分别是：镶金兽首玛瑙杯、旟鼎、五祀卫鼎、多友鼎、皇后之玺、鎏金银竹节熏炉、鎏金舞马衔杯纹银壶、 客使图、阙楼仪仗图。

马球图、宫女图、鸳鸯莲瓣纹金碗、鎏金鹦鹉纹提梁壶、三彩载乐驼、青釉提梁倒注瓷壶、黑釉油滴碗、狩猎出行图、鸳鸯莲瓣纹金碗有两件，所以共计18件。

1、黑釉油滴碗

黒釉碗大口小足，胎质灰白，通体施黑釉。

油层表面布满了大小不一，称金属光泽的小圆点，这些圆点就像浮在水面上的油滴一样，因此被成为”油滴釉“。

油滴釉是黒釉中一个特殊的种类，属于结晶釉。

这件是迄今所见同类器物中体量最大的一件。

古籍记载黑釉油滴碗“盛茶闪金光，盛水闪迄今所见银光。

映日透视，光彩夺目。

2、青釉提梁倒注提壶

青釉提梁倒注瓷壶，高183厘米，腹径143厘米。

1968年陕西彬县出土。

这件造型独特、构思巧妙的倒灌壶，壶身呈圆形，盖、梁、身连为一体。

象征性的壶盖为柿蒂形，提梁是一只伏卧着、圆眼短嘴的凤凰。

壶嘴为一张口侧卧的母狮，一只幼狮正在腹下吮吸乳汁，非常生动，活泼可爱。

壶身一周饰有凸雕的缠枝牡丹花，下饰一周仰莲瓣，纹饰简洁明快。

因为凤凰、狮子和牡丹分别为百鸟之王，百兽之王和百花之王，这件壶也被称作“三王壶”。

3、唐鸳鸯莲瓣纹金碗

唐鸳鸯莲瓣纹金碗共出土两件。

一件高55厘米，口径137厘米，足径68厘米，重392克；另一件高56厘米，口径135厘米，足径68厘米，重391克。

两碗造型、纹饰均相同。

纯金质，锤碟成形，錾刻为纹，造型饱满庄重。

侈口，弧腹，圜底，喇叭形圈足。

器壁捶作出上下两层向外凸鼓的莲花瓣纹，每层十片，上下轮廓相合。

每一个莲瓣单元里都錾刻有装饰图案，上层主题是动物纹，有鸳鸯、野鸭、鹦鹉、狐狸等。

下层是单一的忍冬花装饰图案。

莲瓣上空白处装饰飞禽和云纹。

鱼子纹底。

两碗内壁分别墨书“九两半”、“九两三”，应是碗的重量。

墨书标重显示两碗重量略有差异，但天平实测重量相同。

4、唐舞马衔杯纹银壶

壶的造型采用的是我国北方游牧民族皮囊的形状，壶身为扁圆形，一端开有竖筒状的小口，上面置有覆莲瓣式的壶盖，壶顶有银链和弓形的壶柄相连，这种形制，既便于外出骑猎携带，又便于日常生活使用，表现了唐代工匠在设计上的独具匠心。

银壶的两侧采用凸纹工艺各塑造出一匹奋首鼓尾、跃然起舞的骏马。

壶上的骏马就是唐代有名的舞马形象，《明皇杂录》记载，玄宗曾在宫中驯养舞马400匹，每年8月初，玄宗生日时，则给这些舞马披上锦绣衣服。

按着“倾杯乐”的节拍，跳舞祝寿， 时，舞马跃上三层高的板床旋转如飞，有时还让壮士把床举起，让马在床上表演，而少年乐工则站在周围为马伴奏。

亦有诗描写舞马完成表演后的神态：“更有衔杯终宴曲，垂头棹尾醉如泥。

”此壶的舞马形象正好与书中记载相互印证，是十分难得的文物珍品。

5、唐兽首玛瑙杯

唐兽首玛瑙杯长156厘米，口径59厘米。

选材精良，巧妙利用玉料的俏色纹理雕琢而成。

杯体为角状兽首形，兽双角为杯柄。

嘴部镶金帽，眼、耳、鼻皆刻画细微精确，是唐代中外文化交流的产物。

唐兽首玛瑙杯上口近圆形，下部为兽首形，兽头圆瞪着大眼，目视前方，似乎在寻找和窥探着什么，兽头上有两只弯曲的羚羊角，而面部却似牛，所以不能认为造型完全出自写实的手法。

