不合法。

中华人民共和国境内地下、内水和领海中遗存的一切文物，属于国家所有。

古文化遗址、古墓葬、石窟寺属于国家所有。国家指定保护的纪念建筑物、古建筑、石刻、壁画、近代现代代表性建筑等不可移动文物，除国家另有规定的以外，属于国家所有。

国有不可移动文物的所有权不因其所依附的土地所有权或者使用权的改变而改变。

下列可移动文物，属于国家所有：

（一）中国境内出土的文物，国家另有规定的除外；

（二）国有文物收藏单位以及其他国家机关、部队和国有企业、事业组织等收藏、保管的文物；

（三）国家征集、购买的文物；

（四）公民、法人和其他组织捐赠给国家的文物；

（五）法律规定属于国家所有的其他文物。

属于国家所有的可移动文物的所有权不因其保管、收藏单位的终止或者变更而改变。

国有文物所有权受法律保护，不容侵犯。

历史发展过程中，人们都会遗留下来很多各遗物、遗迹，被后人称之为文物。文物是我们人类发展过程中的宝贵历史文化财富。作为历史文化的载体，它在历史文化内容中的重要性是其他任何事物所不能替代的。

在我国，有许多的收藏家为了能让国家更好地发掘历史，无偿将对他们来说极为宝贵的文物无偿捐献给国家。可有那么一人，他不但把183件家传古董无偿捐献给美国，而且多次拒绝中国的回购。

他就是帝王老师翁同龢的后人——翁万戈。

帝王师之后

翁万戈，1918年出生于上海，是晚清名臣翁同龢的后代。翁同龢是清朝的大政治家、书法家，曾是同治和光绪两朝帝师。作为满清大官，翁同龢利用他的身份地位收集名画等艺术珍品。而他这么做，全然因为他比较喜欢文物古迹。正因为他，中国很多文化瑰宝才能得以保存，并代代相传。

而说起翁万戈与翁同龢的关系，那可谓波澜起伏。作为一代书法家的翁同龢没有后嗣，于是他通过过继得到他二哥的儿子——翁曾翰。可翁曾翰早逝，作为他儿子的翁安孙也因疾病早早离世。

为了继承香火，翁同龢将翁之廉收为门下，翁之廉则是翁万戈的叔父。在1918年，翁之廉指定翁万戈作为他的后嗣，1920年，年仅2岁的翁万戈被过继给了翁之廉，他也就成了翁同龢的第五代后人。而翁同龢的家藏也顺理成章地都传给了翁万戈。

继承家藏使命

因为在得到一切房产，一切文物时的翁万戈不过是一个连话都说不清楚的两岁小孩，没有能力保管家藏，所以他的家人暂时替他继承家藏的使命。直到1948年，他才真正开始继承家藏的使命，看到在他名下的所有家藏。但当翁万戈从美国回到北京时，一切都已变得物是人非。

翁万戈回到北京的时候听到辽沈战役即将开始，四处都已变得战乱纷纷。为了守护文物，翁万戈决定将它们从天津运往上海。但由于文物实在太多，而翁万戈也只能运走一部分。情急之下，他只能择其精华，选择价值更高的带走。因为这样，其它的文物星散各处，只是是他的亲人，不管是远亲还是近亲都能随意得到几件文物。在那个动乱的年代，多少文物被毁坏、损失的。

在那炮火纷飞的年代，通货膨胀十分厉害。翁万戈不仅要每日面对通货膨胀带来的生活苦恼，还要时刻保护着文物的安全。1948年，翁万戈与家人坐上了飞往美国的航班，而那些文物则交由轮船公司帮忙运送。身在美国的翁万戈日夜担心着文物，害怕翁家几代人努力收藏的文物被他毁于一旦。终于，经过漫长的辗转运输之后，这些藏品安然无恙地抵达翁万戈之手。

后来，翁万戈在《国宝沉浮录》中看到让他印象最深刻的一幕，书中写道因为当时北京征调文物入故宫博物馆，才能让许多珍宝得以在那个动乱的时代保存下来。诞生于各大家族中，继承家藏的使命，经历动乱的大时代，翁万戈觉得自己是一个历史的产物，深感自己对历史有责任感。

183件家传古董无偿捐美

翁万戈曾经说过这么一句话“我为家藏而活，而家藏也成就我的人生”。对于他而言，他的命运从出生开始就已经和家藏联系在一起了。对于家藏的未来，翁万戈曾说过家藏就是就是家藏，只有代代相传。

然而，就在2018年，翁万戈就发表声明称自己要将183件家传古董无偿捐献给美国的波士顿艺术博物馆。短时间之内，国内一片哗然。在这之前，人们都以为他是一个爱国人士，毕竟一直以来他都兑现着他的家藏使命。然而这报道一出，翁万戈就受到了众多人的谴责。

