哪家比较权威只要你自己去了解才能知道，光听别人说，是得不到真实答案的，因为任何拍卖公司都有正面与负面的评论，现在以高估艺术品的价格等来收取巨额前期费用来获取暴利为目的的拍卖公司很多很多。只能说小心加谨慎再小心！

本人想借要华人首富画家黄泽金先生经典语录：我不敢说收取前期费用的艺术品拍卖公司都不可靠，但是敢说收取巨额前期费用的艺术品拍卖公司百分百都不可靠！

1、现在的艺术品拍卖公司十有八九都不可靠，特别是收取高额前期费用的艺术品拍卖公司十有八九都不可靠，甚至可以说十有十不可靠，百分百不可靠。

2、现在的艺术品鉴定专家十有八九都不可靠，特别是艺术品拍卖公司重金邀请的艺术品鉴定专家十有八九都不可靠。有时可以说十有十不可靠，百分百不可靠。因为，他们永远只会站到邀请方的角度和利益说话。在个人的利益和金钱的驱使下，他们常常把真的说成假，假的说成真，真品说成赝品，赝品说成真品，宝贝说成垃圾，垃圾说成宝贝，值钱的说成不值钱，不值钱的说成值钱。

3、现在的艺术品拍卖公司十有八九都是靠收取前期费用而生存，而不是靠拍卖艺术品而生存。现在的艺术品拍卖公司十有八九都是靠收取前期费用为目的，而不是靠拍卖艺术品为目的。

4、当艺术品拍卖公司把赝品当成真品卖，而后被买家发现是赝品时。如果此赝品是别人委托的拍品，那么艺术品拍卖公司必须负％50的责任，不仅要负责帮其全额退款，还得另外赔偿。如果此赝品是拍卖公司自己购藏的拍品，那么艺术品拍卖公司必须负％100的责任。不仅要负责全额退款，还得另外赔偿。因为，艺术品拍卖公司本身或必须具备鉴定艺术品真伪的专家和能力，鉴定艺术品真伪是他们的职责所在。（国家应立法）

5、历来艺术品拍卖公司的这种只管卖不担责，把赝品当成真品卖的行为是不合法和违法的行为，甚至是犯罪的行为，因为它本身具备鉴定艺术品真伪的能力或有鉴定艺术品真伪的责任。因为有些赝品当成真品卖，有时成交价可能达到几万元、几十万元、几百万元、几千万元、甚至几个亿。（国家应立法）

6、每当艺术品行情不好时，不是艺术品不值钱时。而是市场混乱时，市场诚信度低时、市场信誉度低时、市场欺骗消费者严重时、拍卖公司欺骗消费者严重时、赝品充当真品严重时、艺术家欺骗收藏家严重时、卖家欺骗买家严重时。商人以诚信为第一，做人以信誉为第一。做事不能只讲效率，不讲质量。买卖不能只讲成交，不讲诚信。做人不能只顾自己，不顾别人。诚信与信誉才是稳定艺术品行情的唯一。我们不怕真的艺术品卖得贵，就怕西卖得贵的艺术品不是真的艺术品。真的艺术品永远有高价值，精的艺术品永远是无价之宝。

7、艺术品拍卖公司公然把赝品当作真品卖，其本身就是一种违法犯罪的行为，因为它有时涉及到几十万、几百万、甚至几千万等的巨额资金。艺术品拍卖公司公然收取巨额前期费用，其本身就是一种违法和不合法的行为，甚至有时还有欺骗和诈骗的嫌疑。因为它有时涉及到的资金是几千、几万和几十五等。面对这样的问题，沉默不是金，我们不能再沉默了，再也不能睁一只眼闭一只眼了。否则，昨天今天被伤害的是别人，明天后天被伤害或许就是我们了。（国家应立法）

8、以前的拍卖公司十有八九是让买家卖家获利的公司，如今的拍卖公司十有八九是让买家亏本、让卖家倒贴，却让拍卖公司自己获利暴利的公司。照此下去，艺术品拍卖公司自己就会渐渐成为一个不可靠、不讲信誉的无用平台。对我而言，如今的艺术品拍卖公司，能让我认可的一百家只有一家，最多两家，我说的只是现在或当下的艺术品拍卖公司，而不是说以后和将来的艺术品拍卖公司。如今的艺术品拍卖公司视乎越来越多，表面看视乎是在发展，实际上它不是在发展，也不是在进步，而是在倒退，因为它现在走的是一条让别人赔钱、让自己赚钱的只利己之路。现在的艺术品拍卖公司，十有八九以高估艺术品的价格等来收取巨额前期费用暴利为目的。

