幻术师是真实存在的。

幻术师是一个不多见的职业，由于它的法术大都是制造幻象欺骗他人一类，从这点上看，他们与Magician（魔术师，变戏法的）比较接近。

幻术师，以迷惑敌人为主要手段兼以精神折磨杀死对手的可怕职业。他们通常很高傲，且身出名门望族，是典雅与神秘的最佳体现者。幻术师的最大特点在于可以杀人于无形，即没有流血的杀人。

他们与巫师、元素使不同，他们不是借助虚无的自然元素来施展技能的，而是运用各种植物所能带给人的奇妙幻觉或可怕的梦境来迷惑对方的灵魂和心智。因此，他们应该永远无法和一些可怕且美丽的植物脱离关系，这就好像是他们的宿命一样。

多数游戏中很少涉及这一职业，我想主要是因为这一职业的技能不好表现。另外一方面，就是有的游戏里虽然有这一职业，但却只是将其设计成了单纯的诅咒专家或叫做减益魔法的使用者，可事实上幻术师的攻击能力应该远不只如此。而且，幻术师应该拥有隐身等类似能力。

大幻术师2上映了。该片由富贵执导，钱小豪、孙飞翔、余俪、关翔云、韩金明等人联合主演，主要讲述了北海市接连发生诡异凶案，警探龙聪在调查过程中，发现凶手假借鬼怪之名利用幻术杀人。最终，龙聪在女记者花灵的协助下，将凶犯绳之以法，但背后隐藏的真相却让他难以接受。

大幻术师2特点

大幻术师2以中国古彩戏法中的幻术为蓝本，融合了民俗、奇幻、灵异、悬疑等多种元素，将它们糅合在扑朔迷离的连环杀人案中。迷离缤纷的幻术，再加上风云诡谲的民国，《大幻术师》系列精准填充了这个空白的题材领域，不管是视觉上、剧情上还是概念上，都给观众带来了不可多得的新鲜感。

想分别一下，一般的野狐狸精修炼的是魅惑之术，是低等的法术，甚至

蛇妖

都会。修炼幻术比较厉害的还是

九尾狐

，它也是山海经的一种妖怪，但不怎么用魅惑之术，应为生出来就很美，百岁即可化为人形，但它们种族的幻术异常强大，可以去看看（

都市妖奇谈

），里面便有介绍。

幻术都是骗人的，没法学习。

幻术无一非虚，无一非假，它实际就是魔术。每一种幻术都需要精心策划，才能将虚作实，以假为真。如“口吐字画”，表演者喷水墙壁，就能现出字画。其原因在于事先以五倍子浸水，用这种药水作书画于墙壁，隐而不见，临表演时以皂荚水喷之，便能显出书画，如笔墨所书。

幻术是生活经验的总结，观察实践中的一些巧合现象，进行加工和编排。表演在众目昭彰之地，从容不迫，不露破绽，这是需要一定技艺的。

扩展资料：

表现种类

中国古代的幻术还有许多，如穿着衣服在火中走；空竿变鱼；隔物透视；意念取物；不畏寒暑；米变金鱼；灯上现龙；烧纸现字；啐扇还原；耳边听字等。

这些幻术大多来自中原地区，他们为了纪念黄帝。炎帝，发明了这些小把戏后来被西方的民族国家学去蛊惑帝王百姓。他们自称奇人，诈称有幻术，以便得到赏赐。据《太平御览·方术部》引《唐书》：显庆元年，唐高宗正在安福门楼宴饮，有胡人欲持刀自刺以为幻戏，高宗认为这种幻戏是惑弄百姓，不允，并下令不要大臣再进献幻人。

-幻术

十八世纪末叶，西洋魔术开始陆续传入中国。魔术是英语MAGIC的意译，从其语源来分析，希腊文是波斯古代僧侣的意思。MAGIC通常分为白魔术和黑魔术，黑魔术是借助魔鬼的妖术。可见魔术与宗教的关系是密切的。

中文“魔”是梵文“魔罗”的略称， 《正字通·鬼部，引《译经论》： “古‘石’作‘磨’，梁武帝改从鬼。” (一说乃译人义作，不始自粱武)宗教认为魔能扰乱身心，破坏好事。

