【月泉诗韵】文学社第六期诗词雅集
神舟十三号，简称“神十三”，为中国载人航天工程发射的第十三艘飞船，是中国空间站关键技术验证阶段第六次飞行，也是该阶段最后一次飞行任务，按照计划部署，神舟十三号航天员乘组在轨驻留六个月。
2021年6月，神舟十三号载人飞船也已整装待发，具备快速发射和应急救援能力。9月20日，满载货物的天舟三号货运飞船先一步驶入太空，成功对接空间站。
为了庆祝神州十三号飞船发射成功，本期主题为：祝贺神州十三号发射成功。编辑部根据征稿的大量来稿审核，择优发表如下，感谢诗词精英赐稿。
1 七绝二章咏神州十三号
文/铭记天下（广东）
一、
世人争羡桂娥姿，一箭飞登月殿时。
科技航天吾国始，英雄未肯让须眉！
二、
火箭升空智慧奇，航天宇宙费猜疑。
知难行易昭先训，帷幄名高汉帝师！
编辑点评田心执笔：铭记天下先生二章，颇有特色，经典之语“英雄未肯让须眉！”“帷幄名高汉帝师！”这次三英雄有巾帼英雄 ，这是亮点；航天奥秘，一探究竟，运筹帷幄，高师指点，匠心独具，欣赏学习啦！
2 五律•贺神舟十三号发射成功
文/黄卓群（广东）
子夜灵霄上，神舟气似虹。
嫦娥开月镜，勇士探苍穹。
半岁居天宇，三英唱大风。
高科惊世界，华夏展奇功。
编辑点评田心执笔，黄卓群先生大作，辞工韵美，立意优雅，经典诗词联语“嫦娥开月镜，勇士探苍穹”，诗意浓厚，对仗工整，拜读欣赏学习啦！问候老师！辛苦啦！
3 祝贺神舟十三号载人飞船圆满完成发射
文/叶坚武(上海)
九霄逐梦问苍穹，驾驭神舟向日东。
再起翱翔窥宇宙，凯歌高奏载英雄。
4
五律•贺神舟十三号载人飞船发射成功
文/博雅（河南）
英雄又出征，举国赞歌鸣。
火箭腾空起，飞船伴月行。
约言星斗揽，筑梦太霄成。
天地心相惜，归旋话别情。
5
贺神十三与月争辉
文/肖志保(荆门)
又入天舱与月徊，十三十二续航来。
星星眨眼秋波送，冰释融春载誉回。
6
《七绝》 三章
贺神舟十三号飞船发射成功
文 / 孙学强 （开封）
（一）箭指苍穹笑问天
箭指苍穹笑问天，飞船环宇谱泓篇。
神舟发射十三箭，科技兴国筑梦圆。
（二）逐梦腾飞绕宇寰
成功发射十三箭，逐梦腾飞绕宇寰。
喜看中华多壮举，英雄载誉凯歌还。
（三）巾帼环宇闯难关
神舟发射十三箭，载梦腾飞绕宇寰。
女子巡天非是梦，巾帼环宇闯难关。
7
七绝•颂神舟十三号
文/谭德国（湖北）
中华人民多壮志，神舟十三太空游。
世人注目成欢笑，春满山河返九州。
编辑点评田心执笔，谭德国先生的大作，立意甚好，特色是通俗易懂，朗朗上口，有信手拈来的痛快感觉，朗诵容易上口，拜读了，欣赏啦！
8
七绝•祝神舟十三飞天功成
文/孔龙围棋（江苏句容）
火箭长征舞碧空，神舟万里访天宫。
九霄揽月毛公志，宇宙飞仙华夏雄。
9
祝贺神舟十三发射成功
文/吴卫民(武汉)
因何桂子献花迟，只等神舟上月时。
卫国三英怀壮志，留空半载获新知。
10
七律 题神舟十三号
文/东海（广东）
翻腾烈焰上青天，神吻天宫紧相连。
未赴灵霄参玉帝，先偕国际赛帆船。
银河浪泛星光淡，瀚宇云浮景色鲜。
俯看蓝星如幻里，华灯亮处几人眠？
国际：指国际空间站
11
祝贺神舟十三号载人飞船发射成功
七绝
文/曾宪明（湖北）
酒泉点火入苍穹，三杰银河旅太空。
揽月摘星探奥秘，航天壮举亮新功。
12 祝贺神舟十三号发射成功
七律•夜泊牛郎渡
文/愚叔（上海/武汉）
神舟又抵牛郎渡，不入长安亦见家。
隔岸情留双子女，沿河梦织半云霞。
结缘便有成桥石，乞巧何须搭鹊花。
上古传奇今复制，中华故事走天涯！
编辑点评田心执笔，愚叔先生大作给人的第一感觉是：
文辞典雅，飘逸洒脱；
对仗工整，立意优雅。
拜读欣赏学习啦！
13
七律：祝贺神十三对接成功（新韵）
文/秋枫（辽宁阜新）
阚吼渊泉向九重。太空逐鹿渐功成。
飞船若此星云叹，勇士安然日月倾。
精准对接脐宇宙，正常运转傲天宫。
一流设备一流技，电挚周天化锦城。
14
贺神舟十三号载人飞船发射成功
文/许娟（湖北）
一箭腾飞惊四海，穿云伴月摘星辰。
历经几载峥嵘路，盛世中华万象新。
15
喜贺神舟十三升空
文/刘天华（武汉）
问天探月已寻常，又喜神舟进太苍。
靓女出征心气足，伟男入宿笑眉扬。
中华独辟空间站，科技筛除宇宙荒。
春后客归霄九日，中华史册再添香。
16
七律·喜闻神舟十三号飞船成功发射
文/周磊(德州)
神舟胜利再飞天，喜看中华大梦圆。
十四亿人齐首望，八千里路共魂牵。
时空未减长征力，宇宙还分半亩田。
纵使外星人物在，当惊地上有神仙。
17
七律中国航天事业突飞猛进
文/陈后成(武汉)
航天串戚好频繁，十二刚回又十三。
玉帝常忙开户牖，嫦娥总喜舞衣衫。
俊哥靓妹手牵手，密室快车欢又欢。
科技领先多惬意，路途遥远也平安。
编辑点评田心执笔，陈后陈老师的大作，富有韵律感，对仗工整，诗味韵浓，“玉帝”、“嫦娥”、“俊哥”、“靓妹”，画面优美，意象鲜明，科技是惬意，旅游太空重要是不忘平安。拜读欣赏学习老师佳作！
18
七律•神舟十三号成功发射有贺
文/月射寒江（河南滑县）
开眼银屏喜讯传，英雄拂晓再探天。
去年月土人皆睹，此际仙航早已宣。
又见国旗扬玉宇，还期女侠立船舷。
苍穹半载旋归日，吟咏吾将托薛笺。
19
七律/贺神舟十三发射成功
文/文权（重庆，）
嫦娥奔月家园建，浩瀚星空喜讯传。
天问叩扉访玉兔，吴刚迎客拜金兰。
九州万里春光美，一日三辰览胜还。
仰望苍穹开埠港，放飞梦想驭舟船。
20
七律•神舟十三号成功发射
文/安徽程军
九霄云海再波澜，炽热红旗入画看。
万里探空华夏志，千年寻梦天地宽。
神舟直上星辰近，北斗高悬日月寒。
试问嫦娥何处去，家中国泰又民安。
21
祝贺神州十三号完美升空
文/赵晓山（北京）
箭叩天门半夜惊，船镶宇宙作金睛。
闯关定有杨家将，冲汉谁如穆桂英。
醉吻嫦娥园筑造，磋磨宝剑世争鸣。
