我以读者的角度，从自身经历谈谈。简而言之，从内容上讲，学术性善本成为图书市场的流通书籍，从形式上讲，古籍影印，从九拼一到四品一，再到单面影印的时代终于来临。我曾经的镇宅之宝艺文十三经，也随之变得有些鸡肋。2009年左右我开始关注十三经注疏，这样有价值而且需要细读（至少经文本身需要细读）的书自然需要购买一套。可是当时市面上最常见的注疏是中华和上古的两册本缩印本，除了封面和用纸不同，两书没有差别。价格不算太贵，但是字号极其小，正文尚可辨认，注疏的双行小字阅读起来极其费力。因为这是把线装书原书九页的内容，缩印在十六开的一页上。印象中两书都是影印民国二十三年上海世界书局本。当时我还好奇为何这么重要的书不出新版。另有上海古籍的整理本，陆续出版中。至今未出齐，价格较高，最重要的是无法展现底本原貌，也无法满足点读的需求。总之，按道理说当下的古籍出版局面是很繁荣的，可是作为古籍核心的十三经注疏，居然没有合适的读本。到了2009年年底，我终于在书店见到了中华书局新出版的五册本注疏，从九拼一改成四拼一，字大可读，颇利老眼，成为流通本中最佳。后来偶然知道台湾艺文印书馆也出版了注疏，四拼一（其实中华版是盗印艺文版，此即由师顾堂主人指出）。中华那几年的书，纸质不佳，虽然有些看质地像是铜版纸，按理说是提高了档次，奈何一股浓重的化工味道。得知艺文用淡**纸，遂在酝酿几年之后，於2013年花费近千元购入。其装帧极为精美，奈何双行注疏仍觉得字有些小。此间，传古楼开始单面影印的形式推出《四部要籍选刊》，从四书到毛诗，并且会逐步铺开。师顾堂起步略晚，出版速度则非常快。简单的说，传古楼、师顾堂出版的书，从内容到形式，都是目前最有利于阅读的，对当代读书人而言，十三经注疏的最佳读本终于渐次出版。未来还可以期待史书，集部，子部的更多出版品。

可以从历史角度、文化角度、写写国内的和国外，以及不同民族之间书籍装帧的发展过程。

一、对古典文学书籍装帧的理解和设计思想

古典文学书籍装帧的设计,需要对被装帧书籍内容的理解和提炼。我国的古典书籍中的线装书虽然看起来比较简单随意,但从总体上考察,并非随意为之,而是经过深思熟虑、精心设计的,从色彩调赋、材料应用,都蕴藏着深厚的文化底韵。而现代装帧设计,因为新技术、新材料的运用,未免能够达到这种效果。那么,我们现在对古典书籍进行装帧设计怎样才能达到这种味道呢 一味地追求古典, 将使整个设计缺乏现代的审美情趣; 一味地追求现代, 又将使古典文学书籍的装帧缺少古典文学的“气韵”, 也会偏离现代人对古典文学作品装帧美的需要。当今对古典文学书籍进行装帧设计,应充分吸收古今中外对书籍装帧设计的精华,使深厚的中国古典文学的气韵, 与现代的美学要求有机地融合。在整个总体设计上, 既不失中国古典文学作品的含蕴和意境,又能融合现代人对书籍装帧的审美要求。古今装帧审美学方式的统一,是当代对中国古典文学书籍进行装帧设计的需要。

书籍从人类文明产生至今,作为一种大众媒介的传播工具,越来越发挥着它自身的作用。人类从最早的刻骨、刻竹的记事,到现代印刷技术、书籍的装帧,在长期的实践中已经积累了丰富的经验和智慧,并形成了专门的学科。一个国家对书籍装帧水平的高低,书籍品种的多少,出版发行量的大小,已成为衡量社会进步和发达的一个标志。书籍装帧走过了一个漫长而曲折的道路,随着人类文明的发展和进步,它由简单到复杂,从单纯的书籍加工到当今艺术创作。现在,书籍装帧已不再只是简单地一页页纸的装订,而是装帧设计者对书籍的二度艺术创作,是装帧艺术家思想和智慧的结晶。书籍装帧设计发展至今,已成为一门综合的艺术门类,它是绘画、摄影、书法、金石等艺术形式的综合应用, 需要设计者具备文学、艺术、哲学、历史、科技等方面的知识, 具有较高的文学修养、良好的审美情趣。对书籍的装帧设计, 在市场经济高度发展的今天, 还应赋予装帧设计的商业性。书籍是放在书架上的,在具有展示性的同时,还应有吸引读者的功能。因此,它在具有欣赏价值的同时,要能刺激读者阅读书。