9、大家要谨慎和小心了！现在好多艺术品拍卖公司又出新骗招，他们现在开始以拍前不收取任何费用作诱饵，把卖家诱骗到他们公司，而后再拐弯抹角的连哄带骗收取这样那样的费用，并且还会以等你的作品成交后，会把你现在所交的费用如数退还于你来做幌子。如果他们现在向你收取的是几千、几万或几十万元，那么他们下面就会说：你是以花小钱赚大钱的人，你别舍不得花这区区几千、几万或几十万元，你将来赚到的可是几百万、几千万等等让你心动的话来诱惑你。如果你心动了、你相信了他们所说的话，与他们签订拍卖合同，那么你注定要百分百上当受骗了。因为迄今为止，世界上没有一个人从他们手中退回过拍前所交的任何一分钱。不但退不回一分钱，你的作品如果成交了，你还得另付一份％之几的佣金给他们。因此，我要提醒或忠告所有想上拍的卖家们、藏家们或艺术家们，如果遇到拍前收取巨额前期费用的拍卖公司，立马走人，不要回头，你就是赢家。千万要弄清楚，你是去卖东西的，不是去买东西的，你要不着花那个冤枉钱。记住，你不去花那个钱去卖那件艺术品，你不会亏死，不会赔死。但是他们会亏死、会赔死。如果我们大家都不认可那个前期费用，不去交那个前期费用，不去花那个冤枉钱，那么以收取巨额前期费用来获取暴利为目的的拍卖公司自然就会不存在了。他们就是因为大家认可那个前期费用，去交那个前期费用而诞生的。所以，如果我们想让那些以收取巨额前期费用来获取暴利为目的的拍卖公司彻底消失，就必须从我们自己开始否认前期费用、拒交前期费用、杜绝前期费用。

10、有些艺术品拍卖公司从注册至今，没有真正拍卖过一幅画、一个字、一件艺术品。但是公司的年收入却不菲。有些公司年收入几十万、几百万、几千万、甚至几个亿。这么多钱他们是如何获得的？就是收取卖家们的高额前期费用而获得的暴利，说白了，他们注册公司，自始至终就是以收取高额前期费用为目的，不是以拍卖艺术品为目的。他们只不过是要“拍卖”二字做面具或做掩护。现在这样的艺术品拍卖公司很多，而且多得惊人。因为，这样的公司是只赚不赔的公司，是可以暴利的公司。而且他们一般不要担任何大风险，只要收取了卖家们的高额前期费用后，他们的目的就算已达到了。下一步他们要做的就是你的东西在他们公司参拍期间，他们只要保管好就行了，至于你的东西能不能卖出去，他们都不要太操心，因为你的东西能不能卖出去，对于他们来说都是只赚不赔。因此，我要忠告那些所有想去拍卖公司参拍艺术品的卖家们，当你遇到收取高额前期费用的公司时，一定要谨慎又谨慎、小心再小心、一定要三思而后行。千万不要入他们的套，千万不要做那种要卖的东西没有卖出去，反倒为它花了不少冤枉钱的傻子。你千万要记住，你是去卖东西，而不是去为要卖的东西花钱，你要随时提醒自己，你是去赚钱，而不是去花钱。实话告诉你，现在的艺术品拍卖公司十有八九都不可靠，特别是收取高额前期费用的艺术品拍卖公司十有八九都不可靠，甚至可以说十有十不可靠，百分百不可靠。如果你认为你的东西是好东西或真东西，你不凡多去几家拍卖公司看一看。一家不行，就两家。两家不行，就三家，三家不行，就十家、百家------只要多去几家看看，你最终一定会找到又可靠又让你放心的公司，一般真正有实力的拍卖公司是不会收取任何前期费用的，特别是财力越雄厚的拍卖公司越不会收取任何前期费用。因为他们是以拍卖为宗旨、以成交为目的、以成交为己任、以成交来获利、以成交来立足、以成交来发展！

（注：此语录不针对任何个人或公司，只是就事论事，千万别对号入座。）

山西师范大学学院代码是10118。院校代号是全国各高校录取时为方便考生填报志愿而加注的由数字组成的代号串，即院校代码或学校代码。院校代码就如同是学校的一个身份证号，方便查询学校信息。

代号编排

院校代码由教育部统一编排，号码有5位。各省教育考试院为方便高考生填报志愿，将有在本地区（包含省、直辖市，自治区）招生计划的高校重新编排，号码有4位。由于每年高校办学情况有变动，故高校代码有调整。

学院介绍

山西师范大学（Shanxi Normal University）简称“山西师大”，位于山西省太原市，是山西省重点大学、入选中西部高校基础能力建设工程、卓越教师培养计划改革项目、山西省公费师范生培养院校、中小学教师国家级培训计划、中华优秀传统文化传承基地、山西省1331工程。

截至2021年12月，有全日制本科生17146人，全日制研究生3588人，非全日制研究生316人。

截至2021年12月，学校设有27个学院，开设55个本科专业。

文化传统

山西师范大学校徽中央的两个“S”分别是“山西”和“师范”两个词组汉语拼音的字头。大“S”是两本书叠加的图形，寓意“书籍是人类进步的阶梯”；小“S”是燃烧的蜡烛，寓意“人民教师似红烛燃烧自己、照亮他人的无私奉献精神”；标志中的“1958”字样，代表山西师范大学1958年建校。

历史沿革

学校前身是创建于1958年的晋南师范专科学校，1964年调整改建为山西师范学院，1984年更名为山西师范大学，1999年山西省职业师范专科学校和山西师范大学体育学院（独立建制）并入，2021年，山西师范大学迁建太原。