等闲莫畏征途险，来日淹留驻扎营。
编辑点评田心执笔：创作者赵晓山七律立意甚好，布局整齐划一，对仗工整，用典入诗，“杨家将”、“穆桂英”、“嫦娥”，，，意象丰富，歌颂祖国，赞美英雄，主题紧扣，编辑欣赏学习啦！
22
浣溪沙·贺神舟十三号发射成功
文/泰然（江苏）
万里云霄飞彩虹，五星旗帜炫苍穹。泱泱华夏显威风。
银汉浮槎遨玉阙，九天揽月步蟾宫。神舟驰骋竞称雄。
23
七绝:神舟十三号升空感吟
文/莫西岸(香港)
一箭穿梭上太空，瞬间已到入天宫。
豺狼纵恶应收敛，今我朝升日正红。
24
好事近•贺神舟十三号飞船发射成功(龙谱、宋祁体)
文/吴辉(武汉)
征雁启神舟，再向玉霄寻觅。迅疾入云烟里，探乾坤轨迹。
中华国力傲昆仑，长亭太空驿。漫摘满天星斗，播太平消息。
25、
祝贺神舟十三号发射成功
文/王顺兰
遨游宇宙似飞鸿，展翅天空气势雄。
常到新家寻奥秘，澄清玉殿耀苍穹。
征程探索多艰险，破雾腾云国尽忠。
浩瀚银河星灿烂，神舟凯旋立勋功。
编辑点评田心执笔，王顺兰美女，诗美人靓，家国情怀，英雄情语，对仗工整，律韵味浓，全在诗中，作者笔耕不辍，积极进取，点赞支持，拜读欣赏学习啦！
26
贺神舟十三号发射成功
神舟一怒破长空
文/龙门客栈（广东）
神舟一怒破长空，逐梦星河万世功。
何处中兴成伟业？天尊不问问苍穹。
27
七绝神舟
诗词杨柳岸(广东)
早寄行囊夜解舟，枫桥难泊此船头。
乘风直去九千里，只向天宫系月钩。
主编赏评:铭记天下
此诗章法严谨，韵律流畅。首二句用比拟手法说明此神舟非同凡响，唐人张继诗中的境界亦难以承载，其意境高远，用典自然，足见功力！尤其是转结之间轻灵俊逸，豪横大气。写作手法老道，笔力雄健，堪称上乘佳作，令人翘指赞赏！
28
七绝藏头嵌名赞神舟十三号载人飞船发射成功(折腰体)
文／金垛愚叟(洛阳)
志刚圆梦又飞天，光富光荣正盛年。
亚平科教太空靓，再唱神州豪迈篇。
29
贺神舟十三号，赞中华伟业
文/宁 万（ ）
近日玉帝勤点卯，新神劝业频上朝。
玉兔有了神兄弟，月宫不再独苦熬。
火星拓荒扣天问，君遣祝融独剑遥。
兄弟十二情尚暖，十三趣争斗娇娆。
寂寞嫦娥舒广袖，老君王母返华韶。
银河载浪泛神曲，赤县神舟弄大潮。
30
七律·贺神州十三号
文/巍巍（江西吉安）
美妙银河宏业颂，九州大器帅群雄。
泱泱舜国星云站，浩浩尧邦夙愿鸿。
伟岸神舟环视野，长征火箭慕名崇。
坚成壮举超骧跃，绽放天庭贺巨功。
巍巍《七律•贺神州十三号》
编辑简析谭德国（湖北巴东）
巍巍先生的大作《七律•贺神州十三号》给我的总体感受是气势如洪涛巨浪，八行诗尽情抒发了作者对神州十三号的赞扬之情，从而表达了对泱泱大国的热爱和颂扬之心声。
“美妙银河宏业颂，九州大器帅群雄。”气势不凡，“银河之宏业”才生“颂”之心情，“九州大器”非一般！而且是“帅群雄”之大器，更应大加歌颂，此二句统领全诗，有高屋建瓴之妙趣！泱泱…”、“伟岸…”二联对仗工整而天然，韵味十足，朗朗上口，诵读悦耳。把大国形象比作尧舜国，又有过之而不及，“神舟”的令名“长征火箭慕名崇”。结句“绽放天庭”尤为有力！举国上下岂能不“贺巨功”？先生对古体七律诗研究颇深，承传转合，天然得体，无丝毫做作之嫌，十分欣赏，真乃七律佳构也！
如果文题中的“神州”与诗中的“神舟”统一写作“神舟”，此诗更是完美无缺的上上之作。不妥之处还望巍巍恩师海涵！欢迎各位诗友批评斧正。
31、
八六子•贺神舟十三成功发射
文/凝眸（ ）
慨而慷，向银河去，追星访月遨翔。秉壮志初心烛照，九州今又同欢，十三启航。巡天遥看苍茫。宇宙探幽寻秘，“神舟”屡创辉煌。
正兴国之时。筑航天梦，勇于拼搏，只争朝夕，历经苦辣酸甜几度，精神华夏传扬，耀东方。归来庆功举觞！
32
西江月神舟十三飞天颂
文/刘惠琴(湖北)
浩瀚蓝天探秘，航员展翅推门。
广寒宫里传佳音。璀璨星空长隐。
实现非凡成就，奏歌宇宙强音。
中华崛起举国尊。征旅扬帆奋进。
33、
赞神舟十三号发射成功
文/裴光华（武汉）
神舟子夜入凌霄，铸就辉煌朗月潮。
浩瀚蓝天五星灿，三英探秘九洲骄。
34、
沁园春·赞神舟十三发射成功
文/余雨（辽宁）
古国千年，世界称雄，华夏盛名。
昔东西两汉，英才倍出，北南二宋，伟绩传承。
刻苦先人，艰辛志士，费尽心机望月明。
时今日，建飞船火箭，驻守天庭。
东方崛起功成。神舟号、载人航宇行。
赞志刚神勇，空军少将，亚平优秀，浩宇雄鹰。
梦想成真，名垂青史，盛誉功勋千古呈。
无须傲，骋苍穹月境，再获荣膺。
主编点评
铭记赏评，这一首《沁园春》起句高迥，大气凛然。再而概述了两汉和二宋的发展，其中包括我国古代四大发明，再到今时今日的火箭飞船和进驻空间站，在在都是领先于世界水平的顶端科技！言简却旨远，意韵而深长！
下片领句慷慨激昂，掷地有声，高度赞扬我国三位航天英雄的丰功伟绩，并展望未来，殷切寄语。期望勇士们再接再励，登上月宫幽境，再创辉煌成就！沁园春本来不容易写，难得的是这首词工整大气，意韵流畅，读来慷慨激昂，锵锵有声，是高手之作也，因冒昧赏评之:)
35、
贺神舟十三号载人飞船发射成功
文/曾凡汉（武汉）
（一）
长征神箭射苍穹，北斗南商聚紫宫。
玉帝逢迎天外客，端来好酒敬英雄。
（二）
莫谈实力比谁强，看我中华舞太苍。
山姆趾高休自傲，劝君抬眼向东方。
（三）
百年绘就祖龙图，又到溟空建小区。
他日移民天上住，华人尽是客中殊。
《月泉诗韵》编辑部
文学社特邀顾问团成员:
1李文朝，中华诗词学会原常务副会长。解放军电视宣传中心政治委员、解放军电视宣传中心主任，少将军衔。
2钟振振，中国韵文学会会长，中华诗词学会副会长。南京师范大学文学研究所所长、博士生导师。
3王改正，中国人民解放军大校，中华诗词学会副会长兼秘书长。
4林峰，中华诗词学会副会长、《中华诗词》杂志副主编。