二、中国古代书籍装帧的几种形式和演变过程

1、绳串联

中国的书籍出版有着悠久的历史，书籍的装帧形制，也是随着书籍的生产工艺和所用材料的发展变化而不断地演变着。

一般认为，中国最早的书籍是商代刻有文字的龟甲或兽骨，距今已有3000余年。当时，为了便于保存，将内容相关的几片甲骨用绳串联起来，这就是早期书籍的装帧形式。

从商代后期开始，出现了青铜器铭文，统治者将重要文书铸于青铜器上。特别是到了西周，铭文可以容载较多的文字。西周的毛公鼎的铭文达500字，因人们多把古代这种铸之铜器上的铭文看作古代“原始书籍”形式之一，故多数书史家认为，它也是古代书籍装帧的一种形制。

2、竹简

竹简是纸发明前最具代表性的书籍形制。它可以根据文章的长短，任意确定简数，一简书字一行，最后用上下两道绳编串起来，卷捆后保存，还有苇编和丝编两种，考究者用织物缝袋装入。竹简约起源于西周后期，一直延用到公元4世纪。竹简除以竹制成外，也有用木者称木简。与竹简

并行的还有木牍，制成长方形木片，用于书写短文。

3、帛书

帛书是略晚于竹简的一种书籍形式，它是将文字书写于丝织品上，其装帧形制是缝边后成卷存放，由于材料昂贵，多为统治者书写公文或作绘画用，一般书籍使用较少。

4、石经（石碑）

石经也是古代书籍的一种形制。最有代表性的是《熹平石经》，它开刻于东汉熹平四年（公元175年），将儒家七经刻于46块石碑上，总字数20多万字。它立于洛阳太学门前，供人们阅读、传抄和校正，它的功能超过了一般书籍。其形制是双面刻字，文字竖向阅读行列整齐，碑呈U字形排列。其它如隋代开刻的房山云居寺佛教石经，虽年代晚于《熹平石经》，但其影响更大，价值亦高。

5、拓印（卷轴）

纸张发明后，出现了一种拓印形式。它可以将各种石刻文字复制在纸上，经裱装成卷后便于保存和阅读。后来这种方法又用于青铜铭文的拓印和陶文的拓印。从南北朝到隋代的宫廷藏书中，各种拓印件是一个重要的类别。

纸发明于公元前二世纪；从公元二世纪起，纸才较多地用于书写；公元二世纪，纸的使用才更为普遍，成为书籍载体的主要材料，纸质写本书籍的装帧形制有多种变化，最早的写本书延用了简策和帛书的形式，即卷轴装。唐代初期，在卷轴装的基础上，又出现一种旋风装，过去，由于只见记载，未见实物，因而对旋风装的形制众说不一。宋代张邦基称这种装帧为“逐页翻飞，展卷至末，仍合为一卷”；清代叶德辉称其为“鳞次相积”；也有人认为是将经折装首尾相连即为旋风装。后来发现了唐代《唐韵》写本，是将所写书页逐张依次错开贴于卷轴底纸上，阅读时打开逐页翻阅，读毕仍卷为一轴，其外观与卷轴相同，从而证明前两种说法是正确的。

6、经折装、旋风装和蝴蝶装（印刷术发明初期、辽金时代的书籍装帧）

经折装起源下南北朝，其形制是将所写书页按顺序裱贴在一起，再一正一反连续折叠，再裱以前后护封。

印刷术发明前，书籍的装帧形制，一般只有上述几种。印刷术发明后，卷轴装、经折装仍在继续使用，但在使用材料，开本的大小，装潢工艺等 方面，仍不断有新的发展。并且随着印刷技术的发展，新的书籍装帧形式也不断出现，先后有蝴蝶装、包背装、线装等。

印刷术的发明，标志着书籍的出版进入了新的时期。由于生产手段的改变，使书籍能够快速大量地生产，使更多人能有读书机会；书籍需求量的增加，又促使了出版印刷业的繁荣和发展。出版者对书籍的装帧形制则越来越重视，从开本的选用、版芯的大小、字体和行格、装帧形式、封皮的用料等，都体现了完整的古代书籍装帧艺术。

