古诗规则——平仄规则

平 仄 规 则

简介

没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。分

辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。我们对平仄的要求

可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。

规则

近体诗平仄组合的规律主要又三条：

1、同句交替：

以五言为例，凡第一个节奏用"平平"，则第二个节奏必须用"仄仄"，第三个节奏又

要用"平"，反之，第一个节奏用"仄仄"第二个节奏必须用"平平"，第三个节奏就要用"仄

"。七言诗则依此类推。是为组句规则。

2、上下句相对：

如出句为"平平仄仄平"，对句就要为"仄仄平平仄"，出句为"仄仄平平仄"对句就要

为"平平仄仄平"，七言依此类推。是为组联规则。

3、上下联之间平仄要相"粘"，即相同，是为组篇规则。何谓上下联？

近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。例如：

春望（杜甫）

国破山河在， 仄仄平平仄，

城春草木深。 平平仄仄平。

感时花溅泪， 平平平仄仄，

恨别鸟惊心。 仄仄仄平平。

烽火连三月， 仄仄平平仄，

家书抵万金。 平平仄仄平。

白头搔更短， 平平平仄仄，

浑欲不胜簪。 仄仄仄平平。

第一二句为"首联"，三四句为"颌联"，五六句为"颈联"，七八句为"尾联"。每联之

内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则

。平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。

另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全

符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入，如第三句"感时花溅泪"，按规

则应为"平平平仄仄"，但首字"感"是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里

涉及了近体诗的另一个重要规则：

"一三五不论、二四六分明"

