如今我们使用的是人民币，当然还有一些硬币，一般在市面上，20元以下的纸币基本上是没有假钱的，但是50元、100元的就不一样了，其中有一些假钱。说起纸币，历史很久了，最早的形态应该就是交子了。对于纸币来说，防伪技术是十分重要的，不然就会出现假币泛滥，经济危机。

众所周知，古代的银票说白了就是一张纸，和现在的人民币是一样的，但是我们会发现古代基本上很少有人去造假的银票，这是为何呢？难道古人真的是那么的诚实和善良吗？其实不是的，主要是因为古代造假币却是很赔钱，就像现在出现的一些假币一样，想要制造出来，不仅烧钱，还烧脑。古代的银票之所以没人造假，主要是这三道技术十分的困难，而且造假银票很赔钱，根本无人想要这么做。

第一：银票的材料。首先古人银票的材料不是普通的纸，和现在的人民币一样，他们用的是一种和特别的纸张，比如宋朝时期的是川纸，明朝时期使用的是桑皮纸，清朝时期使用的是高丽纸或者是白色台笺纸。那么我们就会发现，这些纸张都有一个很明显的特点，就是很难去获得，在民间的市场上是基本看不到的，一般只有皇家才是存在的。所以这方面来看，没有原料，你怎么去造假呢？

第二：银票上的图案。对于防伪技术来说，图案可以说是最早的防伪标识之一了，古代的银票和现在的钱是一样的，都是由政府或者国家来操控的，而对于国家来说，招募一部分人去制作精细而且复杂的图案是很容易的，但是对于个人来说，没有那么庞大的力量，基本上是没有财力去维持这个造假的，古代的银票一般是红、黑、蓝灯一起印刷，对于古代的技术来说，印刷也是一个很难的地方。

第三：银票更换周期快。在古代，政府为了防止人们去造假，就会想到一个办法，那就是当这一版的银票被研制出来后，他的底版就会被销毁，所以这就导致了当时的政府一直在频繁的更换底版和银票，那么假设你模仿出了一个底版，但是刚出来后就不能用了，你觉得弄得这个有什么用呢？所以古人一般基本行不会去造假银票的。

货币在我们人类生活中的作用是无比重要的，不管是衣食住行，还是交易货物，我们都离不开货币的存在。在我们国家，法定的货币就是人民币，它也在社会流通中贡献出巨大的力量。虽然现在我们有纸质货币，方便很多，但是我们也在担心会不会收到假的。不过随着验钞机的普及，现在这种担忧是越来越少了。但古代的银票就是一张纸而已，那时候可没有验钞机这么高级的东西，古人难道就不担心收到假的银票吗就有很多的人好奇了，古代的银票就一张纸而已，为什么没人敢造假其实你要是有看到古代银票上面的那行字的话，就知道了，怎么造假

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古代的货币通常都是用金属制造而成的，后面为方便交易，所以才出现银票这种东西。可是古代的时候科学技术非常落后，完全制造不出验钞机的存在，那么为什么古人不通过造假的手段，自己来做银票要知道，就算是在科学技术发达的今天，依然还有人在造假币。

在古代的时候，人们是为了方便交易，所以才发明了银票。可是银票在刚刚发明的时候，只在小范围之间流通，那个时候的银票，基本上都是商户之间的“特定取款单”。直到后来，由朝廷出手之后，银票才开始大范围流通起来。

不管是在什么时期，说到底所谓的银票说穿了就是一张纸而已，但是在古代的时候，造假技术没有像现在这么的发达。首先，制造银票的纸也不是一般的纸。在明朝的时候，专门制造银票的纸叫做桑皮纸，但是到了清朝的时候，制造银票的纸又变为高丽纸。一般来说，这些纸张都是皇室专用的，一般人根本就没机会见到。所以从根本上，就杜绝了别人拿到原材料进行造假的可能性。

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而且，虽然古代科技不发达，但是他们也是有着自己专门的防伪技术。首先就是印刷花纹的颜料，这些颜料的制造过程非常的繁杂，而且怎么制造就只有朝廷的人才知道。一般人根本就接触不到。而且不管是哪张银票上面，都是写有一行密密麻麻的小字的，这些字想要用毛笔写出来的话，基本上是做不到的。这些字只有经过特殊的工艺之后，才能够被雕刻出来。而那个时候技艺高超的雕刻匠，基本上都在朝廷的那里。