印刷术发明于隋未唐初，现存最早的印刷品是刻印于公元704年前后的《无垢净光大陀罗尼经》，敦煌发现的《金刚经》。刻印于公元868年，都为卷轴装。由此可知，卷轴装为印刷术发明初期最常用的一种装帧形式。最早印刷的一般书籍是《唐韵》，其装帧形式可能是旋风装，约印于唐晚期。

从唐到五代，印刷还不普及，只有西安、四川、淮南、汴京、吴越等地有印刷记载。到宋代，出版印刷业才逐渐普及，政府印书、民间印书、学校印书、寺院印书都发展起来，印书的地域也更为广阔。与此同时，北京也出现了出版印刷业。过去对辽代北京印刷的书籍，多数只见于记载，实物留传的很少。例如：辽统和十五年（公元997年）燕京僧行均编的《龙龛手镜》，乾统年

间（公元1101～1110年）刻印的医书《时后方》、《百一方》，以及辽代刻印工程浩大的佛经总集《契丹藏》。1974年在山西应县木塔四层佛像胸中，发现了一批辽代印刷品，大部分为北京所刻印，其中刻印年代最早的是辽统和八年（公元990年）“燕京仰山寺前杨家印造”的《土生经疏科文》一卷，最晚的为天庆年（公元1111～1121年）刻印的《菩萨戒坛所牍》一书。其他书籍有《契丹藏》及辽代刻印经卷47件，辽刻书籍8件，雕印着彩佛像6件，其刻印年代为公元990～1121年之间。从这些印刷品的题记中，我们还知道了一批辽南京（今北京）的刻印单位，其中有“燕京仰山寺前杨家”、“燕京檀州街显忠坊南颊住冯家”、“大吴天寺福慧楼下成家”、 “燕京悯忠寺”、“燕京圣寿寺”等。由此可以看出，辽代北京的印刷业已十分兴盛。

北宋最早刻印的书为开宝五年（公元972年）的《尚书》和《经典释文》，《开宝藏》则刻印于开宝四午《公元971年》至太平兴国八年（公元983年）。而北京最早刻印的书籍，比北宋只晚18年，由此可见北京出版印刷的历史，也是十分悠久的。

从这些辽代北京的印刷品来看，多数为卷轴装，也有蝴蝶装和经折装。有的书籍还经过染潢防虫处理。其中《契丹藏》是最具代表性的辽代北京印刷品，纸墨、刻工、装帧都十分考究。每卷卷首都有图画，代表了我国古代书籍重视插图的优良传统。从辽代现存书籍的刻印、装帧水平来看，北京的书籍出版印刷的历史，似应再向前推移。

在应县木塔中，还发现几件雕版印刷着彩佛像，它是采用雕版方法印刷线条轮廓后，再用手工涂染成彩色。这是距今发现最早的印刷涂彩张贴挂图。

公元ll27年，金灭辽，定燕京（今北京）为中都，这里成为北方的政治、文化中心。海陵王贞元元年（公元1153年），金政府设立秘书监和国子监，专门从事书籍的收集、出版、印刷。金军占领汴京后，又将那里的大批书籍、印版运到北京，汴京的一批刻版、印刷、装订工匠也来到北京，使北京的刻印装力量又进一步扩大，由于金政府的重视，北京出书的品种大大超过辽代。据统计，金代北京出版刻印的书籍有经史子集。医学、道藏和佛藏，总计超过200种。

金代北京的书籍装帧形制，大约与南宋相同，北京的印刷品中卷轴装已很少使用，佛藏和道藏多用经折装，一般书籍多用蝴蝶装。

蝴蝶装是印刷术发明后新出现的书籍装帧形式。有人推断，五代冯道组织刻印儒家经典，使用的就是蝴蝶装，但无实物留传，还难以确定。北宋初年，所印经、史著作，都用蝴蝶装，并很快在全国通行。从辽代开始，北京也使用蝴蝶装，其进程大体和中原一带相当。蝴蝶装的应用，是书籍装帧形制的一大改革。是书籍从卷轴、经折向册页的转变，从而确定了一直延用至今的书籍基本装帧形制。

7、包背装（元代、明代的书籍装帧）

公元1264年，元世祖忽必烈迁都燕京，改名为大都，此后近百年间，北京成为全国政治、文化的中心。元朝在出版，印刷等方面，有着突出的成就，例如，印书的品种超过前代；木活字的首创和应用，朱墨双色套印书籍以及包背装的推行和广泛应用等。

