要知道古书在流传过程中会产生的错误，首先要了解古书是以何形式流传的，这样我们就很容易分析出其中可能存在的错误：

一、古藉简介

记录古代文献之书籍。《说文》：“古，故也。”故古籍又称故籍、故书、载籍等。古代文献，最早见载于甲骨、金石，“甲骨卜辞”也称“殷墟书契”。作为最早的正式书籍，为用竹木及缣帛记录文献之简牍、帛书。晋太康二年（公元280年）汲群魏襄王墓出土之《纪年》、《穆天子传》等竹书，1972年山东临沂银雀山汉墓出土之《孙子兵法》、《孙膑兵法》等简书，1975年湖北云梦睡虎地秦墓出土之《秦律》等简策，以及1973年湖南长沙马王堆汉墓出土之《老子》、《经法》、《战国纵横家书》等帛书，为传世之最早古籍。汉代纸问于世，遂有手抄、唐写、宋元明清刻印书籍。据国务院古籍小组的规定，以辛亥革命（1911年）为断限，凡辛亥革命以前记录古代文献之书籍，通称为古籍。据古籍目录《中国丛书综录》、《中国地方志综录》、《贩书偶记》以及佛藏、道藏、通俗小说、讲唱文学、金石碑录等不完全统计，我国现存古籍约10万多种。

二、古籍类别与版本

善本：书籍精加校勘,错误较少者。宋欧阳修《欧阳文忠公全集·集古录跋尾》卷八《唐田弘正家庙碑》：“自天圣以来，学者多读韩文，而患集本讹舛，惟余家本屡更校正，时人共传，号为善本。”又，珍贵难得之旧刻本、精抄本、精校本、手稿、旧拓碑帖等，通常亦称为“善本”。

孤本：仅留存一份之书本。一部书之某一书本，未刻之手稿，碑帖之旧拓本，在现世间仅有一份流传者，均可称为孤本。

蓝本：谓著书或刊书所依据之旧本。《居易录》：“今方修一统志，似当以旧通志为蓝本。”凡是重刊或校勘，必以最精之本子为蓝本。

刻本：又称“椠本”、“刊本”，雕板印成之书。我国雕板印书始于隋唐，至宋而大盛。按刻书之不同情况及刻本之不同类型，可分各种不同型式：以时代区别，有宋、金、辽、元、明、清刻本；以地域区别，有浙江、福建、江西、山西、江苏、安徽、四川等各地刻本；以刻书者区别，有官刻、私刻、坊刻等；以版式区别，有九行本、十行十八字本、四周单栏本、左右双栏本、竹节栏本、白口本、黑口本、两节本、袖珍本、巾箱本等；以字体区别，有大字本、小字本、宋体字本、软体字本（亦称写刻本）、篆字本、梵文本、满文本、满汉文合刻本等；以墨色区别，有朱墨印、几色套印等；以纸张区别，有皮纸本、麻纸本、棉纸本、竹纸本、开化纸（亦称桃花纸）本、宣纸本、毛边纸本、毛太纸本、罗纹纸本、连史纸本等；以装订形似区别，有经折装（亦称梵夹装）本、旋风装本、蝴蝶装本、包背装本、线装本、毛装本、金镶玉本等；以刻书先后区别，有原刻本、重刻本、仿刻本、初印本、后印本等；以内容及价值区别，有足本、残本、增订本、删节本、繁本、简本、批点本、评本、单疏本、集解本、重言重意本、纂图互注本、绣像本等。

祖本：一种书最初刻印之本。一种书在不同时期往往刻有多种本子，难免产生讹误，而祖本则保持其本来面貌，因此为人所重。

原本：第一次写成或刻成之书本。为对增订、修改和重刻、改版而言。原始稿本和最初刻本与增订、重刻之本往往有很多不同。可供查考一种著作之发展过程。

定本：一书之最后确定之本。指自己编撰或整理前人之著作，在一定时间内，已经整理完毕，最后确定，准备发表之本子。

副本：同一书籍抄出之副本。为对正本而言。过去公私藏书家，得一稀见图书，依样重写，储作副本。《隋书·经籍志》：“炀帝即位，秘书三阁，限写五十副本”。今亦指国家对内或对外文件之正式签署之副本，备存查和通知有关方面之用。

别本：同书同一来源之另一本子。亦称“副本”。《南史·刘孝绰传》:“又写别本封至东宫。”又，同书另一来源之本子。亦称“异本”。因所根据之来源不同，内容也有出入。如：书有《别本十六国春秋》，帖有《黄庭坚别本》。

仿刻本：摹仿原版字体版式刻印之书本。宋无刻本，多以擅长书法者上版，加之雕印精湛，明清两代刻书往往予以摹仿，故有“仿宋本”、“仿元本”之称。

影刊本：照原书版式影刊之书本。珍贵之古籍，为存原书面貌，以适应研究之需要，清乾、嘉以后，常用影刊方法加以传布。如黄丕烈所刻《士礼居黄氏丛书》，其法大都先照原书影摹，然后上版开雕。摄影术发明后，亦有用原书照相雕版者。刻成之后，与原刻相仿，精工者几难识别。自影印兴，影刻之书渐少。

