北京历史悠久，博物馆也都各有特色，到北京旅游博物馆是丰富见识，拓宽视野的首选之地，北京作为全国博物馆最多的城市，有哪些博物馆是非常值得一去的呢？

1、中国国家博物馆

中国国家博物馆是代表国家收藏、研究、展示、阐释能够充分反映中华优秀传统文化、革命文化和社会主义先进文化代表性物证的最高机构，是国家最高历史文化艺术殿堂和文化客厅。

中国国家博物馆现有藏品数量140万余件，涵盖古代文物、近现代文物、图书古籍善本、艺术品等多种门类。中国国家博物馆展览包括基本陈列、专题展览、临时展览三大系列。其中，“古代中国”“复兴之路”和“复兴之路新时代部分”为国家博物馆的基本陈列，专题展览主要以馆藏文物为基础，包括中国古代佛造像、玉器、瓷器、服饰、铜镜、钱币、书画、馆藏经典美术作品、科技等十余个专题展览。

地址：北京东城区东长安街16号

2、北京自然博物馆

北京自然博物馆是新中国依靠自己的力量筹建的第一座大型自然历史博物馆，主要从事古生物、动物、植物和人类学等领域的标本收藏、科学研究和科学普及工作。

北京自然博物馆馆藏的许多标本在国内、国际上都堪称孤品，比如“来自中国的侏罗纪母亲”中华侏罗兽、完成全身羽毛颜色复原的赫氏近鸟龙、保存在我国的唯一的恐鸟标本等。馆内还收藏着世界各国友好人士赠送给我国国家***的部分礼品标本。

为了更好地向公众展示这些珍贵标本，北京自然博物馆的基本陈列以生物进化为主线，展示了生物多样性以及与环境的关系，构筑起一个地球上生命发生发展的全景图。

地址：北京市东城区天桥南大街126号

3、首都博物馆

首都博物馆(简称首博)集收藏、展览、研究、考古、公共教育、文化交流于一体，是国家一级博物馆。首都博物馆历年收藏和北京地区的出土文物为基本素材，拥有超过25万种文物，包括青铜器，陶瓷，书法和绘画，石雕，硬币，玉器，印章，编织和刺绣，竹木牙齿，佛教雕像，文具和民间工艺品。

基本陈列有《古都北京·历史文化篇》、《京城旧事——老北京民俗展》。古都北京·历史文化篇》以深厚的北京文化为主线，以时代演进为顺序，展现了北京从原始聚落到形成城市，从北中国的政治中心跃升为统一的多民族封建国家的都城、人民共和国首都的历史进程。

《京城旧事——老北京民俗展》的展览主题是“胡同人家”,通过展示胡同邻里的婚育、节庆等活动,表现清末、民初老北京人的生活习俗和各种礼仪。

地址：北京市西城区复兴门外大街16号

4、中国印刷博物馆

中国印刷博物馆总建筑面积约8000平方米，展陈面积约6000平方米，是世界上最大的印刷专业博物馆。馆内设有中国古代印刷展厅、世界近现代印刷展厅、印刷设备馆、数字展厅及临时展厅等。博物馆还设有互动体验区，观众可以在此体验古法造纸工艺、雕版活字印刷工艺流程

。

地址：北京大兴区黄村兴华北路25号

5、中国邮政邮票博物馆

中国邮政邮票博物馆，前身为邮电部邮票发行局资料室，是中国唯一收藏和利用邮政、邮票文物进行相关学术研究与交流的国家级专业博物馆。

中国邮政邮票博物馆建筑面积23705平方米，库房面积3000平方米，展厅面积5500平方米，分为主展厅、特展厅、珍宝馆三个展厅，设有“原始通信”、“古代邮驿”、“近代邮政”、“当代邮政”、“邮票展厅”、“特展厅”以及“珍宝馆”七个主要展区，主展厅和特展厅在二层，珍宝馆位于四层的中心展厅。

地址：北京市东城区贡院西街6号

6、中国钱币博物馆

中国钱币博物馆总占地面积为1800平方米，展厅面积为1100平方米。馆内建筑布局如一个“方孔圆钱”，内设中央厅和4个展览厅。是中国人民银行总行直属的国家级钱币专业博物馆。

中国钱币博物馆总占地面积为1800平方米，展厅面积为1100平方米。馆内建筑布局如一个“方孔圆钱”，内设中央厅和4个展览厅。中央厅通过4组资料、反映出世界货币的起源，东、西方两大货币体系的主要特点和互相交融。第一、第二、第三展厅是中国货币史的基本陈列“中华钱币”，分别为：货币的统一、圜天函地、金银货币、银行与纸币、现在与未来。第四展厅为举办各种专题货币展的特别展厅。

地址：北京市西城区西交民巷17号院

7、北京古代建筑博物馆

北京古代建筑博物馆位于北京先农坛内，这里远离喧闹的街市，环境清幽，古柏参天，绿树成阴，别有一番韵味。它是我国第一座收藏、研究和展示中国古代建筑技术、艺术及其发展历史的专题性博物馆，于1991年9月25日正式对外开放。

北京古代建筑博物馆建筑布局整齐大气，雄伟壮观，古色古香，给人一种庄严肃穆的感觉。现有的陈列基本位于太岁殿、拜殿、西配殿等展区。穿梭在各个展厅，如同游走于一幅长长的历史画卷，华夏民族七千年建筑文明史一一浮现眼前，而自身也仿佛化作那画卷中的主体——“万物之灵长”的人类，正亲身体验着华夏建筑史上的无限神奇与魅力。

展厅内陈列的“中国古代建筑发展史”诠释了中国传统建筑文化的精奥，令参观者眼界大开。除此之外，你还可以领略到中国各地区建筑之特色——北国之雄浑，江南之典雅，蜀中之朴真，让人不得不感叹我国古代建筑历史悠久、成就灿烂。