元政府十分重视书籍的收藏、出版和印刷，编修所、秘书监、经籍所主要从事书籍的出版、印刷和收藏，兴文署、艺文监、广成局、国子监等机构，也从事书籍的出版印刷。政府还设立专门的历书编印机构、每年出版印刷大历、小历、回回历三种，印量达300多万册。由于政府的提倡，京城民间的印刷业也十分繁荣，他们编印的多为戏曲、话本、诗词等书。

元代北京出版书籍的装帧形式，以蝴蝶装、经折装为主，蝴蝶装多用于一般书籍，如政府编印的经史类书籍。经折装则多用于佛经。在字体方面则多选用赵体，民间出现的话本中，使用了较多的简化字。

元代的蝴蝶装书籍中，出现了一种开本较大、版芯较小的书籍装帧形式，这是前代所少见的。如元大德年间刻印的《梦溪笔谈》一书，开本为高416毫米，宽280毫米，而整版版芯的尺寸只有高152毫米，宽200毫米，版面的四边留有很大的空白。两空白面之间垫一张白纸，并与两白面粘连在一起，克服厂一般蝴蝶装在阅读时需翻过一空白页的缺点。封皮用硬纸裱以织物。这种装帧形式在古代是很少有的。

元代中期开始，书籍多用包背装。色背装的工艺特点是：本页齐中缝文字向外折叠，配页后，撞齐，订口在书页空白边，用纸捻穿订扎平，订口外裁切，书背刷糨糊，贴上封皮后，裁切上下书口。一般书籍多用厚纸作封皮，宫廷用书，则用纸裱以黄绫。元代北京印刷的《秘书监志》一书中，记有表背匠焦庆安的打面糊物料配方：黄蜡、明胶、白矾、白芨、藜篓、皂角、茅香各一钱，藿香半钱，白面五钱，硬柴半斤，木炭二两。这个配方中，包括了粘合剂、防腐剂和芳香剂三大部分，可见当时书籍装帧的用料是很科学的，它可以使书籍长久保存。

包背装较蝴蝶装有很多优点，一是阅读方便，二是书籍更为坚固耐用。也是书籍装帧形式的一个重要阶段，它更接近于今天书籍的装帧形式。

明代是我国古代出版印刷业最为辉煌的时代，而只有到了明代，北京才真正成为全国出版印刷的中心。

明代的中央很多机构，都从事出版印书活动，而印书的内容按其职能各有侧重，北京国子监主要印刷教育用书（如经史类书），钦天监以印历书为主，礼部主管地方政府的印刷，此外如都察院、太医院、史局、兵部、工部、顺天府等机构，也都从事过印书活动。有的部门还设有印刷所。

明代在北京设立的司礼监经厂，是一所历史上规模最大的印刷厂，其总人数为120O人。其中从事书籍装帧的工匠就有700多人。明代北京的民间印刷业也很繁荣，分布在京城的印刷作坊有十几家。

明代北京的书籍装帧，是历代集大成者。书籍的开本大小、开本比例形式多种多样，历代的书籍装帧形式，都有使用，而工艺则更为考究。

明代北京所印书籍的装帧形制，以经厂本最有代表性。它所印的经史类书籍，版面行格疏朗，字体楷书端正，大黑口、双鱼尾、注释用双行小字，多采用包背装。藏书家多称“监书天下第一”。经厂印刷的《大统历》，有两种装帧形式，一种是包背装，一种是经折装，印刷有墨印和蓝印两种。凡经厂所印的各种书籍，封皮用料有几种不同的档次，以黄绫裱纸包皮者，多供宫廷使用；以素色绫绢裱皮者，多供官员使用；以厚纸包皮者，可供一般官员使用或向民间出售。经厂印装的《大藏经》（北藏），为经折装，长度约一尺，封皮用硬纸裱以黄绫及各色彩绫，其装潢十分考究。明代北京的巨帖写本书《永乐大典》，共11095册，书高一尺七寸，宽一尺，为历代开本最大的书，也近似于黄金比例。该书为包背装，封皮裱以黄绫，是历代书籍装帧中最为壮观者。