抄本：也称“写本”。即抄写之书本。习惯称唐以前为“写本”，唐以后称“抄本”。宋以后，雕版虽以盛行，但抄本与之并行，如明《永乐大典》、清《四库全书》皆为抄本；有些较为专门或需要不广之著作，仍靠抄本流通。更有抄书者系著名藏书家或学者；除书之内容外，其手迹也值得珍重。故抄本图书一直为人们所重视，藏书家以精抄本与宋元刻本相次比。对于不详年月之抄本，约在清嘉庆以前者通称“旧抄”，晚清者称“近抄”，辛亥革命以后者称“新抄”。对于确定为明代或清代之抄本而无从断其年月者，则统称“明抄”或“清抄”。

朱墨本：用朱、墨两种颜色套印之书本。最早为元至元六年（1340年）湖北江陵资福寺所刻无闻和尚《金刚经注解》卷首之《灵芝图》和经注，都用朱墨两色套印。沿至明末，吴兴（今湖州市）闵齐吉、凌檬初两家盛用两色套印，墨色印正文，朱色印评语及圈点。

珍本：指具有历史、艺术和类别科学价值之珍贵罕见之写本或刻本。

初印本：书版刻成后第一次印刷之书本。特点是字画清晰，赏心悦目，故为藏书家与读者所重。

后印本：历次再版印刷之书本。其字迹漫漶，版断框歪，墨色暗淡，故不受人喜爱。

重刻本：一种书重新刻印之本。相对原本而言。不但字体版式与原本不同，在文字内容上也往往有所修改，多在序文凡例中加以说明。

道藏本：根据道藏刻印之书本。同样，佛经中亦有“碛砂藏本”、“嘉兴藏本”等称呼。

卷子本：用卷轴装订之书籍。唐以前抄写书本均用长幅纸，卷成一束。明胡应麟《少室山房笔丛》：“唐人写本存于今者皆为长卷，如手卷之状，收藏家谓之卷子本。”

百衲本：用百种不同版本之残卷零页配合或汇印而成一部完整之书本。“百衲”取僧衣破敝补缀之称。如商务印书馆影印之《百衲本资治通鉴》、《百衲本二十四史》。

残本：内容残缺不全之书本。

配本：一部书因有残缺，用其它版本之同一种书予以配全，故称。

三朝版：经过三个朝代修补之书版。南宋杭州国子监，所藏各种书版多有残缺。元朝时，将这些版片转入西湖书院，加以修补印行。至明洪武八年，书版又移至南京国子监，再次进行修补印刷。对这部分递经宋、元、明三朝修补之书版，后人称为“三朝版”。

活字本：用活字排版印刷之书本。活字印刷为宋仁宗庆历时（1041——1048年）毕升所发明。其法，用胶泥刻字，火烧使坚，排版印刷。为中国之伟大创造，早于欧洲活字印刷400多年。元代又创木活字。明弘治时创铜、铅活字，为我国近代铅字印刷术之前导。

影印本：根据原书用照相制版方法印成之书本。有胶印、大石印、珂罗版（即玻璃版）印、铜版印等。稀少、罕见之图书资料，为研究之需，常用原书影印，以广流传。

石印本：以药墨书写于特种药纸上，用石制版印刷之书本。用摄影制版石印之书，则称“大石印本”。

排印本：用活字排印之书本。为区别版本，通常称铅字排印之书为“排印本”，而其它活字排印之书则分别称为“泥活字本”、“铜活字本”、“木活字本”等。

拓本：即摹拓金石彝器碑碣印章之本。用红色拓者称“朱拓”，黑色拓者称“墨拓”，最早拓者称“初拓”。初拓字迹（或图案）清晰，墨色匀净，较为珍贵。

稿本：即作者之原稿。作者亲笔写定者称“手稿本”，经过整理誉清者称“清稿本”。

影写本：用纸覆于原书上影写成之书本。其点画行款，一依原本。一般专指影写宋、元善本，如明末常熟毛晋及古阁据宋本影写，非常精工。

校本：根据不同本子和有关资料核对过之书本。取某书之一本子作底本，搜罗一种或几种不同本子及有关资料相核对，发现其讹误衍脱，即在底本上加以批注。如只传抄他人所校，则称为“过录校本”。