但看上去安详典雅，并无造作感。

兽首的口鼻部有类似笼嘴状的金冒，能够卸下，突出了兽首的色彩和造型美。

国内出土的4大逆天文物，酷似现代手机、玻璃杯、游标卡尺、路由器，每件都像是“穿越”。

文物一：远古石铲

在国内考古挖掘的历史中，其中极为重要的部分要数史前遗址了，而通过发现的史前古墓遗址，考古专家可以研究出古人类的生活习惯，以及历史上的一些未解之谜。而在国内出土的史前遗址的文物里，一件距今13万年的“石铲”文物，可以说是相当的珍贵了，现存于国家博物馆中，被列为一级文物。

很多人在看这件文物的时候，心中可能都会有这样的疑问，这分明就像是现代的智能手机啊，真的有一万多年的历史了吗？实际上，这件酷似手机的文物，在古人的眼里只是一把石铲而已，是他们的劳动工具，石铲上面的2个孔是用来衔接木棍的。这就证明了，早在一万多年前，国内区域的古人就已经开始改造自然了。

文物二：战国水晶杯

这件文物看起来非常神奇，因为其外形和现在常见的玻璃杯别无二致，但实际上，这是一件战国时期的水晶杯，而且由于其重要性和研究价值，被国家列为了禁止出境展览的名单。很多人看到这件文物之后，还调侃是不是项少龙穿越了带去战国的。

文物三：青铜卡尺

王莽在历史上有着很大的争议。王莽是西汉外戚王氏家族的重要成员，在朝野素有威名。后世的很多人觉得他虽然礼贤下士，谦恭俭让，但实际上是沽名钓誉之辈。西汉末年，在汉哀帝早亡、皇权旁落的状况之下，王莽乘机夺取大权，而他创立的新朝仅仅存在了15年，成为了我国历史上短命的朝代之一。

王莽在位期间，他推崇的改革制度和现代极为接近，因此有人怀疑他是现代人穿越到了古代，搞起了惊天的改革。王莽留下的文物众多，现代考古也在其中发现了一件很逆天的文物，就是“王莽卡尺”，因为这把青铜制成的卡尺和现代的游标卡尺非常相似，所以后人称王莽为游标卡尺的始祖。

文物四：云纹五柱器穿越路由器

1959年，安徽省屯溪市的西郊在修建飞机场时，施工队无意间挖出一些青铜器。考古专家赶到后发现，这里有两座来自西周末期的古墓。在墓中，考古队挖掘出一个造型非常现代的青铜器，根据专业的碳14检测，至少已经存在了2700多年了，被学者称为“云纹五柱器”。比较独特的一点是，这件青铜器造型非常像是现代的路由器，下面是一个方形的凸台，上面有五根相互平行的棍子，就像是路由器的天线一样。对于用途，有人认为是古代用来祭祀的，那五根天线相当于焚香了；也有人认为一种管弦乐器，上面那几根棍子是用来吹奏音乐的管子。然而，这件文物当时具体到底是做什么用的，我们至今还不得而知。

10、四羊方尊 四羊方尊是商朝晚期青铜礼器，祭祀用品。1938年出土于湖南宁乡县黄材镇月山铺转耳仑的山腰上，现属炭河里遗址。收藏于中国国家博物馆。它是中国仍存的的商代青铜方尊中最大的一件，被史学界称为“臻于极致的青铜典范”。