5、张兆嵩，湖北省报告文学学会常务副会长，湖北省楹联学会副会长。
6、蒋新文，湖北省诗词学会会员、湖北省楹联学会原副会长。
副社长： 铭记天下
主编： 铭记天下（兼）
副主编： 幽谷客 巍巍
神怡心静 君羊
编委： 静怡秋枫 书生
君羊 谭德国
河边漫步 东方了了
收稿: 君羊 （兼）
统筹： 田心木目心
刊头题字: 蒋新文
诗词的新韵是指1911年以后出版，并且以现代汉语普通话为基础语音编写的韵书。
运用：韵母开头的部分i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分是韵母发音的主部，如ua中的a、ei中的e、iou中的o，称为韵腹；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。韵腹和韵尾全称韵身。
新韵韵书的代表作品主要包括，1941年黎锦熙先生主编，国民政府教育部颁布的《中华新韵》（俗称18韵）；1965年上海商务印书馆出版的《诗韵新编》；2005年中华诗词学会推出的《中华新韵》（俗称14韵）。
扩展资料
诗词新韵运用的注意事项
随着时代的变迁，语音系统的变化，新韵的诞生是必然的产物。虽然采用的语音系统不同，采用的韵书不同，但只要严格遵守诗词格律，一样可以写出严谨、优美的格律诗词。
倡导新韵诗词，并不是要取消、否定古韵诗词，两者完全可以并行不悖。只是大家在用韵时不要新韵古韵混押，这一点十分重要！
-新韵诗词
古诗韵一般以南宋刘渊所著的《平水韵》为标准，《平水韵》的韵律如下：
1平韵
(1)上平
一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。
(2)下平
一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。
2仄韵
(1)上声
一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八琰、二十九豏。
(2)去声
一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二祃、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷。
(3)入声
一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽。
《中华新韵》是由中华诗词会2010年发表的，韵律如下：
1韵部划分依据：普通话
韵部划分以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。
2韵部划分标准：同身同韵
韵部划分用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。
韵母开头的部分i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分是韵母发音的主部，如ua中的a、ei中的e、iou中的o，称为韵腹；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。韵腹和韵尾全称韵身。
有的韵母没有韵头，只有韵身。有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。
所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度，从而使其建立在科学的基础之上。考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况，在判定“同身”时，对个别具体情况有所调整。
用《注音字母》注音，韵头称为介母，没有韵尾，韵母即是韵身。韵母相同，自然同韵，同身等韵就更是理所当然的了。
3平仄区分原则：只分平仄，不辨入声
每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。不再区分入声字。这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌，用新韵时改用仄声。
为了同时使用《平水韵》时更加方便，在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。仄声部分中的原入声字不再标出。
4多音字归属：音随意定，韵依音归。
对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。
扩展资料：
韵律编纂成书历史
1隋朝陆法言的《切韵》分为193个韵部。
2唐初，许敬宗奏议合并、修整韵书。唐玄宗开元二十年（公元732年），孙愐编制《唐韵》（原书已佚失），是《切韵》的一个增修本，全书5卷，共195个韵部，，与稍早的王仁昫的《刊谬补缺切韵》同，其上、去二声都比陆法言《切韵》多一个韵部。
3北宋陈彭年编纂的《大宋重修广韵》（《广韵》）在《切韵》的基础上又细分为206个韵部。但《切韵》、《广韵》的分韵都过于琐细，后来有了“同用”的规定，允许人们把临近的韵合起来用。
4南宋，江北平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》把同用的韵合并，成107韵，其书今已散佚，只能从元初黄公绍、熊忠的《古今韵会举要》一书了解到一些概况。
51223年，山西平水（平水为隶属于金朝河东南路绛州之乡级行政区）官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106个韵部。
