（小序）  昨夜秋去，满地叶黄；立冬才至，即迎雪飘。周末偶得闲暇，因风雨而独坐窗前，见云暗天低，风吹枝响，雀鸟远飞，忽感四时变换之迅疾，复叹人生轮回之莫测，有所思，得打油一首，记之。

            昨夜风落满地秋，

            冬来雪飘诗意愁。

            闲坐独吟看窗外，

            梦里依稀觅小舟。

      刘永旺，男，长垣市蒲西街道米屯村人，河南省作家协会会员，河南省教育学会会员，长垣市政协文史研究会会员，长垣市校园文联副主席，长垣市诗词楹联学会副秘书长，钟情于文字和生活，喜欢骑行和户外活动。著有散文集《借宿的日子》(中州古籍出版社)。

辨四声是学平仄的基础

我国的诗歌发展到了唐代，它的声调、格式走向严格的规范化，形成一种格律诗。早在南北朝，诗歌就讲究声律，同时受骈体文的影响，诗歌中的对偶逐渐工仗。因此，从南北朝到唐初，就出现了不少暗合格律诗形式的作品。到了武后时代，杜审言（杜甫的祖父）的作品已完全合乎格律诗的形式了。那时的沈佺期和宋之问，从前人和当代人应用格律创作的实践中，把已经成熟的形式肯定下来，完成了格律诗规范化的任务，使以后作诗的人有明确的规则可循。这种格律诗，唐代人叫作“近体诗”或“今体诗”，而称以前的诗歌为“古体诗”，或“古诗”、“古风”。自此以后，近体诗与古体诗有了明确的界限，诗人在创作上，有专工近体的，有专工古体的，也有兼而工之的。但自唐到明清，官方科举考试，一律以近体诗为标准格式。近体、古体都是相对而言的；今天，近体诗又成为旧体诗了。

近体诗的字数、句数，比较简单，只要读了一些近体诗，可以无师自通。一句五个字的，叫五言诗；一句七个字的，叫七言诗。句数有三种：四句的，叫绝句；八句的，叫律诗；八句以上的（最少十句，有多至二百多句的），叫排律，也叫长律。五言绝句简称五绝；七言绝句简称七绝；五言律诗简称五律；七言律诗简称七律；五言排律简称五排或五长；七言排律简称七排或七长。近体诗按字、句来分，只有两类六种。

学格律主要是平仄、押韵、对偶这三项。对初学者来说，平仄难度较大些。有人因为读了相当多的格律诗，做起诗来照猫画虎，押韵和对偶基本合辙，但往往平仄不谐，学平仄成了学格律中的“拦路虎”。其实掌握平仄并不很难，只要具备了下面三个条件，作诗平仄就能“达标”：

一是学会辨四声，这是学平仄的基础；

二是学会每句、每首诗平仄配置的规则，这并不复杂；

三是掌握较多的同义而不同声的字和词，掌握多种词句组合形式，掌握诗词特有的句法变化等，这需要一定的文字修养。

前人学作诗均以辨四声为第一步，因为只有通过辨四声，懂得哪些字是平声，哪些字是仄声，才能学会平仄配置的规则。

四声是汉语的特点之一。它每个字都是单音，声有高低，音有长短、调有升降等区别。诗的平仄，就是巧妙地运用这种区别，组成抑扬顿挫的声调和音乐节奏。念诗，古时不叫读，也不叫诵，而是叫吟，也叫哼。诗是供人们歌唱的，是同音乐结合在一起的。

现代普通话的四声，是阴平、阳平、上声、去声。诗词用的四声，是古代四声，确切地说，是唐宋时代的中古四声，分平声、上声、去声、入声。现代普通话四声中阴平、阳平在古四声中统为平声，上声、去声古今略有变化，但大致相同，惟有入声在现代普通话中已经没有了，合到平声、上声、去声里面了，所谓“平分阴阳，入派三声”。其中变为去声的最多，变为平声的其次，变为上声的较少。但是现在南方的江苏、浙江、福建、广东、广西、江西诸省区和北方的山西、内蒙等地方语中，仍保留有入声。所谓平仄，平声包括阴平、阳平，仄声包括上声、去声、入声。怎么样区别四声呢？

《康熙字典》开篇载有一首四声歌诀：

平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。

去声分明哀远道，入声短促急收藏。

平声发音不高不低，尾音略有延长，犹如木槌轻敲鼓心，其声为“东”；

上声发音响亮，没有尾音，读升调，犹如木槌击鼓面的四周，其声为“董”；

去声发音哀远，尾音较短，读降调，犹如木槌重击鼓心，其声为“冻”；

入声发音短促，没有尾音，读急调，犹如一手扪鼓面，一手重击之，其声为“笃”。

据说梁武帝非常喜好文词，但是不解四声，曾请教过学者周舍：“何谓四声？”周舍答道：“‘天子圣哲’是也。”“天子圣哲”四字，按古四声读，依次为平、上、去、入。梁武帝立刻就明白了。我们学辨四声不妨仿效现在小学生学汉语拼音辨四声那样，背四声组词：妈、麻、马、骂，波、脖、跛、簸……。小学生先跟老师读，以后自己背，用不了多久，就学会了辨别普通话的阴平、阳平、上声、去声。这四声也依次叫一声、二声、三声、四声。他们学会了，查《新华字典》，就能按拼音拉丁字上标的四声符号，准确地读出每个字。我们学古四声，可以从读、背古四声组词开始。