实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了

。正如例子中所见，凡平仄"不拘"的字都出现在单数的位置。那么第五个字（七言的第

七个字）呢？由于近体诗只能押"平"声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的

第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（

第一三五七句）末字就要用仄声字。

近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可

以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用"平"声字。

至此，近体诗的格律规则基本已经讲完，下面归纳出集中最常见的格式供大家创作

时参考。

传统标记平仄的方式很多，根据实践，我采用下面这种平仄标记法来标明每种格式

的平仄，这种方法在古籍中最常见，十分简洁易记。

标记方法：应该押韵的位置用"红色"表示。

五绝

五绝即五言绝句的简称，有四种常见格式。

1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

登鹳雀楼 （王之涣）

白日依山尽， 仄仄平平仄

黄河入海流。 平平仄仄平

欲穷千里目， 平平平仄仄

更上一层楼。 仄仄仄平平

所谓"仄起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。

"晚"字属仄声，末字"适"也是仄声，是为"仄起仄收"。二、四句押韵。一般来说，五言

诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。

2、仄起平收（即首句仄起入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

塞下曲（卢纶）

林暗草惊风， 仄仄仄平平

将军夜引弓。 平平仄仄平

平明寻白羽， 平平平仄仄

没在石棱中。 仄仄仄平平

所谓"仄起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。

"暗"字属仄声，末字"风"是平声，是为"仄起平收"。一、二、四句押韵。

3、平起仄收（即首句仄起不入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

夜宿山寺 （李白）

危楼高百尺， 平平平仄仄

手可摘星辰。 仄仄仄平平

不感高声语， 仄仄平平仄

恐惊天上人。 平平仄仄平

所谓"平起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。

"楼"字属平声，末字"尺"是仄声，是为"仄起仄收"。二、四句押韵。

4、平起平收（即首句平起入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

听鼓（李商隐）

城头叠骨声， 平平平仄仄

城下暮江清。 仄仄仄平平

欲问渔阳掺， 仄仄平平仄

时无祢正平。 平平仄仄平

所谓"平起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。

"头"字属平声，末字"声"也是平声，是为"平起平收"。一、二、四句押韵。

七绝

七绝即七言绝句的简称，有四种常见格式。

1、平起平收（即首句平起入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

早发白帝城（李白）

朝辞白帝彩云间， 平平仄仄仄平平

千里江陵一日还。 仄仄平平仄仄平

两岸猿声啼不住， 仄仄平平平仄仄

轻舟已过万重山。 平平仄仄仄平平

所谓"平起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。

"辞"字属平声，末字"间"也是平声，是为"平起平收"。一、二、四句押韵。一般来说，

五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。

2、平起仄收（即首句平起不入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

夜读范至能……（陆游）

公卿有党排宗泽， 平平仄仄平平仄

帷幄无人用岳飞。 仄仄平平仄仄平

遗老不应知此恨， 仄仄平平平仄仄

亦逢汗节解沾衣。 平平仄仄仄平平

所谓"平起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。

"卿"字属平声，末字"仄"也是在古代是入声字，属仄声，是为"平起仄收"。二、四句押

韵。

3、仄起平收（即首句仄起入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

苏台揽古（李白）

旧苑荒台杨柳新， 仄仄平平仄仄平

菱歌清唱不胜春。 平平仄仄仄平平

只今惟有西江月， 平平仄仄平平仄

曾照吴王宫里人。 仄仄平平仄仄平

所谓"仄起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。

"苑"字属仄声，末字"新"属平声，是为"仄起平收"。一、二、四句押韵。

4、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

绝句四首（其三）（杜甫）

两个黄鹂鸣翠柳， 仄仄平平平仄仄

一行白鹭上青天。 平平仄仄仄平平

窗含西岭千秋雪， 平平仄仄平平仄

门泊东吴万里船。 仄仄平平仄仄平

所谓"仄起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。

"个"字属仄声，末字"柳"也属仄声，是为"仄起仄收"。二、四句押韵。

五律

五律即五言律诗的简称，有四种常见格式。

1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

塞下曲（李白）

五月天山雪， 仄仄平平仄

无花只有寒。 平平仄仄平

笛中闻折柳， 平平平仄仄

春色未曾看。 仄仄仄平平

晓战随金鼓， 仄仄平平仄

宵眠抱玉鞍。 平平仄仄平

愿将腰下剑， 平平平仄仄

直为斩楼兰。 仄仄仄平平

所谓"仄起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。

"月"字属仄声，末字"雪"也属仄声，是为"仄起仄收"。二、四、六、八句押韵、三四句

、五六句要求对仗。

2、仄起平收（即首句仄起入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

观猎（王维）

风劲角弓鸣， 仄仄仄平平

将军猎渭城。 平平仄仄平

草枯鹰眼疾， 平平平仄仄

雪尽马蹄轻。 仄仄仄平平

忽过新丰市， 仄仄平平仄

还归细柳营。 平平仄仄平

回看射雕处， 平平平仄仄

千里暮云平。 仄仄仄平平

所谓"仄起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。

"劲"字属仄声，末字"鸣"属平声，是为"仄起平收"。一、二、四、六、八句押韵、三四

句、五六句要求对仗。

3、平起仄收（即首句平起不入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

山居秋暝（王维）

空山新雨后， 平平平仄仄

天气晚来秋。 仄仄仄平平

明月松间照， 仄仄平平仄

清泉石上流。 平平仄仄平

竹喧归浣女， 平平平仄仄

莲动下鱼舟。 仄仄仄平平

随意春芳歇， 仄仄平平仄

王孙自可留。 平平仄仄平

所谓"平起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。

"山"字属平声，末字"后"属仄声，是为"平起仄收"。二、四、六、八句押韵、三四句、

五六句要求对仗。

4、平起平收（即首句平起入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

晚晴（李商隐）

深居俯夹城， 平平仄仄平

春去夏犹清。 仄仄仄平平

天意怜幽草， 仄仄平平仄

人间重晚晴。 平平仄仄平

并添高阁迥， 平平平仄仄

微注小窗明。 仄仄仄平平

越鸟巢干后， 仄仄平平仄

归飞体更轻。 平平仄仄平

所谓"平起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。

"居"字属平声，末字"城"也属平声，是为"平起平收"。一、二、四、六、八句押韵、三

四句、五六句要求对仗。

七律

七律即七言律诗的简称，也有四种常见格式。

1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

闻官军收河南河北（杜甫）

剑外忽传收蓟北， 仄仄平平平仄仄

初闻涕泪满衣裳。 平平仄仄仄平平

却看妻子愁何在， 平平仄仄平平仄

漫卷诗书喜欲狂。 仄仄平平仄仄平

白日放歌须纵酒， 仄仄平平平仄仄

青山作伴好还乡。 平平仄仄仄平平

即从巴峡传巫峡， 平平仄仄平平仄

便下襄阳向洛阳。 仄仄平平仄仄平

所谓"仄起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。

"外"字属仄声，末字"北"也属仄声，是为"仄起仄收"。二、四、六、八句押韵、三四句

、五六句要求对仗。

2、仄起平收（即首句仄起入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

蜀相（杜甫）

丞相祠堂何处寻， 仄仄平平仄仄平

锦官城外柏森森。 平平仄仄仄平平

映阶碧草自春色， 平平仄仄平平仄

隔叶黄鹂空好音。 仄仄平平仄仄平

三顾频烦天下计， 仄仄平平平仄仄

两朝开济老臣心。 平平仄仄仄平平

出师未捷身先死， 平平仄仄平平仄

长使英雄泪满襟。 仄仄平平仄仄平

所谓"仄起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。

"相"字属仄声，末字"寻"属平声，是为"仄起平收"。一、二、四、六、八句押韵、三四

句、五六句要求对仗。

3、平起仄收（即首句平起不入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

酬乐天扬州（刘禹锡）

巴山楚水凄凉地， 平平仄仄平平仄

二十三年弃置身。 仄仄平平仄仄平

怀旧空吟闻笛赋， 仄仄平平平仄仄

到乡翻似烂柯人。 平平仄仄仄平平

沉舟侧畔千帆过， 平平仄仄平平仄

病树前头万木春。 仄仄平平仄仄平

今日听君歌一曲， 仄仄平平平仄仄

暂凭杯酒长精神。 平平仄仄仄平平

所谓"平起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。

"山"字属平声，末字"地"属仄声，是为"平起仄收"。二、四、六、八句押韵、三四句、

五六句要求对仗。

4、平起平收（即首句平起入韵式）：

如：

（例） （标准格式）

登金陵凤凰台（李白）

凤凰台上凤凰游， 平平仄仄仄平平

凤去台空江自流。 仄仄平平仄仄平

吴宫花草埋幽径， 仄仄平平平仄仄

晋代衣冠成古丘。 平平仄仄仄平平

三山半落青天外， 平平仄仄平平仄

一水中分白鹭洲。 仄仄平平仄仄平

总为浮云能蔽日， 仄仄平平平仄仄

长安不见使人愁。 平平仄仄仄平平

所谓"平起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。

"凰"字属平声，末字"游"也属平声，是为"平起平收"。一、二、四、六、八句押韵、三

这里有哦。。。（希望我的回答能够对亲有所帮助）

　沙孟海 浙江省鄞县塘溪镇沙村人。

历任浙江大学中文系教授，省博物馆名誉馆长，浙江美术学院终身教授，中国书法家协会副主席、名誉理事、顾问，浙江省书法家协会主席、名誉主席，西泠印社社长，西泠书画院院长等职。中国当代著名书法家、书法理论家、印学家、篆刻家、历史学家和教育家。

　　1992年10月10日因病在杭州逝世，享年92岁。著有《沙孟海论书丛稿》、《兰沙馆印式》、《沙孟海写书谱》、《印学》、《印学史》、《沙孟海书法集》、《沙孟海真行草书集》、《中国书法史图录》等多种著述问世。