6元初阴时夫著《韵府群玉》，定106韵的版本为“平水韵”。
7明代以后，文人则沿用106韵。
8清代嘉庆年间，因避讳（清嘉庆皇帝的名字-爱新觉罗·颙琰），故改“琰”为“俭”。
9清代康熙年间，后人所编的《佩文诗韵》、《佩文韵府》、《诗韵合璧》把《平水韵》并为106个韵部，共收录汉字9504个，全篇韵表采用繁体字（正体字）以便于读者检索查找。这就是广为流传的平水韵。
102001年，在敦煌莫高窟北区石窟出土的古韵书《排字韵》的残片，其内容与王文郁的《新刊韵略》完全一致，具有106韵的组织，是更早的206韵的《广韵》的一种略本。
112004年，中华诗词学会认为并提出“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。”四条诗词创作用韵方针，将《平水韵》重新校订，并收入《中华新韵》中，便于读者携带、使用。
-平水韵
-中华新韵
新韵貌似普通话。
至于没查到一，可能因为一是多音字。
他读1声的时候就该是平，读4声，就是仄呗。
摘自：中华新韵
4 多音字归属原则
——音随意定，韵依音归。 对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。
===
PS
俺一贯用平水写诗词的。
但是俺对于新韵的理解是，新韵就是普通话吧？
平仄还需要查表么，跟普通话有啥不同啊？
除了押韵的时候，好像有些和韵规则。
摘自：中华新韵
1 e、o 同韵。 e 与 o 在汉语拼音中发音的区别，是依赖于声母的，当其与 b、p、m、f 相拚时，发 o 音，与其它声母相拚时，发 e 音。它两个其实是一个韵母，只是与不同的声母相拚时，才造成了读音的微小差别。《平水韵》同归五歌，《十三辙》同入“梭波”，说明古时差别更小。《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示，采用两个形近的字母，正是反映了读音的实际情况。因此，把 e、o 归入同一韵部，是在实际发音上是不违反“同身同韵”的标准的。 2 eng、ong 同韵。 韵母 ong 的使用，只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲，ong、iong 的韵腹都不是 o，而是 e，即应为 ueng、ǖeng，其韵身都是 eng 。《汉语拼音方案》中还有一个韵母 ueng，与 ong 同音，可见 ong 与 ueng 是等效的。在《注音字母》中，ong、iong 即为ㄨㄥ、ㄩㄥ。介母不同，韵母同为ㄥ，其与 eng 同身同韵的状况，更是一目了然。《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸，至《十三辙》统归中东，反映出古人已经认识到它们可以是同韵的。 3 ie、ue 的韵身不是 e，而是 ê。 我们所说的“同身同韵”的标准，是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便，对个别字母的使用做了调整。比如，ie、ue 中的 e 实际应是 ê，即《注音字母》中的ㄝ，为了简便，以 e 代之。注音时是简便了，划韵时却增加了一层假面具。必须抛开假面具，按照其实际读音划韵。因此 ie、ue 不应与 e 同韵，而应自成一韵。《平水韵》中，此二韵杂于九佳六麻，《十三辙》始辟“乜斜”，反映出读音的发展分化状况。 4 an、en 不同韵。 这两个韵母的字，有一部分在古代读音是相同或相近的，因而《平水韵》把它们归入同一个韵部(十三元)。现在有些地方方言中还保留着这种坊音，但普通话中已明显的区别出来了。这两个韵母虽然都是以鼻音n做为韵尾，但做了韵腹的主元音不同，因而韵身不同。按照“同身同韵”的标准，不应同韵。 5 en、eng 不通押。 古人多有 en、eng 通押现象，多见于词。现在有的地方方言中，仍有 en、eng 不分的现象，即是古音的残留。普通话中，它们的读音差别是非常明显的，不能通押。且新韵只有十几个韵部，字量大，余地大，用韵再无放宽的必要。因此，不论从“同身同韵”的标准来说，还是从具体操作的尺度来说，这两个韵部都不应再通押。 注：为简便起见，本文所举旧韵部仅为平声韵部，对其仄声韵部，根据“同身同韵”的标准，读者用者自会解决其韵部归属，兹不赘。
1、“平水韵”由其刊行者宋末平水人 刘渊而得名。
（1）平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个 韵部（其书今佚）。每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。隋朝 陆法言的《切韵》分为193韵。
（2）北宋陈彭年编纂的《大宋重修广韵》（《广韵》）在《切韵》的基础上又细分为206韵。但《切韵》、《广韵》的分韵都过于琐细，后来有了“同用”的规定，允许人们把临近的韵合起来用。
（3）到了南宋原籍山西平水（今山西省临汾市尧都区）人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》就把同用的韵合并，成107韵，同期山西平水官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106韵，清代康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是后来广为流传的平水韵。今人所说的《平水韵》实际多指清朝的《佩文诗韵》。
2、《词林正韵》为清嘉庆年间江苏 吴县人 戈载所撰。
（1）《词林正韵》分三卷，分平、上、去三声为十四部，入声为五部，一共是十九个韵部。他的分部，实际上是依据前人作词用韵的情况归纳而来，这就是他所说的“取古人之名词参酌而审定”。