线装是明代兴起的一种新型书籍装帧形制，也是我国古代最完美的一种书籍装帧形式。线装书的加工流程为：折页、配页、撞齐、订纸捻、配

封皮、三面裁切、打眼、穿线、包书角等。明代线装书的封皮，多数为纸面，选用较厚的纸，或几层纸滚贴而成。较为考究的书皮，则在厚纸上滚

以布、绫、锦、绢等织物，包角是在书的订口上下两角裁切边处贴以细绢，以使其美观坚固。有的书还有书根，即在书的下切口靠订口处写上书名

及卷次，以便于阅读时查找。线装的订眼是为了穿线，随书的开本大小和设计要求，有四眼、六眼、八眼不等。订线多用白丝线穿双道，书要压

实，线要拉紧。明代孙从添在《藏书纪要》中说：“订线用清水白绢线双眼订结，要订得牢揪得深，方能不脱而紧，如此订书乃为善也。”

8、线装书（明清时代的书籍装帧）

线装书的封皮文字称书笺，只有书名和卷次，印或写在长条纸上，贴于封面的左上角。扉页所载内容较详细，有书名、出版印刷者名、出版年代等。更详细的出版情况，多印于书后。有些政府出版的书籍，还在书的第一页或封面盖有印章。最有代表性的是经厂印刷的《大统历》，不但盖有政府公章，并有政府文告，申明不得私自翻印。

明代北京的书籍装帧还包括函套，以便将一部书的各册包装为一个整体。函套多用厚纸板外裱以蓝布（也有用绫锦者），随书的大小、厚度而制。函套的形式有两种。一种是四面包裹，露出书的上下口，称半包式；另一种是将书的六面全部包裹，称全包式。除厚纸布面函套外，还有夹板和木匣两种外包装，夹板式是用两片与书同大小的木板，夹于书的上下，再用布带捆牢。木匣则是按一部书的大小，制成木匣，将书装入。

明代北京的版本中，还有一种书页内衬纸的装帧形式，这多用于较薄的纸张，有一种罗纹纸，薄如蝉翼，透印严重，衬纸后不但克服了透印现象，也增加了书页的强度。

由于刻版和印刷技术的发展，为书籍的装帧艺术提供了良好的条件，其中包括版面艺术、字体艺术，插图艺术和文字的多色印刷。明以前的印书字体，多选用颜、欧、赵等名家书体。明初开始，书籍用字一改传统风气，改用横平竖直，横轻竖重的匠体字，这就是现在书籍常用的宋体字。宋体字萌芽于宋，由还不成熟而未能推广。成化年间，国子监、经厂的版本中，开始使用宋体字，从而很快在全国推广，字体的风格也有粗体、中粗体和细体几种。这种印刷专用字体的广泛应用，标志着古代书籍版面艺术的新发展。我国古代书籍的插图艺术，有着优良的传统。唐代的佛经印刷中，就配有卷首图，宋代有插图的书籍就更多了。到了明代，书籍的插图艺术达到很高水平，在民间刻印的戏曲、话本中，使用较多的雕刻精美的插图；官方出版的科技书、医学书、方志书中，也使用了较多的插图，特别是宫廷使用的启蒙读物中，出现了短版彩色印刷的插图。

出于书籍产量的大增，使社会的中下层人士也有读书机会，从书籍的装帧形式来看，也分成不同的档次。就是经厂本，也分为不同的装帧档次，既有供上层使用的豪华本，也有供中下层人士使用的普通本。民间作坊的印本，主要供社会一般人士需要，从刻印到装帧，也力求简朴实用，成本较低，在开本上，既有较大的开本，也有中小开本。明代孙从添在《藏书纪要》中说：“装订书籍不在华美饰观，而要护帙有道，款式古雅，厚薄得宜，精致端正，方为第一。这代表了明代人对书籍装帧的一般要求。

公元1644年，清政府在北京建都，这里仍为全国的政治、文化中心。清政府十分重视书籍的出版印刷，并设立了专门从事书籍出版印刷的机构--武英殿。

康熙年间，集中了一批知识分子，编纂了《古今图书集成》，并制造铜活字25万个，印刷了这一大部头丛书。乾隆年间，武英殿在金简主持下，又刻制枣木活字大小各一副，共计253500个，乾隆皇帝亲自将活字版定名为“聚珍版”。除用这套木活字排印了《武英殿聚珍版丛书》外，还印了其他一些书籍。清政府除用活宇版印书外，也用雕版印刷了较多的书籍，以《耕织图》、《南巡图》等质量最高。

