角色。这么用心的制作,可不像今天,选角像作秀。后来,经过大家的努力,迄今为止这部都是无法逾越的经典之作。

在化妆上,为了体现大观园中人物的富足生活,个个都是细皮嫩肉的,都是太太**们,当然要白点无瑕疵,80年代的化妆,女孩子觉得嘴巴涂大红色就是美,脸上涂的白就是漂亮,化妆品哪里像现在什么粉底液、遮瑕膏、腮红等。可是我觉得一点也不影响审美,我第一次看这部电视剧,就觉得贾府真有钱,林黛玉真是美,王熙凤真是辣,经典无法复制。

首先,作为富贵之家,大家闺秀们红涂艳抹是一种常态,也是 身份的象征 。尤其像凤姐、黛玉之类的高消费人群。通过对比会发现,即使丫鬟和**们,擦粉的浓厚也是不一样的。

细心的话,我们会发现,大观园的女孩子们平时没事也喜欢捣鼓胭脂、花粉。包括贾宝玉也是,总是喜欢替姑娘们打磨花粉胭脂。男人喜欢的,一定是女人愿意为之追逐的。 士为知己者死,女为悦己者容。化妆,是扮美。

其次,这种看似夸张的涂粉妆容,很大可能就是对原著、对当时朝代妇女们日常妆容的研究所得。毕竟,在过去那个时候,女人们的化妆技术有限,而且 化妆品、粉底液也不比今天这般精细 。正是因为产品功效和化妆技术的滞后,女子们只能通过厚涂来遮瑕。

再讲一点,凤姐化妆看似最浓,不排除她生下巧姐的原因。女人生过孩子之后,颜值和皮肤都会大大不如从前。更何况贾琏是个花心萝卜呢?凤姐不浓妆艳抹一番,也是情理之中!

最后,再从时间跨度上来说。很多人当时都处于青春期,少男少女脸上自然会有青春痘和雀斑,那些可爱到冒泡的痘痘当然就得依靠化妆来遮盖。与此同时,一部电视剧的拍摄是漫长的, 时间跨度大,中间女子们可能会生孩子,产生新的法令纹、体型 也会变,因此妆容时而浓厚,时而浅淡也就可以理解了!

更多时候,还是相信导演、制片人对于过去女性化妆习性的研究考量,所以才有了87版的妆容。 化妆技术+产品功效 可能都是影响因素,如果用今天的牌子,可能不会产生那种感觉。但同时,也就失去了真实。就像李少红版《红楼梦》,多少人觉得比不过87版的呢!

两版“凤姐”,通过对比可发现,妆容区别之大。

听古今神话,看中外文学

猛的看去是挺奇怪。我还记得我十几岁时重温,因为是隔了好久再见的,所以对妆容的不适感就特别深刻。后来知道那一版就这样,心里有了准备,习惯也就成自然了。

我觉得是审美的年代差异导致的吧。上世纪八十年代可能就流行那样的浓妆,现在所谓的裸妆那时候还没概念,剧中人的眉毛还剃成那样,现在早没人那么弄了,毕竟三十多年过去了啊,潮流更迭了多少代,我们现在看着不对劲也很正常,我们现在看的电视剧里的妆容,过三四十年估计也是一样看不惯。

而且我觉得最重要的是,87红楼不论从剧本,选角,演技,还是服化道,忠于原著,对红学的钻研以及后期制作,都处处透着认真敬业的态度,看的时候每一帧都能感受到所有演职人员付出的汗水,他们成就了这一版的经典,是后面所有翻拍都无法企及的高度,这些就够了,至于受年代,技术,资金所限造成的小小遗憾,跟这些相比真心不重要了。

87版红楼梦是很多人心中的经典,当然在观看电视剧的同时,也有人感觉到97版本的演员妆容很重,每个人都有浮粉现象。

其实这种现象并不奇怪,这是因为导演和化妆师尽量为了让《红楼梦》中的妆容更能达到接近古代妇女涂脂抹粉的真实面貌,这也是对小说的艺术形象再现以及当时特定的化妆技术所决定的。

剧组的化妆师当时本身就是为了效仿古代女性的妆容,带着一丝古感,因为古代女性化妆不用粉底液,一般都是直接涂抹铅粉,古代豪门大户追求“面如敷粉”的美白感,不是追求现代镜头里看到的宛若素颜的裸妆。