地址：北京先农坛内

8、中国农业博物馆

中国农业博物馆(又名：全国农业展览馆)作为建国十周年首都十大建筑之一，其地理位置、规模、布局和风格均由周恩来总理亲自审定。中国农业博物馆占地面积43公顷，其室内可用于展览的面积21000平方米，室外展场面积约40000平方米，是京城展览场馆只最。会议室、宾馆等展览配套设施完善，可满足各种类型展览和各种公共集体活动的需要。馆区树木成荫，繁花似锦，湖波荡漾，与回廊亭台、碧瓦黄檐古典建筑群交相辉映，环境十分优美，是北京唯一具有中国传统风格的园林式大型展览馆。

地址：东三环北路16号

9、中国人民革命军事博物馆

中国人民革命军事博物馆(含中国民兵武器装备陈列馆)，是向国庆10周年献礼的首都十大建筑之一、中国第一个综合类军事博物馆。建筑面积159万平方米，陈列面积近6万平方米。

中国人民革命军事博物馆馆藏文物以反映中国人民解放军军事史、中国古近代军事史和世界军事史为主。馆藏特色文物为武器、军服、证章和军事题材艺术品等。馆藏文物包括飞机、大炮、舰船、导弹、枪械、弹药、冷兵器、勋章、证章、印章、钱币、陶器、瓷器、器具、服装、旗帜、文献、笔记等。

2007年9月，军博被评为“公众喜爱的中国十大经典红色景区(点)”。2008年5月，国家文物局评定军博为“国家一级博物馆”。

地址：海淀区复兴路9号

陕西历史博物馆有18件国宝级文物,分别是哪些,分别位于哪些展厅？

1、西周早期（方舆）左右偏旁yu鼎通高77，口径565厘米。1972年陕西眉县杨家村出土。

目前暂存库房，没有在展线上展览。

2、西周中期五祀卫鼎通高363，口径343厘米。1975年岐山县董家村出土。

在一楼西周展览大厅中段。

3、西周晚期多友鼎通高515厘米，口径50厘米。1980年陕西长安县下泉村出土。

在一楼西周展览大厅中段。

4、西汉皇后玉玺高2，边长28厘米，重33克。1968年陕西咸阳市韩家湾乡狼家沟出土。

在二楼西汉展览大厅前段。

5、西汉鎏金竹节熏香炉通高58，口径9，底径133厘米。1981年陕西兴平县豆马村出土。

在二楼西汉展览大厅前段。

6、唐舞马衔杯纹银壶高143厘米。1970年西安市何家村出土。

在二楼隋唐展览大厅中段。

7、唐阙楼仪仗图高28O，宽280厘米。1971年陕西乾县懿德太子墓出土

8、唐宫女图高176，宽1965厘米。1960年陕西乾县唐永泰公主墓出土。

9、唐马球图高229，宽688厘米。1971年陕西乾县章怀太子墓出土。

10、唐狩猎出行图高100-200，全长890厘米。1971年陕西乾县李贤墓出土。

11。唐礼宾图1971年陕西乾县章怀太子墓出土。

以上五组18幅壁画均保存密封库房中，在二楼隋唐展览大厅内均有其复制品供游客欣赏。

12、13、唐鸳鸯莲瓣纹金碗（两件） 高55厘米，口径137厘米，足径67厘米。1970年西安市南郊何家村出土。

在二楼隋唐展览大厅中段。

14、唐镶金兽首玛瑙杯长155，口径59厘米。1970年西安市南郊何家村出土。

在二楼隋唐展览大厅后段。

15、唐鹦鹉纹提梁银罐高242，口径124，足径143厘米。1970年西安市南郊何家村出土

在二楼隋唐展览大厅中段。

16、唐三彩载乐驼通高58厘米。高242，口径124，足径143厘米。1959年西安市西郊牛堡村唐墓出土。

原件在库房，其仿制品在二楼隋唐展览大厅后段。

17、北宋青釉提梁倒注瓷壶高183，腹径143厘米。1968年陕西彬县出土，

在二楼宋元明清展览大厅中段。

18、宋黑釉油滴碗高85，口径30，底径106厘米。陕西渭南出土。

在二楼宋元明清展览大厅后段。

陕西历史博物馆的18件国宝都有哪些

分别是：镶金兽首玛瑙杯、旟鼎、五祀卫鼎、多友鼎、皇后之玺、鎏金银竹节熏炉、鎏金舞马衔杯纹银壶、 客使图、阙楼仪仗图。

马球图、宫女图、鸳鸯莲瓣纹金碗、鎏金鹦鹉纹提梁壶、三彩载乐驼、青釉提梁倒注瓷壶、黑釉油滴碗、狩猎出行图、鸳鸯莲瓣纹金碗有两件，所以共计18件。 1、黑釉油滴碗 黒釉碗大口小足，胎质灰白，通体施黑釉。

油层表面布满了大小不一，称金属光泽的小圆点，这些圆点就像浮在水面上的油滴一样，因此被成为”油滴釉“。油滴釉是黒釉中一个特殊的种类，属于结晶釉。

这件是迄今所见同类器物中体量最大的一件。 古籍记载黑釉油滴碗“盛茶闪金光，盛水闪迄今所见银光。

映日透视，光彩夺目。 2、青釉提梁倒注提壶 青釉提梁倒注瓷壶，高183厘米，腹径143厘米。

1968年陕西彬县出土。这件造型独特、构思巧妙的倒灌壶，壶身呈圆形，盖、梁、身连为一体。

象征性的壶盖为柿蒂形，提梁是一只伏卧着、圆眼短嘴的凤凰。壶嘴为一张口侧卧的母狮，一只幼狮正在腹下吮吸乳汁，非常生动，活泼可爱。

壶身一周饰有凸雕的缠枝牡丹花，下饰一周仰莲瓣，纹饰简洁明快。因为凤凰、狮子和牡丹分别为百鸟之王，百兽之王和百花之王，这件壶也被称作“三王壶”。

3、唐鸳鸯莲瓣纹金碗 唐鸳鸯莲瓣纹金碗共出土两件。一件高55厘米，口径137厘米，足径68厘米，重392克；另一件高56厘米，口径135厘米，足径68厘米，重391克。