清代北京印刷的一大特点，是民间印刷作坊的兴盛，据统计最多时有120多家，集中在隆福寺和琉璃厂两处。在这些作坊中，也有专门从事书籍装订和字画裱装者。

清代最通用的书籍装帧形式是线装，卷轴装、经折装、蝴蝶装和包背装等，都有使用。卷轴装在清代多用于字画的装裱，其装裱工艺十分精致考究。底面多用上等宣纸，画芯四边裱以素色彩绫，轴外裱以锦缎，轴头用料则分为不同的档次。经折装除用于佛经及字帖外，也用于一般书籍，宫廷印刷的《耕织图》，《南巡图》等，刻印十分精良，其装帧采用经折装，所不同的是开本约一尺见方，封皮用厚纸板裱以黄绫。康熙、雍正年间刻印的《龙藏》，共720册，全为经折装，书皮裱以黄绫，10册一函，规模巨大。蝴蝶装在宫廷印刷的书籍中也有使用，曾有过清代中期的蝴蝶装书，用上等宣纸印刷，版边留有较大空白，封皮用硬纸板裱以黄绫，并有前后环衬页，一边裱于封皮内侧，装帧平整，裁切跟齐，属于宫廷书籍装帧之上品。包背装在清代也有较多的使用，乾隆时期编纂的《四库全书》一套共36315册，为著名的写本，共抄写七部，共计254205册，全为包背装。全书封皮用厚纸外裱绫衣，四库分别用不同颜色，其经库用绿绫，史库用红绫，子库用蓝绫，集库用灰绫，最后分别用木函装书。线装为清代书籍装帧的主要形式，除皇家用书的封使用料有特殊要求外，一般的线装书则力求“护帙有道，款式古雅，厚薄得宜，精致端正”四大要素。其封皮有纸面和市面两种，封面多贴书签，书本部较薄，一部书装于函套。清代线装书的前面多留有一、二张白页，其后才是扉页，内容有书名、刻印者名及年代、地点等。函套多用半包式，底口多有书根字，写有书名、卷次等。

从开本大小来看，清代则是多种多样，政府出版物的开本都较大，民间出版物多为中小开本，有一种称为夹带本的，是历代最小的开本，约相当于今天的128开，字很小，但印刷装订都很精致。

清代出现了一种连续性出版物，一种是《晋绅录》，一种是《京报》，《晋绅录》按季出版，内容为中央、地方官员的名录，以红纸为封皮，称为红皮书。《京报》相当于今天的报纸，但也装订成册，每期二三页或六七页不等，封皮有白纸，黄纸不等，封面盖有红色“京版”二字，有刻版和木活字两种，由于有时限性，印装都十分粗糙。但作为连续性出版物，在出版史上也占有重要地位。

从18世纪初期开始，西方的印刷技术逐渐传入我国，近代出版印刷业开始兴起。随着新型印刷技术的应用，书籍的装帧形式也发生了很大的变化。而今天所使用的册页装及矩形开本等基本形式，则起源于我国的宋代，约公元14世纪，逐渐传向西方。虽然在材料、工艺方法等方面有阶改进，但其基本形式，仍为中国古代所首创。

如何写论文

写下自己的想法是完善它的好方法。你可能发现自己的想法在纸上会变成一团糟。

写作是很痛苦的事情，但是当你越来越熟悉它的时候，就会很快了。如果你把它当作一种艺术，你就会在写作的过程中体会到无穷的乐趣。

你也会遇到和其他作者一样的滞碍。这有很多原因，而且不一定能顺利解决。追求完美是一个原因。

记住：写作是一个不断完善的过程。当你发现所写的不是你开始想写的，写下粗稿，以后再修补。写粗稿可以理出自己的思想、渐渐进入状态。如果写不出全部内容，就写纲要，在容易写具体的内容时再补充。如果写不出来，就把想到的东西全部写出来，即使你觉得是垃圾。当你写出足够的内容，再编辑它们，转化成有意义的东西。另一个原因是想把所有的东西都有序的写出来(in order)。你可能要从正文写起，最后在你知道你写的到底是什么的时候再写简介。写作是很痛苦的事情，有时候一天只能写上一页。追求完美也可能导致对已经完美的文章无休止的修改润饰。这不过是浪费时间罢了。把写作当作和人说话就行了。