内府本：明、清两代宫廷内部刻印之书本。校勘，刻印，都较精良。清昭梿所撰《啸亭杂录续》有内府刻书目录一卷，可资检览。

藩刻本：明代分封各地之藩王所刻印之书本。因有些藩王、子孙及其门客颇有学问，而且刻印之书所据底本多为御赐宋、元善本，故其版本价值较高。

聚珍本：清代以木活字排印之书。清乾隆三十九年（1774年）刻印《四库全书》中善本，因仿宋人活字版式，镌木单字25万余枚。高宗以活字版名称不雅，改称“聚珍版”。凡排印之书，首有高宗题诗十韵，每书首页首行之下有“武英殿聚珍版”六字，世称武英殿聚珍版书。乾隆四十一年（1776年），颁发聚珍版于东南各省，并准所在锓木通行。先后承命开雕者有江宁、浙江、江西、福建等地。这些仿聚珍版刻印之书籍，通称为“外聚珍”，而将武英殿聚珍版称为“内聚珍”，以示区别。后来中华书局创制仿宋体铅字，就名为“聚珍仿宋版”。

闵版：明万历、天启年间，吴兴闵齐伋、凌蒙初采用朱墨与五色套版所印之书。其选择经、史、子、集各类凡士人习用书籍，专辑前人评论批点，使用方正宋体字和优质白纸，作朱墨两色或兼用黛、紫、黄各色套印，后人称为“闵版”。特点为词义显豁，脉络分明，行疏幅广，光彩夺目。近人武进陶湘，编有《明吴兴闵版书目》。

麻沙本：南宋福建省建阳县麻沙镇书坊刻印之书本。因该地盛产榕树，木质松软，易于雕版，故书坊集中，于当时图书流通起了重要作用。但由于书贾射利，校勘粗疏，刷印低劣，故《石林燕语》有“天下印书，以杭州为上，蜀本次之，福建最下”之说。

蜀本：四川刻印书本之总称。宋代眉山为四川刻书中心。刻书多为大字颜真卿体，故又有“眉山本”、“蜀大字本”之称。

浙本：浙江刻印之书本。又分杭州本、婺州本、衢州本、台州本。宋代浙本大都字体方整、刀法圆润，为宋版之上品。

闽本：亦称“建本”，即福建刻印之书本。又分建宁本、建阳本、麻沙本等。

宋本：宋代刻印之书本。雕版书至宋代而大盛，杭州、建阳、眉山等都为当时刻书中心。公私所刻，有监司、家塾、坊肆等。其风格北宋质朴，南宋挺秀；多仿欧阳询、颜真卿、柳公权字体；白口居多，至南宋中后期出现细黑口；避讳较严。所印书籍，校勘精审、雕印精美者颇多，往往为后世刻本所依据，为学者所重视。

金本：金代刻印之书本。金代雕版中心在平阳（又称平水，今山西临汾），其地产纸丰富，书坊很多，设有管理出版机构。所刻著名者有《刘知远诸宫调》、《萧闲老人明秀集注》等。此外，山西运城所刻之《藏经》及河北所刻之经书、音韵学书，也颇有名。

元本：元代刻印之书本。元代雕版中心在杭州、建阳、平水等地。公私所刻，无论校勘与雕印，不乏精品，堪与宋本媲美。其风格、字体大都摹仿赵孟頫书法，扁方圆活，常用简体字，黑口、双鱼尾居多，初期行字疏朗，中期以后行格渐密，由左右双栏趋向四周双栏，目录和文内篇名上常刻有鱼尾。

明本：明代刻印之书本。明代雕版之普遍，出版量之庞大，前所未有。版画艺术、铜活字版及彩色套印，为明代雕印技术发展之辉煌成就。但有些刻本校勘不精，删节不当，甚至妄改书名、伪造古书，后人多有批评。明初刻书犹沿元代风格，黑口居多，正德、嘉靖间，出现仿宋风气，白口为多，字体横平竖直，起落顿笔有棱角，字形方正，显得板滞。万历以后，字形由方变长，字画横轻直重；部分家刻及坊刻本出现软体字，较为美观。

高丽本：亦称“朝鲜本”，指朝鲜刻印之中文古籍。我国印刷术很早传入朝鲜，朝鲜刻印之书流入我国也很多。无论刻本或活字本，均为软体大字，皮纸精印，书品宽大，醒人眼目。

东洋本：亦称“日本本”，即日本刻印之书本。我国印刷术首先传入朝鲜，其次为日本。日本所刻古籍，多用美浓纸精印，近似朝鲜本，但在字体与装订等方面，下朝鲜本一等。有些书行间注以平假名或片假名，较容易识别。

越南本：越南刻印之书本。越南之印刷术也从我国传入，故刻印风格及装订形式与我国基本一致。流入我国之书籍，大都在相当于清道光咸丰年间刻印，未见有更早印本。

官刻本：历代各类官方机构刻印之书本。如宋代秘书监、转运司、茶盐司、公使库、郡庠、县斋以及州府县学，元代国子监、各路儒学、府学、兴文蜀，明代经厂、南北两京国子监，清代武英殿等所刻之书，都属于官刻本。

监本：历代国子监刻印之书本。监本始于五代后唐，宰相冯道命判国子监事田敏等校定九经，刻版印售。以后国子监都印图书，以经、史为主。明朝南北两京设立国子监，都有刻书，故有南监本、北监本之称。

