1 阴阳倒乱刃法

阴阳倒乱刃法见于金庸名著《神雕侠侣》中的武功，乃「绝情谷」谷主公孙止的家传绝艺。

本来刀法以刚猛为主，剑招以轻灵为先，两种兵刃的性子截然相反，故一人同使刀剑，几乎是不可能的事，但公孙止的祖先却能另辟蹊径，独创此门罕见的刃法。

2 反两仪刀法 

见于金庸武侠小说《倚天屠龙记》的武功，为「华山派」绝学，刀招狠辣沉猛，招式有混沌一破、太乙生萌、两仪合德、日月晦明等。

此套刀法的步法招数与「昆仑派」的「正两仪剑法」一样，均从四象八卦中变化而出，都有八八六十四般变化。

若与正两仪剑法相济，则有四千零九十六般变化，几可化尽天下武功之纷繁复杂，发挥天下兵刃招数中的极诣，威力无比。

3 五虎断门刀法

见于金庸武侠小说《天龙八部》的武功，为云州秦家寨绝学，乃数十年前的其中一任寨主秦公望自创。全套刀法本来共有六十四招，后来秦家后人忘了“白虎跳涧”、“一啸风生”、“剪扑自如”、“雄霸群山”，“伏象胜狮”五招，只有五十九招流传下来。

后流传至秦家寨现任当家姚伯当的师父这一辈时，又有“负子渡河”和“重节守义”两招失传，只剩下五十七招。

姚伯当为顾全颜面，将“负子渡河”和“重节守义”两个变招稍加改动，补足了五十九招之数，但在以此门刀法与青城派掌门司马林交手时仍被王语嫣窥破。

4 奇门三才刀法

见于金庸武侠小说《天龙八部》的武功，为丐帮长老吴长风所擅长的刀法，刀法凝重，出刀亦是时快时慢，看似不成章法，实则暗藏八卦生克变化，可克制云中鹤的绝技鹤蛇八打。

吴长风在杏子林丐帮大会上与云中鹤交战时曾使出，王语嫣有意相助吴长风而故意将此门刀法说成是四象六合刀，引得云中鹤使出鹤蛇八打，致使其左手险些被吴长风砍断。

5 金乌刀法

金乌刀法是金庸小说《侠客行》中的武功，这路刀法是史婆婆为 了对付自大的丈夫白自在所创。

金乌刀法共有73招，第一招是“开门揖盗”；第二招“梅雪逢夏”，“梅雪逢夏”的刀法，是在霎息之间上三刀、下三刀、左三刀、右三刀，连砍三四一十二刀，不理对方剑招如何千变万化，只是以一股威猛迅狠的劲力，将对方繁复的剑招尽数消解，有如炎炎夏日照到点点雪花上一般。

那第三招叫做“千钧压驼”；第四招“大海沉沙”；第五招“赤日炎炎”；第七招“鲍鱼之肆”；金乌刀法每招都有个稀奇古怪的名称，无不和雪山剑法的招名针锋相对，名称虽怪，刀法却当真十分精奇。

参考资料：

-阴阳倒乱刃法

-反两仪刀法

-五虎断门刀法

-奇门三才刀法

-金乌刀法

刀具是篆刻的主要工具，篆刻讲究执刀，就像写字作画讲究执笔、弹琴讲指法一样，不规范的方法往往会成为技巧发挥的障碍。篆刻执刀看起来是手部握柄，操作起来便须指、腕、肘、肩以至全身用力。要使这些部位的力量协调贯注，执刀姿势正确与否至关重要。有效的执刀方法能使刻刀在手中运转自如，能随意调整入刀的深浅度，便于运刀稳健轻捷。常用的执刀法有两种。 刀柄侧斜，以刀角入石。指实掌虚，五指和乎腕用力推刀，作上下、左右、顺逆的冲刻。其中横冲是以刀外向倾斜，刀锋右角插入石中。运刀时中指自右外向左推刀。竖冲则以中指拨刀，上下向运刀冲刻。逆冲是以拇指、食指捏刀柄，中指后抵，卧刀柄于掌侧“虎口”，自下向前推冲。运用冲刀法时无名指和小指起定位作用，抵住印面控制力量，防止跑刀。

冲刀法适宜刻白文印，冲刀要用力适度、均匀，用力过猛或入刀太深，会感到运刀艰涩难行，不能游刃自如;用力过小或不均，入刀浅:则刻出的线痕会飘浮、纤弱。冲刀法便于表现印文圆润流动的笔势，线条遒劲挺拔。 在印文笔画两侧施刀，用两刀或两刀以上把印文笔画的实线刻出。朱文印是沿笔画两侧刻出外廓，用切戳的方法将笔画之外的印底剔铲掉，使印文笔画凸起在印面上。刻朱文印用刀要求通畅贯气、线条均匀。成功的朱文剖面呈泥鳅背状，产生书法中锋用笔所具有的力透纸背、浑厚饱满的艺术效果。

用双刀法刻白文印，是沿印文笔画内侧两面施刀，把笔画实线刻掉，保留平整的印面，留下凹入的笔画线条。刻白文要求用力均匀利索，印文轮廓线清晰、光洁。 双刀法每一笔画都要两次或更多次用刀刻出，运作方式是固定刀位和运刀方向，转动印石，基本上都是在线条右侧施刀最后用切刀将线条起止遗留的燕尾和茬口修整好。 指印文笔画用单线刀迹完成，用于刻细白文。在印文笔画实处用刀。单刀法不是只用一刀一次刻成，也可以采用重刀复刻。不过所有用刀要走向一致，不能显出复刀的刀迹。单刀刻法要求运刀隐健、肯定，构成生辣自然、不加修饰的效果。