（2） 戈氏的 分韵虽是 归纳、审定工作，但其结论却多为后人所接受，论词韵之士多据以为准。戈氏所分的词韵十九部， 事实上也是进一步归纳诗韵即“ 平水韵”而来。
（3）其十九部所归并的，主要是：第一部：东冬钟（平赅上去）；第二部：江阳唐；第三部：支脂之微齐灰以及去声的祭泰（之半）队废；第四部：鱼虞模；第五部；佳（之半）皆帕以及去声怪、央泰（之半）韵字；第六部：真谆臻 文欣魂痕；第七部：元寒桓删山先仙；第八部：萧宵交豪；第九部：歌戈；第十部：佳（之半）麻，第十一部：庚耕清青蒸登；第十二部：尤侯幽；第十三部：侵；第十四部：军谈盐添咸衔严凡；第十五部：屋沃烛；第十六部：觉药泽；第十七部：质术栉陌麦昔锡职德缉，第十八部：物迄月没离末黠锡屑薛叶帖。第十九部：合盍洽牌业之。他所归纳的韵类，基本上与唐宋人作词的用韵情况相合。这十九部大约只能适合宋词的多数情况 其实在某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部早已与第十四部 相通。 其中有语音发展的原因，也有方言的影响。
（4）戈世其家学，尤擅倚声之业。他弃官不做，以词学终老，所撰《词林正韵》为世所重，为清中叶以后词家奉为圭臬。
（5）此书从道光元年至光绪十七年五次刊印。解放后 上海古籍出版社1981年出过 影印本，2004年古籍出版社《 中华韵典》载有除序言和凡例（说明）外的全部分韵部分。
3、《平水韵》与两者《词林正韵》相互关联，密不可分。前者是后者的基础和参考，后者是前者的发展和细化。两部书相辅相成，都是中华词学的瑰宝。
网上资料，希望有所帮助
http://zhidaobaiducom/question/9529353htmlsi=2
一、词调
词是曲子词的简称，最初是配乐的歌词，有自己的乐谱，写词必须词调对字、句、声、韵的要求填写，要做到“调有定句、句有定字、字有定声”，有时还要区别四声，所以称之为填词又叫“倚声”。词调同宫调有密切的联系，填词必须根据所要表达的内容来选择合适的宫调。
宫调由七声十二律构成，即宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。其中任何一声都可以构成一种调式。以宫声为主的称“宫”，以其他各声为主的调式称“调”，合称“宫调”。乐音的音高标准称“律”，分六律（阳律）：黄钟、太簇、姑冼（xian)、蕤宝、夷则、亡射（wu
yi)；六吕（阴律）：大吕、夹钟、中吕、林钟、南吕、应钟。七声配十二律可得十二宫、七十二调，合八十四宫调，但在唐及北宋实际应用只四声二十八调。即宫声七调：正宫、高宫、中吕宫、道宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫；商声七调：大石调、高大石调、双调、小石调、歇指调、商调、越调；角声七调：大石角、高大石角、双角、小石角、歇指角、商角、越角；羽声七调：般涉调、高般涉调、中吕调、正平调、高平调、仙吕调、羽调。到了南宋时只用七宫十二调，即角声七调完全不用，商声七调除去高大石调，羽声七调除去高般涉调。
二、词牌
词调的名称叫做词牌。词牌代表一定的词律格式。但有不少词牌是有别名的即调同名异，如《念奴娇》又称《大江东去》、〈酹江月〉、〈赤壁赋〉等；也有的词牌名称相同却不是同一词调即调异名同，如有〈忆江南〉别名〈步虚声〉而也有〈西江月〉别名〈步虚声〉。
三、词谱
现存最早的词谱是明·张延的〈诗余图谱〉，比较完备的词谱有清·万树的〈词律〉和康熙时期陈延敬、王奕清奉敕编撰的〈钦定词谱〉简称〈词谱〉。清
·舒梦兰编〈白香词谱〉四卷，选录历代名作一百首，附注平仄声调，适合初学者填词参考，还有龙榆生的〈唐宋词格律〉简明适用，而潘慎主编的〈词律辞典〉是迄今收罗最完备的词谱。
四、词韵（略）详见〈词林正韵〉
五、词律
词牌中有所谓的添字、傩破、减字、偷声等这里作一下解释。添字、减字单指字数的增减而已。添字后引起句式的变化，一句破成两句，称“傩破”。偷声与之反。
一首词的下阕起头句式不同于上阕这样的下阕起头处称“换头”，又叫“过变”常见的有：〈忆秦蛾〉、〈贺新郎〉等。
三段的词叫三叠词，前二段句式完全相同又比第三段短的称“双拽头”常见的有〈瑞龙吟〉等。非双拽头的词有〈兰陵王〉、〈夜半乐〉等。而四叠的词仅有〈胜州令〉、〈莺啼序〉两调。
词句常常使用领字，即在一句开头一个字、两个字（如：莫是、还又、哪堪等）、三个字（如：最无端、更能消、又却是等），语气上稍作停顿又不点断，语义上领起下文。领字中最主要的是一字豆（又作“逗”、“读”）一字豆多数是虚词，如：正、但、又、更、况、且、方、应、甚等，如：但目送芳尘去（贺铸·〈青玉案〉）。也有些是动词：望、问、怕、料、想、看、叹、念等，如：问江路梅花开也未（程垓〈酷相思〉）。
六、对仗
词的对仗没有具体的规定，相连两句字数相同，就可以构成对仗，一字豆后面的句子也可以对仗，如：快酒兵长俊、诗坛高筑（辛弃疾·〈满江红〉）。不限平仄相对，也不忌同字相对。
七、韵式
词的韵式从整体上看具有不规则性，用韵没有固定的位置。但就一个词调来说却有严格的规定。词的韵式有平韵式、有仄韵式，仄韵中上、去可通押，入声韵单押。还有平仄转韵式、平仄同协式。韵字也不避同字。
自幼喜爱古琴，上世纪九十年代初开始研究古琴制作，并拜梅庵派的古琴家王永昌先生为师，系统学习梅庵琴曲，斫琴亦得其指点。
经多年的努力，其斫琴艺术逐渐为琴界肯定。《琴道》一书对“倪琴”曾作专题介绍；人民音乐出版社《中国古琴艺术》一书（第一版）中提到的当代斫琴卓有成就的六人，倪为其一。
上世纪90年代开始制作带有个人风格的古琴，并且根据江南的习琴特点开始定制古琴。