家刻本：私人刻印之书本。亦称“家塾本”。私家刻书为宋代以来雕版事业之重要组成部分，因不以营利为目的，校勘、刻印俱精，版本价值颇大。其中著名者，如宋陆遹刻《渭南文集》、黄善夫宗仁家塾刻《史记正义》；元平阳府梁宅刻《论语注疏》、古遇陈氏刻《尹文子》；明袁褧嘉趣堂刻《世说新语》；清黄丕烈刻《士礼居丛书》等。

坊刻本：简称坊本，指书铺刻印之书本。因以营利为目的，一般雕印不如官刻本之精，校勘不如家塾本只审。但也因地因人而异，如宋代临安陈氏书棚本，校印精湛，极为人所重；福建麻沙本，讹误较多，人多不贵之。因坊刻本面向大众，许多医书、民间文学赖以流传，故颇受人们喜爱。

三、主要错误

辑佚（缺失）：由于古藉承载物有甲骨、简、金石、帛等形式，在某种情况下都会受到损坏，造成句字缺失，甚至整本整卷残缺不全，虽然后人会整理出“辑佚本”，辑佚本几乎一定会有错漏、误解。辑佚可能是古藉传出错最大的原因。有时不是整段缺失，会少写少抄一字，往往被称为“脱字”。

错字（别字）：古人在誊刻、誊写、排字等过程中由于疏忽、误读、误认、通假字等原因造成错字。有些错字是关键字眼，甚至会造成后人对某一历史事件的误解。例如况周颐在《蕙风词话》卷四中提到：“朱淑真词，自来选家列之南宋，谓是文公侄女，或且以为元人，其误甚矣。淑真与曾布妻魏氏为词友。曾布贵盛，丁元以后，崇宁以前，大观元年卒。淑真为布妻之友，则是北宋人无疑。李易安时代，犹稍后於淑真。即以词格论，淑真清空婉约，纯乎北宋。易安笔情近浓至，意境较沈博，下开南宋风气，非所诣不相若，则时会为之也。池北偶谈谓淑真玑图记，作於绍定三年。绍定当是绍圣之误。绍定、理宗改元，已近南宋末季。浙地隶辇毂久矣。记云：‘家君宦游浙西。’临安亦浙西，讵容有此称耶。”由上文可见，绍定是绍圣之误，一字之差，谬之千里。这也是一个古藉出错的主要原因。

误解：中国文字几千年来词意变化很大，早期古文又十分简练，会造成后人在阅读时产生不同的理解结论，如果流传载体同时有缺失，后人在整理时加入自己的理解，就会产生很大误解。

张冠李戴：同在以上《蕙风词话》同一卷中，指出欧阳修的一首词误入朱淑真集。

以讹传讹：古人读书人少，写书人更少，当一专家泰斗在书中写出错误结论时，很少有人去怀疑其正确性，后人引用此论，导致以讹传讹。

标点错误：古书没有标点，后人在标点过程中会加入自己的理解，不一定是古人的愿意，甚至有可能完全是相反的意思。

标音错误：在校勘过程中，注音也是工作内容之一，校勘者对原文注音的理解不同，也会造成一定错误。

年代错误：对古藉出现、整理或作者生存年代的误认。

以上为几种主要错误，由于本人不是这方面专家，只是对此感兴趣的“票友”，答案不能作为专业使用，仅供参考。谢谢！

　　民间传说故事

　　·纪念屈原---端午节的传说

　　·金江圣母三姊妹

　　·土皇公公管四季

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　　·后羿射日

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　　·女娲补天

　　·盘古开天辟地的神话

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　　·黔东南龙舟节的传说

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　　·彭武、彭夷开辟武夷山

　　·“压岁钱”的传说

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　　·冰糖葫芦传奇

　　牛郎织女

　　·鱼峰山与刘三姐的传说

　　·三山不见、九桥不流

　　·吕洞宾与绍兴香糕

　　·沧州铁狮子的传说

　　·十二生肖的来历的传说

　　·七夕的古老传说

　　“压岁钱”的传说

　　除夕之夜，每个孩子都能够得到压岁钱。

　　最早的压岁钱出现于汉代，又叫压胜钱，并不在市面上流通，而是铸成钱币形式的玩赏物，有避邪的功能。钱币正面一般铸有“万岁千秋”、“去殃除凶”等吉祥话和龙凤、龟蛇、双鱼等吉祥图案。

　　关于压岁钱，有一个故事。传说古代有一个叫“祟”的小妖，黑身白手，他每年年三十夜里出来，专门摸睡熟的小孩的脑门。小孩被摸过后就会发高烧说梦话，退烧后也就变成痴呆疯癫的傻子了。人们怕祟来伤害孩子，整夜点灯不睡，就叫“守祟”。

