书法何时成为一种独立的艺术？它是在写作的哪个阶段完成的？众说纷纭。随着考古学的新发现和古文字学研究的深入，目前大致有三种观点：一是归于汉代文士，二是归于秦篆，三是归于简帛。现代书法理论家熊秉明说："即使在中国哲学思想发展辉煌的春秋战国时期，书法也还没有被视为一种独立的艺术"。

书法是书写汉字的艺术。从下文可以看出，书法起源于秦朝。李斯是秦朝的政治家，也是中国书法史上记载的第一位书法家。秦统一全国后，李斯被提拔为丞相。当时，社会上的文字非常混乱，李斯便以小篆为标准统一了全国的文字。李斯对小篆书法的发展影响很大，后世的书法家尊称他为 "小篆之父"。

李斯的小篆书体精湛，结构精巧。李斯现存的唯一作品是泰山石刻。书法是书写汉字的艺术。它不仅是中华民族的文化瑰宝，而且在世界文化艺术宝库中也是独一无二的。在漫长的历史演变和发展中，汉字一方面发挥着思想交流、文化传承等重要的社会作用，另一方面又形成了独特的造型艺术。梳理和研究历代书法墨迹，从源头上发现其美，并将其美学元素运用到中国书法艺术的创新和发展中。

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《夔州都督府长史颜勤礼碑》简称《颜勤礼碑》，是颜真卿为其曾祖父颜勤礼所书的神道碑。四面刻字，现存两面及一侧，文至“铭曰”止。碑阳19行，碑侧五行，每行37字。左侧铭文在北宋时已被磨去，无立碑年月。1922年10月在西安旧藩库堂后（今西安市社会路）出土，后移至新城，1948年移至西安碑林。此碑为颜真卿60岁所书。

1我最开始练楷书是练颜真卿的多宝塔碑，作为入门级的字贴比较好；有一定功底后再练勤礼碑：当然选择柳公权的《玄秘塔碑》也可以，“颜筋柳骨”的美誉也非浪得虚名；

2然后再练行书（比如王羲之的兰亭序），

3草书（怀素《自叙帖》、张旭《肚疼帖》，张颠素狂只是个传说）

古代四大书法家：欧阳洵、颜真卿、柳公权、赵孟頫。

1、欧阳询是唐代书法家，也是初唐四大家之一。因为他的儿子欧阳通也非常善书法，为了区别开又称欧阳询为“大欧”。他的楷书字体俊美工整，成为后来学习书法者经常模仿的对象。

2、颜真卿是唐代书法家以及政治家，其最大的成就在于摆脱了中国书法的秀雅，创立了一种浑厚饱满的书体，字体写的浑厚饱满，气势大方。

3、柳公权是唐代著名书法家，共历仕七朝，官至太子少师，封河东郡公，以太子太保致仕，故世称“柳少师”。

4、赵孟頫是元代著名书法家，南宋末至元初著名书法家、画家、诗人，有皇族的血脉，是宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。

扩展资料：

代表作品

1、《九成宫醴泉铭》是欧阳询的代表作之一。铭文由魏征撰，记载了唐太宗在九成宫避暑时发现涌泉的事。欧阳询奉敕书。

2、《多宝塔碑》全称为《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑》，是唐天宝十一年（752年）由当时的文人岑勋撰文、书法家徐浩题额、书法家颜真卿书丹、碑刻家史华刻石而成，是楷书书法作品。现今保存于西安碑林第二室。

3、《蒙诏帖》计7行，27字。此帖字形长短宽窄不一，或断或连，笔墨浓淡轻重有致，线条以中锋为主，饱满圆厚。在用笔方式上，有二王为代表的“一搨直下”，也有颜真卿为代表的“篆籀绞转”。

　　1、李斯（—前208年）,楚上蔡（今河南上蔡西南）人主张以小篆为标准书体小篆又称秦篆,是大篆的对称,它给人以刚柔并济,圆浑挺健的感觉,对汉字的规范化起了很大的作用　传为由李斯书写的刻石有《泰山封山刻石》、《琅琊刻石》和《峄山刻石》、《会稽刻石》等

　2、钟繇（151～230）,字元常,颍川长社（今河南长葛东）人东汉未,钟繇被举为孝 廉而走上仕途,汉灵帝时任黄门侍郎,三国时,在魏官至太傅,史称钟太傅他在中国书法 史上的地位很高,与张芝、王羲之、王献之被称为“四贤”,后来与王羲之并称为“钟王”羊 欣《采古来能书人名》中说钟繇善铭石书、章程书和行狎书（即隶书、楷书和行书）钟繇 在历史上影响最深远的是小楷, 被尊为“正书之祖” 现存传世作品主要是小楷, 代表作有 《贺 捷表》、《荐季直表》、《宣示表》、《力命表》等