沙孟海自题联

逢人皆债主； 无地置闲身。

——1983年自嘲

明时多雨露；

顽寿补蹉跎。

——自寿

寿同金石固；

气与霜天高。

——自寿

大江之濆，日有怪物；

斯翁而下，直到小生。

——1918年自题春联

　　此联写于1918年寒假回家乡。上句是唐代文学家韩愈的话，下句是唐代文字学家李阳冰的话。逗斯翁地指秦相李斯，历史上相传他是逗作小篆地者。

　　沙孟海撰题联

镂金刻石；

会文称仁。

——1988年题西泠印社创建85周年纪念

清响拟丝竹；

真契齐古今。

——集徐丰之、王涣之《兰亭诗》诗句题浙江省山阴县兰亭

名山足灵药；

盛世多寿人。

—题浙江省杭州市胡庆余堂中药博物馆

激光近日动；

浩气与云浮。

——题浙江省嘉兴烟雨楼

福谦在纯约；

卜择考休贞。

——题浙江省鄞县塘溪镇沙村石柱坪山沙氏祖墓

且为忠魂舞；

当惊世界殊。

——集毛泽东诗句题二弟沙文求像

苍天不可问；

去者日以疏。

——题浙江省鄞县塘溪镇沙村黄公岭二弟沙文求墓

高名悬日月；

绝艺冠瀛寰。

——题浙江省安吉县吴昌硕纪念馆

明时多雨露；

高会乐耆庞。

——题中国国民党革命委员会浙江省委员会元宵节敬老会

春秋多佳日；

林园无俗情。

——题加拿大温哥华中国园林逸园

燕北真好汉；

江南活武松。

——书浙江省杭州市西湖金沙港盖叫天墓旧联

天照湖是月；

阁廻楼为云。

—1979年题浙江省宁波天一阁主人范东明（钦）

东壁图书府；

西园翰墨林。

——重书浙江省宁波天一阁旧联

建阁阅四百载；

藏书数第一家。

——题浙江省宁波天一阁

陟云台临沧海；

摛翰藻赞治平。

——1981年题《当代楹联墨迹选》

高会来旧今雨；

丹篆照东西洋。

——1983年题西泠印社创建80周年纪念

黄鹤犹存胜迹；

红旗长展东风。

——1985年6月题湖北省武汉武昌蛇山黄鹤楼重建落成

证文化于物质；

扬华夏之天声。

——题陕西省考古研究所成立30周年

毕生寄迹在山水；

列坐放言无古今。

——题浙江省绍兴王右军祠

三分割据纡筹策；

万古云霄一羽毛。

—摘唐·杜甫诗句题四川省成都武侯祠诸葛亮殿

天惊地怪开新派；

穆行清风见道心。

——题纪念吴昌硕逝世60周年

正邪自古同冰炭；

毁誉于今判伪真。

——重书浙江省杭州市西湖岳王庙二副旧联（1）

三年盘血应成碧；

五月林花不忍红。

——1928年题纪念逗五·卅地惨案3周年

便从月小山高处；

想见嵚奇历落人。

——集清·谭复堂题《缶庐集》词句题浙江省安吉县吴昌硕纪念馆

欲写龙湫难下笔；

不游雁荡是虚生。

——集清·江弢叔诗句题浙江省乐清县雁荡山

洪水龙蛇循轨道；

青春鹦鹉起楼台。

——书湖北省武汉市汉阳龟山禹功矶晴川阁旧联

江淮河汉思明德；

精一危微见道心。

——重书浙江省绍兴市大禹陵禹王庙

石友红情，切磋道艺；

新邦盛业，鼓舞浪平。

——1963年题西泠印社创建60周年纪念

伊洛山川，汴梁文物；

苏黄翰墨，华夏声光。

——题河南省巩县神墨碑林（门楹）

异地相逢，若父兄子弟；

敬乡有道，在德言政文。

——题北京市浙江省宁波旅京同乡会

密身净名，与湖山不朽；

惊才多艺，开风气之先。

——题浙江省杭州市李叔同纪念馆

陟大宝山原，百端交集；

抗外族侵略，万古留芳。

——题浙江省宁波朱贵祠

报本尊亲，是谓至德要道；

光前裕后，所望孝子顺孙。

——撰制浙江省奉化县溪口蒋介石故居丰镐房逗报本堂地堂联

健笔运大斧劈，入神入化；

高名并雷婆峰，不骞不崩。

——题浙江省宁海县潘天寿故居暨纪念潘天寿诞辰90周年

两浙仰禅林，首溯玲珑古迹；

四明称佛地，群推太白名山。

—题浙江省宁波天童寺

不辜负良辰美景，赏心乐事；

喜大家团结奋进，求是创新。

——题浙江美术学院

菿汉昌言，是旧民主革命健将；

泌丘高致，推本世纪国学宗师。

—题浙江省杭州市西湖章太炎纪念馆

杰阁三百年，老屋荒园，足魁海宇；

赐书一万卷，抱残守阙，犹傲公侯。

——重书浙江省宁波市天一阁旧联

甲子一周，多颂伟大光荣正确的党；

继嗣万代，长作富强康乐太平之民。

—1981年题纪念中国***建党60周年

一楼萃三楚精神，云鹤俱空横笛在；

二水汇百川支派，古今无尽大江流。

——书湖北省武汉武昌蛇山黄鹤楼旧联

天下太平，文官不爱钱，武将不惜死；

乾坤正气，在下为河岳，在上为日星。

——重书浙江省杭州市西湖岳王庙二副旧联（2）

杰构鼎新，依然飞阁流丹，层峦耸翠；

贤才辈出，不让睢园绿竹，邺水朱华。

——1989年题江西省南昌市滕王阁重建

天赐湖上名园，绿野初开，十亩荷花三径竹；

人在瀛洲仙境，红尘不到，四围潭水一房山。

——书浙江省杭州市西湖小瀛洲旧联

旧雨新雨，西泠桥畔，各题襟溯，两汉渊源，藉征鸿雪；

文泉印泉，四照阁边，同剔藓挹，孤山苍翠，合仰名贤。

——书浙江省杭州市西湖西泠印社旧联

民族主义，历元清鼎革始达完全，如神有知，稍解生前遗恨；

圣湖风景，得祠墓点缀差不寂寞，兹地之胜，允宜庙貌重新。

——书浙江省杭州市西湖岳王庙旧联

不爱钱、不惜命，是天下太平根基，名论出名臣，无怪贪婪长跽跪；

取束刍、取缕麻，定斩徇军门法律，保民兼保国，允宜俎豆永湖山。

——书浙江省杭州市西湖岳王庙旧联

宝坊阅千载常新，楼阁喜重开，依旧前台花发，清夜钟闻，东涧水流，南山云起；

胜境数西湖第一，林泉称极美，试看驼岘风高，鹫峰石峙，龙泓月印，猿洞菭斑。

——书浙江省杭州市西湖灵隐寺大雄宝殿旧联

　　沙孟海贺赠联

下笔开生面；

搴帷览物华。

——赠浙江省美术家协会理事何水法

海内存知己；

人间重晚情。

——集唐·王勃、李商隐诗句赠中国美术家协会上海分会副主席王个簃

净心抱冰雪；

努力爱春华。

—集南朝·江总、汉·苏武诗句书赠日本雪心会

岁华开九秩；

诗句响千春。

——贺周采泉80岁寿诞

飞雪迎春到；

心潮逐浪高。

——集毛泽东诗词赠冠杰

豪气尚凌汝颍；

吾心何必濠梁。

——集北宋·晁补之《晁氏琴趣外篇》词句赠友

游山泽、观鱼鸟；

写物态、慰人情。

——1990年集三国·魏·嵇康、北宋·宋祁词句书赠舛冲仁兄雅正

沈舟侧畔千帆过；

病树前头万木春。

——1974年摘唐·刘禹锡诗联赠定庵先生属

真宰上诉天应泣；

丈夫垂名动万年。

——集唐·杜甫诗句赠南京艺术学院院长刘海粟

笔精墨妙同千古；

东海南天若一家。

——1989年书赠日本冈村天溪会

艺风远溯殷商世；

教泽长留北美洲。

—书赠友人

每向空苍追大雅；

狂胪文献耗中年。

——书赠耕莘先生雅正

诗壁坚于莹细柳；

经心皎若出扶桑。

——书赠彦冲道兄

履素行德，春多膏泽；

鸿声大视，寿如春乔。

——集《易林》字句贺翔生先生60岁寿诞

谁谓显扬，必俟高位；

但崇名节，可以事亲。

——贺母亲陈龄60岁寿诞

八岭千山，人文渊薮；

物华天宝，邦国祯祥。

——贺辽宁省博物馆建馆40周年

后四文一朝，诞降维岳；

超林类百岁，大雅扶轮。

——贺复旦大学教授王蘧常90岁寿诞

老笔纷披，开卷见寿者相；

风鉴澄爽，立言重百一诗。

——1989年贺中央古代书画鉴定小组组长谢稚柳80岁寿诞

　　谢稚柳（1910-），名稚，江苏省武进县（今常州市）人。出生于一个书香世家，自幼喜爱书画。是中国近代一位全方位的艺术家。所创的逗落墨法地，独步当今画坛。作为鉴定家、美学理论家，谢稚柳对于中国文化的贡献也很大。20世纪50年代初在上海博物馆负责书画收藏和鉴定工作。19821年中央成立古代书画鉴定小组，谢稚柳任组长。整整8 年与小组成员跑遍全国所有博物馆、图书馆和考古现场，将全国文物书画全部弄清。擅长书画创作、美术理论及书画鉴定，还精通诗词。独具慧眼地鉴定了许多古画的真伪，在美术传承及考证上俱贡献了个人的深厚智慧。著有《中国古代书画目录》、《敦煌石室记》、《敦煌艺术图录》等。