古四声组词

平上去入 平上去入 平上去入 平上去入 平上去入

东董冻笃 钟肿种烛 江讲绛觉 知指志质 微尾未物

鱼语御月 枯苦库阔 梨礼利栗 佳解界黠 该改盖葛

真轸震质 文吻问物 昆捆困没 滩坦叹脱 间简涧吉

笺浅箭节 肖小笑削 交狡校脚 高稿诰阁 歌果个骨

麻马骂陌 阳养漾药 庚梗更隔 丁顶定滴 蒸拯证职

尤有又亦 侵寝沁缉 憨喊憾合 盐琰艳叶 缄减鉴甲

这30个组词是参照《平水韵》（也叫《佩文诗韵》）的106个韵部编组成的。韵目如下：

上平声

一 东 二 冬 三 江 四 支 五 微

六 鱼 七 虞 八 齐 九 佳 十 灰

十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删

下平声

一 先 二 萧 三 肴 四 豪 五 歌

六 麻 七 阳 八 庚 九 青 十 蒸

十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸

上 声

一 董 二 肿 三 讲 四 纸 五 尾

六 语 七 麌 八 荠 九 蟹 十 贿

十一轸 十二吻 十三阮 十四旱 十五潸

十六铣 十七筱 十八巧 十九皓 二十哿

廿一马 廿二养 廿三梗 廿四迥 廿五有

廿六寝 廿七感 廿八俭 廿九豏

去 声

一 送 二 宋 三 绛 四 置 五 未

六 御 七 遇 八 霁 九 泰 十 卦

十一队 十二震 十三问 十四愿 十五翰

十六谏 十七霰 十八啸 十九效 二十号

廿一个 廿二祃 廿三漾 廿四敬 廿五径

廿六宥 廿七沁 廿八勘 廿九艳 三十陷

入 声

一 屋 二 沃 三 觉 四 质 五 物

六 月 七 曷 八 黠 九 屑 十 药

十一陌 十二锡 十三职 十四缉 十五合

十六叶 十七洽

上列四声组词和韵目，我们没有必要全把它背得滚瓜烂熟，而是通过读、背，掌握平、上、去、入各声发音和声调的特点，逐渐触类旁通，碰到其他任何一个字，按平、上、去、入的调门，能准确地把它“对号入座”。譬如“改革开放”四个字，改——该改盖葛，属上声；革——庚梗更革，属入声；开——开慨忾克，属平声；放——方仿放弗，属去声。这四字依次为上、入、平、去。又如“北京晚报”四个字，北——悲、背、贝、北，属入声，京——京、井、进、急，属平声，晚——玩、晚、万、物，属上声，报——包、保、报、不，属去声。这四个字依次为入、平、上、去。四声组词读、背到能基本掌握它的调门以后，就自己给自己出类似上面那样的测验题，然后将答案同韵书核对，只要平声基本无误差，上、去、入，有点出入，关系不大。达到这个程度，就算“及格”了。

上述30个组词和106个韵目，按南方音读，比较顺当；按普通话音和一些地方音读，则组词中的入声，分别读成平声、上声、去声。上声、去声都属仄声，对作诗填词平仄调配问题不大。读平声的，若辨认不清楚，作诗填词便会出韵或平仄不谐。初学格律的，往往由于不辨入声，作诗填词出现平仄、押韵不合辙的现象。于是有人主张，诗词的声韵应该根据语言的发展而发展，写旧体诗可以按现代汉语四声来调声、押韵。这不能说没有一定的道理，但还未被诗词界所普遍接受。

今人辨四声的难点之一，是如何掌握普通话读平声、而古读入声的那些字。这里介绍几种方法供初学者参考：

一是勤读韵书。初学者没有必要去啃卷帙浩繁的《广韵》、《佩文韵府》等韵书，可以先读简要本，如《上海古籍出版社》1982年出版的《诗韵》、1992年新2版《诗韵新编》等。读入声部时，把那些今天读平声的常用字挑出来，另抄一本，加深记忆，用时备查。

二是背诵作品。普通话中读平声，而在近体诗或词里面放在仄声字眼上的字，一定是入声。从背诵诗词中可以掌握不少入声字。如“国”、“昔”，今读平声，在毛主席的《和柳亚子先生》“三十一年还旧国，落花时节读华章”、《解放军占领南京》的“虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷”中，都是出句的尾字，处在仄声字眼上，因之必是入声。又“菊”、“出”今读平声，读了唐人岑参的《九日思长安故园》“遥怜故园菊，应傍战场开”、贺知章的《咏柳》“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，琢磨一下，就明白这两个字必是入声无疑了。读词也可以辨认不少入声字，一般《念奴娇》、《满江红》、《忆秦娥》等词牌是用入声押韵的。背诵作品是辨认入声最经常、最有效的方法。