教学建设

山西师范大学从2005年开始进行人才培养模式改革，创立35+05人才培养模式，在全省11个地市的45个县建立教育创新实验区，与地方合作创立了荀子学院。

截至2021年12月，山西师范大学有1个教育部中华优秀传统文化传承基地，3个山西省优秀传统文化艺术教育基地，有6个国家级特色专业、6个国家级一流本科专业建设点、1个国家级专业综合改革试点、6个省级优势专业、10个省级品牌专业、6个省级特色专业，6个省级一流本科专业建设点，15门省级精品课程（精品共享课程），10个省级实验教学示范中心。

学科建设

截至2021年12月，学校有23个一级硕士学位授权学科，11个硕士专业学位类别，5个一级博士学位授权学科，2个博士后科研流动站，1个教育部重点实验室，1个教育部创新团队，1个教育部中华优秀传统文化传承基地，1个山西省服务产业创新学科群，2个省级重点学科，21个省级重点建设学科，3个省级协同创新中心，3个山西省优秀传统文化艺术教育基地，4个山西省高校人文社科重点研究基地。

学术科研

2019年12月，山西青年智库正式成立并在山西师范大学校设立研究中心。

截至2020年6月，学校有1个教育部重点实验室，1个教育部创新团队，1个教育部中华优秀传统文化传承基地，3个省级协同创新中心，3个山西省优秀传统文化艺术教育基地，4个山西省高校人文社科重点研究基地。

2022年4月，数计学院玉强副教授课题组研究成果获AIE的“Key-Scientific-Article”贡献奖。

2021年11月，金小民教授油画作品《黎明》入选黄河文化主题美术作品展；3月，获文化和旅游部表彰奖励；同月，张均锋教授成果获2019年度山西省自然科学奖二等奖；3月2日，学校共有5项科研成果获奖，其中二等奖2项，三等奖1项，青年成果奖2项；1月，学校参赛作品获得一等奖4项，二等奖6项，三等奖7项，学校荣获优秀组织奖。其中，《送我一支玫瑰花》荣获器乐类甲组一等奖，《云端上的云岗》荣获绘画类乙组一等奖等奖，两个项目成功入围国赛。

师资力量

截至2021年12月，学校有教职工1863人，其中专任教师1284人。有国家杰出青年科学基金获得者1人，“万人计划”领军人才1人，国家百千万人才工程人选2人，教育部新世纪优秀人才支持计划人选4人，全国优秀教师1人，全国“文化名家”暨“四个一批”人才1人，山西省“三晋学者”2人，省学术技术带头人22人，省级教学名师24人，省高等学校中青年拔尖创新人才6人，省高等学校优秀青年学术带头人34人，特聘教授3人，柔性引进特聘教授34名，其中中国科学院院士2人，中国工程院院士2人，国家杰青3人，国家优青1人。

合作交流

2019年1月27日，与离石区人民政府签订战略合作框架协议；5月9日，与中国人民大学签署合作协议；9月19日，与临汾市签署人才战略合作协议

学术资源

据2015年9月学校图书馆官网显示，学校图书馆拥有古今中外各类文献224万余册（含电子图书60万册刊），古籍10万余册，山西地方志及四库全书系列，古籍善本635种，9429册，其中宋刻《魏书》残卷、唐人写经卷及多种名人稿本、精抄本、批校本；该馆每年订购纸质中文图书10万余册，中文期刊2800余种、外文原版期刊120余种。

此外，该校图书馆拥有《中国学术期刊全文数据库》、《中国优秀博硕士论文全文数据库》、《中国重要会议论文全文数据库》、《超星数字图书馆》、《Elsevier公司的Science-Direct全文电子期刊数据库》、《美国化学学会期刊数据库》、《World-SciNet电子期刊数据库》、《维普全文电子期刊数据库》、《万方学位论文、数字化期刊、科技与商务数据库》、《中国基础教育资源库》、《爱迪科森网上报告厅》、《中国基本古籍库》、《中国宏观经济数据库》、《国务院发展研究中心信息网》、《中国法律数据库》、《清华同方英语模拟练习系统》等近30个数字化文献资源。

特色专业及学科

国家级特色专业：汉语言文学、生物科学、化学教育、物理学、历史学、思想政治教育

山西省品牌专业：数学与应用数学、汉语言文学、化学、生物科学、物理学、地理科学、历史学、心理学、教育技术学、思想政治教育

山西省特色专业：教育技术学、生物技术、学前教育、体育教育

山西省重点学科：戏剧戏曲学、无机化学

山西省重点建设学科：应用数学、粒子物理与原子核物理、文艺学、材料物理与化学、马克思主义中国化研究、课程教学论

山西省重点扶持学科：专门史

每个周末都下很多雨，但即使是雨天也不能阻止你想出去玩的欲望。石家庄也有很多适合下雨天的地方，比如博物馆、图书馆、美术馆等。让我们来看看！

1、河北省博物院

亮点：河北省博物馆是河北省唯一的省级综合性博物馆，创建于1953年。50多年来，河北省博物馆在收藏、研究、保护管理、展览展示、宣传教育、国内外交流等方面做出了积极贡献。先后被授予省级爱国主义教育基地和全国爱国主义教育示范基地。收藏：金玉衣、长辛宫灯、斗碗金玉衣、元青花龙纹梅瓶。

开放时间：周二至周日9:00-17:00。

公交线路：1路、5路、10路、12路、18路、28路、36路、41路、42路、45路、60路、68路、69路、116路、130路、518路、519路、1路、11路、12路。

