说起大明帝国来，人们可能会想起诸如朱元璋、朱棣、蓝玉、刘伯温、甚至是末代帝王崇祯及阉臣魏忠贤等人，但是有这么一对父子俩估计大家知道的不多，这父子俩一个北伐北元王庭，一个南征安南（越南古称）那可是替初期的大明帝国建立了不朽的功勋，这父子二人是谁呢？答曰张玉和张辅，尤其是张辅那可是在越南的古籍里那可是有着响当当的凶名。

一代名将张玉，曾做过蓝玉、朱棣的手下，战功显赫，破元军于寒鸦山

张玉、字世美，祥符人，也就是如今河南开封人，明朝靖难时期著名将领，早先时候在元朝任职，元亡后随元顺帝逃亡漠北，后来后归顺大明帝国，先入赘蓝玉麾下，随蓝玉南征北战，后因为因为蓝玉案，差点受牵连，本以为仕途从此终结，但是机缘之下追随了朱棣，后来靖难之役爆发，曾夺取北平九门，升任都指挥佥事，并担任燕军先锋，大败南军主帅耿炳文。后为燕军中军主将，1401年，为救朱棣，闯入敌军阵中，力竭战死。永乐年间追封荣国公，由此可见其人在明朝初期，也是一员虎将。在这里我们就对张玉介绍这么多了，我们接着介绍张辅。

张辅是张玉的大儿子，俗语说虎将无犬子，或许是因为张玉的影响，张辅自有习武，深谙兵法，成人后一直追随父亲南征北战，也是积累了赫赫战功。

说起张辅，就不得不谈起一个历史事件，那就是安南（古越南）平定战，这场战争本来没有大明帝国什么事情，但是篡夺了安南陈朝的外戚黎季犛却欺人太甚，派兵伏击了一支五千人的明军，斩杀了明朝使臣和新任的陈朝君主。

虎父无犬子，张辅灭安南，振大明之威

这下可是激怒了朱棣，朱棣当下下令大军征讨安南，令朱能为征夷将军，张辅为右副将军，率领丰城侯李彬等十八位将军，带领明军八十万余人南下，当然这八十余万人的数字是来自于越南史书《大越史记全书》之中，而明朝史书之中则是记载为三十万大军。

好了，篓子捅大了，但是这黎季犛早有准备，既然要和天朝上国翻脸，那肯是有准备的，所以安南军队早已做好了迎敌的准备。

然而一开始出师不利，没待开始对安南进行开战的时候，主帅朱能病死在了军中，主帅临时由张辅所任，开始从广西进军，而沐晟的部队也开始驻扎于云南与安南的边境，可以这么说，对于安南从古至今的进军路线一直没有变过，都是云南和广西，也可以说是屡试不爽。

其中有这么一段有意思的战役，那时候安南军见明军骁勇，而且为数众多，竟然驱赶着象群打算对付明军，然而张辅却早已对安南军队这种手法了如指掌，早已做好了准备，见安南军撵出象群，张辅便下令，用画好的狮子、老虎模样的布匹蒙在了战马的身上。

大象见过马，但是没有见过这样大的怪物，一头大象开始回头逃跑，羊群效应一起，这好，一群大象在战马这么一吓唬，竟然集体回头狂奔，反倒将毫无准备的安南军队踩死大半。

经过几场大战之后，明军攻克安南东都，开始战后对当地官员和军民安抚，毕竟嘛，若是继续打，不安抚民众的话，很容易出大事儿的。

永乐五年的时候，也就是1407年春，战役一直很顺利，光拔出几个安南城镇，就歼灭安南军将近五万人，全面光复安南全境之后，共剿灭安南叛军十数万人，从此我们不难看出，为何《大越史记全书》会把明军说的人数那么多，也许这么说一下的话，他们还会有几分面子的，然而他们却不知道，当初的30万明军其中不少都是曾经参加过驱逐北元，参加过靖难之役的那一批如狼似虎的老兵，所以说在面对这些明军来说，他们成为战五渣是很正常的事情。