三是按偏旁、数字记。入声字中有不少偏旁相同的字，我们予以编排，可以触类旁通。例如记住“责”字是入声，那么“箦、碛、啧、帻、积、绩”等字就不难记忆了。又如“夹”字是入声，“狭、峡、硖、蛱、侠、浃、惬、箧”等字也是入声。在数字中，除“三”、“千”是平声外，其他都是仄声，那么现在普通话里读平声的“一”、“七”、“八”、“十”、“百”、“亿”必是入声。

四是按韵母记。入声字中韵母相同的字也可以记一知十。例如今韵母为“a”的许多字是入声字，象“塔、答、纳、榻、杂、腊、匝、沓、踏、搭、咂”等；今韵母为“i”的许多字是入声字，象“一、昔、急、立、壁、泣、滴、劈、极、密、铁”等。今韵母为“e、o、u”也有不少是入声字。凡韵尾是“n”或“ng”的字，不会是入声字。

上述第一、第二两法比较可靠，后两法也有例外，只能在查韵书的基础上帮助记忆，不可视为规律。

你可以从网上复制一份平水韵部，在WORD上粘贴，你想找哪个字，用查找功能就行了。

或者如果你手头有上海古籍出版社出版的《中华韵典》，这个问题便迎刃而解。此韵典于2004年2月版各地新华书店均有出售。

（一）字典

1、康熙字典 清康熙张玉书等编纂，1916年成书。收字47035个，比以前任何一部字典的字数都多，按214个部首排列。清王引之作《字典考证》，指出它引书错误达2588条。因收字多，引证多，从中可以查到其他字书中所没有的文字和音义，所以直到现在，它对读古书、翻阅原始材料还有帮助。本字典版本很多。商务印书馆1933年石印本，有四角号码索引，最便。《万有文库》第一集本。中华书局1958年影印同文书局本。

2、中华大字典 陆费逵等编。中华书局1915年初版。是《康熙字典》产生二百多年以后出现的第一部大字典。收字48000多，按 214个部首排列。字义分条列举，解释较完备简明。反切只用《集韵》。改正了《康熙字典》的缺点和错误。

3、汉语大字典 本书编辑委员会编。四川辞书出版社、湖北辞书出版社出版。全书八卷，1986年10月出第一卷，至1990年10月出齐。收字56000左右，按改进的200个部首排列。 1993年出版一卷本。 1995年出版三卷本。本字典注意吸收前人及今人研究成果，注重形音义的密切配合。在字形方面，于楷书单字条目下收录了有代表性的甲骨文、金文、小篆和隶书形体，以明其结构演变。在字音方面尽可能注出现代读音，并收列中古的反切和上古的韵部。在字义方面，注重考释常用字的常用义和生僻义，并注意考释生僻字的义项。

4、古汉语常用字典 本书编写组编。商务印书馆1929年9月初版。收古汉语常用字3700多。每字释义先列本义（或基本义），然后依次列引申义、假借义。另附《难字表》，收难字2600个，只注音，释义，无例句。

5、新华字典 新华辞书社编。主编魏建功。有音序本和部首本两种。原由人民教育出版社1953年出版。音序本按注音字母顺序排列，后改用汉语拼音字母顺序。后由商务印书馆出版，多次重排。最近由中国社会科学院语言研究所主持修订，历时两年多，最新修订本于1998年5月出版。修订本根据国家最新语言文字规范及有关标准，对字形、字音、释义、例证等都作了较全面的修订，明确区分了简体字、繁体字、异体字，增加了部分带注解的复音词。

6、现代汉语规范字典 李行健主编。本字典所使用汉字形体一律以《现代汉语通用字表》规定的规范字形为标准，不使用被简化的繁体字，被淘汰的异体字以及计量单位旧译名用字等。正编及备查字共收单字近10000个。随义项逐条标注词性。商务印书馆1998年 4月初版。1999年4月有第3次印本。

7、同音字典 中国大辞典编纂处编。商务印书馆1956年新一版。收字约一万，按注音字母音序排列，用注音字母和拼音字母注音。单字的解释后列举包含这一单字的语汇，共有三万条。某些字的语音特点，如旧入声字，浊母字都有不同的符号表示。对于词义的古今差别、词的使用范围也有说明。是一部很有特色的小型现代汉语字典。

（二）词典

1、辞源 有新旧两种。旧《辞源》，陆尔奎等编纂，从倡议到编成，用了 8年的时间。商务印书馆1915年出版。 1931年又出版了《辞源》续编。 1939年出版正续编合订本。1949年又出版简编本。正续编全书吸收了国外辞书的优点，收字一万多，词目10万余条，以语词为主，兼收百科术语、人名、地名、书名等。单字按部首排列，注音采用《音韵阐微》的反切，或注直音，并附《诗韵》韵目。是我国第一部大型的百科性词书。