9渎山大玉海 古人云：黄金有价玉无价，如今呈现在你面前的，是迄今我国发现最大的玉瓮——渎山大玉海。 据闻在元朝建立后，在蜀地的渎山开采了一块硕大的青玉，并请玉工精心雕琢成器，称为“渎山大玉海”。如今，它成为中国玉器中的“巨无霸”，是中国现存的最早大型玉器。

8定窑孩儿枕 瓷枕的烧制最早出现于隋代，作为古人的夏令枕具，古书曾记载：瓷枕能明目益睛，至老可读细书。同时，这件孩儿枕可说是难得一见的器形。作为陶瓷史上的经典之作，这件珍贵器物被誉为“白瓷之王”。

7宋真珠舍利宝幢 宋真珠舍利宝幢真珠舍利宝幢是北宋大中祥符六年制作的一件珍贵的佛教艺术品，距今已有近千年的历史。是用珍珠等七宝连缀起来的一个存放舍利的容器。真珠舍利宝幢造型之优美、选材之名贵、工艺之精巧都是举世罕见的，从真珠舍利宝幢身上，人们可见五代、北宋时期苏州工艺美术的繁荣和精美，同时也可见五代、北宋时期吴人高度的审美水准和丰富的文化内涵。

6平复帖 《平复帖》是晋代文学家、书法家陆机创作的草隶书法作品,牙色麻纸本墨迹,距今已有1700余年，此帖共九行、八十四字，是陆机写给一个身体多病、难以痊愈的友人的一个信札，现藏于北京故宫博物院。 作为中国现存最早的名家法帖，平复帖被尊为“墨皇”或“祖帖”，

5石鼓文 石鼓，又称陈仓石鼓，是战国时期秦国的遗物，为10块质地为花岗岩的石头，高低大小各不相同，其中最高者约95厘米，最低者约为60厘米。因石形似鼓，后人称为石鼓。每个石鼓重约一吨，每个石鼓上面都镌刻有“石鼓文”，因其文中多言渔猎之事，故又称为《猎碣》。石鼓文记述了秦始皇统一前一段不为后人所知的历史，是中国现存最早的石刻诗文，其书法被认为是篆书之祖。

4五牛图 五牛图是中国十大传世名画，也是少数几件唐代传世纸绢画作品真迹之一。它是现存最古的纸本中国画；实际上，此幅神妙绝品折射出对中华数千年农耕人民的浓厚情感。

3商周太阳神鸟金饰 商周时期文物，出土于成都金沙遗址，现收藏于成都金沙遗址博物馆。太阳神鸟金饰，外径125 内径529 厚002（厘米）重20克，金箔的含金量高达942%，用自然砂金加工而成。太阳神鸟金饰是古蜀国黄金工艺辉煌成就的代表，也是中国文化遗产的标志。

2西周利簋 作为武王伐纣史实的唯一文物遗存，它成为商周两代划分的重要依据。这就要说到该器腹内底部所铸的4行33字铭文：此器记录了一次重大历史事件，即武王伐商的“牧野大战”。利簋的发现，使人们首次看到武王克商的实物证据。被誉为中国文物宝库中的一颗明珠，是当之无愧的国之重宝。

1商后母戊鼎 后母戊鼎（原称司母戊鼎），又称后母戊大方鼎、后母戊方鼎。原器1939年3月在河南安阳出土，是商王祖庚或祖甲为祭祀其母戊所制，是商周时期青铜文化的代表作。后母戊鼎是迄今世界上出土最大、最重的青铜礼器，享有“镇国之宝”的美誉。现为国家一级文物。