画印诗书，概括神州美学；

高浑郁勃，发展吴派艺风。

——贺江苏省南通市个簃艺术馆落成

异气禀自然，上寿百廿岁；

下笔开生面，垂名动万年。

——贺王个簃90岁寿辰暨书画展览

美意延年，本身是历史人物；

高文寿世，到处见爱国情怀。

——贺著名图书馆学家陈训慈90岁华诞

　　陈训慈（1901-1991），字叔谅，浙江省慈溪县（今属余姚市）官桥村人。当代著名爱国人士，中国图书馆界老前辈，知名学者，系陈布雷之胞弟。毕业于南京东南大学历史系。1932－1941年任浙江图书馆馆长。任职期间，无论是公共图书馆对社会的开放，各类刊物的编印，还是文献展览会的成功举办，都使浙江图书馆名声因之大振。1937年8月日寇在金山卫登陆，杭州危在旦夕。文澜阁的《四库全书》和浙江省立图书馆的大量图书急待抢运。陈训慈四处奔走，亲自去省教育厅催拨运书经费，当时的教育厅对此事抱不负责的态度。陈训慈非常生气，又非常着急，终于经过努力，筹集到一些资金，将文澜阁《四库全书》在日军进入杭州之前，安全地运出杭州，抵达富阳。再找来大卡车，千辛万苦地将《四库全书》运抵大后方贵阳威西门外山上地洞内。同《四库全书》放在一起的还有《古今图书集成》、《永乐大典》等。除浙江图书馆的一些珍、善本外，陈先生还负责把著名的宁波天一阁藏书也抢运出来，运到浙南龙泉一个小山村。抗战胜利后，陈训慈又自始至终地将《四库全书》等珍贵图书馆文物运回浙江。今天我们在西子湖边浙江图书馆古籍部能看到保存完好的《四库全书》等图书，不能不为陈先生的抢运精神所感动。一生著述很多，主要撰著有《世界大战史》、《清代浙东之史学》、《五州事件》、《浙江图书馆小史》、《甲午战争历史教训》以及与友人合写的《万斯同年谱》等，对两浙文献、文物搜求与求证，甚有贡献。

老笔比优昙花，数世纪一见；

长生似灵椿树，八百岁为春。

——1991年贺西泠印社顾问朱屺瞻100岁寿诞

　　朱屺瞻（1892-1996），原名朱增钧，字屺瞻，号起哉，斋名梅花草堂、癖斯居等，江苏省太仓县浏河镇人。中国当代著名的寿星画家，画坛的一代宗师。历任中国美术家协会、中国书法家协会、上海美术家协会常务理事、西泠印社顾问等职。作品多次在国内和香港、美国、新加坡、德国等地展出，曾到美国讲学并为美国旧金山国际机场作画。在上海、北京、南京、成都、广州、深圳和新加坡均办过个展，作品被中国美术馆、广东省博物馆、深圳博物馆、天津艺术博物馆等收藏。出版有《朱屺瞻百岁画集》、《朱屺瞻画集》、《朱屺瞻画选》、《癖斯居画谈》等。

向科学进军，争国际上游，人类前哨；

喜贤才辈出，似西湖月满，东浙潮来。

——贺浙江大学95周年校庆

　　沙孟海撰挽联

卅年论交道；

四绝压群伦。

——挽浙江省杭州市美术家协会副主席余任天

　　余任天（1908-1984），字天庐，浙江省诸暨县人。自幼学字，11岁开始作画和刻印，17岁能填诗词。就读于浙江艺术专门学校 ，因家贫而辍学。历任小学教员、公司办事员，又在西湖博物馆和浙江省立民众教育馆任职。书从颜体入手，画先学费晓楼人物，后学陈老莲、任伯年，继学山水画，后好学石涛、八大山人，又好马远、夏圭。篆刻初学暨阳钟石帆，上溯秦汉，师古而不袭古。常以梅花为题材绘画，以梅花五瓣，喻示立身处世逗五唯地，即：立身唯直，处世唯诚，从业唯勤，为政唯廉，待人唯信。诗以七绝、书以草书、画以山水为主，为艺术界所推崇。生前为中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、杭州市美术家协会副主席、西泠书画院特聘画师、浙江省文史研究馆馆员。

年寿伤李长吉

才艺继朱何园。

——挽浙江省美术家协会副主席周昌谷

　　上联末逗李长吉地，即指唐代李贺。周昌谷（1929-1985），浙江省乐清县人，历任浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、浙江省美术家协会副主席等职。周昌谷对传统笔墨技法深有研究，尝潜心学习八大、石涛、徐青藤、方方壶、吴昌硕、黄宾虹等人作品。又对西方印象派、野兽派色彩亦有所汲取。善于兼容并蓄，融会贯通，将传统花鸟画用笔移植于人物画中，用色和运墨也极见匠心。其草书、篆刻也有精深造诣。周昌谷是现代浙派人物画代表人物之一。

江左文人推老宿；

暮年风节重山丘。

——1942年1月代蒋介石撰挽江苏省省长韩国钧（紫石）

吾家获再造，繄母之力；

有亲弗能养，生儿何为。

——1946年挽母亲陈龄

　　1946年沙孟海回故乡沙村为母办殡葬礼，撰写此挽联贴于门口。

是道咸同光宣五朝元老；

为金石诗书画一代传人。

——挽清末民初著名书画家吴昌硕

　　吴昌硕（1844-1927），原名吴俊卿，字昌硕（以字行），浙江省安吉县人。清末民初著名书画家，篆刻家。少年时他因受其父熏陶，即喜作书，印刻。他的楷书，始学颜鲁公，继学钟元常；隶书学汉石刻；篆学石鼓文，用笔之法初受邓石如，赵之谦等人影响，以后在临写《石鼓》中融汇变通。沙孟海评：吴先生极力避免逗侧媚取势地，逗捧心龋齿地的状态，把三种钟鼎陶器文字的体势，杂揉其间。吴昌硕的行书，得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，黄道周之章法，个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响，大起大落，遒润峻险。

世短意多，曾许鲍牙知我；

荣辞遐识，不徙蜾扁名家。

——挽浙江美术学院书法篆刻科主任陆维钊

　　陆维钊（1899-1980），原名陆子平，字微昭，晚署劭，书斋名庄徽室，亦称圆赏楼，浙江省平湖县人。先后在松江女中、杭州女中、上海圣约翰大学任教。解放后在浙江大学、浙江师范学院、杭州大学中文系执教。1960年调浙江美术学院任中国画系教授。1963年受院长潘天寿委托，主持创办书法篆刻科，任科主任，填补了中国艺术教育中的一个空白。多才多艺能诗词，擅书法、绘画、篆刻。书法造诣尤深，早年即临摹历代名迹，对甲骨文、金文、篆隶、行草等书法法功力深厚，驰名于世。其书法真、草、隶、行各体皆精，集雄强恣肆与书卷清气于一体，极富个性色彩和现代感。晚年独创非篆非隶亦篆亦隶之新体：现代逗螺扁地，人称逗陆维钊体地，独步古今书坛。中国现代高等书法教育之先驱，著名教育家、书画家、篆刻家，同时也是著名的学者和诗人。上联逗鲍牙地，即指鲍叔牙，春秋时代齐国大夫，以知人著称。

三十载学理论，躬行不惑；

半世纪共生活，履险如夷。

——挽妻（浙江省文史馆馆员）包稚颐

　　包稚颐（1906-1986），女，原名包文华，浙江省温岭县车关乡捕屿村人。1925年毕业于宁波女子师范，喜研习书法之技，独创《汉字分笔排检法》，作书以师法明人宋克、黄道周两家为多。系浙江省文史馆馆员。1929年与沙孟海先生结为伉俪。经营染色之业，总结逗旧法印染之要诀地。著有《染经》等。