直到永乐六年（1408年）初，这场战争才彻底平息，张辅则整军回到京师，朱棣大悦，隧论功行赏，在奉天殿赐宴招待，并赋写了《平安南歌》，以昭全军！

起源

越南戏剧的产生发展较为复杂。根据现状推测，是以中国元杂剧为基础，吸收了一些越南流行的歌曲后形成的，是传统的古代戏，兼用韵文和散文，分折演出。唱词和说白全用越汉音。唱腔缠绵悱恻,舞蹈性较强,所演多为忠臣孝子等故事。据越南黎朝史学家吴士连(1422～1497)的《大越史记全书》记载,□剧在13世纪由中国元朝随军艺人李元吉传入越南，并在宫中教授宫人扮演，即名之为□剧。以其内容多宣扬忠孝节义，逐渐取代了嘲剧在宫廷中的地位，形成在宫廷及整个上层社会中的独占局面。武王阮福括(1739～1765)在富春专为演出□剧建造一座“同乐轩”。明命(1820～1840)时，阮朝的中央机构中还设有越常署，专门管理□剧的编导和演出等事宜。嗣德(1848～1883)时除把管理机构改为清平署由礼部直接管辖外,还把全国最优秀的300名伶人招入宫中演戏作乐。

嘲剧

嘲剧《观音氏敬》

嘲剧的产生和早期流传情况，在越南古籍中未见记载。据越南戏剧研究者们推测,可能于李陈朝(11～13世纪）时期即已流行民间，陈朝后期传入宫中，成为宫廷娱乐项目之一。到了黎朝，它在宫中的地位下降。但因它的剧目内容反映现实、音乐明快轻松、唱腔接近民歌，所以在人民群众中有很强的吸引力。到20世纪初，西方文艺思潮传入越南，在城市里嘲剧不再像以前那样受欢迎，20世纪初河内的嘲剧院全部被迫关闭。

1952年越南劳动党中央提出了挖掘民族艺术遗产的方针，嘲剧的情况得到改善。编导者们创作出许多新剧本，为抗战和土改服务。在第三联区（中部），还把中国**脚本《白毛女》、《王贵与李香香》等改编成嘲剧。1954年和平恢复后，嘲剧获得显著的发展，成立了嘲剧研究会，民族歌剧学院也设立了嘲剧系。

嘲剧中总有丑角的滑稽表演，富有讽刺特色。它还比较注重情节发展，剧情曲折丰富。

改良剧

改良剧是法国占领越南以后产生的剧种。发源地在南圻永隆省。原是一种由一人说唱并配合一些简单表演的曲艺形式。第一次世界大战期间，法殖民者出于搜刮民财的需要，组织一些改良剧剧团进行巡回演出。这些剧团用古乐伴奏，演出效果好。于是，一些剧作家把一些名著改编成剧本，并按剧情需要，将原由一人说唱的形式改为由多人扮演的多出本戏，演出很成功，从此便逐渐推广。改良剧的鼎盛时期仅只10年（1920～1930）左右，在此期间，越南几乎举国争演。第二次世界大战爆发后，改良剧开始走向衰落。

1951年文艺界贯彻越南劳动党中央的文艺方针，改良戏推陈出新，使其题材和现代革命内容日趋接近，有些剧本深受欢迎，如《红土上的姑娘》、《一位南方的女演员》等，改良剧从此得到了复苏，并逐步发展。

话剧

话剧是从西方传入的。第一次世界大战后,一些进步学生和公务人员把《一杯毒药》、《安南法国大人》等剧搬上了话剧舞台，为越南话剧奠定了基础。

1931年后,革命处于低潮,越南的小资产阶级知识分子陷入彷徨之中。这种思想在话剧舞台上得到反映，出现了表现个人哀伤、怅惘感情的剧目，如《乌江上的笛声》、《荆轲》等，故事虽仍取材于中国，情调却反映了越南当时的现实。

1936年后,话剧舞台演出了许多反映现实的剧目,如《没有回声》、《金钱》等。后殖民者对越南文化加紧控制，1940年日本军国主义踏上越南国土，话剧受到摧残。八月革命成功后,话剧不断向前发展,其内容及时而尖锐地反映了社会的现实生活。60、70年代，反映抗美救国斗争、北方进行社会主义建设的剧目竞相出现，如《郡长》、《一条人命》、《放冷枪的姑娘》、《后方之火》、 《前线在召唤》、《一双眼睛》、 《来自长山》、《你的爱》、《祖国》等等，其中《哪儿有敌人咱冲向哪儿》曾获文艺奖。