2、新《辞源》，系古汉语词典，供阅读古书之用。1958年开始对《辞源》进行修订，修订稿第一册于1964年出版。 1976年起，由广东、广西、河南、湖南4省（区）协作修订，商务印书馆1979年出版，共四巨册。单字按部首排列，注汉语拼音和注音字母，并加注《广韵》反切，书证一律标明作者时代、篇目和卷次。收词一般止于鸦片战争。每册后附《四角号码索引》。

3、辞海 也有新旧两种。旧《辞海》，陆费逵、舒新城等编纂。上下两册。中华书局1936—1937年出版。 1947年修改后出合订本。本书是《辞源》出版后又一大型的百科性词典。收单字1万3千多个，按部首排列，注音有反切、直音及韵部，收词10万多条。因出版在旧《辞源》后，本书内容和形式都有所改进。引书加篇名，注释加新式标点。

4、新《辞海》，由1959年中华书局辞海编辑委员会，组织学者改编旧《辞海》，先出试用本，最后重加修订。上海辞书出版社1979年出版三卷本。收单字14872个，按部首排列，词目91706条，也是一部包括成语、典故、人物、著作、古今地名、历史事件以及专科术语的百科性词书。 1982年出版了《辞海增补本》。 1999年又出版了彩图本，收单字19485个，条目122835条，有彩色16万幅。

5、辞通 朱起凤编纂。开明书店1934年出版，上下两册。上海古籍出版社1982年重印本， 年出续编一本。本书收古书中以联绵字为主的两字连用的异形同义连用的词语。何者为音近假借，何者为义同通用，何者为字形讹误，作者均作了细致的分析。有大量的引例，注明出处，至唐代为止。全书按《诗韵》排列，词条依下一字入韵。所附四角号码索引，笔画索引，则依词条之上一字。

6、联绵字典 符定一著。北京京华印书馆1943年初版。中华书局 1954年重印。按部首排列，依《康熙字典》例分为12集。所收以双声、叠韵、叠音词为主，兼收一般的双音复词，大都从唐以前古书选录的。每一词条先注出7、《说文解字》大徐本的反切，无则注《广韵》或《集韵》的反切，然后释义，罗列古书用例及注文。

国语词典 中国大辞典编纂处编。商务印书馆1937年3月出版第一册（约占全书四分之一），1945年全书出齐，共八册。1947年再版，改订四册。本书收词按注音字母音序排列。收词约10万条，对宋元以来的白话词语以及北京口语尤为注意。本书重在注音，注明标准音力求准确，以为研习汉语、矫正读音之助。按北京音标调，汉字直音，于字之四点作圈、点表示。字前加·，表示轻声。必须儿化者，汉字加“儿”，注方“儿”。因儿化而变音者，照变音标音。可儿化汉字加“儿”，注音加“儿”。汉字旧读原有区别者，如旧音韵尾收m而现在并入韵尾收n之字，均有特殊的标志。

8、汉语词典 本书是《国语词典》的简本。商务印书馆1957年3月初版，后多次重印。书首《重版说明》：“本书是《国语词典》（1947年版）的删节本，这里只保留作为原书特点的古汉语材料和北京话词汇，专备语文研究、词书编纂和教学上参考之用。原书是三十年前编纂的，注意释义，有不少和现在词书音义的发展变化不相一致处。”本书仍按注音字母序排列，用注音字母注音。

9、中文大辞典 台湾省本书编辑委员会编纂。台湾省中国文化学院 1968年出版。分装40册。收单字49905个（包括补选17字），复音词371331条，还有部分词组和成句，总词目52万条。1976年出版修订普及本，10册。本书是百科性的大型词书。

单字按部首排列，单字及复音词、词组、成句都编有序号。字头之下，依次列甲骨、金文、篆、隶、草、楷各体。注音先引用《玉篇》、《类篇》、《广韵》、《集韵》、《韵会》、《字汇》等书的反切，然后以注音字母及国语罗马字注明今读。释义力求义项完备，引证详注出处。

10、汉语大词典 本书编辑委员会及本书编纂处编纂，实际由五省一市，即上海市、山东省、江苏省、安徽省、浙江省、福建省四百馀人参加编写，逐层修改字稿，全书十二卷，《附录·索引》一卷，共13卷。上海辞书出版社1986年11月出版第一卷至1994年4月出版第13卷。

本书是一部大型的、历史性的汉语语文辞典。单字22000左右，按改进的部首排列。专科词语只收已进入一般语词范围内的。共收词目约37万条，着重全面阐述语词的历史演变过程，力求义项完全，释义确切。

单字标注现代音与古音。用汉语拼音字母标注现代音。古音包括中古音与近古音，以中古音为主。古音用反切标注。在《广韵》《集韵》的反切后依次列声调、韵部与声类，其他韵书反切后只标注声调和韵部。字书只列反切。