向科学进军，太息鹏骞敛翮；

念累世交谊，不禁腹痛回车。

——挽华东师范大学物理系教授蔡宾牟

陈仲弓文为德表，范为士则；

郭有道贞不绝俗，隐不违亲。

——挽著名国学家冯君木

　　沙孟海早年从冯君木学古典诗文，又从吴昌硕习书法、篆刻。上联逗陈仲弓地，即陈寔，字仲弓；下联逗郭有道地，即郭泰，均是东汉名士。冯君木（1973-1931），原名冯秆，号回风，室名回风堂，浙江省慈溪县慈城槐花树门头人。清末民初著名学者、国学家。精通经史词章，文思敏捷，并写得一手好书法，平时治学严谨，且教书育人，强调逗有人品才有文品地，告诫学生不能专读圣贤之忆，应广学各家之文，自成风格。民国初年与陈屺怀等在宁波后乐园（现中山公园）创办国学社，招徒10余人，讲授经史文学，国学社培养发冯定、冯宾符、沙孟海等名人。1919年逗五·四地运动时，冯君木在宁波第四师范和效实中学任教，四师学生成立逗学生自觉会地效实中学学生成立逗学生自助会地，掀起学生爱国运动。并在此基础上联络各校，宁波十一阶中学成立了逗宁波学生联合会地，并发动商署成立"宁波商学联合会"。他还带领学生上街抵制日货、游行、演讲、日夜不辍。1925年春秦润卿在上海钱学会馆创建修能学社，请冯君木出任社长，冯君木慷然允诺来沪后，常与况蕙风、朱古微、吴昌硕等以诗艺会友。聘陈布雷，钱太希，沙孟海等执教。一年后因胃病复发，辞去社务。1931年客逝上海，弟子为纪念老人，成立了回风社并整理其遗著，诗文14卷，含4册，辑有《回风堂诗文集》、《词集》等。其长子和侄子在文学上均有所建树。

草圣入精微，临池理董黄门体；

史才惊博贯，载笔张皇秦代书。

——1990年挽复旦大学教授王蘧常

弱岁记游踪，后乐题襟寻鸿爪；

老来陪社集，雄书杰刻动鸡林。

——挽西泠印社理事朱复戡

　　朱复戡（1900-1989）， 原名朱义方，字百行，号静龛、静堪，40岁后更名复戡，原籍浙江省鄞县人，出生于上海，明代桂王后裔。早年游学法国，历任上海美专教授，中国画会常委，中国书法家协会名誉理事、西泠印社理事、上海交通大学教授、山东省政协委员、山东省文史馆馆员等职。先生出身名门，十七岁即拜吴昌硕为师，书法篆刻深得吴昌硕之旨。吴昌硕尝谓其云：逗以你才智，应取法乎上，力追秦汉，以迄晋唐，然后融会变通，走出你自己路子地。张大千评价云：逗能超越时流，直入周秦、两汉、晋唐，融合百家，卓然开一代宗风者，唯朱君一人而已。地周恩来总理生前曾提及：现在研究钟鼎文的很少，会写能识的全国只有二三人了，其中一人在山东。这指的就是朱复戡。先生传世的篆刻作品有早年《静龛印集》、中年《复戡印集》和晚年的《朱复戡篆刻》等多种。

世短意恒多，欣见词钞播域外；

笔精人俱老，不徒蜾扁足名家。

——挽中国美术学院教授陆维钊

有造于大家庭，尽心于党组织；

归骨到黄公岭，飞梦到红花岗。

——挽二弟媳王弥

儿死有知，应感谢党的栽培，党的平反；

我存一息，要学习汝之纯洁，汝之忠贞。

——挽三女

双目难瞑，未及见家室团圆，宗邦统一；

千秋佳话，主要是政协供稿，文澜保书。

——挽图书馆学家陈训慈二联（1）

　　陈训慈（见上《贺图书馆学家陈训慈90岁华诞》联释简介）。

攘寇矢艰贞，出死入生，北方学者叹微管；

等身留著述，诂经说字，当代人师失小徐。

——国民政府国语推行委员会常务委员沈兼士

　　沈兼士（1885-1947），原名沈臤，浙江省吴兴县（今湖州市）人。沈尹默之弟，文字学家。清末留学日本，加入同盟会。曾与其兄沈士远、沈尹默同在省立一中、北大任教，有逗北大三沈地之称，为中国新诗倡导者之一。历任北京大学文学院院长、北京故官博物院理事、北京文献馆馆长、国民政府国语推行委员会常务委员等职，创立汉语逗文字画地、逗初期意符字地等学说，是清末档案整理的开拓者。抗战期间任《鲁迅全集》编委，参与组织抗日团体逗炎社地。著有《文字形义学》、《广韵声系》、《段砚斋杂文》等。微管：《论语宪问》：逗微管仲，吾其被发左衽矣地。小徐：指徐锴，与其兄徐铉均为南唐宋初文字学家，二人齐名，称大小二徐。

邃学本仓沮，出手镌劖，早传玉篆高天下；

宣劳到文献，究心真赝，还把金针度后生。

——挽中国书法家协会名誉理事方介堪

　　方介堪（1901-1987），本名方岩，字介堪（以字行），别署玉篆楼，浙江省永嘉城区（今温州市鹿城区）人。20世纪杰出篆刻家。历任西冷印社副社长，中国书法家协会名誉理事。方介堪逗由刻而书，由书而画，由画而诗，遂成才多艺之人地（郑逸梅评语）。方介堪极力提倡的治印必须以汉印为宗，篆刻法定章法等印学思想，影响巨大。现代篆刻中坚大多出其门下，对当代书画影响尤为深远。

风义感平生，直谅多闻，忆海千言成绝笔；

声名垂奕世，诗书画印，缶庐一脉得真传。

——挽中国美术家协会上海分会副主席王个簃

　　上联逗忆海千言地，指澳门艺林出版社出版《沙孟海翰墨生涯》，王个簃病中口授《忆海点滴》一篇代序，于1988年12月15日寄达，18日病逝世。

生前久历艰辛，忠志不渝，料得沉冤终判白；

身后犹思贡献，腑脏有用，留将遗体供科研。

——1984年挽浙江省粮食厅离休干部鲍浙潮（悲国）

钟四明山水之灵，绝艺惊才，天意谁知札颜子；

丁大雅凌迟而后，薪穷火熄，人文何止悼吴家。

——挽师兄吴公阜（泽）

　　吴泽（1898-1935），字公阜，浙江省鄞县（今宁波市）人。自少通敏，好跳荡，以蹴鞠伤其胫，由是折节读书。尝问业溪上冯回风（君木），同邑赵叔孺（时棡）诸耆宿，艺大进。真书出入倪元璐、文徵明间，并工篆刻。卒年仅37岁。

词学导先河，重拙大消息微茫，独有心灵追白石；

印人承末契，静润韵品评矜许，可堪刀法愧秋堂。

——挽清末四大词人之一况蕙风

　　况蕙风（1859-1925），本名况周颐，字夔笙，号蕙风，广西省临桂县人，清末四大词人之一。9岁即补博士弟子员。20岁为清·光绪五年己卯（1879年）举人，授内阁中书，官拜东阁大学士。况蕙风论作词之三要为逗重、拙、大地，著有《存悔词》行世。况蕙风赞赏青年时代沙孟海之篆刻，谓有逗静、润、韵地三字之妙。