2003年初倪诗韵正式成立海门市雷音斫琴坊，走入专业斫琴道路。其作品被全国各地及港台、日本、欧美、新加坡等地琴人收藏。其琴已被一些琴家选为舞台演奏用琴和录制唱片用琴。例如：苏州汪铎先生的古琴著作《丝桐讲习》中的DVD唱片、南京李家安先生的古琴专辑《天籁》。上海音乐学院戴晓莲教授（上海音乐出版社 上海文艺音像出版社）出版发行的《涟漪》古琴专辑所用琴即为倪诗韵2008年用明代杉木斫制的伏羲式古琴作品。
2006年中国乐器协会民族乐器分会授予倪诗韵“古琴制作名师”证书。倪诗韵的古琴被业内称为“倪琴”。“倪琴”线条古朴 、外形秀气。音韵细致，最大特点是倪琴的落指后手感极佳，凭此颇受琴人喜爱。
“倪琴”早期，由于严谨的斫琴态度，做工、用材产量都相当严苛。为求金玉之声，初期倪琴音色略铿锵，造型相对现时作品要更加瘦削。并且琴本身用材当时比较传统，所以琴音偏硬。共鸣需要长时间养出。所以被一直认为是易弹难养。但是养出以后的声音确实古朴动人。2000年以后，开始使用旧房梁等木料。琴声共鸣较之以前好。细微处偏向细软中和，下指细腻。令人称赞。易弹易养，演奏、收藏价值持续攀升，自然价格也开始陆续走高。
北风潜入悄无踪，未品秋浓已立冬。提到冬天，你会想到什么场景？是迎风绽放的梅花？是保温杯里升腾的缕缕蒸汽？是裹紧棉衣踩雪的簌簌声？还是雪花纷纷飘落并未消融，与缤纷秋叶相映成景？
本期主题是《立冬》，各位诗人积极赐稿，将自己的创作，立冬感吟展现诗会同题作品上，绽放不一样的精彩！编辑部根据征稿启事要求，择优录取，发表如下，呈现给读者，由于编辑水平有限，请大家批评指正！
1
五律•立冬（新韵）
文/博雅（河南）
一夜西风烈，天寒骤进冬。
黄花羞带雨，枫树醉飘红。
塞上银装淡，江南草色浓。
收成藏入库，坐享补身空。
编辑点评田心执笔，博雅先生的五律对仗工整，结构起承转合自然，出彩句“黄花羞带雨，枫树醉飘红” ，立意优雅，诗味韵浓。一幅冬天的诗情画意展现给读者，欣赏学习啦，问候老师！
2
七绝•立冬抒怀
文： 谭德国（湖北）
荷残菊艳期梅绽，树舞霜寒盼暖来。
犬吠鸡鸣呼日火，唯松独喜雪皑皑。
编辑点评田心执笔，“荷残菊艳”一残一艳，意象告诉我们，立冬冬天来了，动物们都喜欢温暖，唯有松喜欢白雪皑皑，不只是欣赏雪的美景吧，主要是赞颂松的意志，让读者引申思考吧！谭德国先生的诗给人以启示，欣赏学习啦！问候老师！
3
七律•立冬感吟
文/黄卓群（广东）
冬来秋去江天冷，万物萧条草木稀。
纵有长风吹月过，可怜倦鸟拂云飞。
荷枯水浅生红蓼，菊老篱寒落翠薇。
傲雪梅花争吐艳，凌霜翘首待春归。
编辑点评广东黄卓群先生大作《七律•立冬感吟》浅析，执笔：谭德国（湖北巴东）
黄先生这首《七律•立冬感吟》立意颇高，采用衬托手法先总写江天万物萧条的冬景，次吟天上长风过月，倦鸟穿云。再写地上浅水荷况，寒篱菊景。两联天地一体，哀残老气，对仗工整，天然。颔联意韵特优美。品读中令人叹冬之无情，从而自然而然地引出结句：“傲雪梅花争吐艳，凌霜翘首待春归。”前六句的铺排似一气呵成，旨意在衬托梅花不畏寒霜雪而吐艳翘首待春的艺术形象。作者在“总——天——地——结”中十分巧妙地承传转合。结句似在万倾平地中突起高峰，令人耳目一新，精神振奋！高妙大作，爱之赞之咏之！愚才疏学浅，未能深探作者诗思，还望包涵！抛砖引玉，更望方家斧正！
4
喝火令•劲松
文／钟向阳（ ）
百世群山立，三冬友岁寒。
乱云飞渡有奇观。
曦露雨霖冰冻，疏影映潭渊。
雪白枝青翠，云霞色赭斓。
傲霜凌雪怒天冠。
傲也威荣，傲也似龙蟠。
傲也郁姿雄壮，德厚比英贤。
编辑点评君羊执笔：喝火令是最难填的词牌之一，之所以难填，除了平仄无中，要求严格外，其“三枪两对一摊破”更是令古今大家们玩味不已，却又退避三舍。钟向阳诗友迎难而上，先赞一个。
本词上阕描写了松树的生长环境恶劣，下阕着重赞颂了松树傲霜斗雪的大无畏精神。表现了作者对劲松的喜爱之情。
“傲也威荣，傲也似龙蟠。傲也郁姿雄壮，德厚比英贤。”漂亮！摊破写的别致，“威似郁姿雄壮”本为一句，却摊作三句。摊破句：曦露雨霖冰冻，疏影映潭渊。 威似郁姿雄壮，德厚比英贤。
另外，喝火令上下阕的一、二句应该对仗，本词下阕一、二句对的有点不工，但瑕不掩瑜。
5
七律 立冬感怀
文/ 静怡（苏州）
素柳银枝叶卷黄，菊花玉瓣沐寒霜。
千山落木悲声戚，万里飞鸿曲线翔。
岁月轮回寻自在，诗丛淡静隐流光。
利名不逐心神定，泼墨纵情绣丽章。
编辑点评谭德国执笔，浅析静怡女士大作《七律•立冬感怀》，这首诗构思新颖。前四句浓墨重彩地描绘冬景，柳、菊霜雪中的情态，落木悲声，飞鸿曲翔，且是在千山万里中的形象。四句描写出了寒雪凄美之情景。写景做到了言简而意丰，语淡而韵浓！后四句重在言情抒怀：春夏秋冬是岁月轮回的自然现象，无关欢乐与悲戚，人才活得自在快乐，诗人在诗丛中淡定情，不去显摆自己的荣光成就，更不去追名逐利，才会心神安定地写出锦绣诗文。这首诗写境寄情，淡泊名利，静心著文的才女形象跃然纸上。第五句诗转的巧妙自然，后四句虽以议论为主，但不失诗味，很像宋诗格调。未达诗旨，诚望静怡女士海涵！亦希大家批评！
6
七律•立冬感怀
文／钟向阳 （江西吉安）
雪降东北色清新，霭瑞烟霞兆大椿。
云暖碧纱思雨露，月寒琼树缀星辰。
青山巍耸峰林静，绿水潺湲底石粼。
松竹风霜闲隙过，江南景物暗藏春。
7
七律 ．立冬
吴卫民(武汉)
季节临冬凉气袭，今宵寒较昨宵多。
晨烟薄雾涵芳草，落日斜晖映大河。
遍地丹枫舒烂漫，随风白苇舞婆娑。
期望岁月春来早，绿染山林鸟唱歌。
8
立冬
(读明王稚登《立冬》诗，反其意而用之。)
文/王世和(武汉)
一夜飞霜罩满坡，“今宵寒较昨宵多”。
亲朋会聚飞觞处，咏雪吟梅发浩歌。
附：明王稚登《立冬》
秋风吹尽旧庭柯，黄叶丹枫客里过。一点禅灯半轮月，今宵寒较昨宵多。