两碗造型、纹饰均相同。纯金质，锤碟成形，錾刻为纹，造型饱满庄重。

侈口，弧腹，圜底，喇叭形圈足。器壁捶作出上下两层向外凸鼓的莲花瓣纹，每层十片，上下轮廓相合。

每一个莲瓣单元里都錾刻有装饰图案，上层主题是动物纹，有鸳鸯、野鸭、鹦鹉、狐狸等。 下层是单一的忍冬花装饰图案。

莲瓣上空白处装饰飞禽和云纹。鱼子纹底。

两碗内壁分别墨书“九两半”、“九两三”，应是碗的重量。墨书标重显示两碗重量略有差异，但天平实测重量相同。

4、唐舞马衔杯纹银壶 壶的造型采用的是我国北方游牧民族皮囊的形状，壶身为扁圆形，一端开有竖筒状的小口，上面置有覆莲瓣式的壶盖，壶顶有银链和弓形的壶柄相连，这种形制，既便于外出骑猎携带，又便于日常生活使用，表现了唐代工匠在设计上的独具匠心。 银壶的两侧采用凸纹工艺各塑造出一匹奋首鼓尾、跃然起舞的骏马。

壶上的骏马就是唐代有名的舞马形象，《明皇杂录》记载，玄宗曾在宫中驯养舞马400匹，每年8月初，玄宗生日时，则给这些舞马披上锦绣衣服。 按着“倾杯乐”的节拍，跳舞祝寿， 时，舞马跃上三层高的板床旋转如飞，有时还让壮士把床举起，让马在床上表演，而少年乐工则站在周围为马伴奏。

亦有诗描写舞马完成表演后的神态：“更有衔杯终宴曲，垂头棹尾醉如泥。”此壶的舞马形象正好与书中记载相互印证，是十分难得的文物珍品。

5、唐兽首玛瑙杯 唐兽首玛瑙杯长156厘米，口径59厘米。选材精良，巧妙利用玉料的俏色纹理雕琢而成。

杯体为角状兽首形，兽双角为杯柄。嘴部镶金帽，眼、耳、鼻皆刻画细微精确，是唐代中外文化交流的产物。

唐兽首玛瑙杯上口近圆形，下部为兽首形，兽头圆瞪着大眼，目视前方，似乎在寻找和窥探着什么，兽头上有两只弯曲的羚羊角，而面部却似牛，所以不能认为造型完全出自写实的手法。 但看上去安详典雅，并无造作感。

兽首的口鼻部有类似笼嘴状的金冒，能够卸下，突出了兽首的色彩和造型美。 -陕西历史博物馆。

陕西历史博物馆展品

陕西历史博物馆，中国第一座大型现代化国家级博物馆，首批中国“AAAA”级旅游景点，被誉为“古都明珠，华夏宝库”。

位于陕西省西安市雁塔区小寨东路91号，大雁塔西北侧。馆藏文物171795万件（组），其中，一级文物762件（组），国宝级文物18件（组），其中2件为首批禁止出国（境）展览文物，居中国博物馆前列。

陕西历史博物馆建筑的外观着意突出了盛唐风采，长安自古帝王都，历史上先后有周、秦、汉、隋、唐等十三个封建王朝在此建都，具有丰富的地上地下文物，形成了陕 特的历史文化风貌。

陕西历史博物馆的四大藏品是什么

金樽兽首玛瑙杯（镇馆之宝 如下图），鎏金舞马衔杯纹银壶，鸳鸯莲瓣纹金碗 ，青釉提梁倒注瓷壶 这是四大臧品 除这四大臧品外 还有18件国宝级文物（包括四大臧品） 如下 1、西周早期（方舆）左右偏旁yu鼎通高77，口径565厘米。