11、现代汉语词典 中国社会科学院语言研究所词典编辑室编。吕叔湘、丁声树曾先后主持该书的编写和修改工作。商务印书馆1960年印出试用本，1937年印出试用本送审稿，内部发行，1979年正式出版。 1989年出《补编》，收条目约两万多条。1996年7月出版了修订本，作了较大幅度的修订。主要体现在增收新词、删汰过于专门的陈旧的词，修正、完善释义，推行字音、字形的规范方面。本书的编辑方针是“推行普通话，促进汉语规范化”。主要收录现代汉语普通话口语和书面语词，文言词选收现代仍然使用而且出现频率较高的，方言词选收较常见而且使用地区较广的，专科词选收一般专著、通俗读物和课本中常用的以及与人们生活关系密切的。现收字、词、词组、熟语、成语等约56000条，单字按汉语拼音字母顺序挑列。以规范简化字作为单字条目的字头，繁体字、异体字括附于正体字头之后。用汉语拼音标注现代汉语普通话读音，异读词以普通话审定的一读为准。传统上有两读并且比较通行的酌收两读。口语词、文言词、方言词分别以“口、古、方”标示。音译外来词，附注外文，标明国别。条目释义简明精当，以现代汉语为准，不详列古义。

　　一、平仄音

　　一般来讲，普通话里的第一、第二声（既阴平、阳平）里大部分字，是古典诗词声韵部里的“平声”；而三、四声都是仄声（既“上声”和“去声”），但这仅仅是一般而言，绝不是肯定。如以普通话发音作为韵的平仄确定，一准出现错误。因为在不少入声字里，它的发音就是普通话里的阴平、阳平声，而入声字，又偏偏就是诗韵中的仄音。我对入声韵字最头痛，稍不留神就会出错。自己创作的古典诗词里，被人挑出毛病的地方，多为入声字的错误使用。

　　入声字怎样才能记住？有人总结了窍门，但我不太认可。我认为入声字的掌握，应该是在长期写作时慢慢感悟出来的，在不熟悉的时候，只能靠查韵书去确定，这样做虽然比较烦琐，但是，能够有效的避免了平仄出现错误。

　　入声字韵书上写的很分明，这里就拿几个字作为例子，不过是希望大家知道，这些字可不是平音，而是仄音：剥、吃、出、、激、息、等等，这些字的发音都是普通话的“阴平”，但在诗韵里，它们都是仄韵。

　　附加讲个小故事，很能说明平仄声的问题：梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。

　　其实在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，它们在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵部，可在普通话读来却毫无差别（用闽南语来读，则能分得清清楚楚，分别读做ik，it，ip）。

　　光是平仄音就说这么多，其实，如果手里有一本韵书就是最方便的事情了，许多字的平仄音在吃不准的时候，就可以翻查。过去我比较喜欢使用“平水韵”，而现在只喜欢在书店里购买的《诗韵新编》，在本书被称为“新韵”，而新韵就是改良后的古典诗词的韵书。如果到一些比较大的书店里去，应该可以找到这类书卖。（三联书店里就有这些书籍）。

　　附：《诗韵新编》，上海古籍出版社出版，作者：上海古籍出版社。书本定价1060元

　　二、关于韵的几个概念

　　韵是诗词格律的基本要素之一，其实，一个字如果出现在诗行中，它的平仄音可以称为律，如果出现错误，就被称为“出律”，一个字在韵脚处才叫“诗韵”，如果出现错误，就被称为“出韵”。诗人在诗词中用韵，叫做“押韵”。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。甚至连民歌都会押韵。在北方戏曲中，韵又叫辙，于是，“押韵”又称为“合辙”。

　　一般人在写古典诗词的时候，有两种情况：一种是习惯不按格律平仄去写诗词，他们在格律上的使用，习惯按普通话发音确定，所以，出律与否不提了，本就没有按格律写作，但是，韵却很可能出现错误，我固执的认为，一首古典诗词，它能错律但绝不能错韵，否则就完全谈不上古典而属于现代诗歌，甚至属顺口溜了。另一部分朋友喜欢按格律写诗词，参照的韵部多为“平水韵”或者是“声律启蒙”里的规定，这个做法是正确的，尽管已有不少人呼吁以普通话发音去确定一首诗词韵声部，但是，这些呼吁一直没有得到相关部门的重视或认可，所以，如果想使自己的诗词在韵上不出现错误，还是要使用古人为我们写出的这些规定。牵扯到韵的使用问题其实不多，除了用字可按韵书规定外，再就是把几个必须掌握的概念弄明白就可以了。