　　据说嘉兴府有一户姓管的人家，夫妻老年得子，十分珍爱。在年三十晚上，为防止“祟”来侵扰一直逗孩子玩，小孩用红纸包了八枚铜钱，包了又拆，拆了又包，睡下以后，包着的八枚铜钱就放在枕边。半夜里，一阵阴风吹过，黑矮的小人正要用他的白手摸孩子的头，突然孩子枕边迸出一道金光，祟尖叫着逃跑了。于是这件事传扬开来，大家纷纷效仿，在大年夜用红纸包上钱给孩子，祟就不敢再来侵扰了。因而人们把这种钱叫“压祟钱”，“祟”与“岁”发音相同，日久天长，就被称为“压岁钱”了。

　　女娲补天

　　有一天，大龙和精卫、小太极一起到远古时代去玩，居然看到了传说中能顶住上天、撑开天与地的「不周山」，也遇到了美丽的女娲娘娘，甚至看到女娲补天的过程…。

　　那真是一场惊天地而泣鬼神的经历，讲来都令人鼻酸！

　　天上的大神女娲，用泥土做成泥娃娃，再赋予它们生命。

　　从此女娲创造了人，人们世世代代繁衍生息，过着幸福的生活。

　　然而，好景不长。

　　有一年，火神祝融和水神共工打起仗来。

　　共工把撑天的柱子不周山撞倒了，天塌下半边来，砸了很多窟窿，把地也砸裂了，地上的洪水及天河的水不停的漏下来，造成大地上水患、火海，真是悲惨啊！

　　女娲为了解救人类，决定采石补天，用五色石把天补起来，再用东海神龟的四只脚顶住苍天。

　　眼看着补天的大功就要告成，却发现五色石不够用，大洞还没补好，这可怎么办呢？

　　慈悲的女娲只好牺牲自己的生命，用身体来补天上的大洞，亲眼看到那场过程，大龙、精卫和小太极，以及所有的泥娃娃们都哭红了眼睛！

　　经过几次努力，女娲终于补好了天，天地间恢复了宁静，还出现了五彩云霞。

　　一切生物又都生机勃勃地活在大地上。

　　吴刚伐桂

　　炎帝之孙伯陵，趁吴刚离家三年学仙道，和吴刚的妻子私通，还生了三个儿子，还生了三个儿子，吴刚一怒之下杀了伯陵，因此惹怒太阳神炎帝，把吴刚发配到月亮，命令他砍伐不死之树－－月桂。

　　月桂高达五百丈，随砍即合，炎帝就是利用这种永无休止的劳动为对吴刚的惩罚。

　　而吴刚的妻子对丈夫的遭遇亦感到内疚，命她的三个儿子飞上月亮，陪伴吴刚，一个变成蟾蜍，一个变成兔，一个不详。

　　鲤鱼跳龙门

　　庙峡，又名妙峡。

　　两座巍峨雄奇的凤凰大山，拔水擎天，夹江而立，引人入胜的鲤鱼跳龙门，活灵活现，雄奇壮观。

　　进入峡谷，两山雄峙，悬崖叠垒，峭壁峥嵘，壁峰刺天；

　　奇特的岩花，依壁竞开，把峡谷装缀成仙境一般。

　　这个神奇美妙的峡谷，流传着一个优美动人的故事。

　　在很早以前，龙溪河畔的乡民，男耕女织，过着安居乐业的美满生活。

　　一年，不知从哪儿飞来一条大黄孽龙，作恶多端。

　　它不是呼风唤雨破坏庄稼，就是吞云吐雾残害生灵，把整个峡谷搞得乌烟瘴气，不得安宁。

　　每年六月六日它的生日这天，更是强迫人们献上一对童男童女和十头大黄牛，一百头猪、羊等物供它享用。

　　如若不然，它就发怒作恶，张开血盆大口，窜上村庄吞噬人畜，破坏田园，害得宁河黎民怨声载道，叫苦连天。

　　峡口龙溪镇上，有一位聪明俊美的小姑娘，名叫玉姑，她下决心，非除掉这条恶龙不可。

　　有几次，她登上云台观去找云台仙子求救，都未找着。

　　她仍不灰心，继续去找。

　　这天清晨，她登上云台观，仙子被玉姑心诚志坚的精神感动了，就出现在她眼前，向她指点说：“离这儿千里之外有个鲤鱼洞，你可前去会见一位鲤鱼仙子，她定能相助于你。”

　　玉姑辞别云台仙子，跋山涉水，历尽千辛万苦，来到鲤鱼洞中，找到鲤鱼仙子，说明来意。

　　鲤鱼仙子对玉姑说：“你想为民除害，这是件大好事，可是必须牺牲你自己啊！你能这样做吗？”

　　玉姑毫不犹豫地说：“只要是为乡亲们除害，消灭那恶龙，哪怕是上刀山，下火海，粉身碎骨我也心甘！”

　　鲤鱼仙子见玉姑这样诚恳坚决，十分满意地点了点头，朝玉姑喷了三口白泉，她顿时变成了一条美丽刚劲的红鲤鱼。

　　小红鲤逆江而上，经过七七四十九天，游回家乡。

　　这天正是六月六日清晨，她摇身变还原貌，见乡亲们已准备就绪：一对童男童女，十头大黄牛，一百头肥羊肥猪。人们敲锣打鼓，宛如一条长龙向祭黄龙的峡口走来，前面那一对身着红衣红裙的童男童女，早已哭成泪人了。