陕西历史博物馆有18件国宝级文物,分别是哪些,分别位于哪些展厅？

1、西周早期（方舆）左右偏旁yu鼎通高77，口径565厘米。1972年陕西眉县杨家村出土。

目前暂存库房，没有在展线上展览。

2、西周中期五祀卫鼎通高363，口径343厘米。1975年岐山县董家村出土。

在一楼西周展览大厅中段。

3、西周晚期多友鼎通高515厘米，口径50厘米。1980年陕西长安县下泉村出土。

在一楼西周展览大厅中段。

4、西汉皇后玉玺高2，边长28厘米，重33克。1968年陕西咸阳市韩家湾乡狼家沟出土。

在二楼西汉展览大厅前段。

5、西汉鎏金竹节熏香炉通高58，口径9，底径133厘米。1981年陕西兴平县豆马村出土。

在二楼西汉展览大厅前段。

6、唐舞马衔杯纹银壶高143厘米。1970年西安市何家村出土。

在二楼隋唐展览大厅中段。

7、唐阙楼仪仗图高28O，宽280厘米。1971年陕西乾县懿德太子墓出土

8、唐宫女图高176，宽1965厘米。1960年陕西乾县唐永泰公主墓出土。

9、唐马球图高229，宽688厘米。1971年陕西乾县章怀太子墓出土。

10、唐狩猎出行图高100-200，全长890厘米。1971年陕西乾县李贤墓出土。

11。唐礼宾图1971年陕西乾县章怀太子墓出土。

以上五组18幅壁画均保存密封库房中，在二楼隋唐展览大厅内均有其复制品供游客欣赏。

12、13、唐鸳鸯莲瓣纹金碗（两件） 高55厘米，口径137厘米，足径67厘米。1970年西安市南郊何家村出土。

在二楼隋唐展览大厅中段。

14、唐镶金兽首玛瑙杯长155，口径59厘米。1970年西安市南郊何家村出土。

在二楼隋唐展览大厅后段。

15、唐鹦鹉纹提梁银罐高242，口径124，足径143厘米。1970年西安市南郊何家村出土

在二楼隋唐展览大厅中段。

16、唐三彩载乐驼通高58厘米。高242，口径124，足径143厘米。1959年西安市西郊牛堡村唐墓出土。

原件在库房，其仿制品在二楼隋唐展览大厅后段。

17、北宋青釉提梁倒注瓷壶高183，腹径143厘米。1968年陕西彬县出土，

在二楼宋元明清展览大厅中段。

18、宋黑釉油滴碗高85，口径30，底径106厘米。陕西渭南出土。

在二楼宋元明清展览大厅后段。

陕西历史博物馆的18件国宝都有哪些

分别是：镶金兽首玛瑙杯、旟鼎、五祀卫鼎、多友鼎、皇后之玺、鎏金银竹节熏炉、鎏金舞马衔杯纹银壶、 客使图、阙楼仪仗图。

马球图、宫女图、鸳鸯莲瓣纹金碗、鎏金鹦鹉纹提梁壶、三彩载乐驼、青釉提梁倒注瓷壶、黑釉油滴碗、狩猎出行图、鸳鸯莲瓣纹金碗有两件，所以共计18件。 1、黑釉油滴碗 黒釉碗大口小足，胎质灰白，通体施黑釉。

油层表面布满了大小不一，称金属光泽的小圆点，这些圆点就像浮在水面上的油滴一样，因此被成为”油滴釉“。油滴釉是黒釉中一个特殊的种类，属于结晶釉。

这件是迄今所见同类器物中体量最大的一件。 古籍记载黑釉油滴碗“盛茶闪金光，盛水闪迄今所见银光。

映日透视，光彩夺目。 2、青釉提梁倒注提壶 青釉提梁倒注瓷壶，高183厘米，腹径143厘米。

1968年陕西彬县出土。这件造型独特、构思巧妙的倒灌壶，壶身呈圆形，盖、梁、身连为一体。

象征性的壶盖为柿蒂形，提梁是一只伏卧着、圆眼短嘴的凤凰。壶嘴为一张口侧卧的母狮，一只幼狮正在腹下吮吸乳汁，非常生动，活泼可爱。

壶身一周饰有凸雕的缠枝牡丹花，下饰一周仰莲瓣，纹饰简洁明快。因为凤凰、狮子和牡丹分别为百鸟之王，百兽之王和百花之王，这件壶也被称作“三王壶”。

3、唐鸳鸯莲瓣纹金碗 唐鸳鸯莲瓣纹金碗共出土两件。一件高55厘米，口径137厘米，足径68厘米，重392克；另一件高56厘米，口径135厘米，足径68厘米，重391克。