地铁路线：1号线省博物馆站，地铁出口后南行就能看到。

2、河北习三内画博物馆

推荐理由：河北西三内画博物馆、石家庄民间工艺博物馆位于石家庄中山西路原人民**院。二楼是鼻烟壶展厅，三楼是民间工艺展厅，四楼是临时展厅，全部免费开放。博物馆汇聚了分散在全国各地的非物质文化遗产和民间美术精品，形成了一个独特的文化超市，满足了人们在同一时间、同一地点参观、欣赏和购买不同艺术品的多种需求，是欣赏民间艺术的好去处。

地址：石家庄中山西路96号西三艺术大厦(新百广场东100米)。

开放时间：09:30-12:00-14:00-17:30

公交路线：1路、8路、11路、13路、23路、107路、108路等。在新百广场东站下车，然后步行到河北西三室内绘画馆。

3、河北钱币博物馆

推荐理由：河北钱币博物馆位于石家庄中华北街55号(原中华北街11号)中国人民银行旧址纪念馆，河北钱币博物馆。是中国人民银行总行批准的国有专业博物馆，国家、省、市重点文物保护单位，石家庄十大城市名片之一。

在这里，你可以看到数万件各个历史时期的真币及相关展品，从新石器时代晚期的天然贝壳币，到商周以后的金属币，到明清时期的纸币、银元，再到新中国成立后的全套人民币。这是中国硬币发展简史。

开放时间：上午9:00-11:00，下午2:30-4:30(每周二、四、六)。必须凭有效证件换票。

地铁路线：3号线2号中站，地铁A出口，然后南行200米左右。

4、石家庄市图书馆

推荐理由：**、演唱会、相声表演石家庄图书馆不仅是一个阅读场所，也是一个丰富的文化交流场所。世图讲堂内容多样，颇受市民欢迎！

当然，这里的藏书也相当丰富，共有150万册，其中《中国古籍善本目录》列有34种640册，《河北省古籍善本书目》列有600种近万册，孤儿书《周易传羲大全》和《湟中牍》为国内独家收藏。

开放时间：周二至周日9:00-17:00。

地铁路线：1号线北国商城站，出站后沿建设街北行约250米。

5、石家庄美术馆

亮点：赞庄美术馆藏于玉溪公园，全年365天免费向观众开放。博物馆主展区分上下两层，10个300-600平米的现代专业艺术展厅。博物馆除了长期在馆内展示一些精品之外，还会不断更新展览，平均每个月有5到6个新展览，值得经常去看看。

待在绿叶深处，看水墨画、油画、素描，感受深邃的艺术气息。如果你想在下雨天打坐、乘凉，那就去美术馆吧！

开放时间：9:00-16:30(16:00停止入场)，公休日、节假日照常开放。凭有效的个人证件入场。

地铁路线：1号线王喜站B出口，向东行驶约500米至玉溪公园北门。入园后，往南走到公园东南角，就是美术馆。

拍卖会 一年成交146亿

据不完全统计，在2006年，共有105家公司拍卖了中国文物与艺术品，比去年增加21家；举行拍卖专场689个，比去年增加68个；总成交额约为146亿元人民币。而在2003年，中国文物与艺术品拍卖的总成交额还只有25亿元人民币。

在业内，中贸圣佳、中国嘉德、北京保利、北京华辰四大拍卖公司是中国文物与艺术品拍卖市场的第一集团，其经营内容涵盖了中国古代书画、中国近现代书画、中国当代书画；瓷器、玉器、铜器、杂项；油画、雕塑、近现代艺术；邮票、钱币；古籍善本、碑帖拓片等。由此不难看出，对于收藏投资，人们不但热情高涨，而且兴趣广泛。

同样是在2006年，收藏市场上频频拍出令人咋舌的高价：在香港苏富比秋季拍卖会上，一尊明永乐鎏金铜佛像以1166亿港币成交，创造了中国艺术品的最高拍卖纪录；在中国嘉德春季拍卖会上，一只清乾隆粉彩开光八仙过海图盘口瓶以5280万元成交，为内地拍卖中国瓷器的最高纪录；在香港佳士得拍卖会上，一只清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗以15123亿港币创造了中国清代瓷器的拍卖纪录，徐悲鸿的油画作品《奴隶与狮》以5388万港元创下中国油画世界拍卖新纪录；在北京华辰秋拍会上，《地球的红飘带》以1540万元成交，创造了中国连环画拍卖纪录……

一位业内人士告诉记者，2005年底，中国在世名家的作品一平尺的平均价在5000～6000元人民币，到2006年5月上涨至12000元，此后不到一个月，这价格就跳到了15000元。“过去是好几年才涨一次，后来变成几个月涨一次，如今却是一个月涨一次。”

古玩商 摊位转手挣百万

在北京古玩城的一个展厅，一位老板正在打电话：“你要的那块石头，44万元，带款来吧。”如今，在古玩城逛的人多了，舍得花钱的主儿更多了。一位经营者透露，这里的摊位转让费已经达到了100万元人民币。