但是古代大家闺秀用的铅粉大多比较粗糙,涂在脸上不服帖,这样的话难免会浮粉,87红楼的化妆师是在呈现古代美女的妆面,那个妆配上衣服,一看就像是古人从画中出来了一样,因此87版红楼梦里面的每个人物才让观众感觉更接近真正的“古人”。

当时的化妆技术并不像现如今的化妆一样,现如今的演员都是各种打底以及涂抹遮瑕霜,然后定妆粉,而当时红楼梦拍摄的时候毕是87年,三十多年前了,那时候的化妆品技术还不像现在这么好。

那时候剧组用的应该都是配方很简单的散粉,化妆大多是用一层霜就直接拍定妆粉,不像现在对配方要求这么高。妆面很清淡,毕竟当时没有滤镜,没有精修,上镜以后,呈现给观众的脸很真实,这样难免有点干燥,造成浮粉的现象。

虽然87版红楼梦的妆容没有现如今电视剧中女演员的妆容精致,也有浮粉现象,但是也丝毫不妨碍成为众人心目中的经典。

非常高兴回答这个问题。

87版《红楼梦》堪称是红学史上的经典,即便后来再被翻拍,也始终没有还原出原著的韵味。

不光是演员的举止,台词经得起推敲,就是简单的妆容也是尽量贴合原著的。87版《红楼梦》已经看了一遍又一遍,倒是不觉得演员的妆容重,反倒是看出了一份精致。

01 《红楼梦》讲述的是清代的故事,演员的妆容应该贴合清代妆容的特点

妆容文化在不同的朝代,是有不同的讲究的。到了清代的时候,女子的妆容讲究是眉头高,眉尾低的柳叶眉。嘴唇讲究的是樱桃小口,小而薄的感觉。上唇尽量不涂,下唇只涂内唇不分。仔细看87版《红楼梦》,主要演员的装束,基本是按照这个主要原则来画的。再根据人物的不同特点,稍加改动。以林黛玉为例。黛玉初进贾府时,原著中对黛玉的样貌是这样描写的:两弯似蹙非蹙罥烟眉,一双似喜非喜含情目。那么黛玉的眉毛就应该是又细又小的,眉尾下垂,显现的是黛玉的体弱多病。搭配灰色的眼影,更显黛玉的灵动。

02 结合当时的摄影条件来分析

80年代的摄影条件有限,当时还没有滤镜、美化等先进的摄像软件,电视剧的视觉效果完全靠妆容来弥补。如果不画浓烟的状,拍完放到电视上根本看不出来。就像咱们平时看舞台演出一样,远远看去,觉得演员都很漂亮,脸色也很好,等到近处一看,都是很浓的妆容。

《红楼梦》厚重的妆容也是一个道理,人物没有台词的部分就只能拿妆容来给观众传达了。

03 角色的身体状况要从妆容上来体现,不同时期的妆容不一样,并不是单纯的扑粉就行了

拿王熙凤来说吧,林黛玉初进贾府,是凤姐第一次出场,一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉,顿时王熙凤精明的劲儿就出来了。

等到贾琏娶了尤二姐和秋桐后,正值国孝家孝期间,王熙凤的妆容就略显老成了。

再到凤姐入狱后,整个人都是黯淡无光的。

不同的时期,不同的情景,采用不同的妆容,并不是单纯的扑粉。

87版《红楼梦》不管男女演员,基本上都是带妆演出的,确实是妆容比较重,但不能说这样就不好了,得整体的看演出的效果。如果一个演员从头到尾都是一个妆容,观众也没法区分演到什么时候了。可能从现在的审美眼光来看,80年代的美已经过时了,但个人觉得在贴合原著的角度看,87版《红楼梦》是很完美的。

87版的《红楼梦》的化妆师杨树云老师本身就是效仿古状,《上错花轿嫁对郎》同样由杨树云指导化妆,就不会有人说奇怪。

是杨树云老师的化妆技术突变吗?不是, 是因为他秉承人物的妆容必须符合当时的 社会 背景、生存环境、当时的流行妆容、市面流行的化妆品

拿《红楼梦》来说,剧中人物的美貌,放在现在任何人脸上都不会好看,但在剧中妆容、人物动作、屋内装饰的配合下,就不会突兀。

且看平儿理妆这一段——

又笑问他道:这不是铅粉,这是紫茉莉花种,研碎了兑上香料制的。

平儿倒在手掌上看时,过见 轻香红白,四样俱美,摊在面上也容易匀净,且能润泽肌肤,不似别的粉青重涩滞

然后看见胭脂也不是成张的,却是一个小小的白玉盒子,里面盛着一盒,如倒膏子一样。宝玉笑道:那市卖的胭脂都不干净,颜色也薄。这是上好的胭脂拧出汁子来,淘澄净了渣滓,配了花露蒸叠成的。只用细簪子挑一点抹在手心里,用一点水化开抹在唇上,手心里就够打颊腮的了。