两碗造型、纹饰均相同。纯金质，锤碟成形，錾刻为纹，造型饱满庄重。

侈口，弧腹，圜底，喇叭形圈足。器壁捶作出上下两层向外凸鼓的莲花瓣纹，每层十片，上下轮廓相合。

每一个莲瓣单元里都錾刻有装饰图案，上层主题是动物纹，有鸳鸯、野鸭、鹦鹉、狐狸等。 下层是单一的忍冬花装饰图案。

莲瓣上空白处装饰飞禽和云纹。鱼子纹底。

两碗内壁分别墨书“九两半”、“九两三”，应是碗的重量。墨书标重显示两碗重量略有差异，但天平实测重量相同。

4、唐舞马衔杯纹银壶 壶的造型采用的是我国北方游牧民族皮囊的形状，壶身为扁圆形，一端开有竖筒状的小口，上面置有覆莲瓣式的壶盖，壶顶有银链和弓形的壶柄相连，这种形制，既便于外出骑猎携带，又便于日常生活使用，表现了唐代工匠在设计上的独具匠心。 银壶的两侧采用凸纹工艺各塑造出一匹奋首鼓尾、跃然起舞的骏马。

壶上的骏马就是唐代有名的舞马形象，《明皇杂录》记载，玄宗曾在宫中驯养舞马400匹，每年8月初，玄宗生日时，则给这些舞马披上锦绣衣服。 按着“倾杯乐”的节拍，跳舞祝寿， 时，舞马跃上三层高的板床旋转如飞，有时还让壮士把床举起，让马在床上表演，而少年乐工则站在周围为马伴奏。

亦有诗描写舞马完成表演后的神态：“更有衔杯终宴曲，垂头棹尾醉如泥。”此壶的舞马形象正好与书中记载相互印证，是十分难得的文物珍品。

5、唐兽首玛瑙杯 唐兽首玛瑙杯长156厘米，口径59厘米。选材精良，巧妙利用玉料的俏色纹理雕琢而成。

杯体为角状兽首形，兽双角为杯柄。嘴部镶金帽，眼、耳、鼻皆刻画细微精确，是唐代中外文化交流的产物。

唐兽首玛瑙杯上口近圆形，下部为兽首形，兽头圆瞪着大眼，目视前方，似乎在寻找和窥探着什么，兽头上有两只弯曲的羚羊角，而面部却似牛，所以不能认为造型完全出自写实的手法。 但看上去安详典雅，并无造作感。

兽首的口鼻部有类似笼嘴状的金冒，能够卸下，突出了兽首的色彩和造型美。 -陕西历史博物馆。

陕西历史博物馆展品

陕西历史博物馆，中国第一座大型现代化国家级博物馆，首批中国“AAAA”级旅游景点，被誉为“古都明珠，华夏宝库”。

位于陕西省西安市雁塔区小寨东路91号，大雁塔西北侧。馆藏文物171795万件（组），其中，一级文物762件（组），国宝级文物18件（组），其中2件为首批禁止出国（境）展览文物，居中国博物馆前列。

陕西历史博物馆建筑的外观着意突出了盛唐风采，长安自古帝王都，历史上先后有周、秦、汉、隋、唐等十三个封建王朝在此建都，具有丰富的地上地下文物，形成了陕 特的历史文化风貌。

陕西历史博物馆的四大藏品是什么

金樽兽首玛瑙杯（镇馆之宝 如下图），鎏金舞马衔杯纹银壶，鸳鸯莲瓣纹金碗 ，青釉提梁倒注瓷壶 这是四大臧品 除这四大臧品外 还有18件国宝级文物（包括四大臧品） 如下 1、西周早期（方舆）左右偏旁yu鼎通高77，口径565厘米。