除此之外，在潘家园旧货市场，“捡漏儿”的人群也日益庞大。有人调侃，今天的北京城有两个地方最热闹，一个是天安门广场，人们都在扬头看升国旗；另一个就是潘家园旧货市场，人们都在低头寻国宝。在这里，仿古家具、文房四宝、古籍、字画、旧书刊、玛瑙玉翠、陶瓷、中外钱币、竹木牙雕、皮影脸谱、佛堂五供、民族服饰、文革遗物等应有尽有。在回忆录《亲历历史》中，美国前第一夫人希拉里还曾提到当年随丈夫克林顿访华时，点名要逛潘家园的往事。

收藏投资缘何高烧不退

“金融证券业的平均投资回报率是15%，房地产业是21%，而艺术品收藏投资的回报率却在30%以上。”中国收藏家协会副秘书长荆治中一语道破天机，高回报率让艺术品收藏成为最赚钱的行当，这也成为全民收藏风潮兴起的根本原因。

“这几年，股票的风险出来了，房地产受调控影响，大家意识到在古玩这个行业，只要东西是真的，品相还好，再具备一些历史价值、艺术价值，不仅能保值，增值的空间也很大。”中国收藏家协会常务理事长雷从云说。据文化部中国艺术品评估委员会副主任王立军分析，好的藏品基本上是一年升值30%至50%，这刺激了手中有闲钱的人们把眼光投向这个领域。

2004年6月，在北京举办的中贸圣佳春季拍卖会上，明末清初画家陈老莲的一件《花鸟册页》让众买家争夺的热情高涨。《花鸟册页》以500万元起拍，经过51轮激烈较量，最终以2860万元成交。而在5年前，这件拍品在北京翰海拍卖会上的成交价仅为209万元。更早一些的1996年，浙江小小集团在翰海拍卖会上以94万元购入明代沈士充的《仿宋元十四家笔意图卷》。3年之后，小小集团又在翰海以338万元抛出。

“修订后的《文物法》规定，凡是通过祖传、朋友赠送、商店购买、拍卖会拍得四种途径取得的文物均可自由买卖，这也是文物市场空前兴旺的原因之一。”荆治中说。

除了回报率高、增值空间大以外，推动收藏市场火爆的原因还有一些投机分子故意炒作，先大量收购某个时期的古玩，使其价格一路飙升，然后再慢慢“放水”。此外，一些企业也在借收藏途径避税。据业内人士透露，很多公司老板以企业名义买下艺术品，将所有开销都摊入企业经营成本，这样一来，企业就不需要缴税。而这些艺术品作为经营设施，年年折旧，最终合法转归个人。

艺术品市场的虚火

随着鉴宝类节目的热播，“收藏热”在神州大地的温度越升越高。但伴随其中的也有很多陷阱，例如充斥市场的赝品、拍卖台后的黑幕以及人为的炒作等。其实自古以来，收藏就是一门很深奥的学问，即使是行家、专家也难免有走眼的时候。可以说，现在的收藏业呈现出的是一派虚火景象，虽然有些收藏品的市场价格还没有达到其真实价值，但也有很多被名不副实地标上了天价，其价格远远超出了真实价值。

鉴宝类节目扰乱市场

一向有着“专家依赖症”的人们最近有些发懵，因为他们发现，权威媒体上出现的专家也可能有“伪”。国内鉴宝类节目红红火火，但不久前，张蔚星等文物专家却忍不住出来“放炮”：当前有所谓的“评委”在一些节目中以假为真，严重扰乱了收藏市场。

在专家们看来，鉴宝类节目存在的问题很多，比如将赝品当作真迹估价上百万元。张蔚星表示，在鉴宝类节目中，这类情况非常普遍。以某电视台的节目为例，在2006年的一期节目中，评委为一套齐白石通景屏估价上百万元，但事实上，这套通景屏是赝品，其笔法、款识与齐白石真迹相差甚远。在书画行内，达到七成像的仿品被称为高仿，在市场上往往能够以假乱真。而电视中出现的这套通景屏只有四成像，却被当做真迹公布出来。除了鉴定“失误”外，节目评委还会借助媒体对私人藏品进行大肆吹捧。

按照张蔚星的说法，这些评委是“伪专家”。在这一事实没有被揭发之前，这些评委频频在权威媒体中出现，穿着得体、言语自信，戴眼镜后按估价键的神态也甚是庄严。

不能否认，赝品和“伪专家”的粉墨登场使得鉴宝类节目异化为娱乐节目。收藏的学问很深，要了解的事情也实在太多，此时，专家的作用就凸现出来。到底谁是专家？老百姓不清楚，他们只能相信媒体的说法——媒体说某人是专家，那么，在老百姓的眼中，这个人说出的话就具有权威性。

只是，频繁出现的鉴定“失误”与“伪专家”却让许多人上当受骗、吃尽苦头，而相关媒体也是颜面扫地、公信渐失。

艺术品拍卖的黑幕

火爆的收藏市场带动了艺术品拍卖，只是很少有人能了解到拍卖市场背后的暗箱操作。据资深拍卖师李先生介绍，拍卖中最常见的莫过于作价。这里的作价并不是常规意义上的为藏品定价，使其能在市场正常地流通，而是有着另外一层含义和作用。“作价”者要做的是找到一件卖相好、能担得起高价的藏品，然后将其买进或定下，在与拍卖公司协商佣金和操作方案之后，再到拍场上将这件藏品的价格炒高，最后将其抵押给银行。