　　总结归纳一下与韵有关的定义，也算是名词解释吧：

　　1、通韵：古体诗写作时的押韵，可以把邻近韵部的韵，混在一起通用，称为通韵。

　　2、窄韵：某韵部的字数很少。（宽韵与窄韵意思相反，略去不提）

　　3、出韵：应该按词谱规定用韵时，诗词里参杂了其他韵部的字，叫做出韵。

　　4、和韵：在唱和别人诗词中所使用的韵字来押韵作诗叫和韵。

　　5、次韵：也称“步韵”，既用原诗词相同的韵字，且前后秩序都必须相同。

　　6、用韵：既使用别人原诗中相同的韵字，但不必依照其秩序。

　　7、依韵：既用与原诗词同一韵部的字，但不必用其原字。

　　8、抱韵：既首句与末句押韵，第二句与道第二句押韵，以此类推向中环抱的押韵方式。

　　9、偶韵：既逢偶句才押韵

　　10、随韵：既一呼一应进行转换的押韵方式，一般是上句定韵，下句随押。

　　11、排韵：既从地一句到全章甚至全篇，每句都押同一种韵。

　　三、对仗：

　　“对仗”如果细说，不如买本书自己细看，主要是内容实在太多了。记得当初我看见“对仗”这个词的学习资料居然有那么多的时候，吃惊极了。总以为掌握基本知识就够了，没想到还有那么多的东西需要学习了解。在对仗的每部分里，又分出各小部分，枝枝叉叉难以在这里归纳全面，所以，只能拣一些易记、多用的知识作为笔记内容，再深的知识，就必须看书了。

　　诗词中的对偶，就叫做“对仗”。古代的仪仗队是两两相对的，这便是“对仗”这个术语的来由。一般讲的对偶，指的是上下两句的相对。而上句又叫“出句”，下句又叫“对句”。

　　律诗中的对仗与对联中的对仗是不同的，如果照搬则属错误。对联里的对仗面很宽，意思到了就算工整（又称宽对），但律诗就不同了，律诗的对仗在工整方面要求的非常严格，甚至比词、曲中的对仗都要严。 因七律诗里对仗比较多，颔联、颈联都要求必须对仗，所以，对仗又多在格律诗中的“七律”体裁上使用，绝句则少用对仗。词、曲的对仗要求比较松，一般来讲，古典词里出现的五言、七言句子，只要两两相对的出现，均要求使用对仗，词的开篇两句如要求使用对仗，词谱会做专门要求，比如“西江月”、“踏莎行”等词谱的开头两句，都是要求对仗出现的。好在这些要求不少词谱没有刻意提醒，所以，现在我们在填词时，这方面即使出现错误也多被忽略不提。

　　律诗的对仗规则有下面几个重点：

　　1、句法相同。

　　2、不能用相同意思的字相对。象“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在律诗中则不允许。

　　3、词性要相对。既名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等。有一点要特别注意，对仗里不能是同义词。例如：“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。这样的对仗，才叫做工对。

　　4、出句和对句的平仄是相对的。

　　5、出句的字和对句的字不能重复使用。

　　词的对仗，有两点和律诗不同。

　　第一，词的对仗不一定非要以平对仄，以仄对平。如“千里冰封，万里雪飘”，又如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”（城对河，是平对平；外对下，是仄对仄）。

　　第二，词的对仗可以允许同字相对。如“千里冰封”对“万里雪飘”；又如“马蹄声碎”对“喇叭声咽”；“苍山如海”对“残阳如血”。

　　除了上面这两点外，词的对仗跟诗的对仗是一样的了。

　　关于对仗使用中的几个名词解释：

　　1、合掌---- 一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”。合掌是作诗的大忌。

　　2、流水对---- 上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。

　　四、古诗、古词用韵的不同点：

　　古诗的用韵与古词的用韵有一些不同。分别表现在以下几个方面：

　　1、古体律诗每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体律诗每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。

　　2、古体诗可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体诗只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；

　　3、古体诗可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。（“齐梁体”被称为古体，唐以后不合近体的诗，也称为古体。格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗。）

　　词的用韵可以在词谱里查，填词时的用韵不象格律诗那样要求一韵到底，在词韵允许范围内可以选择其它韵部使用，这样的做法称为“通押”。通押的韵部也不是可以自由使用的，依然还是词韵中规定的部分。

　　诗韵、词韵和曲韵都有所不同，可以从网络搜索中找到，这是知识全是古诗词创作时的必备工具，如想写出一首合格合律的古典诗词，就不得不依靠它们才能做到准确无误。毕竟诗韵的内容太多，我们根本记不住，所以，打印出来放手边，或者是购买一本书籍，还是最佳选择。

　　五、其它方面的几个问题：

　　1、近体诗格律常识记忆诀窍：

　　从首句，往下推，联内必对联间粘。一三便，二四定，平勿孤独仄可单。

　　尾字平，是韵脚，句后三声调莫同。中间联，讲对仗，句式尚变字性通。

　　截邻联，成绝句，有无对仗各自便。前加顿，为七言，后面无疑何须颦。

　　字再多，理一样，只是格律稍放宽。诗再长，律无异，中添几联自相安。

　　注：

　　（1）．最后三字不得同平或同仄。

　　（2）．不得犯“孤平”。即可平可仄处必须为平。

　　（3）．一三不论，二四不动。

　　（4）．粘：联间第二字平仄相同。

　　（5）．对：各联内各字平仄相对。颔联和颈联各字词性要相同。

　　（6）．韵：偶句押韵。首句末句平字，须押韵

　　2、“孤平”与“拗句”的定义：除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，孤平是近体诗的大忌，在唐诗中极少见到。这样不合律的句子，就叫作“拗句”。