有人认为他没有权利去把这些文物捐献给美国的波士顿艺术博物馆，虽然文物在他的手里，但是这些文物也是他继承得来的，而他的使命就是要保护好这些文物，让它们世世代代的流传下去，如今把183件家传古董无偿捐美的做法，就是违背了他的使命。

更有甚至认为这些文物是中国的文物，翁万戈把他捐献出去就是崇洋媚外的行为，甚至是发展到了一个登峰造极的地步，对后人，对一百多年来中国人民的影响不可低估。虽然三座大山被推倒了，但扬起的粉尘仍在空中游荡。

他的这一报道之所以引起公愤，是因为他曾在2000年的时候以450万美元把一件文物捐给中国上海博物馆。2000年的时候，上海博物馆得知翁万戈手中有一些孤本时，就火速与他联系，希望他能把它捐献出来。然而他的做法让人有些意外，他既不打算捐献，也不打算卖给上海博物馆，而是通过竞拍的方式出售。无奈之下，上海博物馆只好参与竞拍，最后以450万美元的价格成交。

即便是这样，当初的网友也集体认为他是有爱国之心的。他保管文物这么久，收取一点费用也无可厚非。如今他把183件家传古董无偿捐美，而且在捐献之前他还多次拒绝祖国对它们的回购。没有对比就没有伤害，看他对待中美两国的态度差异，难怪网友会一片哗然，纷纷谴责他。

当然，这也不是他的第一次捐赠文物给美国的波士顿博物馆，早在之前他就捐献了那幅翁氏家族世代收藏珍贵文物——王翚的《万里长江图卷》，只是这次文物的数量过大，价值也远超10亿美元，才会引起这么大的关注。除了波士顿博物馆，翁万戈还曾多次挑选一些文物捐赠给美国的其它博物馆。

捐献只为了更好地保护

在一次采访中翁万戈透露，之所以把它们捐献给美国，是因为他觉得美国更有能力去保护这些文物，毕竟文物的保存可不是凭感情，动动嘴皮能解决的事，是要实打实讲究科学的方法，他这么做完全是为了给文物找一个好的归宿。

然而事与愿违，媒体多次爆出中国的文物在国外并没有受到很好的保护，甚至是直接暴露在空气中。不知道当翁万戈看到这些景象时会不会后悔当初做的那些决定。事到如今，我们也不再好去评论。无论文物身处何方，只要安好，便是晴天，因为它们不止属于中华文化，同样也是人类文明的瑰宝。

首先，博物馆也分私有和国有的，捐给私立博物馆就不是捐给国家了。

其次，博物馆按主管单位的话可以分为行业博物馆和文物类的博物馆。前者是文物局管不着的，所以也没必要联系文物局。博物馆也不是唯一能收藏文物的单位，如果是纸质文物也可以考虑图书馆和档案馆、纪念馆等，如果是价值不高但来源地明确的不如直接报告考古部门（文物考古研究所、文物工作队等等），关键看你要捐的是什么东西。

最后，现在文物类的博物馆仍在国内开展文物征集业务的恐怕不是太多，原因无非是社会上赝品仿品太多了，有些藏家名为捐献，实际不过是为了抬高身价。所以不要抱过高期望，捐献成功才是新闻，没人接收的话太正常了

不一定。

需要根据具体情况来区分。建议你阅读文物法的相关法条内容（注意里面第六条，如果是第六条这种情况的文物，国家法律也是会保护文物拥有者的权利的）：

文物法是《中华人民共和国文物保护法》的简称。1982年11月19日第五届全国人民代表大会常务委员会第二十五次会议通过。

其中第五条

中华人民共和国境内地下、内水和领海中遗存的一切文物，属于国家所有。

古文化遗址、古墓葬、石窟寺属于国家所有。国家指定保护的纪念建筑物、古建筑、石刻、壁画、近代现代代表性建筑等不可移动文物，除国家另有规定的以外，属于国家所有。

国有不可移动文物的所有权不因其所依附的土地所有权或者使用权的改变而改变。

下列可移动文物，属于国家所有：

（一）中国境内出土的文物，国家另有规定的除外；

（二）国有文物收藏单位以及其他国家机关、部队和国有企业、事业组织等收藏、保管的文物；

（三）国家征集、购买的文物；

（四）公民、法人和其他组织捐赠给国家的文物；

（五）法律规定属于国家所有的其他文物。

属于国家所有的可移动文物的所有权不因其保管、收藏单位的终止或者变更而改变。

国有文物所有权受法律保护，不容侵犯。

第六条

属于集体所有和私人所有的纪念建筑物、古建筑和祖传文物以及依法取得的其他文物，其所有权受法律保护。文物的所有者必须遵守国家有关文物保护的法律、法规的规定。

第七十四条

有下列行为之一，尚不构成犯罪的，由县级以上人民政府文物主管部门会同公安机关追缴文物；情节严重的，处五千元以上五万元以下的罚款：

（一）发现文物隐匿不报或者拒不上交的；

（二）未按照规定移交拣选文物的。

其他条目内容还有很多，你可以自行百度阅读。

字画保管不妥是各种因素造成的，如因季节更替产生的温差变化，干、湿不匀，阳光紫外线辐射，环境空气尘埃的污染等等，由此而发生虫蛀、霉变、褪色等现象，使一幅完整的字画面目全非，失去其艺术价值。如果我们了解到字画容易受损的弱点，采取一些有效地防止措施，将会在一定程度上延缓其变旧破损进程，从而使字画寿命延长，能保持其原貌。