“为达成交易，有些拍卖公司会迁就买卖双方的暗箱操作要求，其中之一就是虚增成交价。首先，三方（委托方、买受方、拍卖公司）约定好‘真实’的成交价和佣金，然后进入表演阶段。如果标的不是买下来，而仅仅是用定金定下的藏品，则无须支付全部货款，说得通俗些，这就等于是在空手套白狼。所谓的拍卖价钱都是演给别人看的，大家不会按这个价钱进行结算。”李先生说。

对于现在很多拍卖市场价格虚高的现象，李先生也进行了解释：“这有可能是拍卖公司为创纪录而做的戏。拍卖是一个黑洞行业，谁的最终成交价高，好东西和大买家就会向谁集中。有了好东西和大买家，自然又可以拍出更高的价钱，继续吸引更多、更好的东西和更多、更大的买家，从而进入良性循环。也有卖家等钱用，为了能确保成交，不得不接受买家或拍卖公司的要求，做出‘表演价’。还有一种情况，卖家为了不使自身形象受损，或者为了获取其他利益（比如配合股市的坐庄动作等），要求买家或拍卖公司配合炒高最终成交价。”

这就是为什么有时候人们看到一些并不出色的藏品会被热炒到非正常高度的原因所在。很多投资者并不了解某些天价拍卖的内幕，一旦贸然介入其中，有可能会蒙受巨大损失。

赝品充斥古玩市场

在火爆的收藏市场背后潜藏着混乱，大量赝品充斥其间，导致能从中挣到钱的收藏者并不算多。“如今，在北京，95%以上的字画都是赝品，文物造假风越来越盛。”一位在潘家园古玩市场卖字画的王先生向记者透露。据他介绍，不少拍卖行都成为赝品集散地。王先生直言，在潘家园古玩市场中，很多店销售的几乎都是现代仿品，“一般都是卖给不懂货的外地人，就算他们发现有假找上门来，店主也不认账。要是碰上认识的行里人来淘货，店主拿给他们看的就是另外的物件了。”谈及收藏市场的火爆情况，王先生却摇了摇头：“很多购买者根本就不是想收藏，看上一幅画后，他们直接就问这画前年的行情、去年的价格、有没有升值的潜力。这些人不懂字画和古玩，怎么可能不受骗呢？”

老李在潘家园专门经销赝品，他坦言自己以前就干过古玩造假的事，后来收手不干了。老李一般都是从兜售赝品的小贩手里进货，而这些小贩则直接从造假者手里进货，“有的是北京本地人造的，有的是从外地来的，像有些古钱币就是从天津的小窑里上的货。一般北京人造的都比较精细，外地的相对粗糙些。”

据老李介绍，赝品大多可以卖上很高的价钱，一般是成本的几十倍乃至上百倍，“现在北京从事文物造假的至少在百人以上，这个数字还是保守的，而其中也有不少高手，他们通常都有专门造假的窝点，而且水平很高，在胎质、色彩、纹饰等各方面完全可以以假乱真，就算行家也很难辨别真伪。我就曾经到一个制作点买过高仿品。一间小破屋，一个小炉子，就能做出逼真的高仿品，你不服不行！我一下子就买了3万多元的货，转手就卖了20多万。”

收藏行业的“潜规则”

水分专家

有的专家故意把真文物说成是假的，然后再托另外一个人花极少的钱把这个东西买下；有的专家把假文物说成是真的，从而收取所谓的鉴定费用。目前我国各类收藏品鉴定机构有数百家，其中不少机构的专家见了藏品就一律说是真的，还开具毫无用处的鉴定证书，每份证书收取上千元的费用。

委托方既卖又买

有时，拍卖场上的买受人与委托人虽然以各不相同的面目出现，其实是同一批人。他们策划于密室，表演于拍场，其主要目的不外乎为拍品“定价”或者希望“钓”到更大的买家。近年来，某些未成名的年轻艺术家发现了一条成名的捷径，那就是通过拍卖公司所举办的拍卖会进行市场炒作。他们到拍卖场上自卖、自买一番，或邀请朋友在拍卖会上哄抬自己作品的价格，以期在今后的销售之中就可以获得良好的回报。

“黑槌”大行其道

拍卖场上还会出现这样的情景，一位买家出了价钱之后，又有其他新的买家出价。但是，此时的拍卖师却对其他新的买家熟视无睹，仍然一槌定音。出现这种情况的原因有：拍卖公司内部管理混乱，监管机制不健全，拍卖师的“黑槌”大行其道；拍卖师与买家串通一气，坑害卖家，坑害其他买家，坑害拍卖公司。

“画虫儿”的表演

现在有一些专门出入于拍卖公司的“倒爷儿”，亦称“画虫儿”。他们的频繁交易、频繁买卖使艺术品投资市场的节奏和规律受到干扰。而且这些“画虫儿”们的品位不高，这也会对艺术品投资造成制约。

“画虫儿”们在拍场上的表演，可能会给投资者们带来损失，这样也就会影响他们的情绪，分散他们的注意力，从而在以下的拍卖进程之中，对投资者造成更多、更大的损失。

一般情况下，“画虫儿”也是有迹可循的，他们常常对半真半假的标的感兴趣，投资者们如果发现某些人专买或多买此类标的，就要小心了；“画虫儿”很少竞拍名家重品或拍卖公司的重头标的、高价位标的，甚至在刚刚开始竞价，价位尚处于很低的水平时，也少有举牌应价；“画虫儿”们多是三五成群的一伙，在拍场上旁若无人地高谈阔论；“画虫儿”常常应价很“到位”，竞价技巧十分娴熟，但所出之价一看就知是“虫儿”价。