　3、王羲之(303—361,一作 321—379),东晋书法家,字逸少,号澹斋,汉族,祖籍琅琊临 沂（今属山东）,后迁会稽（今浙江绍兴）,晚年隐居剡县金庭,历任秘书郞、宁远将军、 江州刺史后为会稽内史,领右将军,人称“王右军”、“王会稽”是东晋伟大的书法家他 的代表作品有：楷书《黄庭经》、《乐毅论》、草书《十七帖》、行书《姨母帖》、《快雪 时晴帖》、《丧乱帖》、《兰亭集序》等其中,《兰亭集序》为历代书家所敬仰,被誉作 “天下第一行书”王兼善隶、草、楷、行各体,精研体势,心摹手追,广采众长,备精诸体, 冶于一炉,摆脱了汉魏笔风,自成一家,影响深远其书法平和自然,笔势委婉含蓄,遒美 健秀。 被后人誉为“书圣”。

　　4、王献之——情驰神纵,超逸优游 王献之,字子敬,小字官奴,官至中书令,世称“王大令”他的书法,兼精楷、行、草、 隶各体献之幼学于父,从小就显露出超人才华,才气勃发,咄咄逼人,献之不为其父所囿, 别创新法,自成一家,令人刮目相看可惜天妒其才,四十二岁就过早病卒王献之的小楷 书以《洛神赋十三行》（右图）为代表,用笔外拓,结体匀称严整,如大家闺秀,姿态妩媚 雍容

　5、智永,生卒年不详,南朝陈、隋代书法家僧人,名法极,号永禅师王羲之七代孙, 山阴会嵇（今浙江绍兴）人幼承家学,工正、草书,闭门习书三十余年,刻苦不辍所退 笔头装满五簏,作铭以埋之,号“退笔冢”智永写《千字文》八百本,分送江南诸寺,为僧 徒习作范本时书名极高,求字索书者踏破门限,因以铁裹之,人称“铁门限”智永在中国 书法史上有一定地位, 对唐楷的发展与完善起到了承上启下的作用 唐代著名书法家欧阳询、 褚遂良、张旭、怀素,以及后来的宋、元、明书家都临摹过他的作品

　6、欧阳询（557 一 641 年）,字信本,潭州临湘（今湖南长沙）人他的书法成就以楷书 为最,笔力险劲,结构独异,后人称为“欧体”其源出于汉隶,骨气劲峭,法度谨严,于平 正中见险绝,于规矩中见飘逸,笔画穿插,安排妥贴楷书以《九成宫醴泉铭》等,行书以 《梦奠帖》、《张翰帖》等为最著名其他书体,也无一不佳,唐张怀瓘《书断》中说：“询 八体尽能,笔力险劲,篆体尤精,飞白冠绝,峻于古人,犹龙蛇战斗之象,云雾轻宠之势, 风旋雷激,操举若神真行之朽出于大令,别成一体,森森然若武库矛戟,风神严于智水, 润色寡于虞世南其草书迭荡流通,视之二王,可为动色,然惊其跳骏,不避危险,伤于清 雅之致”

　7、虞世南（558—638年7月11日）, 唐代诗人传世墨迹有碑刻《孔子庙堂碑》、《破邪论》等,旧摹墨迹本《汝南公主墓志铭》等

　　8、褚遂良（ 596--659 年）,杭州钱塘人,字善登,唐初名医,高宗时封河南郡公,故人称“褚河南”他的书法, 初学虞世南,晚年取法钟繇、王羲之,融汇汉隶,丰艳流畅,变化多姿,自成一家与欧阳 询、虞世南、薛稷并称初唐四大书家相传虞世南死后,唐太宗叹息无人可以论书魏征称 赞说：“褚遂良下笔遒劲,甚得王逸少体”魏征认为,他对王字理解的深刻,有辨认王字真 伪的能力 其作品有《雁塔圣教序》,《倪宽赞》

　9、孙过庭 （约在 645 年-703 年） ,唐代大书法家, 杰出的书法理论家,陈留人 （今河南开封）, 自署为吴郡人, 又说富阳人 官历率府录事参军等 少年开始习练书法, 而且远溯汉魏晋代, 高古旷达,长于正、行、草书,尤以草书擅名《书谱》草书,历史给予很高评价,笔姿酣 畅,使转纵横,莫不敛入规矩；体态俊逸,潇洒淋漓,无不节拍合度既然承接汉魏精髓, 非止深入晋王之堂奥,每字独立而气势贯穿,笔迹行间又体现智永的神采具有典型规矩小 草的书艺特色