　　黄龙见百姓送到盛餐佳肴，早已垂涎三尺，得意地张开大口。

　　就在这千钓一发之时，玉姑抢先上前，拦住父老乡亲们说道：“大家在此暂停等着，让我前去收拾这个害人精。”

　　话刚说完，只见玉姑纵身跳下水中，霎时变成一条大红鲤鱼，腾空飞跃，直朝恶龙口中冲去，一下窜进它的肚中，东刺西戳，把龙的五脏六腑捣得稀烂，恶龙拼命挣扎，浑身翻滚，但无济于事，终于被玉姑杀死了。

　　可是，玉姑自己也葬身在黄龙腹中。

　　从此，宁河人民又过着安居乐业的日子。

　　人们为了缅怀玉姑为民除害，在峡口半山腰修起了一座鲤鱼庙。

　　至今在宁河一带，还广为流传着鲤鱼跳龙门的故事。

　　七夕的传说

　　很久以前，有一个跟着哥嫂过活的孤儿，既聪明又勤快，可嫂嫂仍嫌弃他，鳘不亮就赶他上山放牛，大家都叫他牛郎，向年后，哥嫂和牛郎分了家，狼心的嫂嫂只给他一间破划房，一头老牛。从此，牛郎白天放牛，砍柴，晚上就和老牛同睡在那间破划房内。

　　一天，牛郎赶牛走进了一片陌生的树林，这里山青水秀、鸟语花香。牛郎见到九个仙女驾着祥云落在河的草地上，然后脱去五彩霓裳，跳进清澈见底的河水里，牛郎盯着一个最年轻是美丽的仙女。科看入了神，这时老牛突然说话了：“她是天上的织，只要拿走五彩霓裳，她就会做你的妻子。”牛郎悄悄地沿着树从，悄悄拿走了织女的五彩霓裳。天近午时，其它仙女纷纷穿起五彩霓裳，驾着祥云而去。唯独找不到五彩霓裳的织女留下了。这时，牛郎从树要后走出，请求织女做他的妻子织女见牛郎忠厚老实，勤劳健壮脉脉含羞的点点了头。

　　牛郎织女喜结良缘后，男耕女织，互敬互爱。两年后，织女生下一男一。然而天帝闻知织女下嫁人间，勃然大怒。七月初七，王母奉旨带着天兵天，捉了织女，悲痛欲绝的牛郎在老牛的帮助下，用萝筐挑着儿女追上天去。眼看追上了，王母拨下金簪一划，牛郎脚下立刻出现一条波涛汹涌的天河。

　　肝肠寸断的织女和挑儿女的牛郎，一个在河东一个在河西，遥望对泣哭声感动了喜鹊，霎时无数的喜鹊飞向天河，搭起一座鹊桥，牛郎织女终于可以在鹊桥上相会了，王母无奈，只好允许牛郎织女每年的七月初七在桥上相会一次。

三生石。

佛陀弟子阿难出家前的故事。“我愿化身石桥，受五百年风吹日晒雨淋，只愿那少女从桥上走过。”