平儿依言装饰, 果见鲜艳异常,且又甜香满颊

平儿作为王熙凤的一把手,市面上好的化妆品自然是不缺的,但是到了怡红院看见宝玉他们自制的紫茉莉花粉,还是感叹“轻香白红,摊在面上也容易匀净,且能润泽肌肤,不似别的粉青重涩滞。”

说明市面上的都是铅粉,而且“青重涩滞”,按今天的话来说就是不容易推开。

所以以《红楼梦》故事发生的背景,当时的化妆手法自然是怎么重怎么来,脸很白、唇很红,“鲜艳异常”。

87版《红楼梦》剧组不仅复刻了每个剧中的人物,就连当时的妆发、服装,都做到极度还原。

我觉得我们思考的不应该是妆容很重,而是透过很重的妆容了解当时的 社会 发展及生活样貌。

如果近百年一来,中国 历史 上的妆容都差不多,何来 历史 感可言呢?

这个问题没有明确答案,一说胭脂得名于地名,从西方传入中国;一说胭脂是植物,传入中国后被称为红蓝。不过在相关平台上,对该问题给予了明确答案,认定胭脂是取于地名。事实上,这件事在古籍上没有明确解释,搜“燕支”也只能找到一个焉支山,在中国甘肃。

 

1、胭脂

胭脂在古代被称为燕支,当时没有“脂”的说法,只是一种红色颜料,中原地区称之为红蓝花。一直到南北朝时期,人们开始在颜料中加入牛髓,颜料变成了稠密物,这个时候才有了“脂”。随着时间推移,燕支也慢慢变成“胭脂”。至于它得名于什么,并没有明确说法,有人说它是植物,也有人说它是地名。这两种说法都能找到相关记载,可现代人无从知道,哪一种记载最早。

 

2、争议点

崔豹在《古今注·草木》中,提到过燕支,从内容上看它是一种植物,有花朵也有枝叶。从西方传入中国,被中原人称之为红蓝。而在现实生活中,确实存在燕支山,它就在甘肃省内,后来也被人们称为“胭脂山”。虽然现在甘肃是中国地区,但是在古代并不属于中原,到汉朝才彻底划入。胭脂也就是在汉朝,在慢慢变得流行,说胭脂出于这里,没有任何问题。只是我们无法确定,是山因花而得名,还是花因山得名,“燕支”也只是匈奴语音译的结果。

 

3、地名居多

虽然这件事有争议,但是在大多数人眼里,胭脂都是得名于地名。比如蚂蚁庄园题目,里面就出现了关于“胭脂”名字的问题,系统答案就是“地名”。我们可以分开对待,遇到问题直接回答地名,想要了解胭脂文化,可以查找古籍进行研究。

现代的桃妆和古装有什么区别?历史上真实的桃花妆是什么样的?下面有趣的历史系列给你详细解答。

对于爱美的女性来说,化妆是必不可少的。一个化妆师很优秀的人,真的可以在短时间内塑造出一个皮肤差又不太年轻的美人。在各种精致的化妆品中,有一种化妆品叫桃花妆,吸引了很多人的喜爱。名字本身就有一种古老的韵味,也确实是历史上出现过的一种妆容。但是,现代人化其实是很现代的“桃花妆”。桃花妆的真实历史是怎样的?

