1、圆明园的修建时间：始建于1709年（康熙四十八年），至1809年基本建成，历时一个世纪，此后的嘉庆、道光、咸丰三代屡有修缮扩建，历时150多年。

2、历史背景：圆明园是康熙皇帝赐给皇四子胤祯的一座明代私园的旧址上建成的，胤祯登位为雍正皇帝后，扩建为皇帝长期居住的离宫，乾隆时期再度扩建，乾隆九年（1744）竣工。乾隆朝时，正值我国封建社会最后一个繁荣时期，乾隆集全国的能工巧匠，以空前规模扩建和修造圆明园，除了对圆明园进行局部增、改建并完善了著名的“圆明园四十景”之外，还在东邻新建了长春等园。

至乾隆三十五年（1770年），圆明、长春和绮春三园的格局基本形成，全园东西宽2620米，南北长1880米，周边外围总长约11000米，共占地350公顷，其中水面约140公顷。圆明园不仅以园林著称，而且也是一座皇家博物馆，它是当时世界上极为罕见的文化艺术宝库，展示了我国古代封建文化的精萃，同时收藏了各种极为丰富的图书文物和艺术珍品。

扩展资料：

圆明园名字由来

圆明园的第一位主人——康熙帝有个解释，说“圆明”二字的含义是：“圆而入神，君子之时中也;明而普照，达人之睿智也。”其中，“圆”是指个人的品德圆满无缺，超越常人;“明”是指政治业绩明光普照，完美明智。

根据《清实录》记载，康熙帝曾经5次走进圆明园。第一次是在康熙四十六年(1707)十一月十一日，当时圆明园还是后来的雍正帝胤禛的皇子花园。

康熙帝最后一次走进圆明园，是在康熙六十一年三月二十五日。69岁的康熙帝、45岁的雍正帝和12岁的乾隆帝这前后祖孙三代皇帝实现了历史性的相会，也是史书记载的唯一一次相会。

康熙帝特别喜欢牡丹花，雍正帝就在圆明园里专门建了一个牡丹台，然后请父皇来观赏。当康熙帝兴致正浓的时候，在花丛中看见了自己的孙子弘历，也就是后来的乾隆帝。

康熙帝有35个儿子、50多个孙子。这些孙子，绝大多数连爷爷的面都没见过，乾隆帝长这么大，还是第一次见。据说，康熙帝特别喜欢他的机敏和聪慧，后来还当面夸奖乾隆帝的母亲能生这么个好儿子，是“有福之人”。

-圆明园

人民网-圆明园是康熙帝亲自提笔命名的 为什么叫圆明园

1、虎首铜像

虎首铜像质地为铜器，其制造年代在清乾隆年间(1736-1795) 。原属北京圆明园西洋楼海晏堂前大水法的十二兽首铜像之一。

生肖铜像身躯为石雕穿着袍服的造型，头部为写实风格造型，铸工精细，兽首上的褶皱和绒毛等细微之处,都清晰逼真。兽首上的褶皱和绒毛等细微之处都清晰逼真。

铸造兽首所选用的材料为当时清廷精炼的红铜，外表色泽深沉、内蕴精光，历经百年而不锈蚀，堪称一绝。

据考证，当年十二生肖铜像呈八字形排列在圆明园海晏堂前的一个水池两边，被时人称为“水力钟”。

每日，十二生肖铜像会依次轮流喷水，分别代表全日不同时分，正午时分时，十二像会同时涌射，这些铜像是西方人设计，在中国制造的，融东西方文化于一身。

在1860年“火烧圆明园”事件后被掠夺并流失海外，后被中国保利集团公司购回，现收藏于北京保利艺术博物馆。

2、《五色鹦鹉》

图绘折枝杏花两枝，枝头栖五色鹦鹉一只，用笔细劲工致，设色浓丽，与《蜡梅身禽图》想类，是一种精巧典雅的风格。

因有徽宗赵佶的亲笔题词，历来系于徽宗名下，但当代学者普遍认为实出当时画院职业画家之手，体现了徽宗时画院花鸟画创作的水平。

画幅的右侧有赵佶瘦金书诗序并诗，其形式与《祥龙石图》相近似，有的学者进而推测此作当为《宣和睿览册》中之一种。

1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现收藏于波士顿美术馆。

3、王作左守鼎

王作左守鼎高41、口径38厘米：口沿外折，上立粗壮的两耳，颈部略收，腹部稍鼓，腹下置三蹄足。颈和足的上部均有短棱脊，形制与小克鼎相似，但小克鼎的腹部似乎更深些。

该鼎1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，后被中国保利集团公司购回，现收藏于北京保利艺术博物馆。