编辑点评田心执笔，思明王稚登《立冬》意思是等到秋风吹尽旧院的树叶树茎的时候，秋天也就尽了，也就该到冬天了。树叶黄了，枫叶红了的时候，我还客居他乡。夜里一盏青灯伴我，还有窗外那半轮不盈的秋月，今晚比昨晚还寒冷。
王老师的七绝的特色就是反其意而用之，亲朋会聚飞觞处，咏雪吟梅发浩歌，是一种欢快的，激情的，高朋满座，喝酒唱歌，赏梅吟雪，人生的一种积极态度 ，正能量。拜读欣赏学习啦！问候老师。
9
满江红·初冬抒怀
文/余雨（辽宁）
塞北初冬，寒霜降、花残叶落。
风急袭、雁行悲去，乘云飞度。
梓里空留离别意，陌川回荡凄伤乐。
抒宏志、昂首敞心胸，遒豪拓。
开经卷，风赋学。专韵律，佳文琢。
习珠玑妙语，句词斟酌。
躬拜今朝名士隐，勤研古代鸿儒著。
书我情、拙作美篇登，荣膺获。
10
渔家傲·冬日感怀
(晏殊体、词林正韵)
文/神怡心静（ 济南 ）
秋尽冬临枫渐老。红梅初绽枝头俏。村落炊烟升袅袅。云雾绕，林间踏雪千般妙。
百草凋残松寄傲。四时景异休相较。心若澄明天自好。弃烦恼，忘忧石畔观花鸟。
特邀编辑点评杨柳岸执笔，渔家傲·冬日感怀(晏殊体、词林正韵)神怡心静女士的作品，赏析如下：
上阙以枫林、红梅、雪景和炊烟入画，一动一静之间，丝毫没有暮秋的衰败气息，反而使冬天呈现出一幅生气之象；下阙作者通过对雪松、石和鸟的描写，生出“四时景异休相较”的慨叹。通观整篇词作，上下和应，淡然幽怀之情刻然纸上，实属佳作。
11
水调歌头·雪
文/周磊(山东·德州)
北国千里雪，浩荡洒江天。茫茫无际，一白上下洗尘寰。忽叹琼花飞坠，又赞西风裹素，大道甩银鞭。秋山当涂腊，一夜换人间。
长风澈，大河静，暮空寒。明朝应看，红日蓬勃挂云帆。且喜朱描金嵌，更爱浅妆淡抹，天地正华年。万类已无色，直教九州宽。
12
七律·立冬
文/巍巍（江西吉安）
历尽三秋冷意逢，写诗作赋力求工。
东篱菊放追陶子，北苑梅开效陆翁。
夤夜撰文敲字苦，早晨远步练神功。
回眸过往初心在，不负人生晚照红。
编辑点评田心执笔，巍巍老师的大作，画面优美，意象丰富，精彩句子“东篱菊放追陶子，北苑梅开效陆翁”引典入诗，耐人寻味，立意优雅，诗味韵浓，不失为一篇佳作，拜读欣赏学习啦，问候老师！
13
巜秋雪迎冬》
文/宁 万（ ）
细雨丝丝片雪旋，深秋季末冷风寒。
昨天靓彩秋妆美，今日飞花掩碧蓝。
御下俗尘烦恼事，洁心净土慰苍原。
挚请三江行酒令，诚邀五岳醉划拳。
搜词索句抚晨日，入夜随冬枕月眠。
灵飞寂籁神来曲，冬韵秋魂谢自然。
14
冬日 郊野漫步
刘天华（武汉）
贮目郊原一地伤，风吹落叶似鹞扬。
客收颈脖枝摇惑，菊淡芳馨草带霜。
候鸟噤声天暗暗，残荷掩面水沧沧。
纵然四外人稀少，却有婚纱醉吉阳。
编辑点评田心执笔 ，拜读刘老师的大作，尽管立冬的寒冷，却有“婚纱醉吉阳”的吉祥喜庆温暖的结语，天气是冷，人间确实温暖！
画面优美，诗味韵浓 ；立意优雅，意象丰富。精彩对仗句“候鸟噤声天暗暗，残荷掩面水沧沧”结转有力，欣赏学习啦！问候老师。
15
立冬日赠融通法师
五律
莫西岸(香港)
新寒今日逢，北雁已无踪。
树上凝冰挂，山中降雪封。
驮经行大地，负笈去平庸。
身着僧衣冷，如何过这冬？
16
七律/立冬
新韵
文/文权（重庆）
八角凌花唱立冬，轻灵怡悦寄寒凇。
枫衰败叶凋零落，梅放新花次第红。
亮眼冰城魔幻夜，紧衣玉殿探迷宫。
云山雨霁开晴日，雪地舒怀挹大风。
17
七律·初冬
文/泰然（江苏）
西风澹漠冷楼台，暮日霜天雁远哀。
篱下已然秋菊谢，庭前犹未腊梅开。
阑珊夜幕悬新月，寂寞壶尊饮旧醅。
嗟叹春情如梦短，东君有信隔年来。
编辑点评神怡心静执笔，浅析泰然诗友之七律·初冬，神怡心静简评如下:
泰然诗友此首美律，格工韵雅，对仗工稳。
首联与颔联描写初冬景象–西风、飞雁、残菊、新梅，四句诗展现四种物象，无丝毫浪费笔墨之处，足见作者深厚的炼字功底。颈联描写夜色阑珊之时独望一轮新月、自饮壶中向日美酒，寂寞之感油然而生，旧醅犹在，可同饮共醉之人却远在他方。由此自然过渡到尾联之感慨，叹春情梦短，期明春再聚。
整首诗景中寓情，情借景抒，唯美中透出淡淡的忧伤，忧伤中又蕴含着美好的期盼。真可谓满纸云霞，实属佳作妙章，翘指为泰然诗友点赞！
评诗之人永远不会完全解得作者全部所思所想，故以上简评之浅疏不当之处，万望泰然诗友海涵！
18
七律 步韵题冬日残荷图
文/东海（广东）
白雪无情褪艳姿，枯篷垂首忆秋时。
芳华岁月终渐去，惆怅蜻蜓不忍移。
愁绪何堪生百结，素怀未从断千丝。
深居本为离尘世，良苦青心孰可知？
19
五绝立冬日逢雪
文 / 孙学强（开封）
初冬落雪凉，草木满坡黄。
只见归徒雁，不闻久盼郎。
20解语花梅约
文/易玉华
溪头破冻，岭上含烟，春近仍萧索。唯梅先觉。寻香去、几树红云绿萼。横斜寂寞。自清影、蝶蜂难泊。耐苦寒、雪里温柔，更显风姿绰。
曾向玉妃芳约。叹生华两鬓，与君一诺。此情难却，怎辜负、皓首红颜相托。人言世薄。只君我、相知如昨。月似霜、香影浮来，还共眠东阁。
21
立冬感吟
七绝
文/曾宪明
（集句诗）
已过重阳种菊花，可怜冬景似春华。
拟约三九吟梅雪，勘破须饶老作家。
注：
1宋、葛绍体；
2唐、白居易；
3宋、紫金霜；
4宋、程公许。
22
咏立冬
文/ 王顺兰（武汉）
昨夜寒风又立冬，今朝暖日换新容。
江南草叶黄青紫 ，塞北华杨雪树封。
艳艳枫红如蝶舞，萧萧灌木鸟行踪。
高阳驱灭瘟逃窜，百姓平安喜气浓。
23
冬猎大九湖
文/肖志保(荆门)
五色斑斓大九湖，神龙摆尾吐骊珠。
水清萍碎东西漫，山密林深次第芜。
朵朵彩云牵缩草，茫茫晴霭散柔蒲。
红霞着意天边染，湿地生风梦里呜。
24
七律· 咏立冬节气
陈后成(武汉黄陂)
潺潺流水动诗肠，吟诵晴天暖四乡。
松孕青枝麻雀戏，菊生红蕊野蜂狂。
满帘明月送秋躁，一阵清风迎白霜。
何故铁牛驰野外？抢收稻谷好归仓。