浙东史学，踪式万全，载笔有新篇，难得在身提见证；

两岸人情，都求统一，崇朝惊怛化，料知毅魄未安恬。

——挽图书馆学家陈训慈二联（2）

　　上联逗万地指万季野（斯同），逗全地指全谢山（祖望），皆浙东学派钜子，是叔谅平日所佩服的。下联逗崇朝地，谓从天亮到午饭之间，喻时间短促。逗怛化地，谓死亡之意。

　　沙孟海集句联

不尽沧浪兴；

谁将诗画船。

——集清·查伊璜诗句联

　　查伊璜，满族，江南名士，浙江望族，史学名家。为当代著名武侠小说作家金镛（查良镛）之先祖。

锈帘垂箓簌；

寒藻舞沦漪。

——集唐·温庭筠、柳宗元诗句联

　　上联集自唐·温庭筠菩萨蛮，有句：逗绣帘垂箓簌，眉黛远山绿地；下联集自唐·柳宗元诗《南涧中题》，有句：逗羁禽响幽谷，寒藻舞沦漪地。

亮怀美璠玙；

愿保金石躯。

——集三国·魏·曹植、西晋·陆机诗句联

　　上联集自三国·魏·曹植《赠徐干》，有句曰：逗亮怀璠玙美，积久德愈宣。亲交义在敦，申章复何言!地，下联集自西晋·陆机《为顾彦先赠妇》，有句曰：逗愿保金石躯，慰妾长饥渴。地

天空湖是月；

阁迥树为云。

——1986年摘明·范尧卿诗句联

檐飞宛溪水；

花隐杜陵烟。

——集唐·李白、郎士元诗句联

　　上联集自唐·李白《过崔八丈水亭》诗句：逗高阁横秀气。清幽并在君。檐飞宛溪水。窗落敬亭云。猿啸风中断。渔歌月里闻。闲随白鸥去。沙上自为群。地下联集自唐·郎士元诗句。

奔流下杂树；

急雪舞回风。

——集唐·张九龄、杜甫诗句联

　　上联集自唐·诗人张九龄《湖口望庐山瀑布水》诗句：逗万丈洪泉落，迢迢半紫氛。奔流下杂树，洒落出重云。日照虹霓似，天清风雨闻。灵山多秀色，空水共氤氲。地下联集自唐·杜甫《对雪》诗句：逗战哭多新鬼， 愁吟独老翁。乱云低薄暮，急雪舞回风。瓢弃樽无绿， 炉存火似红。数州消息断，愁坐正书空。地

小窗多明，使我久坐；

白云如带，有鸟飞来。

——集《易林》字句联

　　此联曾经在《沙孟海·沙更生父子书画展》上展出，是沙老在87岁时写于杭州西湖寓所。联语系从《易林》一书中摘出的集句。同时写道：逗后见清人所集上句与我偶同，下句彼云‘出门有喜，与君笑言’，拙集似胜过之地。

燕子来时，正香雪随波，浅烟迷岫；

阑干倚处，有华灯碍月，飞盖妨花。

——集汉晋唐宋人诗词联

　1941年沙孟海因足疾卧歌乐山寓所匝月，集汉晋唐宋人诗词为楹帖100余耦，此为其中一联。

　　悼挽沙孟海联

凭一片童心，胸中巨壑皆入画，七十年波澜壮阔；

倩几多豪情，笔底龙蛇都成诗，一辈子捭阖纵横。

——南京艺术学院院长刘海粟挽沙孟海

对联是我国特有的文学形式之一，它与书法的美妙结合，又成中华民族绚烂多彩的艺术独创。对联即“楹联”，因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名。早在秦汉以前，我国民间过年就有悬挂桃符的习俗。所谓桃符，即把传说中的降鬼大神“神荼”和“郁垒”的名字，分别书写在两块桃木板上，悬挂于左右门，以驱鬼压邪。这种习俗持续了一千多年，到了五代，人们才开始把联语题于桃木板上。据《宋史蜀世家》记载，五代后蜀主孟昶“每岁除，命学士为词，题桃符，置寝门左右。末年（公元九六四年），学士幸寅逊撰词，昶以其非工，自命笔题云：新年纳余庆，嘉节号长春。”这是我国最早出现的一副春联。宋代以后，民间新年悬挂春联已经相当普遍，王安石诗中“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”之句，就是当时盛况的真实写照。由于春联的出现和桃符有密切的关系，所以古人又称春联为“桃符”。

一直到了明代，人们才始用红纸代替桃木板，出现我们今天所见的春联。据《簪云楼杂话》记载，明太祖朱元璋定都金陵后，除夕前，曾命公卿士庶家门须加春联一副，并亲自微服出巡，挨门观赏取乐。尔后，文人学士无不把题联作对视为雅事。入清以后，对联曾鼎盛一时，出现了不少脍炙人口的名联佳对。

随着各国文化交流的发展，对联还传入越南、朝鲜、日本、新加坡等国。这些国家至今还保留着贴对联的风俗。

对联简介

中国书法博大精深，韵味无穷，篆隶楷草行诸体，或以雄沉劲健、雍容端朴见长，或以俊秀潇洒、温婉流丽为胜，皆给人陶然兴会的雅逸美感。对联则字句凝练，整齐精严，联语字数四言至多言不一，以五、七言律诗及八言文句体为常见，内容涵盖丰富，几诗词、格言、警句、谚语乃至白话文皆可，典丽琳琅，文采映耀，实为照人眼目、字字珠玑的篇章。因此，将书法与对联融为一体，翰墨之中品味美文的诗情哲理，词句之间赏观佳书的风神韵致，诚然是人文艺术的完美体现。古往今来，书家乐以此酬应赠答，文人好将此雅悬斋壁，当是其书文双美、艺趣相生的魅力，令人为之钟情而历久不衰

历代文人智对联：春夏秋冬巧入联

　　古往今来，一些文人墨客喜欢把“春夏秋冬”四个时令季节，巧妙地嵌入对联中，增添了对联的趣味性、欣赏性。唐代诗人白居易被贬江州时借联抒怀，乐观面对现实境遇：“南檐纳日，冬如春暖；北户迎风，夏似秋凉。”

联坛流传一副以四季入联古代的妙联：“冬夜灯前，夏侯氏读春秋传；东门楼上，南京人唱北西厢。”令人拍手叫绝的是，此联用复姓“夏侯”、书名《春秋》、地名“南京”、剧目《西厢记》与“春夏秋冬”四季名和“东西南北”四方位完美地结合起来，贴切自然，天衣无缝。

　　明末清初文学批评家金圣叹也工对句，据说有位联友出联求对：“大小子，上下街，走南到北买东西。”金圣叹见他用四个方位词入联，便巧妙地运用“春夏秋冬”四个节令嵌入联中：“少老头，坐睡椅，由冬至夏读《春秋》。”上联的“东西”是化方位词为名词，下联的“春秋”有异曲同工之妙，是化季节词为古籍名，这样精妙的对联并不多见。

　　清代“扬州八怪”之一的郑板桥任山东潍县县令时，有一次一个穷秀才前来告状说：“愚生为主家公子教书，双方议定每年俸金八吊。我执教已一年，主人却分文不给，说我不会教书，求大人做主索讨学俸。”郑板桥听后对秀才说：“你是真才实学还是才疏智浅，且让我出个上联考考你。”于是他指着悬挂于堂上的一盏大彩灯吟出上联：“四面灯，单层纸，辉辉煌煌，照遍东西南北。”秀才听罢思考片刻，用下联道出他一年四季辛苦的状况：“一年学，八吊钱，辛辛苦苦，历尽春夏秋冬。”郑板桥听他对句不仅工整，而且情真意切，遂聘请秀才到县衙给自己当助手，并责令那个赖账的豪绅加倍偿付学费。