这样的故事很多的

中国流传广泛影响深远的民间传说主要有以下12种: ①大禹传说古代民间传说禹是传说中夏代的始祖他的主要业绩是治水古籍记载相传帝尧之时发生洪水帝命鲧去治理鲧治水失败被杀于羽郊其子禹继承父业经13年终于平复水患后舜禅位于禹夏王朝由此建立此外传说中还有他逐共工杀相繇以及应龙助其治水等情节禹的传说原含有较多的神话因素在长期流传中有关他的神话传说被[历史化"出现了更多政治性活动的情节如他派人度量大地召集臣民开会议事赏功罚罪求贤任能等并为他制造了显赫的家谱世系这就使禹这个传说人物逐渐脱离了本来面目成为符合儒家观念的帝王典范然而在人民中间大禹仍然主要是一位具有神异色彩的治水英雄 有关禹治水的传说常与地方景物相附合如传说他从泰山担了99担石头筑堰挡水这些石头后来变成山东的九节长白山山西也有大禹治理晋阳湖的传说这类传说着重表现他不畏艰险为民造福的伟大精神以此教育后世 ②愚公移山传说古代民间传说据称:古时有位年近九旬的北山愚公因苦于门前太行王屋两座大山阻碍出入就立志铲平这两座山家人邻里都来相助他们终日劈山运土往返于渤海和太行之间常年不息河曲智叟讥笑愚公[愚蠢"愚公对智叟说:[虽我之死有子存焉子又生孙孙又生子,子又有子子又有孙,子子孙孙无穷匮也,而山不加增何苦而不平"他们每天挖山不止的精神感动了上帝上帝就派夸蛾氏二神把大山背走了这个传说包含着[有志者事竟成"人定胜天的思想古今文学家艺术家政治家都曾经运用这个传说毛泽东曾用愚公移山的故事鼓舞和教育人民发扬艰苦奋斗的精神 ③鲁班传说古代能工巧匠的民间传说鲁班是春秋末期鲁国的工匠名公输般他技艺超群又是鲁国人所以后来人们就称他为[鲁班(般)"古籍及一些笔记和方志中都有著录战国时期本来是历史人物的公输般在民间逐渐变为一个传说式人物 鲁班的传说大致有两类一类是讲他发明创造的故事另一类是关于他修建各地著名桥梁殿宇寺庙等建筑的故事历代工匠希望提高自己征服自然改进工艺的能力把鲁班想象成具有神奇技艺和无穷智慧的技师旧时代的木工瓦工石匠对鲁班的敬仰还表现在他们的民俗活动中奉他为[祖师"建庙奉祀鲁班传说在教育团结工匠方面起了很大的作用 ④孟姜女传说古代民间传说这个传说流传至今2000余年几经演变情节不断丰富主题也日益鲜明孟姜女原型为春秋时齐国杞梁之妻在中是一个知礼的妇女形象北齐屡筑长城徭役繁重民间多征夫怨女民众将现实与秦代筑长城的苦役相联使传说变为反筑城徭役主题的新形态从此杞梁由为齐国牺牲的战将变成被打杀的筑城民夫杞梁妻便成为寻夫认骨哭倒长城的传说人物 明清以后的故事将孟姜女说成是葫芦所生由于葫芦牵连到隔壁而居的孟姜两家因称孟姜女孟姜女哭倒长城后秦始皇见其貌美欲纳为妃并接受孟姜女提出的3个条件披麻戴孝手执丧杖为杞梁发丧最后孟姜女投海而死 近世孟姜女故事传播的地域几乎遍及全国影响十分深远各地也出现不少异文由于时代的不同作品的主题及思想倾向也较复杂 1928年顾颉刚编著的出版该文集是研究孟姜女传说的专集对这一传说历史演变的研究所提出的问题和研究结论迄今仍具有相当的科学价值它在研究方法上把历史文献与民间口头传说联系起来进行历史和地理的比较对中国后来的民间传说与神话研究都产生过不小影响 ⑤牛郎织女传说牛郎和织女是从牛郎星和织女星的星名衍化而来的汉魏间民间即有此故事故事中牛郎是人间的看牛郎织女则是天帝之女织女与牛郎婚配并生一男一女最后王母将其捉回在两人之间划成一道天河两人只能靠鹊桥每年七夕相会 牛郎织女传说千余年来家喻户晓它的源头从中可以看到中也有关于它的歌咏这个故事在民间口头上还生出许多变异的说法有的与两兄弟型故事结合把牛郎说成是被兄嫂虐待的弟弟有的与羽毛衣型故事结合把织女说成是天女下凡洗澡老牛告诉牛郎藏匿织女衣服而成亲最后织女找到衣服飞回天上牛郎披上老牛皮上天去会织女牛郎织女传说是中国封建社会男耕女织的小农经济生活的艺术反映它以封建家庭生活为背景通过牛郎与织女结合又离散只能七夕在天上相会一次的幻想情节反映了封建宗法制度下的家庭关系及其所造成的婚姻悲剧后世文人运用这个传说题材写成了等戏曲更扩大了它的影响它与孟姜女传说白蛇传说梁祝传说被称为中国著名四大传说 ⑥白蛇传说主要描述由白蛇所变的白娘子与青年许仙的恋爱婚姻悲剧白娘子同其侍女小青清明在杭州西湖遇雨许仙以伞相借二人相识并定下姻缘金山寺法海和尚见了许仙说他面有妖气叫他在端午节让白娘子喝雄黄酒白娘子显形吓死许仙白娘子与小青盗仙草救活许仙但法海又使夫妻分离白娘子前去索夫水漫金山后始与许仙断桥相遇和好团圆法海再度破坏将白娘子镇于雷峰塔下 