最重要的一个原因就是，古代的银票更换很频繁，可能一种银票的使用年限，就只有一两年的时间而已，到期就要换另外一种。而且那个时候对待私自制造假币的人，法律的惩罚是很严重的。只要制造假币的人被抓住之后，基本上一个死刑是跑不掉了。这样子一来，风险与收益完全不成正比，所以就没有人愿意去冒这个风险。

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现在随着科学技术的发展，我们制造钞票的技术也不知道比以前高明多少。但是同样的，犯罪分子的手段也是越来越厉害了。他们利用现在高度发达的科学技术，造出一大批真假难辨的假币，不仅扰乱市场秩序，还让很多普通人遭受到损失，真的是太可恶了。

到了现代社会，古代的防伪技术也是不适合使用，而且频繁的更换纸币版式，对于现在的经济情况也是会造成一定的影响。因此，想要杜绝假币的出现的话，除了需要警察的不断排查之外，也需要我们练就一双“火眼金睛”。

自从微信支付宝可以面对面付款之后，我根本不需要需要担心自己收到假钱了。现代人的生活，离不开手机，它成了人民生活的管家。

手机开始替代纸币行使支付的功能，也可以手机淘宝直接购买自己需要的产品。我已经两年都没有手里拿着纸币去菜市场买菜了，或许是因为不用纸币支付的原因，假币也没有办法出现在我的生活中。

交子作为纸币出现后，假币也开始出现。古代科技水平落后，一开始对于纸币的防伪造假技术，并不十分完善。从纸币制作的原料开始垄断，然后添加文字，图案以及花纹等等，使得造假者难以模仿。

铜钱作为中国古代历史悠久的钱币，因为朝政混乱，战乱频繁，经济管理不善等多方面的原因，民间出现了很多私铸货币。这些货币大小不一，含铜量也不同。有些同样大小的铜币，因为铅含量远大于铜，使得铜币容易断裂，这也是假币之一。

总之有多少技术用来伪造假币，那么就有多少技术用来防假币。

自宋朝纸币问世之后，假币就已经出现。历代统治者都绞尽脑汁进行纸币防伪，打击制假犯罪活动。

政府首先规定了制造纸币的材料。宋朝选用了川纸作为印钞专用纸张。川纸由楮皮制成，纸张经久耐用。更重要的一点是，川纸上有明、暗两种印花，普通人无法仿制。明政府则采用桑皮纸为材料制造纸币，这种纸币不仅不易破，而且还不易褪色。制造这种纸币需要很高的技术，普通的黑作坊很难模仿。

其次是纸币图案复杂化。一般来说，纸币的图案越复杂，防伪程度越高。古代纸币上多复杂花鸟、人物、建筑图。在这复杂的图案中还夹杂着不同颜色的印章。如北宋交子上就印有红、蓝、黑三种颜色的印章。此外，纸币上还印有大量的文字。这些都让仿制者难以下手，但是日久天长仿制者也可能制出假币。因此，政府会定期更换纸币图案，发行新币。提高印刷技术也是古代纸币防伪的一个重要手段。北宋毕升最先发明了泥活字印刷术，此后相继出现了锡活字、木活字、铜活字。政府有条件采用铜活字印刷术来印刷纸币，普通人却负担不起制版成本。况且，一般人也没有这技术。

在提升纸币的防伪程度的同时，政府严厉地处罚了制造假币的行为。在元代，参与纸币造假的雕板者、印钞者、抄纸者等人皆要问斩。举报制假造假的人则有重赏，如此一样，制造假币的人减少了不少。不论在什么时候，制造假币都不是什么好事，都应该遭到坚决抵制。

钞票正式得到保证后，越来越多的人开始使用它，并逐渐推广到全国各地。纸币的基本逻辑在各个朝代都基本相同，只是不同的朝代有不同的名称。纸币从宋朝到清朝发展了一千多年。纸币的背后是如何避免人们造假的呢？