4、《圆明园四十景图咏》

《圆明园四十景图咏》是根据乾隆皇帝的旨意，于乾隆九年（1744年）由宫廷画师唐岱等绘制而成的40幅分景图。

四十景图为绢本彩绘，各幅分别附有工部尚书汪由敦所书乾隆《四十景对题诗》，字体一律为大臣奏章所用的宫廷管和体。全图咏分为上下两册，奉旨正式安设于圆明园奉三无私殿呈览，人称殿本彩图。

1860年，英法联军火烧圆明园时，这套珍贵的彩绘图被侵略者掠走，献给了法国皇帝拿破仑第三，现存于法国巴黎国家图书馆。

5、青铜鎏金佛塔

高约2米，与故宫内现存的佛塔基本相似。通体各层镶嵌着绿宝石，这在乾隆年间各种佛塔中都是少见的。

这座金塔顶部为日、月、伞和三宝，代表佛教中最理想的天界，日、月镶嵌巨大的绿宝石。中间的半圆体有一佛龛，佛龛中为释迦牟尼像，形态自然、铸造艺术精湛。

下部四方体有雄狮托起整个塔体造型。这是藏传佛教佛塔的典型样式。

原属圆明园珍品，现收藏于法国枫丹白露宫。

金勋绘制《圆明园原貌图》时，根据的是祖辈们留下的关于圆明园的和文字资料。

满洲旗人金勋，出生于海淀成府村，位于北京的西郊，金勋对生长的地方的园林有着极大的兴趣，受环境的熏陶，让金勋打小对园林建筑方面便有一定的了解。举世闻名的圆明园烧毁对金勋来说，是十分令人痛心的事情。

于是金勋便有着远大志向，欲还原圆明园，他夜以继日地查阅资料、绘制图案，实地考察，功夫不负有心人，金勋成功绘制了《圆明园原貌图》。上个世纪三十年代，金勋担任我国营造学社绘图员，他根据当时可用的资料整理除了《圆明园复旧图》，担任北平图书馆馆员期间，金勋忠于整理、研究圆明园的资料，绘制出了很多圆明园的图，发表了很多关于圆明园的文章。

之后金勋又发表了很多关于园林建筑的文章，八十多岁的金勋根据年轻时对圆明园的了解与考察，参考法国浦忒思及意大利郎世宁绘铜版画等相关的资料，绘制了《圆明园西洋楼图》。

1965年，金勋先生又绘制了《圆明园各处平面建筑图》，这幅图的内容有圆明园一百多处的景点。有了一定的积累，金勋先生便开始准备绘制圆明园原貌图，当然这不是金勋先生一个人的功劳，一直致力于我国优秀文化遗产的抢救恢复工作的学苑出版社和金勋先生一同扎进了此项工作，他们没日没夜地查阅资料、绘制，不放过一丝一毫的线索，终于《圆明园原貌图》在他们的汗水下，展现在了我们面前。

看到圆明园当年的样貌又一次出现在我们面前，我们感到骄傲自豪，也对致力于圆明园工作的一代又一代人心怀感激。

《圆明园原貌图》背后发生的故事

圆明园，一个让无数国人魂牵梦绕，却在想起时又不免心中一痛的名字。它早已不仅仅是一座今人不得相见的皇家园林，而是让我们身为中国人必须铭记在心的“骄傲”和“耻辱”。

当年圆明园的原貌到底什么样？恐怕早已无人能准确、细致的说清。从现存的各种资料中，我们依稀可以想像出那“世界园林之王”的美景，也会常常浮现出它被抢掠焚烧时的惨景。

为了让这“万园之王”的原貌不再停留在想像中，让普通大众能够有机会拥有这一份历史记忆和文化印记，通过对浩如烟海的资料进行搜集、整理、研究，从而绘制出一幅尽量真实再现圆明园原貌的图画。

正大光明遗址。据学苑出版社出版的《三山五园旧影》。

圆明园早已烧毁，绘制这幅《圆明园原貌图》的依据何在？

电脑绘制？手工绘制？？西洋画法？？？中国画法？？？？效果大不相同！何取和舍？

当《圆明园原貌图》历经寒暑绘制完成后，又突然发生了怎样的意外故事？

历时五年的资料搜寻和研究

与学苑出版社那时正在进行中的《城市记忆·老地图》绘图系列相比，《圆明园原貌图》的绘制难度极大。如当时已出版的《十三陵手绘图》，绘制中的《颐和园手绘图》，以及将要绘制的《故宫手绘图》、《天坛手绘图》、《北海景山手绘图》、《什刹海手绘图》等，这些景点眼前基本完整，里边的景物也都基本还在，而圆明园的建筑、园林早已不复存在。这也恰好凸现了再现圆明园原貌的意义和价值。学苑出版社20年来已经形成了以记录与抢救中华优秀文化遗产为主旨的民间文化、文史典籍、传统医药学图书出版特色。因此，当《圆明园原貌图》的几位编辑将选题报告交到社领导手中之后，很快就获得了批准。