　　清代四川有名的才子李调元也是个对句高手，有一年他与夫人久别天涯，大难不死，夫妻团聚之时，夫人情不自禁地吟出上联：“月圆月缺，月缺月圆，年年岁岁，暮暮朝朝，黑夜尽头方见日。”李调元听罢，也以同样心情用“春夏秋冬”嵌联吟对：“花开花落，花落花开，夏夏秋秋，暑暑凉凉，严冬过后始逢春。”这副妙联用反复、重叠手法表达悲欢离合的真爱挚情，至今仍为人赞美。

　　清代戏曲理论家李渔为扬州“乐善庵”撰一联：“有月即登台，无论春秋冬夏；是风皆入座，不分南北东西。”此联至今脍炙人口。清乾隆年间，江西萍乡才子刘凤诰进京赶考，得中探花，但因其貌不扬，乾隆皇帝亲自出对试其才：“东启明，西长庚，南箕北斗，朕乃摘星手。”才华横溢的刘凤诰当即应对：“春牡丹，夏芍药，秋菊冬梅，臣为探花郎。”一个以“东西南北”四方星宿巧出奇题，天子天象，气势不凡，一个用“春夏秋冬”四季名花应对，尤其后三字的“探花郎”一语双关，令人击掌赞叹。

　　我国是个农业大国，将四时农事活动镶嵌入对联不但多，而且含有启人深思的哲理。例如：“春夏秋冬春为首，莫忘耕耘；梅桃李杏梅占先，要问收获。”这副对联勉励农家人要不误农时，抓好春耕生产。还有一副对联也是劝告人们一年四季毋忘生产、销售对接，颇值得品味：“南来北往，货物流通，遂成东镇西市；春耕夏锄，禾苗生长，才有秋收冬藏。”

　　善于将四季嵌入对联进行广告宣传，是文化人的拿手好戏。唐代诗人唐伯虎替某酒店书写过一副很有气魄的广告对联：“酿成春夏秋冬酒；醉倒东西南北人。”在杭州西湖“仙乐处酒家”有一副知名对联：“翘首望仙踪，白也仙，林也仙，苏也仙，我今买醉湖山里，非仙也仙；及时行乐地，春亦乐，夏亦乐，秋亦乐，冬来寻寒风雪中，不乐亦乐。”这副对联除了妙将“仙乐”嵌入联语外，上联句句用“仙”，白、林、苏分别隐指李白、林逋、苏轼三位善饮的酒翁，下联句句含“乐”，整副对联仿佛一幅心旷神怡的四时行乐图。

关于古琴的春联如下：

1、青山不墨千秋画，流水无弦万古琴。

2、琴音静流水，诗梦到梅花。

3、抱琴看鹤去，枕石待云归。

4、梅花香静琴心古，瑶草春深鹤语闲。

5、琴余相鹤风生竹，书罢笼鹅水满溪。

6、竹雨松风琴韵，茶烟梧月书声。

7、清风明月本无价，流水高山自有情。

8、梅魂菊魄兰神韵，鹤骨松心竹品格。

9、身比闲云影，溪光常澄清。

10、心同流水声竹色共忘机。

11、楼高但任云飞过池小能将月送来。

13、琴音静流水诗梦到梅花。

14、梅花香静琴心古瑶草春深鹤语闲。

15、竹雨松风琴韵茶香梧月书声。

16、晶时心境闲可以弹素琴。

古琴，又称瑶琴、玉琴、七弦琴，是中国传统拨弦乐器，有三千年以上历史，属于八音中的丝。古琴音域宽广，音色深沉，余音悠远  。

古籍记载伏羲作琴 ，又有神农作琴、黄帝造琴、唐尧造琴等传说；舜定琴为五弦，文王增一弦，武王伐纣又增一弦为七弦 ；可见中华古琴文化的源远流长，博大精深。

琴曲存世3360多首，琴谱130多部，琴歌300首。2003年11月7日，联合国教科文组织世界遗产委员会宣布，中国古琴被选为世界非物质文化遗产。  2006年被列入中国非物质文化遗产名录。

在浩如瀚海的“对联一族”中，有一种“无情对”。此种对联，上下联可谓风牛马不相及，两边对的内容越隔得远越好。但细读起来，则又字字相对，十分工整、巧妙。品赏这类对联，最能使人领略汉字的无穷妙趣。

经典对联赏析，比较出名的无情对

1、

庭前花始放

阁下李先生

上联写景，庭前百花正在盛开；下联却是个人物的称呼，意义无法相对，但细读之，却能发现下联三用借对（“阁下”既指一种尊称，又指楼阁之下；“李”既指姓氏，又指李树；“先生”既指尊称，又指最先长出）巧与上联字字工对：

“庭”与“阁”小类工对，

“前”与“下”方位名词对，

“花”与“李”植物名词对，

“始”与“先”副词作状语对，

“放”和“生”动词对。

2、

色难

容易

明成祖朱棣曾对文臣解缙说：“我有一上联‘色难’，但就是想不出下联。”解缙应声答道：“容易。”朱棣说：“既说容易，你就对出下联吧。”解缙说：“我不是对出来了吗？”

朱棣愣了半天，方恍然大悟。“色难”一语，出自《论语为政》：“子夏问孝，子曰：‘色难。’”意思是子女侍奉父母，要经常保持和颜悦色，是件很难的事。

解缙所对“容易”，见于西汉东方朔《非有先生论》：“於戏！可乎哉？可乎哉？谈何容易！……今则不然，反以为诽谤君之行，无人臣之礼，果纷然伤于身，蒙不幸之名，戮及先人，为天下笑，故曰谈何容易！”意思是在君王面前指陈得失，不可轻易从事。

解缙巧借“容”为容貌之意，与“色”（脸色）恰成小类对，“易”与“难”则是一对反义词，极为工巧。

3、

公门桃李争荣日

法国荷兰比利时

“公门桃李争荣日；法国荷兰比利时。”上联出自《资治通鉴》：“或谓狄仁杰曰：‘天下桃李，悉在公门矣！’”指唐代名臣狄仁杰门生之多；下联是欧洲三个国家名，上下联意思虽南辕北辙，但却字字对仗工稳：

“法国”对“公门”，“荷”对“桃”，

“兰”对“李”，“比”对“争”，

“利”对“荣”，“时”对“日”。

4、

五月黄梅天

三星白兰地

民国初年的一个黄梅季节，汪精卫在一次宴会上为助酒兴，出联句给众人对——“五月黄梅天”。大家正思索间，传来侍者上酒的吆喝声：“三星白兰地。”

这时席中才思敏捷者忽拍手称妙：“这不正对得天衣无缝吗？”大家细品，果然是一副浑然天成的下联。

“三”对“五”，“星”对“月”，

“白兰”对“黄梅”，“地”对“天”。

何其工整，何其美妙！真是天衣无缝的一副“无情对”。

5、

树已千寻难纵斧

果然一点不相干

清末大臣张之洞，一日于北京陶然亭宴客，席中以对句佐兴。

一客以一句诗出上联：“树已千寻难纵斧。”

张之洞作答：“果然一点不相干。”