收藏热背后尚缺平和心态

“中国古代数千年文明所遗留的文化与艺术能够保存至今，历代公私收藏起到了极其重要的作用，而民间收藏家也是功不可没的。”

收藏之道，历史久远，早在春秋战国时期，人们就已经开始重视对前代器物的收藏。但《左传》所称的“文物以记之，声明以发之”，指的是历史遗留的礼乐典章制度，与我们今天所称的“文物”涵义是不同的。隋唐时期对文物的理解更为广泛，骆宾王“文物俄迁谢，英灵有盛衰”、杜牧的“六朝文物草连空，天淡云闲今古同”，不仅指的是文献和文物，同时也包括了历史遗迹。

其实，对于文物和文献的保护与收集，自汉代以来就已形成，历代皇宫中都收藏有珍贵的图书典籍和文物艺术品。西汉武帝设置秘阁，收藏图书；东汉明帝好尚丹青，别开画室。汉唐以来历代王朝都收藏和聚敛了大量的文物，甚至后蜀孟氏、南唐李氏小朝廷的收藏也是十分丰富。在中国历史上，每当王朝更替，都会有大量文物毁于兵燹水火，幸存部分或为新政权接收，或散失于民间。唐代的《贞观公私画史》和《历代名画记》就记载了唐大中（847）以前皇宫收藏文物几次聚散的情况。

宋徽宗时宫中收藏的书画和古器物达6000余件，分别藏于宣和殿和崇政殿，并编撰了《宣和书谱》和《宣和画谱》记录宫中所藏书画。当时士大夫也重收藏，尤其是金石之学极盛，欧阳修、赵明诚等都是金石收藏家。元明时期收藏领域不断拓宽，除了传统的青铜、陶瓷、法帖、书画之外，古玉器、漆器和竹木牙角杂项都有许多研究专著问世。清代到了乾隆之时，内府收藏之富，远远超过了前代，而民间收藏之风遍及朝野，尤其是藏书和版本之学，为后世的古籍研究、整理与校勘起到重大作用。

由此，我们可以得出这样一个结论，那就是中国古代数千年文明所遗留的文化与艺术能够保存至今，历代公私收藏起到了极其重要的作用，而民间收藏家也是功不可没的。正如清代学者洪亮吉所说：“上则补石室金匮之遗亡，下可备通人博士之浏览，是为收藏家。”

“我们的文物拍卖业和媒体也将文物的经济价值和升值空间当作一种收藏追求，从而引导人们一种畸形的收藏心态。”

收藏也是一门学问，需要多方面的综合知识和艺术修养，无论收藏者选择的哪一个门类，都需要触类旁通的文化底蕴，不能想象一个收藏家是没有文化的人。收藏家也要有一种锲而不舍的执著，对收藏倾注极大的精力与情感，先爱之而后藏之，视收藏为生命的一部分，以保护和研究为己任，而绝对不是一个囤积者与典守者。

我国历史上出现过众多的收藏大家，远的不说，自元明以来就有米芾、范钦、项元汴、孙承泽、梁清标、安岐、卞永誉、黄丕烈、陈介祺等人，近现代有罗振玉、傅增湘、周叔 、张伯驹诸君。这些人不仅是收藏家，更是鉴赏家和研究者，他们一生虽然收藏甚富，但从未以财产视之。更重要的是，他们对所藏文物有精湛的研究，或有诸多著作传世，这样的人才算得是真正的收藏家。

我们今天一讲到收藏，聚焦点都放在经济价值上，事实上我们的文物拍卖业和媒体也将文物的经济价值和升值空间当作一种收藏追求，从而引导人们一种畸形的收藏心态。文物有三种价值和三种作用，这是世界所公认的，这就是它的历史价值、艺术价值和科学价值，而它的三个作用也就是教育作用、借鉴作用和科学研究的作用。文物的经济价值是它进入收藏和流通领域后所形成的，而由于受到诸多因素的左右，它的经济价值也绝对不是恒定的，一方面，政治、经济、社会状况都会对文物的经济价值起到重要作用，俗话说“盛世文物，乱世黄金”，大抵是这个道理。另一方面，文物的经济价值也受到不同历史时期文化认同的影响，以十年动乱为例，文物在这一特定历史时期失去了收藏和流通的空间，其经济价值也就无从说起了。

“文物和艺术品的投资者并非是收藏家，他们中大多数人对文物和艺术并没有深厚的文化积累和鉴赏水平，而是文物‘在途’的运作者，或者说是击鼓传花。”

民间收藏自古以来都是收藏文化的重要组成部分。2002年10月，《中华人民共和国文物保护法》正式颁布，在之后出台的《文物保护法实施细则》中，才首次将我国民间收藏纳入了全社会文物保护事业之中，从而确立了民间收藏的合法地位。这也使民间收藏热持续升温，一方面提高了全民的收藏意识，另一方面也丰富了民众的文化生活，无疑是一件好事。