1972年陕西眉县杨家村出土。 2、西周中期五祀卫鼎通高363，口径343厘米。

1975年岐山县董家村出土。 在一楼西周展览大厅中段。

3、西周晚期多友鼎通高515厘米，口径50厘米。1980年陕西长安县下泉村出土。

在一楼西周展览大厅中段。 4、西汉皇后玉玺高2，边长28厘米，重33克。

1968年陕西咸阳市韩家湾乡狼家沟出土。 在二楼西汉展览大厅前段。

5、西汉鎏金竹节熏香炉通高58，口径9，底径133厘米。1981年陕西兴平县豆马村出土。

在二楼西汉展览大厅前段。 6、唐舞马衔杯纹银壶高143厘米。

1970年西安市何家村出土。 在二楼隋唐展览大厅中段。

7、唐阙楼仪仗图高28O，宽280厘米。1971年陕西乾县懿德太子墓出土 8、唐宫女图高176，宽1965厘米。

1960年陕西乾县唐永泰公主墓出土。 9、唐马球图高229，宽688厘米。

1971年陕西乾县章怀太子墓出土。 10、唐狩猎出行图高100-200，全长890厘米。

1971年陕西乾县李贤墓出土。 11。

唐礼宾图1971年陕西乾县章怀太子墓出土。 以上五组18幅壁画均保存密封库房中，在二楼隋唐展览大厅内均有其复制品供游客欣赏。

12、13、唐鸳鸯莲瓣纹金碗（两件） 高55厘米，口径137厘米，足径67厘米。1970年西安市南郊何家村出土。

在二楼隋唐展览大厅中段。 14、唐镶金兽首玛瑙杯长155，口径59厘米。

1970年西安市南郊何家村出土。 在二楼隋唐展览大厅后段。

15、唐鹦鹉纹提梁银罐高242，口径124，足径143厘米。1970年西安市南郊何家村出土 在二楼隋唐展览大厅中段。

16、唐三彩载乐驼通高58厘米。高242，口径124，足径143厘米。

1959年西安市西郊牛堡村唐墓出土。 原件在库房，其仿制品在二楼隋唐展览大厅后段。

17、北宋青釉提梁倒注瓷壶高183，腹径143厘米。1968年陕西彬县出土， 在二楼宋元明清展览大厅中段。

18、宋黑釉油滴碗高85，口径30，底径106厘米。陕西渭南出土。

在二楼宋元明清展览大厅后段。

为什么陕西历史博物馆官藏文物375000件,却只展出3000件？ 爱问知

我想有这几个原因： 首先，有很大一部分珍贵文物是必须在恒温恒湿并且少光照的条件下才能够稳妥保存的，比如壁画，书画作品，丝织品，漆木器等等，苛刻的保存条件也就限制了这些国宝级的文物与广大参观者见面的次数，你想，再人多的地方，难免有光照（相机闪光灯），室内灯光，参观者活动带来的温度变化以及湿度变化都是文物保护的大敌，所以一般博物馆只会展出诸如金属器，陶瓷器，石器等自身成分比较稳定，不易被上述外界因素损坏的文物。

其次就是成本问题，就我所知，陕西历史博物馆已经是全国的大型博物馆了，如果把所有藏品都展出来，展馆是肯定不够用的，况且维持和保护这些数量庞大的展品，需要的人力物力以及消耗的电力资源等等等等都是相当大的一笔开销，（博物馆不是赢利性单位，其很大一部分运转资金需要国家和地方两级财政进行补贴，而不是门票收入）与其这样还不如把主要的资金投入到出土文物的保护上，一般的博物馆都会实行轮展制，就是每隔一段时间将库存文物和展出文物进行调换。 第三，一般的平头百姓是没有机会看到一些超级国宝的，据我所知，一些比较有“料”的大博物馆大都有一些镇馆之宝，这些宝贝是不会轻易露面的，有的规定只能是省部级以上的领导才能观看，所以我们也就无缘得见了。

以上是我自己总结的几点，不足之处，敬请海涵 P。 S。

偌大一个陕博才3000件文物展出？个人觉得不太可能，可能是你搞错了 。

陕西历史博物馆里让拍照吗

基本都有。

我去了历史博物馆博物馆内一般不让拍照，舞马衔杯银壶，有四个兵马佣，鎏金竹节熏炉，好多值的一看的东西，它从旧石器时代一直到清朝，也非常喜欢里面的东西。去吧。

馆里的文物你可以这样，买张光盘4亿修建的仿唐的博物馆合影也是不错的选择呢，霸桥纸，到门前水池中的那块不起眼的石头（汉代的文物呀，汉带未央宫太液池中的假鲸鱼）！但是陕西历史博物馆门口陈列的也不是等闲物，从唐代帝王陵前的翼马，是为了保护文物，肯定不虚此行，一定会给你留下好的回忆！ 有兽首玛瑙杯-博物馆的镇馆之宝。和张锦秋女士设计的1991年花了1，四足鬲（全国唯一的孤品），皇后玉玺（汉高祖刘邦老婆的）。

谁知道陕西历史博物馆的这个文物叫什么

金怪兽1957年陕西神木县纳林高兔村出土。

长11，高115厘米，160克。鹰嘴兽身，大耳环眼，生双角，角分四叉，浮雕有立耳环眼鹰嘴怪兽。

尾也是怪兽头像。身及四肢饰凸云纹，颈及胸部以细线条为鬃毛。

这件作品大体是一头鹿的形状，但却像鹰一样长一个钩嘴，这是自然界所不存在的。这件金怪兽具有明显的匈奴文化特征，研究认为，是匈奴人中“王”一级的高级贵族才能使用的，这表明了它的崇高地位。

然而，它做成四不象的怪兽，又是什么含义呢？有研究认为，它可能就是匈奴族民间传说中救护了匈奴先祖的一只神兽，匈奴人为了纪念它，就将它的形象用黄金打造出来，置于至尊无上的地位。

陕西历史博物馆展品

陕西历史博物馆，中国第一座大型现代化国家级博物馆，首批中国“AAAA”级旅游景点，被誉为“古都明珠，华夏宝库”。位于陕西省西安市雁塔区小寨东路91号，大雁塔西北侧。馆藏文物171795万件（组），其中，一级文物762件（组），国宝级文物18件（组），其中2件为首批禁止出国（境）展览文物，居中国博物馆前列。

陕西历史博物馆建筑的外观着意突出了盛唐风采，长安自古帝王都，历史上先后有周、秦、汉、隋、唐等十三个封建王朝在此建都，具有丰富的地上地下文物，形成了陕 特的历史文化风貌。

关键词：红色

红色和革命主题展是今年的重中之重，多个博物馆都有重磅大展推出。

农讲所纪念馆5月~6月推出“红色货币展”，7月~10月推出“广东党组织创建历程展”，11月~12月推出革命漫画展。

孙中山大元帅府纪念馆3月启动“夫人·同志战友·共产主义战士——宋庆龄与广州”（暂定名专题展览；6月开幕的“红色曙光笔尖上的曙光——中国***成立前后的进步报刊”（暂定名将以孙中山大元帅府纪念馆、广东革命历史博物馆、广东省立中山图书馆三家馆藏的、1915年至1927年的部分早期红色报刊及相关文物为展览基础。

中共三大会址纪念馆目前在闭馆升级改造中。开馆后将推出“中国***第三次全国代表大会历史陈列”“中共中央机关旧址——春园”两大主题展。两大展结合三大会址的实景地将成为触摸革命历史、接受红色洗礼的窗口。

6月8日~10月17日，广东省博物馆将举行“红色热土不朽丰碑——中国***领导广东新民主主义革命历史专题展”，展览以重大历史事件为线索，以革命地理标识为主轴，遴选了省内多家文博单位的革命文物，如《海丰农民运动》、1926年曹安的省港罢工工人凭证、中华海员工业联合总会徽章等近150件/套，还有数百张珍贵史料。

今年是鲁迅诞辰140周年，广州鲁迅纪念馆除“文学之桥——鲁迅与粤港澳大湾区进步文学”展至3月15日外，还将在7月1日举办“风雨同行——鲁迅与***人”展，“为了革命：***人与国共第一次合作的确立”也计划推出。