25
五绝立冬小雨（新韵）
文/向国耀（湖北）
轻纱隐彩峰，淡墨绘初冬。
四季山川美，神州万里同！
26
江城子
江城又见紫荆红
文/ 龙门客栈（ ）
江城又见紫荆红，自横空，不知冬。
满目缤纷，绿荫着花绒。
昨夜霜寒惊倩影，新日照，更玲珑。
暗香不与四时同，惹西风，醉飞鸿。
独倚洲头，笑看水波东。
了却平生情一放，天欲雪，亦从容。
27
五律·立冬抒怀
文/杨柳岸(湖北宜昌)
亲山邀鹤友，乐水结鸥盟。
菊淡香当户，蔬寒暖有棚。
借书韩吏部，赊酒孔方兄。
自得林泉老，何须逐世荣。
编辑点评田心执笔，拜读了杨老师的五律《立冬抒怀》大作，意境优美，对仗工整，尤其是引典入诗，耐人寻味，“借书韩吏部，赊酒孔方兄”给人久久的思考，作者抒怀：自得林泉老，何须逐世荣！读后余味绵长，是一篇难得的佳作！感谢老师赐稿，分享学习啦！问候老师。
28
鹧鸪天 立冬雨
文/程军（ ）
向晚凄寒浸远楼，一番寂景送余秋。
雨从冷影无人巷，风卷残心有旧愁。
雁去也，信何求，几行锦字又谁收。
此冬已与今相遇，只把蒹葭梦里逑。
29
冬日台海乡愁
七律
文/愚叔（上海/武汉）
冬来愤懑写乡愁，逆子欺心赌未休。
涿鹿已然三合脉，鸿门岂可两分沟。
曾随国姓还家庙，肯让王田变贼丘？
昨夜京师初雪暖，是为天道锁寒流！
特邀编辑点评杨柳岸执笔，冬日台海乡愁，作者把国之大愁喻为父子间的乡愁，运用拟人和比喻手法来刻划思念之情，意象开阔，立意高远；诗中引经据典，法则有度，让人印象深刻。颈联“曾随国姓还家庙，肯认王田变贼丘？”为全诗最为出彩句，虽颌联和结句略嫌词意尚欠精准处，仍不失为一首上佳之作。
30
七绝立冬
诗词杨柳岸（ 广东 ）
喧鸟林深啼碧涧，漫天红染胜春山。
云清日暖正秋好，怎许北风翻粤关。
31
七律：冬雪情（新韵）
秋枫（辽宁阜新）
茫茫旷野野烟空，塞北连城玉蕊封。
幽谷吟诗人有意，青山感事树无风。
飞花如絮情思远，滚雪成团趣味浓。
喜看今朝岚彩好，瑞云瑞气瑞年丰。
32
渔歌子望月/冬吟
文/杨庆提（ ）
猫上杆头静夜时，举头望月独遐思。
星河渡，恨无期，最是奈何凡梦痴。
33
立 冬
张东华（武汉）
积雨寒风几阵凉，立冬浓墨画时妆。
太忙有伴情难了，闲乐邀朋意更长。
盆菊门前陈列地，红枫屋后耀荣墙。
佳人独上琼楼叹，捡片红唇闻暗香。
34
五绝（新韵）
文/向国耀（湖北）
野菊吟
团团簇簇黄，不惧冷风狂。
生在贫瘠地，依然暗自香！
35
七律•立冬情思
文/孔龙围棋（ ）
烟雨江南送暮秋，冬临北顾雪花柔。
枫红叶茂寒来早，菊瘦枝荣蕊透羞。
飞雁乘风云送客，离人煮酒疫添愁。
何时踏足家山路？远望当归梦泪流。
36
七律•初冬雪（新韵）
文/杨彩芹（ ）
一夜天宫花瓣洒，山河大地旷无暇。
迎风飒舞青松叶，覆玉淹埋绿麦芽。
未见高空鸿雁唳，喜听曲巷少童嘎。
何须畅兴三杯酒，户外强身景物佳。
37
冬吟
文/刘惠琴(湖北)
缥缈寒秋去远方，潇潇暮雨韵铿锵。
风烟岭外翠薇漫，渚水湖中潋滟光。
地上凋零银杏叶，枝头绽放腊梅香。
冬临气结朦胧雾，松柏高山向太阳。
38
七绝·西安月季俏雪红
金垛愚叟(洛阳)
华清宫处有遗篇，沐雪红狐绽俏颜。
若昔媚娘应妒恨，牡丹月季泪潸潸。
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京都立冬下雪有感
赵晓山（ 北京）
紫禁清幽洒细鳞，宫城素裹倍精神。
角楼浪下增王气，玉蝶天来拜帝臣。
醉客团香供多眼，虚襟空扫净无尘。
映街草木欢纱帐，自惹梅妃早戏春。
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七律·辛丑立冬节
文/ 陈 兰 (武汉)
霞红菊艳丽村庄，旷野烟云四处扬。
阵阵寒风添冷气，萋萋绿叶傲银霜。
青松翠柏妍姿在，大厦高楼美景长。
山映江波诗意盎，豪情笔下写新章。
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七律•立冬清吟
文/庄蝶之梦（ ）
萧萧寂阒色微茫， 了了疏星夜未央。
四季清伦寒竹翠， 一人落寞素颜黄。
行尘苦乐云烟老， 度世悲欢日月长。
洞悟先猷明事理， 潜研古训赋诗章。
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虞美人•立冬（龙谱、李煜体）
吴辉 （武汉）
凋残落木青杉脱。雁唳霜天阔。经秋枫叶漫山红。但见露滋篱菊晚来风。
蒹葭绿野飏飞絮。且听枯荷语。玉梅惊雪夜寒凝。期待春声萌动百花馨。
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卜算子•立冬
文/曾凡汉（武汉）
一夜北风狂，一夜寒婆到。一夜秋姑敛晚装，任那霜林啸。
气候费猜疑，环保生奇妙。许是立冬不见冬，落个冬阳照。
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立冬
文/山城居人（广东）
暮临骤冷雨随风，朝着纱衣夜羽绒。
粤地四时浑此日，菊黄未尽紫荆红。
《月泉诗韵》编辑部
文学社特邀顾问团成员:
1李文朝，中华诗词学会原常务副会长。解放军电视宣传中心政治委员、解放军电视宣传中心主任，少将军衔。
2钟振振，中国韵文学会会长，中华诗词学会副会长。南京师范大学文学研究所所长、博士生导师。
3王改正，中国人民解放军大校，中华诗词学会副会长兼秘书长。
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本文2023-08-07 10:41:23发表“古籍资讯”栏目。
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