20世纪20年代初的观水法之石屏风。据学苑出版社出版的《三山五园旧影》。

绘制《圆明园原貌图》这五年时间里，几位编辑的双休日基本算是“牺牲”了，他们每天就像着了魔似的疯狂搜集有关圆明园的一切，不管是文字、绘画、版画还是诗词，也不管这些资料是单独成册、还是刊载在报纸、杂志、网页上，用他们自己的话来说，所有能提供一丝参考线索的资料都要拿到，哪怕其中只有一句可用的话。这其中，给他们帮助最大的是那些描述相对准确的文字记录，他们也就以此为基准开始了这项艰巨的工作。

这期间，他们的其他选题也在进行着，但似乎没有一个选题能让他们倾注如此之高的热情。当《圆明园原貌图》绘制完成之后，他们再次清点了一下手头收集的各种资料，包括《圆明园四十景图、乾隆四十景诗词》等清代文献、《中国古代风景园林图绘》、《清殿版画汇刊》等古籍影印件、《三山五园旧影》等数百张老照片、《长春园西洋楼铜版画》等外国人的绘图作品等等……最终数字是83册、共计96万字。

电脑？手绘？？西洋画法？？？中国画法？？？？

大量的资料汇集起来了，圆明园原貌也越来越清晰的展现出来。这期间，出版社专门访问了30余位建筑、历史、美术等方面的著名专家、学者，从他们那里获得了大量的一手信息。

当这些海量资料终于具备了勾勒出圆明园原貌的条件时，又有一个新的问题摆在了面前，那就是绘制方法的选择。

电脑绘制，时间节省，景物的位置和比例相对更精确，但缺乏真实的美感和人文气息。

手工绘制，时间很长，景物的位置和比例肯定不如电脑绘制精准，但有一种无法复制的艺术美感。

大水法、远瀛观（庚子事件后拍摄）。据学苑出版社出版的《三山五园旧影》。

大家最终达成一致——选择手工绘制此图。新的问题接踵而至，要选择什么样的画法呢？是参照画过中国园林题材的意大利人郎世宁、法国人王致诚、波希米亚人艾启蒙和意大利人安德义的西洋画法，还是中国传统工笔重彩加写意画法？

几经讨论、试画、比较，他们决定采用中国传统画法绘制。

《圆明园原貌图》重在“复原”，而不是揉进想像成分的艺术创作。所收集的不少绘图资料中的圆明园景色，均添加了相当多的个人艺术创作成分，比如亭台楼阁的位置、园中水系的走向、花草树木的品种、分布等等，均与文献记述不尽相符。此次《圆明园原貌图》的绘制，就要对古籍文献中有差别的、甚至相互矛盾的文字记述进行辨析、校正……竭尽所能的呈现给大众一个完整、清晰、真实的圆明园原貌。

于是，史料中的文字、木刻版画中的线条，一点一点地勾勒、构造出了昔日圆明园中的宫殿、湖泊、山岭、亭台楼阁、小桥流水的骨架，根据史料调配出的色彩，把园林晕染活了，最终一幅栩栩如生的《圆明园原貌图》展现在我们面前。

此为圆明园福海周围的原貌，可以看到当初的建筑规模。据《圆明园原貌图》局部。

这期间，他们先后从几位专业研究圆明园的学者处得知，民国年间曾经有一位金勋老人在废墟的断垣残柱中苦苦摸索，搜寻当年园子盛景的痕迹，绘制过一幅《圆明、长春、万春三园总平面图》，不少资料图的注释上也都不约而同的提到曾经参考过这幅图。可是除了这几位学者，几乎没有人知道金勋老人，这幅图也早已不知所踪。据闻，金勋老人的儿女大多已经过世，他们居住的成府村改造，其他后人早已遍寻不获。难得有这样一位“非著名”的平凡老人也如此专注于圆明园原貌的研究工作，且不论此图到底样式如何，就说这位老人以个人之力做此项工作的决心，这与出版社所作的工作和理念不是正相符合吗？几位编辑不免心生相惜之感。出于让更多读者朋友知晓曾经有这么一位老者的壮举的想法，让这种发掘、弘扬中华传统文化的精神能够传承下去，他们在《圆明园原貌图》上标上了“原图绘制金勋”。盼望着金勋老人的后人他日见到此图后能够与出版社联系，以便进一步深入介绍这位并不广为人知的老先生。