把英语MAGIC译成魔术是十分恰当的， 魔术的本义就是惑人的妖术，做为艺术可以解释为神奇的艺术，和我国原有的幻术的含义是一致的。但魔术与幻术就定义来讲，也有微妙区别。 “魔”字是就其术对观众的作用而言；使人着魔，而“幻”宇则是就其术的特点而言：慷忽变幻。从文字方面推敲称“幻术”更为确切，所以至今有一些演员沿用“幻术”的名称，但约定俗成魔术的叫法已经更为昔遍。

现代魔术在中国兴起之后，与中国的传统幻术相融合，经老一代艺术家的不断再创造，逐渐形成了南北两个流派。和京剧中的麒派、马泥相似，虽同一艺术表演，但各具特色。派不同之处，具体在表演形式和舞台形象等方面体现出来。

北派的表演形式是由一人担任主演，另外一人担任助演，即固定由一个人使活，固定由一个人量活(也有设两名助手的)。当主演者表演时，助演必须密切配合主演的动作，担托，捧、扶、拉、推、送等工作，同时助演还要和主演者对口说白，二人一问一答，随声附和，并且要在自己面部做出悲，喜、惊、怒等表情，配以富有幽默感的动作，近似于相声演员

的表演。有些重要的机密门子，往往掌握在助演手里，虽然名义上是助演，实际上在演出中占有重要的地位，所以有“三分使活七分量”之说。

南派演员表演的时候，也由一人担任主演，由二人至若干人担任助演。一些巨型魔术团队则由四人至七，八人分别担任前后台工作。在表演进行之前，台上助演全部出场，排成八字形分站左右两旁，等主演者出来时，左右助演随即退入侧幕，注意着主演者的动作，根据表演需要，助演们及时而又恰当地从两侧配合出场，逆行接拉、托捧，推扶等工作。每个节目完毕又立即退下，待下个节日开始时，再出场工作。整个表演过程和哑剧一样，没有对口说白，只是一个又一十节日的连续演出。指南派老艺人介绍，早在三十年代，南派也有过对口说白和幽默动作等，后来由于节目内容日渐增多，把这些对白和动作挤掉了。

再从节目内容等方面比较；北派偏重于手彩，以技巧细腻胜人，富于生活情趣，南派多以巨型为主，以精巧华丽著称，想象力强。北派把魔术的神秘寓于稳重之中，表演起来滴水不漏，耐人寻味，南派把魔术师的智，慧寄于快速之中，如同迅雷闪电，一气呵成。

总的来说，南北两个流派，各有其特点和长处，但也都有不足之处。北派的优点是：

1．主演与助演各一个，长期合作，比较固定。主演的一举一动，助演都能体会其意图，易于做到配合默契，收到“以假当真”的预期效果。

2．主演与助演二人，边说边演，过程交代得比较清楚，也易于突出重点。

3．对口说白，词句幽默，生动有趣，可以加强观众的欣赏兴趣。

4．每场演出节目虽少，但能使观众把每个节目都看得比较清楚(北派一般每场演出三十分钟，共表演五至七个小节目，最后以一个中型或巨型魔术收场)。

但北派也相对地产生了以下的缺点：

1．表演时往往对口说白占的时间太长，形成相声化，演出的魔术节目少了，不符合观众希望多欣赏魔术节目的要求。

2．一般讲求表演技巧结合对白，而不太重视服装、道具和舞台布置等美化艺术。创新节目少，经常是一些老节目，连续演出多年不换。

南派魔术表演形式有以下几个优点：

1．主演一个人—贯到底，不用固定的对白助手，专业性强，场面壮丽大方，适合于各种场地演出。

2．不用对口说白，省了时间，使节目内容增多，分期更换，—般演三十分钟，能表演小型，中型，大型节目十五—二十个(南方称为闪电表演形式)。

3。讲究服装、道具的美化，特别重视舞台画面艺术，创新较多。

南派魔术表演也同样有缺点；

有时舞台上陈设道具太多，演出过程中助手上下过于频繁，影响观众的视线集中。同时，闪电式的表演动作，虽能让观众欣赏较多的节目，但前一个疑点尚未破除，后一个幻象又展现眼前，使观众看得眼花缭乱，看了后面的就忘了前面的，不能对每个节目留下深刻印象。