“果”对“树”，乃物名；

“一点”对“千寻”，皆量词（古八尺为寻）；

“干”对“斧”，皆器物名（“干”是古代一种兵器）。

上下句极是工整，但句意却毫不相干，出人意表。

6、

细羽家禽砖后死

粗毛野兽石先生

纪晓岚小时候上学淘气，不爱听他的私塾石先生上课，就在墙上挖一深洞，养了一只小山雀。一天他悄悄的去喂鸟，让石先生看见了，先生就在墙上写一上联：细羽家禽砖后死；

当纪晓岚再去喂鸟时，发现鸟已经死了。心中疑惑时看见墙上的对联，断定是石先生所为，就续写了下联：粗毛野兽石先生。

石先生见到大为恼火，认为纪晓岚辱骂先生，于是执鞭责问纪晓岚。只见纪晓岚从容不迫的解释道：我是按先生的上联套写的。

有“细”就有“粗”，有“羽”就有“毛”，

有“家”就有“野”，有“禽”就有“兽”，

有“砖”就有“石”，有“后”就有“先”，

有“死”就有“生”。

所以我就写了：粗毛野兽石先生，如果不这样写，请先生改写吧。先生想了半天也没想出好的下联，只好扔下教鞭拂袖而去。

上乘无情对的特点：

1、首先做到基本要求，即字字相对，意意相离

2、上下句的词性、结构、节奏等等要颠覆

3、上下句不能有可能的解释相关

4、上下句都不可以出现为了迁就对应句而牵强的字眼－－雕琢，但要不露痕迹

5、上下句要一庄一谐

经典的对联赏析——无情对

上联：青稞。下联：丹麦。

上联为一植物名，下联为一国名。

上联：汉子。下联：唐寅。

下联为明才子唐伯虎之名。

上联：推拿。下联：拖把。

“推”与“拖”，“拿”与“把”均动词相对。

上联：回信；下联：汉书。

“回”对“汉”民族名相对，“信”对“书”，上联为常用词，下联为古籍。

上联：唐三彩；下联：清一色。

上联为古工艺，下联为麻将番目。“唐”对“清”朝代名相对。

上联：乔国老。下联：石家庄。

此联中上联为三国人物；下联为一地名。老对庄是以老子对庄子。

上联：风情万种；下联：光绪十年。

此联原为‘风情’对‘光绪’。无情改之。

上联：资治通鉴；下联：物理透镜。

此联上联为古籍名，下联为科学用具。第一字合为“物资”，二字合为“治理”。鉴是镜的古称。

上联：那天有诺重千斤。下联：此地无银三百两。

上下联皆为俗语。

上联：天地不仁，视万物为刍狗。下联：祖宗无德，遗诸位似蠢猪。

此联为一日有人集《老子》出联，无情故无情对之。 经典对联搞笑对联

上联：开开心心散散步，快快乐乐对对联

下联：真心诚意鼓鼓掌，小酌一杯尽开颜

上联：生活如诗，不论五言七言长短句，有情有韵就是美

下联：岁月似水，哪管大海小溪深浅度，无声无息已经远

上联：人生似梦，莫道春梦美梦日夜游，无记无忆皆曰空

下联：岁月如歌，哪管高音低声咏叹调，有情有义便是真

上联：百花各自秀，美景不胜收； 夏荷孤枝芳，出泥而无污

下联：抚去镜上尘，明镜更明净； 喜迎财神到，旺财也旺才

上联：玩花玩草玩乌龟

下联：耍猴耍驴耍王八

上联：帅哥看阿童木重温童年

下联：美女赏头文字憧憬未来

上联：烟烟叶叶红红绿绿翠翠

下联：天天田田篮篮青青葱葱

上联：桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙

下联：花果山中曹洪山，波斯猫旁麦克毛

上联：白天没鸟事，晚上鸟没事，横批：无b烦恼

下联：白天空洞洞，晚上洞空空，横批：有求b应

上联：冬日美眉弃文从商想做销售

下联：南国老狼酷爱裸奔有点激情

上联：鲁人行 侠客行 鱼行江南

下联：蕊蕊狗 旺旺熊 情在他乡

上联：万水千山 船长找舵手先生

下联：喜客喜讯 庄主娶九儿姑娘

上联：剑飞寒光 花落知多少

下联：风羽绿芽 清远一段香

上联：大树林丝丝凉风菩提有树

下联：笨小孩如梦人生摩诘无量

上联：神龙初现大树晴空

下联：小卒过河易水寒冰

上联：稻田守望者有痛苦天堂

下联：营销同盟会缺企业邮箱

上联：虾米藏于深蓝海

下联：田七再现露水天

上联：路灯诸葛不亮

下联：鱼汤我是毒药

上联：美妞傻妞痴情妞妞妞动人

下联：才子浪子风流子子子扣心

上联：笑看汉奸走狗卖国求荣落遗臭万年忧忧终

下联：惊羡仁人志士舍身取义求流芳千古人人颂

上联：红石小猴打滚倾慕莱城春色美

下联：高庄金鸡鸣唱崇拜苍龙溪水清

上联：网事心事古今事事事萦怀

下联：镜花盆花虚实花花花报春

上联：红石小猴鸣啼倾慕莱城春色美

下联：高庄金鸡吟唱崇拜苍龙溪水清

上联：辞旧岁，九州共庆风调雨顺申博添异彩

下联：贺新春，四海同歌国泰民安换届展宏图

上联：春暖花开，春回燕来，我寄清风入君怀

下联：和平无价，爱心永在，千帆竞发展风采

上联：春晓，春晓，处处绿杨芳草

下联：山山，水水，共祝六合同春

上联：股长长，长长长，长长长跌，低吸高抛让世上投资人获利

下联：人朝朝，朝朝朝，朝起朝落，多进空出使天下投机者破财

上联：继往开来迎新岁，举金杯春满万户

下联：与时俱进贺丰年，传笑语喜盈千家

上联：假名假姓假地址。

下联：骗吃骗喝骗感情。

横批：愿者上钩

上联：相亲相爱好伴侣

下联：同德同心美姻缘

上联：日照新居佳地春风暖

下联：花栽院圃新屋笑语喧

上联：金屋人间传二美

下联：银河天上度双星

上联：自由恋爱双方如意

下联：民主持家百事称心

上联：穿冬装，戴夏帽，胡度春秋

下联：走南方，窜北方，混帐东西

上联：思前想后看左传书往右翻

下联：坐北朝南吃西瓜皮向东甩

上联：上黄昏下黄昏黄昏时候渡黄昏

下联：东文章西文章文章桥上晒文章

上联：母鸭无鞋空洗脚

下联：公鸡有髻不疏头

上联：鲈鱼四鳃独占松江一府

下联：螃蟹八足横行天下九州

上联：一群鸿雁天边过（）

下联：半只烧鹅地上爬

上联：水中冻冰 冰种雪 雪上加霜

下联：空中腾雾 雾成云 云开见日

上联：五人共伞小人全仗大人遮

下联：四口同图内口皆从外口管

上联：你共人女边着子

下联：怎知我门里添心

注释：上联谜底：好。下联谜底：闷。

上联：檐下蜘蛛一腔丝意

下联：庭前蚯蚓满腹泥心

上联：虚心竹有低头叶

下联：傲骨梅无仰面花

上联：雨洒灰堆成麻子

下联：风吹荷叶像乌龟

上联：和尚挑水两膀尽是汗淋

下联：尼姑栽秧双手按插布阵

上联：鸡饥吃食呼童拾石逐饥

下联：鹤渴抢浆命仆响枪惊鹤

上联：千古流千古楼千古楼上望千古流流楼共千古

下联：人月印人月影人月影里合人月印印影同人月

上联