当他们为这个项目倾尽心力的时候，却不知这其中潜藏着一座巨大的暗礁，正“准备”将他们的心血和梦想一举撞碎……

晴天霹雳 突发的变故让人始料未及

2005年11月，《圆明园原貌图》绘制完成，因在分析、比照了大量史料和古画素材的基础上绘制，被评论家誉为“如果说有哪幅图能让你站在废墟瓦砾上，眼前仍能浮现出昔日圆明园如梦似幻的美景，那就是这幅图了”。

时光荏苒，适逢此图出版三年之后的2008年11月。一个让所有曾参与此图绘制工作的人颇感意外和尴尬的事情发生了：有八位自称金勋的孙辈、曾孙辈的后人，以“《圆明园原貌图》改动了《圆明园复旧图》中的景点名称，破坏了作品的完整性为由，将学苑出版社以及销售方新华书店王府井书店告上法庭，要求停止侵权、赔礼道歉并赔偿其损失共计121万多元”。

这之后，便是让出版社哭笑不得的无穷无尽的记者访问。而记者问的问题恰恰是出版社想知道的，那就是这从未听说也未曾谋面的《圆明园复旧图》在哪儿？据金勋孙辈、曾孙辈后人的代理人讲，原来这幅图并未在任何人手中，而是存于国家图书馆。再细一问，原来此图长3米3，宽2米7，堪称一幅巨图。接着的问题自然而然就来了，这一面墙都展不开的巨图怎么就会和铺开不到一平米的《圆明园原貌图》搭上“剪不断、理还乱”的关系呢？何种超高科技的技术手段才能在如此“缩水”的情况下却还不失真？这样大的一幅图，又是怎么才能够在不公开展示的情况下从国家图书馆高清晰的复制下来，然后“修改”成《圆明园原貌图》呢？至于那不知何处而来的121万天价索赔额，则更让人一头雾水了。

也许，是因为金勋老人绘制的《圆明园复旧图》恰巧也采用了中国传统画法？也许，是因为金勋老人当时能够掌握的绘画技艺和他以个人之力搜集资料的条件，很难接触到大量的历史文献和资料，更别提用西洋画法了，加上圆明园毕竟是作为“实景”实打实的存在过，园区轮廓、形状、景点名称不是天马行空想像得出来的创作，于是两图不可避免的巧合，让人不可避免的产生了“联系”和“联想”。

如今，这一事情已经进入了法律程序，其中的纠葛自有公断。不知这《圆明园原貌图》还能否为大众所见？而对于学苑出版社来说，中华非物质文化遗产的发掘、保护和弘扬工作，则是一刻不能停止的，只要有一颗为中华文化而跳动的“勇敢的心”，无论遇到怎样的干扰和障碍，最终都能解决。

是谁说的？历史总是惊人的相似？那圆明园呢？就是又一个付之一炬的阿旁宫。

六王毕，四海一；蜀山兀，阿房出——

康熙四十八年，满清快马利刃得了天下，志得意满时，圆明园打下了第一根桩基——

“覆压三百余里，隔离天日。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁。廊腰缦回，檐牙高啄，各抱地势，勾心斗角……”

这是杜牧未曾见过的阿房宫，用来写我们未曾见过的圆明园，真真是不用更改一字。

圆明园有多大？占地七千亩。

圆明园有多美？共有40景：九洲清晏、镂月开云、别有洞天、曲院风荷……

当年，曹雪芹就住在香山脚下，抬头低头即可见圆明园，也许是偶然的管中规豹吧，他写出了文人梦中的“大观园”，令后人叹为观止。圆明园呢？那可比曹雪芹笔下所写阔气多了，那是满清贵胄的“大观园”！集全国之力供一人赏玩，是大清王朝的红楼一梦！

妃嫔如云，皇孙往来，朝歌舞，夜饮宴，日日笙歌，天花乱坠。端然坐在正中的，那是自诩为“十全老人”的乾隆皇帝，人间至乐不过如此？夫复何求？

在圆明园，供美人梳妆的镜子若是全摆出来，宛若银河落九天；妃嫔们洗去脂粉时，连溪水都香飘十里；亭台楼阁烟雾缭绕，仿佛天宫，而这只是宫女们在焚香小憩；叮叮咚咚的声音传来，不是雨打芭蕉，是丽人们身上的环佩轻撞；山泉中流出的是美酒甘醇；绿叶上开的是金花银花；妃子们佩戴的是翡翠珍珠，舞女们身穿的是无缝天衣——这些还不够，还有景德镇的瓷器、长白山的人参，江南的丝绸、漠北的驼峰、千年的古籍、才子的字画、犀角象牙、玳瑁玛瑙、珍禽异兽、美味佳肴……穷尽想象也想不到的奇珍异宝，在这里堆积如山，却又被弃如敝履。