1972年陕西眉县杨家村出土。 2、西周中期五祀卫鼎通高363，口径343厘米。

1975年岐山县董家村出土。 在一楼西周展览大厅中段。

3、西周晚期多友鼎通高515厘米，口径50厘米。1980年陕西长安县下泉村出土。

在一楼西周展览大厅中段。 4、西汉皇后玉玺高2，边长28厘米，重33克。

1968年陕西咸阳市韩家湾乡狼家沟出土。 在二楼西汉展览大厅前段。

5、西汉鎏金竹节熏香炉通高58，口径9，底径133厘米。1981年陕西兴平县豆马村出土。

在二楼西汉展览大厅前段。 6、唐舞马衔杯纹银壶高143厘米。

1970年西安市何家村出土。 在二楼隋唐展览大厅中段。

7、唐阙楼仪仗图高28O，宽280厘米。1971年陕西乾县懿德太子墓出土 8、唐宫女图高176，宽1965厘米。

1960年陕西乾县唐永泰公主墓出土。 9、唐马球图高229，宽688厘米。

1971年陕西乾县章怀太子墓出土。 10、唐狩猎出行图高100-200，全长890厘米。

1971年陕西乾县李贤墓出土。 11。

唐礼宾图1971年陕西乾县章怀太子墓出土。 以上五组18幅壁画均保存密封库房中，在二楼隋唐展览大厅内均有其复制品供游客欣赏。

12、13、唐鸳鸯莲瓣纹金碗（两件） 高55厘米，口径137厘米，足径67厘米。1970年西安市南郊何家村出土。

在二楼隋唐展览大厅中段。 14、唐镶金兽首玛瑙杯长155，口径59厘米。

1970年西安市南郊何家村出土。 在二楼隋唐展览大厅后段。

15、唐鹦鹉纹提梁银罐高242，口径124，足径143厘米。1970年西安市南郊何家村出土 在二楼隋唐展览大厅中段。

16、唐三彩载乐驼通高58厘米。高242，口径124，足径143厘米。

1959年西安市西郊牛堡村唐墓出土。 原件在库房，其仿制品在二楼隋唐展览大厅后段。

17、北宋青釉提梁倒注瓷壶高183，腹径143厘米。1968年陕西彬县出土， 在二楼宋元明清展览大厅中段。

18、宋黑釉油滴碗高85，口径30，底径106厘米。陕西渭南出土。

在二楼宋元明清展览大厅后段。

为什么陕西历史博物馆官藏文物375000件,却只展出3000件？ 爱问知

我想有这几个原因： 首先，有很大一部分珍贵文物是必须在恒温恒湿并且少光照的条件下才能够稳妥保存的，比如壁画，书画作品，丝织品，漆木器等等，苛刻的保存条件也就限制了这些国宝级的文物与广大参观者见面的次数，你想，再人多的地方，难免有光照（相机闪光灯），室内灯光，参观者活动带来的温度变化以及湿度变化都是文物保护的大敌，所以一般博物馆只会展出诸如金属器，陶瓷器，石器等自身成分比较稳定，不易被上述外界因素损坏的文物。

其次就是成本问题，就我所知，陕西历史博物馆已经是全国的大型博物馆了，如果把所有藏品都展出来，展馆是肯定不够用的，况且维持和保护这些数量庞大的展品，需要的人力物力以及消耗的电力资源等等等等都是相当大的一笔开销，（博物馆不是赢利性单位，其很大一部分运转资金需要国家和地方两级财政进行补贴，而不是门票收入）与其这样还不如把主要的资金投入到出土文物的保护上，一般的博物馆都会实行轮展制，就是每隔一段时间将库存文物和展出文物进行调换。 第三，一般的平头百姓是没有机会看到一些超级国宝的，据我所知，一些比较有“料”的大博物馆大都有一些镇馆之宝，这些宝贝是不会轻易露面的，有的规定只能是省部级以上的领导才能观看，所以我们也就无缘得见了。