5月14日，辛亥革命纪念馆的“从辛亥革命走出的***人”展将开幕，同月推出革命烈士陈毅安展，9月~11月展出“一代伟人朱德”及剑胆琴心——辛亥名人翰墨展。

关键词：唯美

2021年开年，广州各大博物馆纷纷上了新展览，许多展览都非常美。比如广州博物馆的“户上千色映羊城”是全国首个“满洲窗”主题展；广州艺术博物院的“惠风和畅——明清春天题材绘画展”则精选了艺博院与省博明清时期绘画中迎春祈福、咏春雅会、赏春骋怀等题材的精品。

接下来，一连串“唯美派”的展览还将陆续登场。广东省博物馆的“只立千古——《红楼梦》文化展”自中国国家博物馆引进，将通过古籍善本、文物器物、书法绘画、学者手稿、艺术作品、非遗作品及诸类辅助展品，“带您走进曹公的《红楼梦》中”；“应时而作——中国传统时节绘画展”将与观众一道进入中国传统文化与习俗，探索“时节里的绘画”；“酒之源——中国酒文化展”取四季中的代表性节气，以“酒”链接，将相关的自然资源代表与馆藏文物融合，展示岭南酿酒的技术和制造工艺，从“礼仪、养生、风俗、外销”等多方面展示酒文化。

古琴是最能代表中国人传统审美情趣的艺术。广东民间工艺博物馆（陈家祠将在4月1日~6月7日推出“岭南古琴展”，展现岭南古琴在源远流长的发展历程中的真善美；而1月28日将与大家见面的“千秋如对珞珞如石——广东英石雅集”展现的则是“小山突兀百千重”的英德奇石独特魅力。

南越王宫博物馆暂定4月23日~7月23日展出的“河南古代石刻艺术拓片展（暂定名”选取创建于公元5世纪末至6世纪初、北魏皇室的礼佛场所巩义石窟寺五个洞窟当中最具有代表性的雕刻拓片30余幅，以及中岳嵩山汉三阙等拓片，勾勒出中国古代雕刻艺术伟大成就的一个剪影；暂定8月底携手安徽博物院推出的“安徽文房四宝文物展（暂定名”以100多件（套纸、墨、笔、砚文物和笔筒、墨床、水盂等文房用具，剖析深藏在中国人心中的文化密码。

此外，艺博院3月的唐卡艺术展、7月的院藏精品展以及广州十三行博物馆11月的“诗情画意——岭南传统园林文化展”也都非常值得期待。

关键词：乡土

作为广东民间工艺收藏第一馆，广东民间工艺博物馆（陈家祠将在今年推出十个左右的岭南地区代表性工艺题材展，当中包括“童心匠意——广州市中小学生广彩、广绣、剪纸优秀作品展”“广西小江瓷艺作品展”“馆藏漆器作品展”“馆藏刺绣作品展”“馆藏外销扇作品展（待定”“广作华章——从外贸商品到非遗保护”“岭南传统建筑构件展”“馆藏粤绣精品展”等。十三行博物馆也将陆续推出“西风焕彩——新入藏铜胎画珐琅精品展”“灿若云霞——馆藏广绣精品展”“‘传承’——非遗与清代广州工艺展”“送展入校园‘喜粤年年’——广府人的节庆文化展”等广味十足的展览。

辛亥革命纪念馆将在12月推出跨年展“省城行街·1921”，展览以一个行街人的视角来看广州，选取100件文物，以小见大，运用场景化设计，让观众从沉浸式体验中感受一个世纪前的广州。这个展览的立意和视角十分独特。

广州艺术博物院将在4月推出“黄般若艺术回顾展”，7月推出“国画研究会艺术回顾展”，11月推出“广派水彩大展”。广州鲁迅纪念馆的“广东状元展”2015年开始在全省巡展，年底将“回娘家”，在贡院旧址展区展出。

南越王宫博物馆与长沙铜官窑遗址博物馆、广州市文物考古研究院、广州好普艺术博物馆合作的“泛海凌波——9世纪以广府为中心的贸易陶瓷专题展”展期为1月26日~5月5日，是马上就能看到的本土题材重磅大展，共展出200余件（套文物，包括著名的“黑石号”沉船出水文物68件（套，重现9世纪以广府为中心的海上贸易盛况以及灿烂的大唐文明。

关键词：宏阔

年西汉南越王博物馆推出的“齐鲁汉风”和“寻找夜郎”两大汉代诸侯王主题展，吸引了许多观众。今年1月25日~4月18日，馆方策划的第五个汉代诸侯王主题展的“滇王与南越王”展将举行。这个重磅大展由云南省博物馆、西汉南越王博物馆、广州市文物考古研究院（南汉二陵博物馆、南越王宫博物馆联合主办，昆明市晋宁区博物馆、云南李家山青铜器博物馆协办。这个大展国宝云集，除了展现出古滇国文明的夺目光辉，也将回答滇与南越交往的许多问题。馆内另一重量级展览“问祖寻根——姓氏文化主题展”目前尚未确定展览时间。

“黄金国之谜——秘鲁安第斯文明特展”1月22日将在广东省博物馆开展，该展汇集了秘鲁11家知名博物馆的157组文物与粤博相关展品，呈现历年安第斯文明的重要考古发现和研究成果，具有极高的科学价值和艺术价值。

由南越王宫博物馆、中国社会科学院考古研究所合作的“中亚东北部地区古代及中世纪早期时代东方文化交流考古成果展（暂定名”暂定在8月开幕。展览聚焦于中国社会科学院考古研究所与乌兹别克斯坦共和国科学院考古研究所合作的，对乌兹别克斯坦安集延州玛哈玛特县东郊的明铁佩（Mingtepa古城遗址的联合考古。这是中国考古学者在境外开展的最大规模发掘项目，也是中国考古学走出国门走向世界的重要开始。