一人之心，千万人之心也。秦爱奢华，人亦念其家。天下老百姓早已衣不蔽体食不果腹，君王却依旧在圆明园醉卧不醒——

清逸园中有一个石舫，那是乾隆皇帝的大手笔——一次，乾隆帝读到唐太宗的“水能载舟，亦能覆舟”时，不以为然，他说：大清朝是石舫，水能奈我何？于是就命人在昆明湖中建起了石舫，昭告世人大清统治万万年，与尔等小民无关。何其自信的“十全”之人啊！乾隆末年，白莲教起义此起彼伏，衰老的乾隆，面对着昆明湖上的石舫，他在想什么？九泉之下，若遇唐太宗，敢问一句否？

乾隆五十八年，马戛尔尼率领着英国使团来到了北平，他带来了蒸汽机、棉纺机、织布机、榴弹炮、战舰模型等等，他用这些东西来讨好82岁的乾隆皇帝。老皇帝将其看成是异域的杂技魔术，挥挥手就把这些东西送入了圆明园的仓库中。中国和席卷世界的工业革命就这样擦肩而过了——扼腕叹息时，仔细想想，是偶然更是必然，深宫中的老皇帝被妇人奴才们捧杀，早已习惯目空一切，他亲手种下了自满的恶果，只等龙子龙孙们慢慢品尝。

于是，67年之后，僧格林沁带领着蒙古骑兵，挥舞着长枪大刀和英法联军的排枪排炮对阵，战马一往如前，士兵刀口饮血，洋枪洋炮过后，天之骄子呆若木鸡，从极端自满瞬间坠入了极端自卑。殊不知，当年马戛尔尼送来的枪炮还在圆明园库房中沉睡——

当年横刀立马“扬州十日”“嘉定三屠”的八旗铁骑呢？老百姓俯首膜拜的真龙天子呢？咸丰皇帝居然就狼狈不堪地一跑了之，把自己的家留给了敌人！于是，楚人一炬，可怜焦土。只是这次，“楚人”是两万六千人个漂洋过海的洋人——

大火之中，玉石俱焚，满清统治者的尊严荡然无存，全天下汉人都看到了，什么所向披靡？什么八旗铁骑？不过尔尔。

于是想起了于谦的北京保卫战，于是想起了吊死煤山的崇祯皇帝……享受千万人供养的皇室却不能保护千万人的身家性命，和庙中泥塑木雕有何区别？

圆明园，最终在火海中成了一个没有风景的风景区。

它是北平的一处伤口，尽管100年过去了，仍在国人心中隐隐作痛，这痛感传到我的笔尖，拨开岁月的迷雾，依旧能够看见罪恶的火光腾空而起，照亮了那张苍老疲惫布满皱纹的面庞——我多灾多难的19世纪的祖国啊！

让圆明园废墟就这样留下去吧——

让子孙后代都到这里看看，背诵起杜牧的《阿旁宫赋》——

灭六国者，六国也，非秦也。族秦者，秦也，非天下也。嗟乎，使六国各爱其人，则足矣拒秦；使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？秦人不暇哀之，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。