但在近一个时期以来，我们许多电视节目和关于文物拍卖的报道中，过于片面地渲染文物的经济价值攀升，也产生一定的负面影响，将社会的关注点引向对文物经济价值的追逐，这就需要我们对当前收藏热进行冷静客观的审视了。也正是这种推波助澜的作用，所谓的“收藏热”之中，更多的成分倒是对文物和艺术品的“投资热”。因此从当前市场来看，我们的“收藏热”还并不很成熟，收藏品的流通渠道也不够规范，尤其是收藏热背后的心态，也还缺少平和之气，整个收藏环境的完善也就尚待时日了。

文物和艺术品的投资者并非是收藏家，他们中大多数人对文物和艺术并没有深厚的文化积累和鉴赏水平，而是文物“在途”的运作者，或者说是击鼓传花，更有以此洗钱或实施贿赂者。有人曾慨叹当前我国尚没有真正意义上的收藏家，我以为虽稍失偏颇，但确是言之中的。与欧美相比较，我们尚无那种坐拥稀世之珍而又视之为生命，并且真正懂得其艺术价值的大收藏家。但并非以收藏为投资，先爱之而后藏之的人还是很不少的，他们或许不能称之为“家”，但作为一个普通的收藏者于此道中得到的快乐与陶冶都并不逊于大收藏家。

歌德说过“收藏家是最幸福和快乐的人”。这种幸福和快乐是因为他所拥有与占有的财富吗？不完全是。主要的幸福与快乐当是来自于收藏的过程中，蕴含于玩摩和研究之内，这也是收藏家和收藏爱好者应有的心态。

“收藏需要一片土壤和一种氛围，这片土壤就是良好的社会环境和经济环境，而这种氛围则是文化，一种积淀而成的文化，或者说是一种没有浮躁心态和铜臭气的文化。”

我们常说“文物是人类的共同财富”，这种财富却是不能以金钱计算的。文物作为收藏品，它们的历史价值、艺术价值和科学价值都是永远不会变的，它们所给与人们的物质与精神享受更是无法以金钱衡量的。中国的社会变迁与更迭，历来速于西方社会，一件收藏品伴随收藏者的一生已属不易，焉能子子孙孙永远为一家一姓保存下去。我们常常看到许多前朝书画之上钤有“子孙永保之”或“子子孙孙永保之”的印章，其实当我们展卷拜观时早已不知流经多少藏家之手。每于斯时，总会慨然良久，不免有兴亡之叹。然而我们在这件文物面前唯其艺术魅力倾倒之时，也会对历代收藏者肃然起敬。

明末清初的项元汴和梁清标都是大收藏家，项氏的天籁阁和梁氏的秋碧堂就是他们的收藏之所。而不过百年，劳碌一生所 集聚敛的文物终遭散佚，后来大多进了乾隆内府，但经他们审定鉴赏的文物却部分得以保存，虽天籁阁圮，秋碧堂空，但他们在文物收藏方面的历史贡献却是永存的。张伯驹先生是现代大收藏家，鉴赏腹笥甚宽，经眼文物无数，他不惜卖掉房产和许多珍贵收藏去买陆机《平复帖》和展子虔《游春图》，为的是“愿此物永存吾土”，最后将最为珍贵的22件文物捐献国家。这种胸怀与其说是修养，毋宁说是文化。

收藏需要一片土壤和一种氛围，这片土壤就是良好的社会环境和经济环境，而这种氛围则是文化，一种积淀而成的文化，或者说是一种没有浮躁心态和铜臭气的文化。赵珩

后记

买的人不懂，懂的人没钱，这是隐藏在全民玩收藏背后的尴尬。经济利益改变收藏生态，现在的收藏更像是一场财富游戏。

说起来很悲哀。

如今，相较宋代五大官窑瓷器，清三代(康熙、雍正、乾隆)的官窑瓷器被捧到天价。究其原因，中国收藏家的队伍中增加了很多企业家，这些人的鉴赏水平有限，在色彩、绘画、款题等方面达到高峰的清三代瓷正好符合了他们“看着漂亮就行”的水准。于是，在拍卖会上，为了获得拍品，这些所谓的收藏爱好者们不理性地举牌出价，投机心理让拍卖场沦为高级地摊。事实上，宋代五大官窑瓷已有千年历史，而清三代瓷距今不过三四百年。“家有黄金千两，不如钧瓷一片。”这话说的正是代表中国古代工艺最高水平的宋代官窑瓷。

民间资金的介入可以改变市场的走向，却无法掩盖买家鉴赏能力的先天不足。也许，那些财大气粗的投资者根本不在乎别人的评价，因为在他们的眼中，一件件藏品不过是一个个惊人数字的化身，它们的作用在于让钱生钱。艺术价值？在经济利益面前，它一文不值。

只有在真正的收藏家那里，一件文物的经济价值才能退居其次，甚至可以忽略不计。古往今来，收藏大家的幸福和快乐都是建立在收藏过程中的——他们的收藏没有铜臭味，他们甚至乐于去做守护传世珍宝的穷人。应该庆幸！正是因为有了这样一群单纯的人，中国的文化与历史才能以实物的形式延续、传承。没有了他们，收藏无异于买卖，除了利润，再无存在的意义。

买的人不懂，懂的人没钱，这样的收藏现状危险了。