以上是我自己总结的几点，不足之处，敬请海涵 P。 S。

偌大一个陕博才3000件文物展出？个人觉得不太可能，可能是你搞错了 。

陕西历史博物馆里让拍照吗

基本都有。

我去了历史博物馆博物馆内一般不让拍照，舞马衔杯银壶，有四个兵马佣，鎏金竹节熏炉，好多值的一看的东西，它从旧石器时代一直到清朝，也非常喜欢里面的东西。去吧。

馆里的文物你可以这样，买张光盘4亿修建的仿唐的博物馆合影也是不错的选择呢，霸桥纸，到门前水池中的那块不起眼的石头（汉代的文物呀，汉带未央宫太液池中的假鲸鱼）！但是陕西历史博物馆门口陈列的也不是等闲物，从唐代帝王陵前的翼马，是为了保护文物，肯定不虚此行，一定会给你留下好的回忆！ 有兽首玛瑙杯-博物馆的镇馆之宝。和张锦秋女士设计的1991年花了1，四足鬲（全国唯一的孤品），皇后玉玺（汉高祖刘邦老婆的）。

谁知道陕西历史博物馆的这个文物叫什么

金怪兽1957年陕西神木县纳林高兔村出土。

长11，高115厘米，160克。鹰嘴兽身，大耳环眼，生双角，角分四叉，浮雕有立耳环眼鹰嘴怪兽。

尾也是怪兽头像。身及四肢饰凸云纹，颈及胸部以细线条为鬃毛。

这件作品大体是一头鹿的形状，但却像鹰一样长一个钩嘴，这是自然界所不存在的。这件金怪兽具有明显的匈奴文化特征，研究认为，是匈奴人中“王”一级的高级贵族才能使用的，这表明了它的崇高地位。

然而，它做成四不象的怪兽，又是什么含义呢？有研究认为，它可能就是匈奴族民间传说中救护了匈奴先祖的一只神兽，匈奴人为了纪念它，就将它的形象用黄金打造出来，置于至尊无上的地位。

陕西历史博物馆展品

陕西历史博物馆，中国第一座大型现代化国家级博物馆，首批中国“AAAA”级旅游景点，被誉为“古都明珠，华夏宝库”。位于陕西省西安市雁塔区小寨东路91号，大雁塔西北侧。馆藏文物171795万件（组），其中，一级文物762件（组），国宝级文物18件（组），其中2件为首批禁止出国（境）展览文物，居中国博物馆前列。

陕西历史博物馆建筑的外观着意突出了盛唐风采，长安自古帝王都，历史上先后有周、秦、汉、隋、唐等十三个封建王朝在此建都，具有丰富的地上地下文物，形成了陕 特的历史文化风貌。

国家典籍博物馆的集中展陈空间，建筑面积达11549平方米，拥有9个展厅。据工作人员介绍，这里很多的馆藏典籍是国家一级文物，这些国宝的介质从三千多年前的殷墟甲骨，到100年前的桑皮纸，可谓包罗万象，其对展览、保存的环境格外挑剔，每一次取放都要异常小心。为了保护这些古籍，展厅内所有的展柜都是可内控温度和湿度的智能展柜，展柜内的温度被控制在20摄氏度上下，相对湿度则控制在50%左右，即使外部环境变化再大，一般也不会对珍藏其中的国宝造成影响。

为了满足观众阅读古籍的需求，国家典籍博物馆还利用高科技手段，提供了一些互动服务。比如展厅内的《柳公权神策军纪圣德碑》善本，其旁边既有一个放大的高仿版本，还放置了一个透明的可触摸屏。观众用手指在触摸屏上滑动，就可以逐页翻看这件典籍中的内容。