大宫门：大宫门共5间，南向，门前有大型月台，东、西朝房各5间；房后另有曲尺型拐角朝房各27间；东为宗人府、内阁、礼部、吏部、兵部、都察院、理藩院、翰林院、詹事府、国子监、銮仪卫、东四旗各值房；西为户部、刑部、工部、钦天监、内务府、光禄寺、通政司、大理寺、鸿胪寺、太常寺、太仆寺、御书处、上驷院、武备院、西四旗各值房。 　　正大光明殿：正大光明殿是圆明园的正殿，皇帝每年举行生日受贺、新正曲宴亲藩、小宴廷臣、中元筵宴、观庆龙舞、大考翰詹、散馆乡试及复试的地方。殿上悬雍正手书“正大光明”匾额，殿堂7间，前面有宽大的月台，东、西配殿各5间。 　　勤政亲贤殿：勤政亲贤殿即养心殿西暖阁前室，位于正大光明殿东面，为盛暑时皇帝办公之处，有殿堂5间。北设宝座，南为窗，东有板墙开门，与养心殿明间相通，为皇帝召见大臣之所。窗外抱厦内围有木屏，与明间相隔，较为隐秘。现为宫廷生活原状陈列。 　　养心殿的西暖阁，是皇帝处理日常政务，单独接见大臣，批阅殿试考卷的地方。暖阁的北墙上悬挂着雍正皇帝题写的匾额：“勤政亲贤”匾下的屏文是乾隆皇帝的诗篇。 　　最大的建筑——勤政亲贤殿，位于西面一套院落中，它前面有宫门和垂花门，垂花门内是一个大院落，勤政亲贤殿就居于这座院落的正北。“勤政殿”是一座面阔四间的大殿，里面显得特别宽阔。殿内正中设有皇帝的御座，御座后面是一具高大的屏风，屏风上有乾隆帝弘历手书“无逸”二字。殿内撰满了紫檀雕镂的桌椅，其雕镂的花样有岁寒三友、花卉翎毛、山水人物，割工精巧，造型逼真。椅子和床榻上铺着绣有五爪金龙的黄缎子椅披和垫褥。殿内房间的间隔，全是精雕细镂的紫檀壁板，御座两旁设有书架和存放卷册典藉的书柜。乾隆时期，弘历在这里批阅奏章，召见臣僚。夏天，为避暑热乾隆又把办公和进餐的地方由“勤政殿”搬到殿东的“芳碧丛”，因为芳碧丛前面庭院里奇石林立，翠竹掩吹，凉爽宜人。芳碧丛的北面也是—个大院落，院中假山石、湖石很多，又种有芭蕉，海棠等富有南国情趣的观赏花木。庭院中，常常可看见珍贵的丹顶鹤在石间花术丛中剔翎摆翅，悠然自乐。两边廊屋檐下的精致雀笼里的各种珍禽，不时发出清脆悦耳的鸣声。 　　九州清晏：九州清晏位于前湖北岸与正大光明殿隔湖相望，由三进南向大殿组成，第一进为圆明园殿，中间为奉三无私殿，最北为九州清晏殿；中轴东有"天地一家春"，为道光出生处；西有“乐安和”，是乾隆的寝宫；再西有清晖阁，北壁悬挂巨幅圆明园全景图，原图现存法国巴黎博物馆；道光十年又在“怡情书史”附近建起“慎德堂”等殿宇，都是皇帝寝宫；道光十六年，圆明园殿、奉三无私殿、九州清晏殿。同时被火焚烧；雍正帝、道光帝都死在九州清晏殿。 　　长春仙馆：长春仙馆，建于乾隆九年，公元一七四四年。长春仙馆位于前湖西面，乾隆即位前曾居于此，有殿门3间，正殿5间。 　　镂月开云：镂月开云原称牡丹亭，位于后湖东南角，建筑木料以捕木为主，殿顶覆二色琉璃瓦；乾隆即位后，改称“镂月开云”，乾隆三十一年，又亲题"纪思堂"匾额；院内植各色牡丹数百株。 　　碧桐书院：碧桐书院，建于乾隆九年，公元一七四四年。位于后湖东北角，是一座书房。 　　上下天光：上下天光位于后湖西北，为两层楼宇，登楼可尽览湖光水色。 　　杏花春馆：杏花春馆位于上下天光西面，馆舍东西两面临湖，西院有杏花村，馆前有菜圃。 　　坦坦荡荡：坦坦荡荡紧靠后湖西岸，是圆明园中专设的养鱼区，四周建置馆舍，中间开凿大水池。 　　万方安和：万方安和位于杏花春馆西面，建于水上的字形大型殿堂楼宇，有33间。 　　山高水长楼：山高水长楼位于坦坦荡荡西面，为一座西向的两层楼房，上下各9间；前环小溪后拥连岗，中间地势平坦，是专门设宴招待外藩之处，也经常举行比武赛箭。 　　同乐园：同乐园位于后湖东北面，是园中最大的戏台，有清音阁3层，宽10丈，下层设演特技的机轴；南有化妆室5间，北有观戏楼5间；乾隆间每年从正月十三起在此举行酬节会，连日宴赏宗室王公及外藩陪臣并赏听戏，每逢皇帝生日，也在此演戏庆祝数日。 　　安佑宫：安佑宫位于圆明园西北隅，建于乾隆七年，完全仿建故宫太庙，殿内曾陈列康熙、雍正、乾隆遗像。 　　水木明瑟：水木明瑟位于后湖以北小园集聚区中央，仿扬州水竹居，内设水力土风扇，是园中最早的观水法。 　　舍卫城：舍卫城位于水木明瑟东面，是园中专门开辟的一座小城镇，仿照古印度桥萨罗国首都的城池布局而建，是供奉各种佛像和收藏佛经的地方。城廓呈长方形，南北长、东西宽，四周筑有城墙，共辟4门。城内街道呈十字形，内建殿宇、房舍共326间，用游廊相连接；还建有数座金碧辉煌的牌楼。城前专门开设一条贯穿南北的买卖街，称苏州街，由宫中太监扮作商人开市叫卖，法国教士王致诚对买卖街有比较详尽的记载。 　　文源阁：文源阁位于水木明瑟北面，原称四达亭，乾隆南巡浙江后，仿照宁波的明代藏书楼天一阁改建，专门贮藏《四库全书》。 　　廓然大公：廓然大公亦称双鹤斋，位于舍卫城东北面，是园中一组较大的建筑，主体建筑北濒大池，园内景色倒映水中犹然两景；另有诗咏堂、菱荷深处等景点。 　　西峰秀色：西峰秀色号称园中小庐山，仿照江西庐山改建；后垣的花港观鱼，仿照杭州西湖胜景而建。每年七夕，都在此摆设巧宴盛会。 　　四宜书屋：四宜书屋位于廓然大公东北面，有殿堂5间，正殿称安澜园，为乾隆南巡后，仿照杭州湾畔海宁一陈姓隅园改建。 　　北远山村：北远山村位于大北门内偏东，稻田遍布，各房舍名称都与农事有关，呈现浓郁田园景色。 　　方壶胜境：方壶胜境位于福海水面东北隅，为一座巨大的山字形楼宇。 　　蓬莱瑶台：蓬莱瑶台位于福海中央，共有三个岛，结构和布局根据古代画家李思训的“仙山楼阁”画设计；宫门3间，正殿7间，殿前东列畅襟楼，西列神洲三岛，东偏殿为随安室，西偏殿为日日平安报好音；东南面有一渡桥，可通东岛，岛上建有瀛海仙山小亭；西北面有一曲桥，可通北岛，岛上建殿宇3间。 　　接秀山房：接秀山房位于福海东南隅，内部装饰全部采用紫檀木漆器，上面都嵌以金银、宝石、象牙等，这些奇珍异宝上都镂刻着山水、楼阁、人物、花木、虫鸟。这种装饰，从设计到刻技都由明末杭州一周姓工匠所创始，故称周制，在我国雕刻史上占有重要地位。 　　平湖秋月：平湖秋月位于福海西北隅，造型上融汇了杭州西湖平湖秋月和双峰插云的精华。 　　曲院风荷：曲院风荷位于福海西岸同乐园南面，正殿一排5间，仿照杭州西湖曲院改建，跨池还有一座9孔大石桥。 　　淳化轩：淳化轩位居长春园正中的主体建筑，建成时适逢《重刻淳化阁贴》竣工，遂将刻板嵌于左右廊的廊壁上，轩并由此得名。《重刻淳化阁贴》刻板144块，共10卷，汇集历代名家99人的真迹；刻成后又拓400部，分赐皇室宗亲、大臣以及直隶、山东、浙江各行宫和名胜地。淳化轩因此成为北京地区 著名碑林。 　　海岳开襟：海岳开襟建于水池中，台基为圆形，上下两层，汉白玉石凭栏围绕。台上建3层楼宇，下层为海岳开襟，南檐题“青瑶屿”3字；中层为得金阁，题“天心水面”4字；最上层题“乘六龙”3字  圆明园