起初,化妆品只有两种。一种是用米做的化妆粉,所以这种粉是用“米”的声音“分离”出来的。"名称及首饰说明:"粉,分之,碾米使之散。指的是将大米磨碎,然后经过一系列加工步骤制成的化妆品粉末。饭是白的,傅的脸能让他的脸变白。

还有铅粉,是以铅、锡等一系列化学物质为原料。通过一系列化学反应得到的粉末就是铅粉,铅粉是用来使其光亮洁白的。唐嫣石鼓指出,“粉末称为铅粉和米粉,它们都是有福的和光滑的。

可以看出,在汉唐时期,粉妆的主要成分还是这两种,粉妆颜色素淡,用后能使脸部白皙无瑕。

红色化妆品是古代女性使用的一种化妆品。一般来说是在化妆粉的基础上涂上一层胭脂。傅粉贵,可惜。'

还有一种制作红色化妆品的方法,就是事先将胭脂和粉混合,然后一次性涂抹。这种化妆粉叫晒粉。用这种晒粉制成的晒粉化妆品主要用于中老年人的化妆品。

但世人认为红色化妆品的内材是胭脂,但相比轻粉,胭脂是油腻的。颜师古指出“脂肪,即面部脂肪和唇部脂肪,软腻而合理。”但是胭脂又软又腻,很难驾驭,因为跟粉乳有关。胭脂太多会使粉凝固,不容易分布均匀。素食粉太多会使红色化妆品变干,显色性降低。

那么,红色制服是什么材质的呢?起初唐朝流行另一种“粉妆”“红妆”,但材质不是胭脂。

桃花粉,顾名思义,应该是粉色的化妆品,而不仅仅是普通的白米粉或者铅粉。《桃花粉配鹿角》唐代记载的方法《台湾秘笈》:

拿起牛角,切成三四寸,再放在灶底烧一遍。去邪心,去黑皮,戳到底,用丝筛,然后用水调。丝练有四五个砝码,放在中角末端,搓成一团,大小不限。用炭火做饭,很快就出来凉了。捣成粉,用水调和,用帛练四五遍,磨成球。烧四五次,用水捣烂。超过三次后,按前法用牛奶和糊捣一次。再捣碎,用玉锤在瓷器上磨成粉。用桃花粉和贾。

这里将鹿角按3-4寸的比例切开,反复燃烧,使鹿角内的杂质散发出难闻的气味,并剥去外面的黑皮。烧过的鹿角碾成粉末,用丝过滤,加水调成泥,用生丝包裹,揉成团。然后将鹿角放入火中燃烧,冷却后捣碎,用水反复搅拌4-5次。

桃花粉配方:鲜沙、雄黄、熏黄、朱砂粉、鹰粪、珊瑚、云母粉、麝香、鹿角粉。九味磨,细的最好,中间多一点鹿角粉就行,没关系。将鲜沙、雄黄、熏黄、珍珠粉、鹰粪、珊瑚、云母粉、廖香磨成细粉,越细越好,再与调制好的鹿角粉混合,得“桃花粉”。

这种粉末是亮砂即朱砂、朱砂、红色的混合物,是胭脂在中原地区广泛使用之前,女性化妆的必备材料。这里有桃花粉,粉妆用的。它的颜色是粉红色的。

桃花妆的特点是淡、亮、粉。也就是说,上妆可以让脸看起来红润,所以不能太红,也不能太淡。那么如何控制呢?因为桃花妆的实施方法,看古籍,我认为桃花妆的涂抹方法是先涂粉,再涂胭脂。浅色的叫桃花妆,先涂胭脂再涂粉的叫费霞妆。

但是,无论是《梳妆台》还是《中国古今笔记》等。材料的具体方法有详细描述。仔细研究古籍,人们认为如果朱轼是弱女子,那就是桃花妆;如果是浓妆,那就是淡妆加酒。

桃花妆的定义是有偏差的,对它的色调没有确定的限制,因为妆容的定义是涂上薄薄的一层朱,再用素粉覆盖,呈现出一种内白外红的感觉。如你所知,费霞妆也是一种粉妆,可能比酒妆要淡一些。

但是你怎么区分桃花妆和费霞妆呢?通过唐代台湾省秘籍中记载的桃花粉制作过程,不难发现桃花妆并不是简单的用素粉胭脂涂抹,而是专门为其制作的桃花粉。

当我们发现桃花粉的制作工艺时,谭粉的原理和谭粉是一样的。棕粉先用胭脂和铅粉混合,再涂在脸颊上,因为已经混合变成棕红色,也就是粉红色。

檀香粉的制作原理虽然和桃花粉一样,但是檀香粉适合中老年女性,桃花粉适合年轻女性,所以檀香粉会略显暗淡端庄。桃花粉也不同于费霞妆和酒妆,是桃花妆的真面目。

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