　　10、张旭(675-750),字伯高,一字季明 张旭的书法,始化于张芝、二王一路,以草书成就最高史称“草圣”他自己以继承“二 王”传统为自豪,字字有法,另一方面又效法张芝草书之艺,创造出潇洒磊落,变幻莫测的 狂草来,其状惊世骇俗相传他见公主与担夫争道,又闻鼓吹而得笔法之意；在河南邺县时 爱看公孙大娘舞西河剑器,并因此而得草书之神颜真卿曾两度辞官向他请教笔法张旭是 一位纯粹的艺术家,他把满腔情感倾注在点画之间,旁若无人,如醉如痴,如癫如狂其代表作 《古诗四帖》

　11、颜真卿（709-785 年）,唐代杰出书法家,伟大的爱国者汉族,字清臣,琅琊孝悌里（今 临沂市费县诸满村）人其曾祖、祖父、父亲都工篆隶,母亲殷氏亦长于书法他著有《吴兴集》、《卢州集》、《临川集》颜真卿一生书写碑石极多,流传至今的有:《多宝塔碑》,结构端庄整密,秀媚多姿；《东方朔画赞碑》,风格清远雄浑；《谒金天王神祠题记》,端庄遒劲；《臧怀恪碑》,雄伟健劲；《郭家庙碑》雍容朗畅；《麻姑仙坛记》,浑厚庄严,结构精悍,而饶有韵味；《大唐中兴颂》,是摩崖刻石,为颜真卿最大的楷书,书法方正平稳,不露筋骨,《宋暻碑》,又名《宋广平碑》,书法开阔雄浑；《八关斋报德记》,气象森严；《元结碑》,雄健深厚；《干禄字书》,持重舒和；《李玄静碑》,书法遒劲,但笔画细瘦和其他碑刻不大一样 《颜氏家庙碑》,书法筋力丰厚,也是他晚年的得意作品传世墨迹有《争座位贴》《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告身帖》等

　　12、柳公权( 778－865 年 ),是唐朝最后一位大书法家,京兆华原（今陕西耀县）人官至 太子少师,故世称“柳少师”他的字在唐穆宗、敬宗、文宗三朝一直受重视,他官居侍书, 长在朝中,仕途通达他书法初学王羲之,后来遍观唐代名家书法,认为颜真卿,欧阳询的 字最好,便吸取了颜,欧之长,自成一体他的字取匀衡瘦硬,追魏碑斩钉截铁势,点画爽 利挺秀,骨力遒劲,结构严谨,有着“颜筋柳骨”的说法“书贵瘦硬方通神”他的楷书,较之 颜体,则稍均匀瘦硬,故有「颜筋柳骨」之称其《大达法师玄秘塔铭》即此中最为著名者 ,《回元观钟楼铭》、《复东林寺碑》、《金刚经》亦为其作

　13、怀素——以狂继颠,草之冠冕 怀素是中国历史上杰出的书法家,他的草书称为“狂草”,用笔圆劲有力,使转如环,奔放 流畅,一气呵成,和张旭齐名后世有“张颠素狂”或“颠张醉素” 他的草书有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》、《圣母帖》、《论书帖》、《大草千文》、《小草千文》《四十二章经》、《千字文》、《藏真帖》、《七帖》、《北亭草笔》等等

　　14、苏轼(1037年－1101年) 字子瞻,号东坡居士,四川眉山人北宋著名文学家、书画家其代表作为《黄州寒食诗帖》,写于宋神宗元丰五年（公元1082年）,那时苏轼因宋朝最大的文字狱"乌台诗案"受新党排斥,贬谪黄州团练副使,在精神上感到寂寞,郁郁不得志,生活上穷愁潦倒,在被贬黄州第三年的寒食节作了二首五言诗：自我来黄州,已过三寒食年年欲惜春,春去不容惜今年又苦雨,两月秋萧瑟卧闻海棠花,泥污燕支雪暗中偷负去,夜半真有力,何殊病少年,病起头已白春江欲入户,雨势来不已小屋如渔舟,蒙蒙水云里空庖煮寒菜,破灶烧湿苇那知是寒食,但见乌衔纸君门深九重,坟墓在万里也拟哭途穷,死灰吹不起《黄州寒食诗帖》是苏轼书法作品中的上乘,在书法史上影响很大,元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的"天下第三行书"其传世书迹还有《前赤壁赋》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》等