；台的四面各设牌楼一座。在圆明园的所有楼阁中，这组建筑最为豪华。 　　狮子林：狮子林位于长春园东北隅，乾隆皇帝游苏州后，仿建苏州狮子林，先建8景，后续8景，共16景，形成一组别致的小园景区。 　　如园：如园位于长春园东南隅，乾隆三十二年南巡至江宁（今南京市）后，仿照明代大将徐达的瞻园建置。 　　谐奇趣：是乾隆十六年秋建成的第一座建筑，主体为三层，楼南有一大型海堂式喷水池，设有铜鹅、铜羊和西洋翻尾石鱼组成的喷泉。楼左右两侧，从曲廊伸出八角楼厅，是演奏中西音乐的地方。 　　海晏堂：是西洋楼最大的宫殿。主建筑正门向西，阶前有大型水池，池左右呈八字形排引有十二 只兽面人身铜像（鼠、牛、虎、兔、龙、蛇、马、羊、猴、鸡、狗、猪，十二个属相），每昼夜依次辍流喷水，各一时辰（2小时），正午时刻，十二生肖一齐喷水，俗称“水力钟”。本来是以欧洲风格的裸体女人像，但乾隆皇帝觉得裸体女人不和中国的风俗就改为十二生肖铜像，用青铜制造。 　　大水法：是西洋楼最壮观的喷泉。建筑造形为石龛式，酷似门洞。下边有一大型狮子头喷水，形成七层水帘。前下方为椭圆菊花式喷水池，池中心有一只铜梅花鹿，从鹿角喷水八道；两佣有十只铜狗，从口中喷出水柱，直射鹿身，溅起层层浪花。俗称“猎狗逐鹿”。大水法的左右前方，各有一座巨大的喷水塔，塔为方形，十三层，顶端喷出水柱，塔四周有八十八根铜管于，也都一齐喷水。当年，皇帝是坐在对面的观水法，观赏这一组喷泉的，英国使臣马戛尔尼、荷兰使臣得胜等，都曾在这里“瞻仰”过水法奇观。据说这处喷泉若全部开放，有如山洪爆发，声闻里许，在近处谈话须打手势，其壮观程度可想而知。 　　观水法：观水法位于远瀛观中轴线南端，主要建筑有安放皇帝宝座的台基，后面立高大的石雕围屏风，两边设巴克鲁门，门两侧各有一座巨型水塔和接收喷水的水池。池旁依势设置各种兽类，呈半圆形，表示兽战和林中逐鹿等游戏；喷水的管口安装有时钟，根据中国传统的计时方法，用12种动物的名字表示一天的12个时辰，每隔1时辰便有1兽的口中向池内喷射水。 　　万花阵：万花阵亦称黄花阵，是仿照欧洲的迷宫而建的花园。用四尺高的字图案的雕花砖墙，分隔成若干道迷阵，因而称作“万花阵”。虽然从入口到中心亭的直径距离不过30余米，但因为此阵易进难出，每当中秋之夜，清帝坐在阵中心的圆亭里，太监、宫女们手持**彩绸扎成的莲花灯，寻径飞跑，先到者便可领到皇帝的赏物。所以也叫黄花阵或黄花灯。清帝坐在高处，四望莲花灯东流西奔，引为乐事。 　　线法山：线法山和线法墙之间，有一条方河，在线法墙下设水箱，置威尼斯城的模型于水箱中，皇帝坐在线法山上观望。