南北两个流派的形成，与各地区的政治经济生活有关。上海是我国主要的通商口岸，与外国接触较为频繁，因而有利于模仿和革新。京津一带经过明清两朝惨淡经营了五，六百

年，所以习惯于讲传统、求稳健。在北方对白幽默的表演形式早巳时兴，“道光初年，以国丧不演戏，大家酒馆，辄以戏法弄碗，杂以诙谐，为佑筋之具，自此风行一时。” (清·钱泳辑)，可见中国戏法在北方的影响是较为深远的。

对于南北两派表演形式的发展趋向，曾引起许多专业演员和业余爱好者的争论。一种意见认为，魔术艺术是属于智慧技巧的表演艺术，而不属于说唱艺术，因此它主要是依靠演员的表演技巧，配合道具，才能做到神奇变幻．吸引观众收到预期的效果。我国古典戏法， 《箩圈献彩》、 《仙人摘豆》、 《巧结连环》等节目，一演就响，关键在于演员的精湛技艺和精彩表演。另一种意见认为魔术已成为综合性艺术，要有红花有绿叶，恰当地运用语言艺术以加强效果也是必要的。各扦己见，看法不一，因此，对两种流派应做具体分析，扬长避短，择善面从，形成新的流振。

此外，滑稽魔术应属于另一种流派。解放后滑稽魔术有了很大的发展，创作了一些优秀节日，但是要形成具有民族特色的滑稽魔术流派，还需要努力实践。

总之，无论哪一种流派的形成都不是偶然的，既然能够长期流传，有群众基础，就有存在的道理，不该有门户之见，应根据艺术规律和观众的喜欢去发展。我们仅有两种流派不是多了，在为人民服务、为社会主义服务的前提下，需要发展更多的流派。

效果分类

（一） 从历史角度分：中国魔术可以分为“中国古代魔术”和“现代魔术”；经常在一些表演当中看到某人擅长“古典戏法”，即属于中国古代魔术中的一种。

（二）按原理与技术分：（这种分类不是绝对的，表演时可以根据不同的需要交叉使用不同的原理与技术）

手法类——以手法技术为主，必须勤练才能表演。

器械类——以巧妙设计的机关、器械、道具来进行表演。

心理类——根据心理学的原理来进行魔术表演。

科技类——以化学、物理等自然科学知识作为依据来进行表演。

（三）按道具与规模分为：巨型魔术、中型魔术、小型魔术

（四）按照演出场地分为：舞台魔术、宴会魔术、街头魔术（也称为近景魔术）

（五）按照魔术的专题分：某位魔术师擅长某种道具的魔术，常把同一道具的魔术组合在一起演出，形成一个专题。专题魔术包括：硬币魔术、扑克魔术、逃脱魔术、丝巾魔术、绳索魔术、海绵球魔术等等。