苏州博物馆馆藏文物4万余件，其中一级文物865件/套，二级文物1188件/套，三级文物32295件/套，尤以历年考古出土文物、明清书画、工艺品见长。此外，苏州博物馆还收藏有古籍善本725种3128册，普本28501种91754册，为全国古籍重点保护单位。 两塔瑰宝　[宋]五节石函：顶部边长225厘米，底部边长27厘米，通高441厘米。1956年在苏州虎丘云岩寺塔第三层发现。石函平面方形，下广上狭，分五节叠落而成，无雕刻，内原置铁函。 [宋]铜如来佛像：高16厘米。1978年于瑞光寺塔第三层塔心的天宫中发现。佛像皆螺发肉髻，但在雕刻处理上各不相同。肩圆臂瘦削，胸肌结实，结跏跌坐于束腰莲花台上。相传释迦穆尼在菩提树下进入禅思，修悟怔道，采用的就是这种姿势，因此佛教通常以全跏坐为如来坐，身后皆有显示光明的火焰纹背光。 [五代]铜质大金涂塔：通高368厘米，塔座15厘米。塔为四方形，可拆卸，整个塔大致可分五部分，从上到下分别为：塔刹、蕉叶形插角、塔身、铜盖及带有四面十六个罗汉像的须弥座，整个塔身雕刻系印度风格，各面刻有佛教故事，蕉叶形插角外侧共刻故事三十二则，内侧分立四大天王像。塔刹占全塔比例约三分之一，刹座为莲形覆钵，刹身有相轮五重。 [宋]铜佛坐像：高192厘米，1956年在苏州虎丘云岩寺塔第三层发现。螺髻，双耳垂肩，身着袒右袈裟，结跏趺坐于圆形蒲团座上，背而出一环纽，未见背光。 [宋]铜十一面观音：高235厘米。两尊十一面观音像大体相同。观音像立于束腰莲花台上，一脚向侧前略伸，身穿天衣，一条飘带轻轻搭在右手上，左手持一宝瓶。全身配有璎珞、耳珰、颈饰、胸饰、臂钏、腕钏等各种珠宝佩带装饰，一条珠链从项颈处斜长至足背，身式略呈“S”形。 [宋]铜地藏佛像：通高21厘米。地藏菩萨像发现于瑞光寺塔第三层塔心的天宫中。其貌似沉寂端庄，阔额长耳，身披袈裟，衣纹流畅，半跏坐于长方形座上，左足下踏着莲花台。右手持一宝珠，左手置于膝上。 [五代]秘色瓷莲花碗：碗高89厘米，口径139厘米，盏托高66厘米，底径93厘米，通高135厘米。1956年在苏州虎丘云岩寺塔第三层发现。这件越窑秘色青瓷莲花碗由碗和盏托两部分组成。碗为直口深腹圈足，盏托形状如豆，盘口外翻，束腰，圈足外撇。碗身外壁、盏托盘面和圈足均饰重瓣莲花，如浅浮雕状凸起，被认为是五代、北宋年间秘色瓷标准器。 [宋]浮雕佛像石函：长46厘米，宽265厘米，高25厘米。1956年在苏州虎丘云岩寺塔第二层发现。系有六块裁好的砚石板榫合而成，平面长方形，盝顶，函身每面浮雕佛像五尊，底部四周刻如意云纹花边，函盖内面涂成漆地。石函内原置鎏金镂花包边楠木经箱。 [宋]针刺佛像铜镜：直径162厘米。针刺佛像，有“曹庶升舍入塔”六字。 [宋]楠木经箱：束腰长378厘米，宽192厘米，高21厘米，楠木制作。箱底垫有丝织物，外涂器，各部边缘和接缝处都镶包银质鎏金花边。这只经箱大体完整，箱上记载制作艺人姓氏更属可贵。1956年于苏州虎丘云岩寺塔发现，现藏苏州博物馆。 [宋]嵌螺甸经箱：长348厘米，宽137厘米，高127厘米。经箱分盖、身、台三部分。盖为盝顶长方形套盖，盖面图案在散花中聚成三朵团花，中间镶半圆形水晶，并点缀五彩宝石。四周斜坡和边沿嵌有瑞花、菱形环带花纹间以蝴蝶和飞鸟状钿片。箱身壁面四周嵌缠枝形石榴、牡丹等花卉，寓意“子孙满堂”。台座采用须弥座形式，设16个凹形台门，中有堆漆描金瑞草，金碧辉煌。 [宋]盛真珠舍利宝幢内木函：宽425厘米 ，高123厘米。1978年发现于苏州瑞光寺塔第三层天宫，真珠舍利宝幢就安置在这只内木函之中。内木函用银杏木制成，为五节正方形套叠式。在它内壁书有“大中祥符六年四月十八日记”字样，外壁画有彩绘四天王像，为罕见的宋画精品。四天王像比例均匀，面部表情夸张，画中还处处可见唐代画圣吴道子的遗风，笔墨浑厚雄健，用柳叶描法，线条生动流畅。 真珠舍利宝幢：通高1226厘米。1978年4月12日，三个顽童登上岌岌可危的瑞光古塔掏鸟蛋时，在宝塔的第三层意外发现了一个封存已久的宝藏，宝幢即是其中之一。宝幢置于黑色外木函内，木函的正面立墙上有两排白漆楷书：“瑞光院第三层塔内真珠舍利宝幢”。宝幢的主体用楠木构成，分须弥座、佛宫、刹三个部分。 书画[明]王宠《春山图》：内纵1008厘米，横305厘米；外纵240厘米，横57厘米。此幅《春山图》是其一幅极其少见的绘画作品，在其图左上角题诗一首：“媚眼风光恰似春，白沙黄荻水粼粼。轩窗遍启抛书坐，猿鹤襟期土木人。” [明]刘钰《烟水微茫图》：内纵1389厘米，横44厘米；外纵250厘米，横73厘米。在此图的右上方有刘珏五言诗一首，最上方为徐有贞行草五言题诗和跋文。