2014年09月10日，国家典籍博物馆正式开放，首展“国家图书馆馆藏精品大展”，全面展示国家图书馆所藏古籍特藏珍品。国家典籍博物馆内，观众从《永乐大典》前走过。

古往今来，流传至今的史书大多被视为中华文化的瑰宝，而被视为中华文明源头的河洛两幅图。他们的影响渗透到传统文化的方方面面。但是河洛的两幅图的来历和意义争论了很多年，至今仍是一个谜~ ~河洛书在古籍中也有记载。直到考古学家找到证据，他们才能最终揭开他们的神秘面纱。

河图和洛书是中国古代流传多年的两种神秘图案，是阴阳五行的源头。这两幅图最早见于《尚书》，后见于《易传》，后来百家争鸣中也有不少河洛图的记载。不知道有多少智人和哲学家一直在试图探索河洛两幅图的奥秘，但为了图上的一系列黑白点，花了不少时间。研究书籍和手稿有几千万字。但问题不外乎以下几点:

1河图罗书的产生日期，地点，发明者？

2它的本义和它与宇宙起源的关系？

3它和八卦的关系，阴阳五行，谁先谁后？

4它和天地的关系？

5它与人的关系，对人的影响？

6其“象、数、理”的关系及应用。

在“河图”和“洛书”流传之前，除了神话传说之外，任何文献中都没有关于河图洛书的具体说明。尚书。《顾名篇》记载:周康王即位，从周成王继承八件国宝:“于越吴陈冲宝:赤刀、大荀、洪弼、万艳在西序；玉、余一、天球、河图在东序。”这里第一次提到“河图”。尚书。侯说:“元贵负写与《洛书》有关。”《插曲传》说:“一河出一图，一书出罗，一圣人出”。把孔子的河图和罗的书并排放在一起。在古代文献中，上至伏羲、黄帝、尧、舜、禹，下至商汤、周公、，都与河图、洛书有关。但是没人说河图洛是什么样的。然而，经过不断的迷信渲染和演绎，《河图洛书》成了一个荒诞的神话故事。

《河图》、《洛书》、《太极图》在宋代的流传，不仅未能消除围绕《河图洛书》的迷雾，还引起了彝学界关于《河图》、《洛书》真伪的争议。后来形成的“书”派，尽管有各种解释，却始终没有解开这个永恒的谜。

古籍修复师听起来是一个非常酷的工作，很多人在小的时候也幻想过从事这样的职业。中国历史更是有上下五千年之说，先辈更是留下了非常多珍贵的文物和古籍供大家参考。但是古籍长时间的流传会被时间以及其他空气中的物质氧化，难免会出现很多破损的情况。而且古时候的保存方法也不是很好，古人又喜欢用墨水写字。墨水在长时间的氧化后，往往会出现脱落的情况。

南京图书馆有一位“90后”古籍修复师，这名小伙修复了700岁的“国宝级”古籍。而他修复的两册古籍是元刻本医书《永类钤方》的修复 ，这部古籍爷已经有700多年的历史。《永类钤方》 是李仲南撰写的医疗作品，这本册集共有22卷。分别针对各个方面进行了详细的讲解，包括妇科证治方论 以及产科证治方论 。更是首创了过伸法处理腰椎骨折，丰富了创伤骨科的诊断治疗经验。

这本古籍的修复可以说是非常有意义的，而修复这两册古籍的年轻人仅仅是一位30岁出头的90后。这位年轻人大概花费了半年多的时间，更是进行了详细的古籍查询和对证进行修复工作。在修复之前《永类钤方》 的部分页面上有水渍和霉斑，这些都是因为时间长久的原因造成的情况。而且还有酸化和脆裂的现象发生，全书的书口也都断裂。

修复的工作可以说是精中求精，是非常困难的一项任务。毕竟首先要将整本古籍拆开去寻找问题的缘由，再根据古籍的内容去进行选配和重组。有的页面因为过于残破，需要去寻找能够修补古籍的纸张。这类纸张的寻找也是很有讲究，要根据远古籍的材质和颜色进行搭配。常常需要在几万张纸中去寻找最适合的一张，甚至还要对纸张进行纤维检测，去对比其竹含量最相近的纸张。