刀法是篆刻艺术形式美的表现手段。具有熟练的刀法技巧，能够操刀自如尽随笔意，达到起止凝重、达刀流畅、转折灵动，能肯定，准确地表现印文线条的的韵律美和造型美同时刀法运用得好，也具有形式美感。像不同用刀产生出的流动、毛涩、斑驳、冶铸痕等金石韵味。成功的刀法是刀中见笔意，笔中寓刀韵，刀笔互不相害韵吐隽永、和谐统一。

总结：

正入正刀法：正锋入石，刀干与石面略有角度。

单入正刀法：侧锋入石，一刀希能刻一划。

双入正刀法：侧锋入石，两刀成一划，方向相反。

复刀法：侧锋入石，一刀不能刻成一划时，向同方向再刻一刀。

冲刀法：正锋或侧锋入石，向前推进。

切刀法：侧锋入石，向下压切。稍具前推之势。

涩刀法：侧锋入石，磨擦前进。

迟刀法：侧锋入石，用力重，稍退即进，行动缓慢。

舞刀法：侧锋入石，一左一右，回荡前进。

轻刀法：正锋或侧锋入石，力轻浅刻。

埋刀法：正锋入石，刀锋压低，贴近石面。

平刀法：刀口平贴石面，铲平底地用。

留刀法：存意而不存形，故无刀可言，只用於转折处之虚笔。

以上所述用刀十三法，经解释后，即知实在没有多少玄奥之处，而只是切冲两式刀法的活用，正锋与侧锋的不同而已。

修整和击残刀法

在刻印过程中，有不称意的地方，可以用复刀或补刀方法修饰整理。复刀是在原刻不尽如意时迫加用刀以弥补，或用力不足再同刻，一刀使效果完满。复刀应注意后加刀与原用刀在方法上要一致，不要显出复刀的痕迹。补刀是在作品完成时，对表现不够充分，或技巧发挥不够理想的地方加以调整修饰。补刀的刀法可区别与原刻刀法，不拘一格地兼施剔、刮、削、旋诸法。复刀和补刀是为了精益求精，避免节外生枝画蛇添足反伤印文的形神和原刻刀法的韵味。

击残是借鉴古玺印流传久远形成的斑驳残缺美意趣，增加印面形式美感的一种手法。如白文印布白块面较整，显得呆板时，可用刀角戳残，铃印后即可显现透气的感觉;朱文印的笔画繁复拥挤处，可将某线条敲断或减弱，以求疏松灵动;或将过于方正严实的外框、印角击残，增加自然生动的趣味。“击残”应是出于构图和印面艺术效果通盘规划的艺术处理，看似随意的击敲，如无驾驭材质机理和用力适度的能力反而会功亏一篑，弄巧成拙，因而不要在无把握时滥用。

众所周知，在金庸老师的笔下有非常多厉害的高手，绝世武功同样也是层不出穷，而说到刀法也是非常厉害的。刀是古代冷兵器中的霸主，其杀伤力非常强，是闯荡江湖的首选武器，虽然在金庸的小说中刀法的地位不及剑法，但刀法也不少，而在五大刀法排名中，排名第一的是火焰刀而不是胡家刀法。

首先，五大刀法分别是夫妻刀法、胡家刀法、金乌刀法、血刀刀法以及火焰刀。金庸笔下的刀法并不多，其中夫妻刀法是其中相比较出名的一种刀法，是袁冠南以及杨慧中所开创的一门刀法，这门刀法需要互相配合，虽不能立刻取人性命，但能够轻而易举地击退敌人。胡家刀法是雪山飞狐中的绝世刀法，胡一刀曾凭此而横扫辽东，可见胡家刀法的厉害，金乌刀法是石破天所使用的刀法，石破天可是能够和扫地僧相对抗的人，可见其刀法的厉害，而血刀刀法则是血刀门的独门绝学，血刀老祖曾凭此击败无数武林高手，可谓是非常强劲的刀法。最厉害的莫过于火焰刀，火焰刀虽然杀伤力非常强，可谓是无坚不摧，威力非凡，可以说是金庸笔下最厉害的刀法。

然后，火焰刀是一种非常厉害的手刀刀法。胡家刀法是胡家的家传刀法，其招数非常精奇，行刀缓慢，虚实互用，变化莫测，胡一刀曾凭借此刀法成功跻身进入顶级高手的行列，而胡家刀法如此厉害却只能排名第四，可见第一的火焰刀确实是厉害。火焰刀是鸠摩智所使用的一种手刀刀法，在天龙八部中鸠摩智凭借火焰刀而扫荡黑教，成功成为护国法王。其次在原著中鸠摩智曾和天龙寺六大高手过招，当时连一阳指都无法与火焰刀对抗，当时只有六脉神剑可以与它媲美，可见其威力无比，因此才能登上金庸笔下五大刀法之首。 

最后，可能很多人认为胡家刀法不至于排在第四，但是从各方面来说确实只能排在这个位置。

单刀，指一种短柄的砍刀，表演或练习时只用一把刀。

单刀一种指只用一指手握刀的练习形式，

另一种是只使用一把刀，

单刀是现代武术竞赛中的单刀，规则规定刀长度以直臂垂肘抱刀的姿势为准，刀类不低于本人耳上端。单刀的刀法主要有：劈、撩、扎、挂、斩、刺、扫、腕花等，并有缠头滚脑等动作。