根据徐有贞跋可知，此画作成化二年夏至后的一天，刘珏与徐有贞乘船至相城沈周家，在沈周家中作画、题文和跋文，为后人传达了吴门文人雅土的生活情景，特别是“江南不可思，动予情依依”的艺术情怀。 [明]蓝瑛《仿大痴山轴》：内纵3315厘米，横1005厘米；外纵440厘米，横137厘米。 [明]米万钟《红杏双燕图轴》：内纵156厘米，横539厘米；外纵255厘米，横65厘米。此轴画虬枝红杏，勾勒圈点，是当时作风。下一湖石，瘦皱玲珑，画法古怪，形似荆、关，而神似范宽。石后几丛芍药，元人画法，颇得逸韵。图中双燕相互顾盼，黑燕以红杏为衬景，白燕以拳石为烘托，别具新意。 [清]任薰《茹叶蜻蜓图》：内纵1522厘米，横544厘米；外纵270厘米，横85厘米。 [明]陈淳《牡丹湖石图轴》：内纵181厘米，横952厘米；外纵290厘米，横118厘米。 [明]唐寅《灌木丛篠图轴》：内纵1094厘米，横589厘米；外纵250厘米，横89厘米。 [明]夏昶《墨竹图轴》：内纵483厘米，横258厘米；外纵215厘米，横57厘米。此图两丛墨竹左出，一丛茂密，有沉甸甸下压之动态；另一丛为新篁，疏朗飘逸，十分传神。款署“仲昭”，钤“太常寺卿图书”印。 [明]沈贞吉《秋林观瀑图轴》：内纵143厘米，横61厘米；外纵270厘米，横90厘米。沈贞吉画法杜琼，其画传世极少。 陶瓷　青花折枝花果纹大盘明：宣德时期。高5厘米，口径299厘米，底径203厘米。胎质细腻，器形规整。侈口，浅弧腹，圈足，砂底。青花色泽纯蓝，无黑色锈斑，为国产含锰较高的钴土矿青料烧造。盘内壁绘青花折枝仙桃、荔枝、樱桃和柿子，中心纹饰为干叶榴花。外壁口沿处有青花匾额式款“大明宣德年制”，腹部四周为折枝番莲四组。底足露胎处火石红色明显。 洒蓝釉反口石榴尊（清）：雍正年间。高182厘米，口径76厘米，底径68厘米，最大腹径156厘米。胎质坚致细白。石榴形，五瓣花口外撇，束颈，圆肩，圆腹，卧底假圈足。通体采用钴彩料为着色剂，釉面花纹犹如洒落的蓝色水滴，故称“洒蓝”，又名“雪花蓝”、 “青金蓝”。由于洒落的钴料深浅不一，釉色形成了青、蓝、白错落有致的斑点，外底书“大清雍正年制”青花六字行篆书款。 青花釉里红桃子天球大瓶（清）：口微撇，长颈，假圈足，腹部丰满浑圆，似天体中的星球，故名“天球瓶”。整器比例合度，假圈足处理光滑。器身以青花绘桃树、桃叶，勾勒花、桃，釉里红作花蕊、花瓣之色，并绘大小寿桃九只。釉里红的烧造技术高超，釉厚处呈微黄绿色，显出了寿桃的成熟感。 洒蓝釉反口石榴尊（清）：胎质坚致细白，石榴形，五瓣花口外撇，束颈，圆肩，圆腹，卧底假圈足。通体采用钴彩料为着色剂，釉面花纹犹如洒落的蓝色的水滴，故称“洒蓝”，又名“雪花蓝”、“青金蓝”。由于洒落的钴料深浅不一，釉色形成了青、蓝、白错落有致的斑点，外底书“大清雍正年制”青花六字三行篆书款。 清康熙款斗彩海水龙盆：清康熙年间。高4cm，口径213cm，底径125。敞口，浅弧腹，大平底，矮圈足。胎体坚致细白，通体施白釉，釉色白中闪青。整器以海水云龙纹装饰，器外壁用釉下青花绘云纹，釉上抹红绘龙，并用黑彩点睛。器内壁绘五爪龙穿行于云海之间，龙姿威猛，龙嘴微张，犄角后掠。底书“大清康熙年制”青花双圈六字二行楷书款。 [清]陈鸣远款紫砂方斗杯：高54厘米，长119厘米，宽104厘米。此杯为酒器，形如方斗，器形规整。敞口，斜腹，平底。整器呈栗壳色，内壁光素，外口沿及下沿各饰连续回纹一周，左壁凸塑衔环铺首，右壁塑羊兽弧形把，并连有活环，正面阴刻行楷“斗有酒藏之久为君子有”十字诗句及划刻楷书“庚子维夏存朴堂主人属”和“作鸣远”等十三字，旁有阳文篆体圆形“陈”，方形“鸣远”二方印戳，背面凸塑螭龙一条。 [清]紫砂干果洗：高37厘米，长99厘米，宽83厘米。乾果杯实为象生器，是用含有白色细砂的棕色泥塑半爿栗壳型杯，下在浅棕色的板栗蒂疤处，用黄泥塑胡桃一只，旁附白色泥作的西瓜子一粒；在杯底胡桃，瓜子的左上方，有用棕色泥塑的乌菱一只及白色泥作的花生果一颗，右上方有用深紫泥塑的荔枝及白泥塑的白果各一粒，作杯的支衬足及把柄。 明，德化窑白瓷凸花高足簋：高97cm，口径14cm，底径109cm。簋式炉造型，敞口，平口沿，短束颈，扁鼓腹，胫部折收，外撇圈足，平底。足端露胎，胎质润白如玉。内外施白釉，釉质肥厚滋润如凝脂，近似象牙白。颈部饰凸花一周，颈腹部饰双瑞兽耳，圈足外侧饰回纹二周。 青花海水白龙盘：明宣德年间。青花瓷是釉下彩瓷器，它的蓝色花纹是用钴料在瓷胎上绘画，然后上透明釉，在1270度高温下一次烧成。青花瓷从唐代开始烧制，明清时期成为中国瓷器的主流。