字画，不论是立轴、屏、对联、手卷、册页、还是扇面、斗方，基本上属纸质品和丝织品两种，因为都含纤维质，所以具有吸湿性。装裱字画用过的糨糊，含有蛋白质和糖，这又是蠢虫赖以生存的食粮。一幅字画若不精心保管，就很容易遭受各种侵蚀，从而损坏变质。

凡收藏的字画，最好放在封闭的箱、橱、柜内，使字画能拥有一个稳定的有限空间，避免直接受侵蚀和污染。但这并不是说一旦放进去就万事大吉，因为它还是会受到侵蚀的，保存久的辽画被虫蛀是常见的一种毁坏现象。这种蛀虫，人们常称“蠢”虫，呈灰白色，身体短小。大约每年五月左右，随着温度的升高，蠢虫也大量繁殖。防止的办法，可用樟脑丸或上海产的樟脑精块等类药物驱虫。这种樟脑药主要通过其自然挥发出特殊的气味来防虫，具有较好的驱虫效果。使用时可以将樟脑药放在收藏字画的周围。此药一年之中最好分期放二次，第一次在3至4月，第二次在10至11月，这样防虫效果更好。

放在箱、橱、柜内的字画除放药外，还要做到勤翻动，及时清除不洁之物。每隔半年左右就要展开看看，特别是梅雨季节过去之后，最好能分批将字画取出来挂几天这称为“晾画”，这样能有效地防止字画生霉。

霉菌在潮湿、温暖和黑暗条件下最易繁殖，因此，字画的贮藏空间，温暖应保持在14℃~20℃左右，相对湿度在50~60%。因为室内相对湿度偏高，容易引起纸张受潮而滋长霉菌。而太干燥又容易引起字画的翘曲变脆，一般的家庭遇天气干燥时，可常用湿墩布拖地，或在房内放盆水，天气潮湿时，尤其在雨季，尽量少开窗户，这样可以使房间的湿度得到相应的控制。

长期悬挂在外面的字面，会受到太阳紫外线的辐射，使字画颜色褪淡，字迹模糊，发生纤维的老化、变脆。因此，一般不要将珍贵的字画长期地挂在厅室里，更不要挂在太阳能直射到的壁上。应挂一段时间再收藏起来，若字画数量多，则可以采取轮流悬挂的办法，这样做，既能展开收藏字画的不同风格，欣赏佳作，又能延缓老化变色过程。

尘埃也是字画的大敌之一。挂在墙上，或存放在箱、柜中的字画，同样会受到尘埃的影响，细小的尘埃沾在字画表面，遇到一定的湿度，它能成为不洁净的小颗粒，等小颗粒的水分蒸发，会在画面上留下**斑点。

除此之外，对字画保护还应注意，在欣赏观看时，不要用手指指点点接触画面，唾沫沾染。展开和收卷时不要将画折坏留下折痕，因收藏的字画由于年久而变得较脆，容易弄折裂，所以一般不要随便动手，就是收、拿、卷、挂等动作，也一定要格外小心，做到轻手轻脚。

以上介绍的几种保管字画的简易方法，仅供一般爱好字画的收藏者参考。

“古籍的修复这里面可是大有学问，绝不仅仅是你想象用浆糊粘贴那么简单。不同年代、不同损毁程度，乃至不同纸张和印刷方式的书籍都有不同的修复方法。就拿最简单的浆糊粘接来说吧，用浆糊粘接书，其黏稠度也不能一概而论，而是要依纸而定，否定的话很容易造成书页走形、卷边。粘接也不是像很多人想象的那样越牢固越好，因为过稠的浆糊会让附着在上面的已经很脆的书页板结，甚至开裂。”

“干我们修复古籍这行，每拿到一部需要修复的古书籍，都会非常小心地斟酌着适当合适的修复方法。如果书的四边适中，有一定的空间，我们往往会在书页中间加一层棉质的衬纸，就像一个支架一样把它撑起来，然后再把书页裁齐，用砂纸打磨光滑。而如果留下的空间不大，为了不损伤到书的印刷内容，我们往往就会采取金镶玉的修复方法。”说着，余国同随手拿起放在桌上正准备修复的棋谱，“你看这是旧纸，旧纸泛黄似金，而新纸则色白如玉，如果把旧书的纸页用新纸加边，不就成了金镶玉吗？古语云：书中自有黄金屋，书中自有颜如玉。用金镶玉的办法来修复一部内涵丰富的古书籍实在是最合适不过了。”