白蛇传说最初起源于民间发现巨蟒的传闻并受到唐传奇的一定影响也吸收了一些金山原有的僧龙斗法传说中进一步反映了白蛇故事的梗概故事被加上了人妖不可共居的色彩明末冯梦龙所编的中有的通俗小说倾向也是如此清代初年的减弱了白蛇的妖气突出了她坚决追求自由爱情的勇敢性格故事具有一定的反封建意义和也表现了同一倾向其中法海成为恶势力的代表白蛇传说进入戏曲以后情节更为丰富人物性格也更加丰满白蛇传说从最初的雏形发展到基本定型其中既有民间文学自身的流传变化也接受了说唱小说宝卷戏文等俗文学的影响 ⑦梁祝传说中国著名民间传说故事表现一对青年男女在封建制度下未能结合含恨而终的婚姻悲剧最早见于初唐梁载言的晚唐张读的记载了这个故事的全貌名为其基本情节是:英台上虞祝氏女伪为男装游学与会稽梁山伯者同肄业祝先归二年山伯访之方知其为女子告其父母求聘而祝已字马氏子矣山伯后为鄞令病死葬鄮城西祝适马氏舟过墓所风涛不能进问知有山伯墓祝登号恸地忽自裂陷祝氏遂并埋焉晋丞相谢安奏表其墓曰:义妇冢明代冯梦龙辑的短篇平话集[入话"列举的几个女扮男装的传说中也有梁祝故事传说除话本讲述外还被编为戏曲经过话本戏曲再创作增加了反封建的意义梁祝传说取材于现实生活又有传奇色彩悲剧的结局与理想化的结尾达到和谐的统一它揭露了封建包办婚姻的罪恶歌颂了纯洁自由的爱情梁祝故事从女扮男装开始到后来的反封建主题是一个重要发展传说中的反封建思想日益强烈因而更加受到人民的喜爱 ⑧刘三姐传说中国壮族的民间传说相传桂西宜山地区下枧河中枧村有一排行第三的刘姓女子因名刘三姐三姐系黄莺投胎喜唱山歌远近青年与之对歌无能胜者青年李示田勤劳朴实要求向三姐学歌财主莫怀仁见三姐貌美善歌欲纳为妾雇人与三姐对歌为三姐所败此时李示田已学得一口好歌常与三姐对唱莫怀仁怀恨在心最后使三姐坠入河中三姐漂至柳州与李示田对歌连唱3天3夜飘然逸去后又在桂林七星岩对歌连唱7天7夜变为一对黄莺飞去 刘三姐传说充分体现了壮族人民的思想愿望和创作才能它对中国南方各民族社会风俗史和民间文艺学研究具有参考价值 ⑨地方风物传说指关于某一地区山川风物等的解释性传说基本特点是:通过生动的故事情节对于特定的自然物或人工物的来历特征命名原因等给以说明解释它经常把风物介绍故事说明解释3种成分结合在一起 中国的名山大川有名建筑地方特产和风俗等等都有生动的传说故事予以解说地方风物传说中包含着大量关于特定风物山川建筑特产民俗等的知识所反映的社会生活内容也十分广泛它表现人民征服自然改变山河面貌的艰苦斗争表现过去人民在统治阶级压迫下的苦难生活和各种形式的反抗人民群众在地方传说中借风物抒发自己的悲欢表现自己的生活理想肯定忠贞的爱情 地方风物传说中有大量作品是运用奇妙的幻想超自然的形象神奇变化的手法而创作的它还以叙述现实生活的创作方法引人入胜地方风物传说地方性十分明显很多传说仅仅为某一地方所特有但有些故事却广泛流传 地方风物传说有许多作品是把历史人物和神话人物的故事地方化有时也使用寓言的手法把山川拟人化或把一般民间故事落实到特定的地方风物上形成多姿多态而又独具特色的民间传说的一个品种 ⑩ 反帝传说 指中国近代反对列强侵略的传说从1840年到1949年中国屡遭列强侵略中国人民多次进行反侵略战争这期间人民群众中产生了很多以反对列强侵略为主题的传说故事统称反帝传说 反帝传说可分两类:第一类直接取材于历次反侵略战争如等第二类不直接反映某次具体的战争而广泛地揭露侵略者的掠夺活动大多以外国侵略者盗宝为中心事件如等 反帝传说主要歌颂抗敌英雄包括知名历史人物和普通群众的勇敢和机智有的故事虽然讲到某种实物山水或从某次战争取材甚至讲某个真实人物的战斗故事但故事情节并非全是史实第二类故事想象的成分更大此类传说的历史价值主要在于它表现了中国人民反对侵略的坚强意志和抗击外敌的爱国主义精神 农民起义传说 中国长期封建社会中爆发了多次农民起义运动其中一些规模较大的运动在群众中留下深远影响又经过人们不断地回忆和讲述逐渐演化为传说此类传说在其形成的初期阶段往往依附于真人真事在长期的流传中由于众多口述者不断的艺术加工这些传说在很大程度上日渐游离开真人真事的原型而带上浓厚的传奇色彩成为虚构或基本上是虚构的口头艺术创作 农民起义传说所反映的主要内容或以历史事件为主着重反映斗争的兴起与壮大过程,或以人物为主着重讲述起义领袖或造反人物的英雄形象与性格,或以某一战役为主着重描写起义军的机智神勇与顽强不屈的战斗事迹,或突出一事一物着重反映起义部队与群众间的军民关系,或反映广大群众对起义军的怀念之情 作为群众口头艺术创作农民起义传说并不具有严格的科学史料性它是劳动人民用以反映自身革命斗争历史的重要文学手段通过同时代的众多口述者的耳闻目睹和亲身感受它们往往能够对起义运动及其领袖人物作出较公正的评价并从不同生活侧面真实地反映当时的社会实质以及人民的苦难与期望等