这件青花瓷盘中心有一条暗花五趾白龙，外壁上有两条小龙做追逐戏耍的姿态。这件瓷盘就是明代宣德时期典型的官窑器代表作之一。 清顺治款青花天女散花碗：清顺治年间。高72cm，口径129cm，底径6cm。器形规整，撇口，深腹，腹微收，圈足。器足高深，足边修正圆滑齐整。胎体细腻，釉色白中闪青，青花色泽淡雅，呈色稳定。整器构图严谨，以线条纤细的淡描技法来装饰器物的内外壁。器内壁中心青花双圈内绘婴戏图。器外壁绘有两组带有浓厚唐朝风韵的天女散花纹饰，底书“大清顺治年制”青花双圈六字二行楷书款。 黄地绿龙盘（明）：高39厘米，口径186厘米，足径129厘米。胎质细腻坚致，胎体厚薄均匀。口微敛，浅弧腹，矮圈足，底微塌。盘外壁黄釉地上绘有绿彩龙和云纹。圈足釉底青花双圈内有“正德年制”四字二行楷书款。 明甜白刻花葡萄花果纹菱花口盘：明永乐宣德年间。高26cm，口径201cm，底径117cm。盘为菱花式折沿口，浅腹、浅圈足，细砂平底，釉白肥厚而洁净，以划花的手法装饰菱花口盘，折沿为一圈十六组灵芝纹，内辟由荔枝、牡丹、枇杷、茶花、石榴、芙蓉、桃、菊花等组成花果纹组成，盘中心为一组缠枝葡萄，盘外壁由四组灵芝，四组梅花相间构成。整个器型如盛开的莲花，无款。 明万历款青花海水云龙把杯：明万历年间。高88cm，口径101cm，底径46cm。官窑，足形为平底高足，釉面平整，乳白莹润，青花发色呈蓝中泛紫，纹饰中杯外壁为两条云龙，其中一条为仰首向前追赶，另一条为回首嬉耍，在天空中穿云追逐，腹部为海水山石，杯把由十五朵云构成，在白色杯中心有双蓝圈大明万历年制六字楷书青花款。 明万历款五彩鱼藻小碗：小折沿口，腹较深，浅圈足。釉面细润，呈乳白色，青花色调蓝中泛紫。器内壁饰有五多青花云，中心青花双圈内绘正面云龙。外壁纹饰有青花鱼八条和水藻四条组成，并在釉面上用绿、黑、抹红加接青花水藻，在鱼上部空间用黄、绿、黑、抹红等彩绘小花九朵，好似鱼在水藻中惬意潜游。外底青花双圈内书“大明万历年制”六字二行楷书款。 居仁堂粉彩梅鹊花碗：民国时期。这对瓷碗是袁世凯的第十三个女儿袁经祯捐赠的，器物胎质精白如雪，彩质纯净，碗壁内外画有粉彩梅鹊图。图案绘工精细，特别是白梅、红梅、绿叶均以渲染表现出浓淡明暗的层次，极富立体感。同雍乾官窑粉彩瓷器毫不逊色。圈足内有“居仁堂制”四字楷书款，真正的洪宪瓷器非常少见，因而苏州博物馆收藏的这两件器物更显弥足珍贵。 青花人物笔海：这件是清康熙时期的青花人物笔海。笔海即体积比较大的笔筒。此物件绘图精美，青色鲜亮，浓淡适宜。这件器物的有着康熙朝时期青花的主要特点--青分五色。 彭年款紫砂笔筒（清 ）：高82cm，长8cm，宽61cm。树根形笔筒。紫红色砂泥。器身刻有轻烟佳月夕阳微雪 乙末夏日 少云制。器底篆书彭年阳文款。 抹红海水飞兽纹高足杯（明）：万历年间。高89厘米，口径97厘米，底径48厘米。平底高圈足。釉面平整，乳白莹润，青花发色微泛紫。杯外壁红彩绘海水，间以青花苍龙、麒麟、海马、飞象、狮子、瑞鹿、鸾雀和鲤鱼等，杯把为红彩海水山石。白色杯心为青花双圈“大明万历年制”六字二行楷书款。 铜器回纹伯子觚：商代时期。高26cm，口径145cm。喇叭口，高圈足，有八乳钉，饰回纹，圈足内部有铭文。 回纹卣：商代时期。高224cm，口径115cm，145cm。扁圆形，缺盖，有双耳，圈足，肩部饰一周雷纹，卷口。 饕餮纹铜爵：商代时期。高177cm，有尾，有流，三足，足截面呈三角形，圆底，把内有铭文，有两蘑菇形柱，器身饰饕餮纹。 师趛重环纹四足盨：周时期。长271cm，宽178cm，高195cm，有盖，附双耳，果叶形圈足下附四足。腹较深，圈足缺口方正。盖上设捉手四枚，造型灵巧，转角圆润，铸有镂空纹饰。器身饰重环纹两组，器盖饰重环纹一组。 铜蟠螭三足提梁盉：战国时期。高29cm，腹径24cm。此盉造型别致，制作精良，纹饰布局合理，图案华丽，是吴国青铜器的代表作。盉属酒器。青铜盉的出现在商早期，盛行于商晚期至西周，春秋晚期至战国有所谓的提梁盉，颇具地方特色。 三羊三足炉：明宣德时期。高97cm，口径198cm，腹径213cm。 夔纹盨：西周晚期。高205cm，口径235cm，157cm。方形，双耳，圈足，有盖，盖上饰夔纹钮，盖、器身饰夔纹。 伯父乙鼎：西周时期。高179cm，口径183cm。口沿外撇，双耳，三足，双耳外侧饰重环纹，口沿下方饰蝉纹一圈，内底铭文三行。 羊鼎：周时期。高165cm，口径136cm。双耳，三柱足，口沿下部饰一周蝉纹，内底有铭文。

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