　　15、黄庭坚(1045年-1105年) 字鲁直,号山谷道人,后世称他黄山谷,晚号涪翁,洪州分宁（今江西修水）人北宋诗人,书法家其代表作为《松风阁诗帖》,是黄庭坚七言诗作并行书,墨迹纸本,纵32．8厘米横219．2厘米,全文计29行,153字台北故宫博物院藏 松风阁在湖北省鄂州市之西的西山灵泉寺附近,海拔160多米,古称樊山,是当年孙权讲武修文、宴饮祭天的地方宋徽宗崇宁元年（1102）九月,黄庭坚与朋友游鄂城樊山,途经松林间一座亭阁,在此过夜,听松涛而成韵"松风阁诗",歌咏当时所看到的景物,并表达对朋友的怀念《松风阁诗帖》是黄庭坚晚年作品,黄庭坚一生创作了数以千百的行书精品,其中最负盛名者当推《松风阁诗帖》其风神洒荡,长波大撇,提顿起伏,一波三折,意韵十足,不减遒逸《兰亭》,直逼颜氏《祭侄》,堪称行书之精品 其著名的书迹还有《黄州寒食诗跋》、《花气熏人帖》、《虹县诗》等

　　16、米芾（1051-1107）字元章,号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士祖籍山西太原,后定居江苏镇江徽宗诏为书画学博士其代表作为《蜀素帖》,亦称《拟古诗帖》,墨迹绢本,行书纵297厘米,横2843厘米；书于宋哲宗元三年（1088）,米芾三十八岁时,共书自作各体诗八首,计71行658字,署黻款 "蜀素"是北宋时四川造的质地精良丝绸织物,上织有乌丝栏,制作讲究有个叫邵子中的人把一段蜀素裱成卷,以待名家留下墨宝,因为丝绸织品的纹罗粗糙,滞涩难写,故非功力深厚者不敢问津《蜀素帖》经宋代湖州三年八月,米芾立林希邀请,伴览太湖近郊的苕溪,林希取出珍藏的蜀素卷,米芾书写,米芾才胆过人,当仁不让,一口气写了自作的八首此帖用笔多变,正侧藏露,长短粗细,体态万千,充分体现了他"刷字"的独特风格因蜀素粗糙,书时全力以赴, 其传世墨迹还有《苕溪诗卷》、《方圆庵记》、《天马赋》等

　　17、蔡襄（1012－1067字君谟,兴化（今福建仙游）人翰林学士其代表作为《自书诗帖》,作于皇二年（1056年）,正是被召自福建重归汴京（北宋都城,今河南开封）的中途时年40岁,正不惑之年,中年蒙用,迟来还是不掩快意着笔间,令人直睹心境的轻快通篇流畅自然,沉稳端丽,婉约淡雅,蕴藉清隽作起首行中带楷,十分用意,渐次流畅不拘,溢而为行草,最后挥洒为小草,越到后来越潇洒自如,所以后人评为："此公第一小行书" 其传世墨迹还有《谢赐御书诗》、《陶生帖》、《郊燔帖》、《蒙惠帖》等,碑刻有《万安桥记》、《昼锦堂记》等之称可以说是古典的浪漫 主义艺术,对后世影响极为深远

　　18、宋徽宗（1082—1135）,姓赵,名佶,北宋后第八位皇帝,号宣和主人、教主道君皇帝、 道君太上皇帝,谥号体神合道骏烈逊功圣文仁德宪慈显孝皇帝赵佶擅长花鸟画,受吴元瑜 影响,书法师从黄庭坚,后自创一种瘦劲锋利,如“屈铁断金”的“瘦金体” 作品有《千字文》

　　19、赵孟頫（1254—1322）,字子昂,号松雪道人,又号水精宫道人、鸥波, 中年曾作孟俯,吴兴（今浙江湖州）人士,故画史又称“赵吴兴”元代著名画家,楷书四大 家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一 赵孟頫传世书迹较多,代表作有《千字文》、《洛神赋》、《汲黯传》、《胆巴碑》、《归去来兮辞》、《 兰亭十三跋》、《赤壁赋》、《道德经》、《仇锷墓碑铭》等

　20、文征明（1470～1559 年）,即文徵明,初名壁,字征明,后更字征仲,号衡山、停云, 长洲（今江苏苏州）人祖籍衡山,故号衡山居士书法初师李应祯,后广泛学习前代名迹, 篆、隶、楷、行、草各有造诣尤擅长行书和小楷,温润秀劲,法度谨严而意态生动虽无 雄浑的气势,却具晋唐书法的风致,也有自己的一定风貌小楷笔划婉转,节奏缓和,与他 的绘画风格谐和,有“明朝第一”之称 　他的传世书作有《醉翁事记》、《琵琶行》、《西苑诗》、《渔父辞》、《离骚》、《北山移文》等