园林收藏

　　圆明园，不仅以园林著称，而且也是一座皇家博物馆，收藏极为丰富，堪称文化宝库。雨果曾说： “即使把我国（法国）巴黎圣母院所有的全部宝物加在一起，也不能同这个规模宏大而富丽堂煌的东方博物馆媲美。”园内陈设豪华精美，收藏有大量的艺术珍品。据目睹过圆明园的西方人描述，“园中富丽辉煌之景象，非予所能描色揣称，亦非欧洲人所能想见”。“各种宝贵的珍品，均积聚于此皇家别墅，千门万户之中。”上等的紫檀雕花家具、精致的古代碎纹瓷器和珐琅质瓶盏，织金织银的锦缎、毡毯、皮货、镀金纯金的法国大钟，精美的圆明园总图，宝石嵌制的射猎图，风景人物栩栩如生的匾额，以及本国其它各种艺术精制品和欧洲的各种光怪陆离的装饰品，应有尽有。 　　圆明园内收藏有极为丰富的图书文物，现仅举几例。文源阁是仿照宁波范氏天一阁而建的藏书楼，为著名的皇家北四阁之一，建成于乾隆四十年。阁中收藏乾隆钦定《四库全书》和康熙《古今图书集成》各一部。《四库全书》是中国古代最大的一部综合性丛书，收书3400余种，有近8万卷，36000余册。因《全书》篇帙浩瀚，当时又择其尤要者，编成《四库全书荟要》，计12000册。《荟要》共抄两部，一部贮在故宫摛藻堂，另一部收藏于长春园含经堂的东厢“味腴书室”。另外，含经堂还有一外著名文轩——淳化轩，是专为收藏著名法帖《淳化阁帖》摹版而建的。《阁帖》原是北宋淳化三年（992年）摹刻的，包括王羲之、王献之乃至苍颉、夏禹、孔子等99人的书法名迹。帖分十卷，是我国的第一部大型丛帖，被誉为诸帖之祖。乾隆年间，根据《阁帖》的北宋"初拓赐本"，经过精审更定之后，进行钩摹刻石。历时三载，至乾隆三十七年（1772年）春，将所摹刻的144块帖版，镶嵌于淳化轩前的24间左右回廊之中。这就是著名的《乾隆重刻淳化阁帖》。不用说圆明园劫毁时，园内收藏的《四库全书》、《全书荟要》、《古今图书集成》、《淳化阁帖》摹版等珍贵图书文物，都未能幸免于难。这从一个侧面可反映出帝国主义侵略者火烧圆明园，对人类文化所造成的巨大破坏。 　　当然，任何事物都不会是十全十美的。圆明园如此之大，又是由几朝皇帝陆续扩建、改建的，加上封建帝王腐朽意识的影响，无论由哪个角度看，也还是有不足的。但是，就总体而言，圆明园确实是一座非常出色的优秀园林。可以说，它集中国几千年优秀造园艺术之大成，把中国古典园林推向一个新的高度。当年，一些西方人对中国园林刮目相看，也正是从圆明园开始的。

艺术特色

　　圆明园是一座珍宝馆，还是一座当时世界上最大的皇家博物馆、艺术馆，收藏着许多珍宝、图书和艺术杰作。里面藏有名人字画、秘府典籍、钟鼎宝器、金银珠宝等稀世文物，集中了古代文化的精华。圆明园也是一座异木奇花之园，名贵花木多达数百万株。完整目睹过圆明园的西方人把她称为“万园之王”。 此外，圆明园也是除紫禁城外帝王居住过最多的地方。