首先是在纸张上很讲究，虽然以后人类怎么也不缺纸用了，但银票的原料纸张很特殊，只有官方才能使用，而且把原料变成银票的过程也是一个秘密，独一无二，非一般的商人不知道其制作方法，所以想造假也不知道怎么下手。

其次是银票上的特殊标记，为了安全起见，官方在制作银票时在上面刻画的装饰图案极为复杂，而且装饰图案的颜色非常独特，需要用各种颜色的颜料多次染色才能得到，而且颜色的顺序是固定的，如果订单出错，颜色一看就知道是假的，颜色订单只有专业的制作工匠才能了解，造假错误率非常高。每个月，晋商银行都会定期向每个分号报告写票人的笔迹特征，让人们通过看票据上的字来辨别票据的真伪。如果写票人有变化，总号和分号会立即沟通，让接票人及时掌握票据的情况，防止出错。中国古代书法往往是一种具有高度独特性的风格。即使是同一流派的作品，也很难做到一模一样。有的票据号还规定，除汇票书写人要固定外，分号店主也必须在每张票据上签名，不能代写，这就增加了作假的难度。

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　收藏书画的朋友，时常遇到的一个问题就是古旧书画的揭裱。大多数的书画收藏者购得古旧书画后，便很随意地就近找人揭裱了事。这是断然不可的，因为这直接关系到一件古旧书画作品的成全与毁坏以及寿命的永暂。

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　揭裱古旧书画，尤其是具有珍贵文物价值的古旧书画，一定要找那些经验丰富、技艺高超又认真敬业的装裱师。北京、上海、苏州等地都有专业的书画装裱店和技艺上乘的装裱师。如北京琉璃厂的荣宝斋是国有企业，负有保全救护文物的责任。他们接到古旧书画，须经过研究讨论决定如何揭裱后才分配专 人操作。切不可为了图省事省钱就近找技艺平庸的人揭裱。

　清代书画鉴别名家陆时化在其所著《书画说钤》一书中说：“书画不遇名手装池，虽破烂不堪，宁包好藏之匣中。不可压以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”此实为经验之谈。

　另外，珍贵的古旧书画揭裱前最好拍照或录像，以备揭裱 过程中毁坏而诉诸法律的凭证。

　忌用化学胶水、化学浆糊、 玻 璃胶纸等修补古籍。

　中国古籍的纸张，多采用天然原料的手工制纸，而现今通用的化学胶水、 化学浆糊及 玻 璃胶纸对中国式纸张具有极强的腐蚀力，一般不隔多时，便会使纸张变质黄脆，触手即碎，故而绝不可用。正确方法应为采用天然面粉浆糊，调以麝香、花椒，可达到修复与避虫双重功能。如果藏家一时无法具备以上条件，也应宁可暂时不修，待请到行家里手，再行修复，绝不可仓促滥修，加厄典籍。

　忌用洋纸夹衬古籍。

　许多民国版本的拓片、字帖、纸墨拓工皆属精良，可版面之上却是黄斑累累，令人扼腕。这是因为民国时期的一些书贾作坊，贪求省惜工料费用，采用了一种叫作“油光纸”的纸张(当时流行的一种廉价的西式工业法制纸)，作为字帖的衬纸。由于西式纸酸碱性不合量，具有一定腐蚀力，以致许多民国旧帖惨遭“黄斑之厄”。这一遗憾，也使得当今的古籍藏家得出了一条教训，即：中国古籍必须远离一切西式纸张，二者隔离，方为上策。

　忌用化学杀虫剂防杀蠹虫。

　一些新手藏书家，因为惧怕蠹虫蛀毁古籍，便时常使用一些化学杀虫剂喷洒书橱，结果蠹虫猖獗如故，而古籍却反遭其害，黄斑遍布书身。惨痛之余，古籍藏家们也悟出一点，传统古籍的纸张极为“娇贵”，受不得任何化学品的侵害，而化学杀虫剂的腐蚀只会造成“爱而毁之”的结果。传统的正确防虫方法应为：在书橱中放置麝香、芸香或花椒(也可采用质量上乘的印度奇南香)，以香气驱杀蠹虫，效果极佳。