　　3、“拗救”的定义：为了避免孤平，就必须作些改动，把平仄音作些调整，（如第一个字必须是仄音时，那么，第三个字就换成平音救一下一句诗中平仄的不符），这样就避免了孤平出现。而这种作法，就叫作“拗救”。

　　特别交代：

　　自救孤平。非常常见，非常有用。

　　拗救万金油。多用在起句。

　　特拗句，合律。常用于尾联。赞同

　　12| 评论(2)

　　绝句的写作 1、2、3

　　碧 波

　　一、什么是绝句

　　绝句与律诗，基本上是在唐朝时代逐渐产生并定型的诗体；先有律诗还是先有绝句，目前尚无查考和论据。

　　绝句，又叫截句、断句。其格律关系，可视为分别截取律诗的某两联而构成，有截取律诗的前两联，也有截取律诗的后两联，或截取律诗的中间两联，还有截取律诗的首尾两联。为了押韵的关系，截取律诗首尾两联的居多。

　　绝句格律的基本要素，有三点：平仄、对仗、押韵；同时还包括“起、承、转、合”的章法和句式结构等格律要素，这是古今诗人遵守的基本规律。每首绝句，只有四句，也分五言和七言两种。五言绝句简称“五绝”，七言绝句简称“七绝”。

　　二、平仄格式

　　绝句的格律，有四种格式，分为五言、七言的平起式和仄起式，举例如下：

　　1、 平起首句不入韵为正格 碧波·咏树 碧波·小溪即景

　　平平仄仄平平仄， 深居沃野枝繁茂， 平平平仄仄， 岸边风拂柳，

　　仄仄平平仄仄平。 碧叶千张似玉雕。 仄仄仄平平。 雀跃树枝头。

　　仄仄平平平仄仄， 本是同根同血脉， 仄仄平平仄， 放鸭河中漾，

　　平平仄仄仄平平。 为何飒飒起风涛。 平平仄仄平。 清波荡小舟。

　　2、 平起首句入韵为别格 包德珍·夜思 包德珍·新春絮语

　　平平仄仄仄平平， 天心随意弄迷离， 平平仄仄平， 吟虹出远天，

　　仄仄平平仄仄平。 常使伊人费苦思。 仄仄仄平平。 兰水一诗泉。

　　仄仄平平平仄仄， 未必风涛初识我， 仄仄平平仄， 月带群星至，

　　平平仄仄仄平平。 松花江水洗胭脂。 平平仄仄平。 笑声来枕边。

　　3、 仄起首句不入韵为正格 碧波·暴风 李频·渡双江

　　仄仄平平平仄仄， 一阵狂飙如猛兽， 仄仄平平仄， 岭外音书断，

　　平平仄仄仄平平。 飞沙走石信天游。 平平仄仄平。 经冬复历春。

　　平平仄仄平平仄， 屋摧树倒禾苗折， 平平平仄仄， 近乡情更怯，

　　仄仄平平仄仄平。 暴戾人间万象蹂。 仄仄仄平平。 不敢问来人。

　　4、 仄起首句入韵为别格 包德珍·咏李白 碧波·咏日

　　仄仄平平仄仄平， 行路方知蜀道难， 仄仄仄平平， 宇宙现穹隆，

　　平平仄仄仄平平。 千篇斗酒海天宽。 平平仄仄平。 金轮挂太空。

　　平平仄仄平平仄， 胸中日月吟风处， 平平平仄仄， 环球光耀彩，

　　仄仄平平仄仄平。 何止吴歌楚舞寒。 仄仄仄平平。 万物显春荣。

　　— 1 —

　　三、平仄声调

　　平仄，是声调的讲究。平声即阴平声、阳平声字，仄声即上声、去声和入声字。(用普通话新声作诗，可以不考虑入声字。)

　　诗歌本是一种吟唱文学，也就是歌唱吟咏以传情寄意。诗，要适合于吟哦、朗诵。每句之中，声调有起伏，节奏有波澜，具有音乐美，加之诗的意境，方能增强诗的表现力和感染力。上节五言和七言绝句的“平仄格式”，句句有起伏，就产生抑扬顿挫的音律。但是，也不是固定不变的，在每句中还可灵活掌握，即七言的一、三、五字可平可仄，二、四、六字必须按格律不变；五言的一、三字可平可仄，二、四字不可变动，所谓“七言一三五字不论，二四六字分明；五言一三字不论，二四字分明”的口诀。

　　必须提醒一点：虽然，七言一三五字不论、五言一三字不论声调，但不可产生孤平现象，即每句中除第一和第七字外，中间五个字必须要有两个平声字，否则就是犯孤平。孤平是不允许的，因为诗就缺乏节奏感，也就是缺乏音乐美。