（六）按魔术效果分：

一位美国魔术师达里尔·费兹奇(Dariel Fitzkee)曾在他的著作《The Trick Brain》中为魔术的效果做了以下的分类：

1制造(Production)─包括出现、制造和繁殖(分裂)。

2消失(Vanish)─将固体遁形。

3移位(Transposition)─将固体由这方遁形至它方出现。

4改变(Transformation)─质与形的改变。

5穿透(Penetration)─一个固体物毫发无伤的穿过另一个固体物。

6复原(Restoration)─将完全破坏的东西恢复原状。

7赋予生命(Antimation)─使无生命物自己会动。

8漂浮(Antigravity)─改变其重力。

9吸引力(Attraction)─神奇的吸附力，也是改变重力，但须有另一个有形的物体来吸附。

10刀枪不入(Invulnerability)─反人体自然现象。

11反自然物现象(Physical Anomaly)─反常或畸形的人或动物。

12跟观众比赛(Spectaor Failure)─请观众上台照着做，结果却不一样。

13共同反应(Sympathetic Reaction)─操纵某一物体，而另一相同物体则有同样反应。

14控制力(Control)─用意志力控制无生命物。

15辨识力(Identification)─以视觉以外之感官辨识文字或物体。

16读心术(Thought Reading)─读取对方心中所想。

17思想传送(Thought Transmission)─将心中所想以非口述传达给他人。

18预言(Prediction)─预测将要发生的事。

19超感应力(Extra Sensory Perception)─就是俗称的ESP

附：《十九种魔术的基本效果》

(1) 变来 (production)：出现，变多(人或物)。

(2) 反自然物理 (physical anomaly)：包括人离开影、无头美人、人首蜘蛛、拿开拇指等。

(3) 变去 (vanish)：消失，使看不出。

(4) 使观众失败 (spectator failure)：魔术师用某力量令观众不能做某种事。

(5) 易位 (transportation)：从一处消失而从别处出现。

(6) 控制力 (control)：魔术师用内力 (不用手) 能支配生物或死物之动作，如响钟、自动伸手等。

(7) 变形 (transformation)：改变大小、形状、性质、颜色、记号等。

(8) 辨认术 (identification)：如认出观众之牌桌 (多用于牌类、亦用于颜色，魔术师或观众可认出)。

(9) 穿过 (penetration)：硬物通过硬物。

(10)读心术(thought reading)：魔术师能知道观众所想，观众亦可将所想写下以作对照。

(11) 破还原 (restoration)：某物件之部份或全部破烂肢离还原。

(12) 他心通 (thought reading)：使某甲能知道某乙所想之事物。

(13) 自动 (animation)：使死物如有生命般活动。

(14) 预言术 (prediction)：先记下某事物之发生，如头条新闻等。

(15) 反地心吸力 (anti-gravity)：人或物之动作反地心吸力。

(16) 第六感术 (extra-sensory perception)：如用手指头来看东西，用鼻嗅颜色，用手指感觉牌点等。

(17) 使变同、共鸣 (sympathetic reaction)：两人或两物或以上作出同一结果。

(18) 特技 (skill)：用真技术或道具帮助，做出特别效果。

(19) 不能伤害术 (invulnerability)：包括食火、行茅火炭、行剑上、食玻璃、食刀片、针钉割舌等。

幻术和魔术在本质上有很大的区别，魔术的本质是为观众提供表演，主要以欣赏为主。而幻术则具有控制和攻击性，虽然魔术和幻术都是骗人的，但幻术的目的可不如魔术的目的好。

魔术是借由操作者的快速动作而实现的，操作者还会借助外在道具帮助自己完成表演。魔术吸引人的地方，就在于它违反了客观自然规律，会让人产生很惊奇惊喜的感觉。

幻术是通过精神力量来控制对方的意志，或者是通过某些特殊药物来达到控制对方的结果。幻术最终的目的是要让对方听从自己的摆布，或者是攻击对方的生命。操作者通常是受过很久训练的人，或者是对迷幻药物很有了解的人。这些人不会轻易对人施以幻术，但一旦施以幻术，一定是有某种目的。

很多武侠片或悬疑片中场经常会出现幻术，在我国古代江湖中有专门这样的门派，他们多半是研究蛊虫之毒或罕见药物的。在古代，幻术多被江湖人士用作杀敌或逞勇斗狠的招数。

金庸小说中曾写过唐门，唐门其实就是研究毒药的门派，江湖的人很怕得罪唐门，因为一旦得罪他们后果通常都不怎么好。唐门弟子会在武器上抹药或者是带一些特制工具，在必要的时候会对受害者是以幻术，在用毒暗器杀死对方。

我个人认为是先出现幻术，后来才出现的魔术的，魔术应该是幻术的一个分支。也许有人觉的幻术的目的性不好，但又想保留幻术的优点，于是就去掉了它伤人的一面，只保留了能为人提供娱乐的一面，于是就有了魔术。

魔术后来被人们变成一种生存杂耍，老北京天桥下就有以魔术为生的艺人。随着时代的发展，有着害人目的的幻术渐渐被禁用了。