　　孤平可以拗救。如第三字应用平声字而用了仄声字，可以将第五字应用仄声字而改用平声字，即可拗救。例如：“何惧暴风呼啸吹”，其格律应是：仄仄平平仄仄平，而实际格律为：平仄仄平平仄平，首尾两字不参加论平仄，中间五字格律应为：仄平平仄仄，可是“惧暴风呼啸”，是仄仄平平仄，就自动拗救过来了，也就不算病句。

　　三平调和三仄脚问题。就是每句末三字，不可“平平平”或“仄仄仄”，这是诗家大忌。在平仄拗救过程中，要特别注意，不可疏忽。

　　四、绝句对仗

　　一般地讲，绝句可用对仗，也可不用对仗，是否用对仗完全是自由的，不强求。如果视为截取律诗的中间两联，就可以全诗用对仗，例如：

　　曾金美·赠友人

　　(碧波诗词读后感)

　　碧水粼粼含雅韵，波光闪闪奏清音。

　　诗心美美如佳酿，词意甜甜欲醉人。

　　如果视为截取律诗的首尾两联，就可以全诗不用对仗，例如：

　　碧波·桃花

　　春风吹醒故林丛，蕊满枝头绽嫩红。

　　神韵犹如仙子美，惹来蜂蝶吻娇容。

　　如果视为截取律诗的前两联，则前联不对仗而后联对仗，例如：

　　司马光·客中初夏

　　四月清和雨乍晴，南山当户转分明。

　　更无柳絮因风起，唯有葵花向日倾。

　　反之，如果视为截取律诗的后两联，则前联对仗而后联不对仗，例如：

　　赵师秀·有约

　　黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

　　有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

　　— 2 —

　　五、关于押韵

　　所谓押韵，是把同一韵部，也就是同一韵母组成的字，放在诗的固定位置上，以构成和谐的音乐美。在绝句中用在偶句的末尾处，即押在句末一字上。因此，押韵的字又叫韵脚。如在“平仄格式”中列举的诗：<<咏树>>是押的豪韵，韵母是ao；<<小溪即景>>、<<暴风>>是押的侯韵，韵母是ou；<<夜思>>是押的支韵，韵母是i；<<渡双江>>是押的痕韵，韵母是un、en；<<新春絮语>>、<<咏李白>>是押的寒韵，韵母是an、ian、uan；<<咏日>>是押的东韵，韵母是ong等。

　　押韵是诗歌必不可少的要素。从上古的<<诗经>>、<<楚辞>>，到定型的唐诗，一直到今天的诗歌，都是要讲押韵的。没有和谐的音韵，吟咏起来就不朗朗上口了。可用旧时韵书“平水韵”，但该诗韵有107个韵部，使用不易，因为分韵太窄；也可用新韵，即以普通话语音来押韵，韵目只有18个韵部。

　　正格绝句，平起首句不入韵和仄起首句不入韵，只需二、四句末一字押韵即可；别格绝句，平起首句入韵和仄起首句入韵，必须在一、二、四句末字押韵，以构成和谐而美妙的音乐性。

　　当今人写诗，最好用普通话音韵为押韵标准，建议用上海古籍出版社的<<诗韵新编>>韵书。该书可在新华书店购买；或向上海古籍出版社邮购，地址：上海瑞金二路272号，邮编：200020 附言栏里写明购<<诗韵新编>>即可。

　　六、起承转合

　　绝诗只有四句，讲究“起、承、转、合”的章法，是古今诗人遵守的基本规律。首句为“起”，即起始；第二句为“承”，即承接；第三句为“转”，即转折；末句为“合”，即收合。

　　起承转合的章法，它并不是由谁来规定的，而是诗人们在作诗实践过程中不断总结、不约而同遵循的，是自然形成的，这说明诗歌是不需要以形式来套诗人的；直到元朝时代，才有人对律绝诗歌的章法结构进行了总结。具体的技法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永。掌握这四句话的要求，绝句就能写好。“起、承、转、合”有四种形式，举例归纳如下：

　　(一)并列式。如杜甫·绝句 “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。” 此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分而不散，合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。

　　(二)承接式。如刘禹锡·竹枝词 “山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。” 此诗首二句各写一景，上说山花，下说江水；第三句承首句，系由“山桃红花”生发出来；第四句承第二句，系由“蜀江春水”生发出来。四句诗两两并列，对应承接，结构严整，格调清新，颇具民歌特色。

　　(三)转折式。如李白·早发白帝城 “朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。” 此诗首二句写辞白帝、下江陵，第三句忽然转写猿声，垫一步作转折，然后收合。第三句转折很妙，使通首精神飞越。

　　(四)因果式。如王昌龄·闺怨 “闺中**不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。” 此诗第一与第二句，第三与第四句，互为因果；首两句与三四句，又为因果：即**因“不知愁”，故“上翠楼”；因“见柳色”，故“生后悔”(教夫婿觅封侯)。又因“上翠楼”而“见柳色”，因果关连，结构严谨。