写信也是练习的好方法。大多的文章也会因为风格很想给朋友的信件而易读(can be improved)。写日记也是很好的锻炼。这两种方法还有其他的好处。

无休止的修改格式而不是内容也是常犯的错误。要避免这种情况。

LaTex（附：CTex）是一个很好的工具，但是它自己有很多自定义的宏定义。你也可以利用别人类似的代码，许多站点（包括MIT）都维护有扩展库。

清楚自己想说什么。这是写清楚要的最难最重要的因素。如果你写出笨拙的东西，不断的修补，就表明不清楚自己想说什么。一旦真正想说了，就说吧。

从每一段到整个文章都应该把最引人入胜的东西放在前面。让读者容易看到你写的东西(Make it easy for the reader to find out what you've done)。注意处理摘要（carefully craft the abstract）。确定(be sure)说出了你的好思想是什么。确定你自己知道这个思想是什么，然后想想怎么用几句话写出来。大篇的摘要说明文章是写什么的，说明有一个想法但没有说到底是什么。

不要大肆夸耀你自己做的事情。

你经常会发现自己写的句子或者段落不好，但不知道怎么修补。这是因为你自己进入了死胡同。你必须回去重写。这会随着你的练习减少。

确信你的文章真的有思想（ideas）。要说清楚为什么，不仅仅是怎么样。

为人而写，不要为了机器而写。不仅仅需要正确，还需要易读。读者应该只做最明显简单的推理。

完成文章以后，删除第一段或者前面的几句话。你会发现这些话其实对主旨没有影响。

如果你在所有的工作做完以后才开始写，就会失去很多好处（benefit）。一旦开始研究工作，好的方法是养成写不正式文章的习惯，每隔几个月（every few months）记下最新的和你刚学的东西。从你的研究笔记开始比较好。用两天时间来写，如果太长的话就说明你太追求完美了。这不是要进行判断的东西，而是与朋友共享的。在封面上说明“草稿”（DRAFT-NOT FOR CITATION）。拷贝很多份，给那些感兴趣的人看，包括导师。这种做法对以后写正式的论文很有好处。

得到反馈：

如果你加入私人文章交流网（Secret Paper Passing Network），会收到很多别人的文章，他们请你评论。知道别人对论文的意见很重要。你给别人帮助，别人会在你需要的时候帮助你。而且，自己也能提高。为文章写有用的评论是一门艺术。你应当读上两遍，第一遍了解其思想（IDEAS），第二遍看表达。

当然也可以把自己的文章交给别人评价，要学会吸取有建设性的建议，忽略破坏性(destructive)和无意义的建议。为了得到建议，你要写清楚自己的观点，写你所作的事情，即使你没准备写一个没有完整的期刊或者会议文章，然后交给别人看。即使是将要发表的文章，也应该写清楚，这样可以增加得到建议的机会。

以简要的形式降序组织评论（建议）对你和你所评论的人都有用：最上面内容相关，中间是风格和表述，最后是语法和文法。

三、论文的写作

（一）作好准备－－收集资料

选题确定之后，论文有了中心思想，在写作上迈出了关键的一步。但是，要写好一篇论文，作者还必须占有丰富、准确、全面、典型、生动具体的材料。从中研究提炼出自己的观点，并用具有说服力的题材（论据）来证明自己的观点。这些材料必须是有根有据的，而不是主观臆断的。它们或是通过自己亲身实践研究的出的，或是他人以前研究总结的可靠成果。因此，资料的收集对论文的写作有着举足轻重的作用。收集资料的途径有以下几种。

1、阅读有关的理论书籍。

参加教育教学研究，撰写论文，必须掌握必要的教育教学理论和科研方法。对于教育、教学理论的一些基本概念要理解掌握。

2、调查研究，收集有关的论据。

论文的中心思想确定后，作者明确了所要研究的对象和内容，就要着手拟订调查提纲。列出调查研究从何入手，了解哪些方面的情况，每个方面包括哪些项目和具体内容，需要哪些典型的材料和数据，取材的数量和质量上的要求应达到的深度和广度，等等。

3、查阅有关的文献资料

用线来装订缝合的图书，古籍或仿古籍多采用。现在普通的正版书多为常见的胶装线定，盗版为减少成本多为胶装。盗版书籍也分为高仿低仿和无号正版。解释下无号正版，就是出版商在作者定印数量之外多印的一部分，除了没有号码他就是正版书，但绝不能说是合法。另外，纸张，印刷质量也是辨别正版的重要因素。

精装书装订材料

◆ 一、书壳材料

　　纸板是制作精装书壳和线装书函的主要材料之一。定量为225g／m2上的纸称为纸板。

　　纸板一般以号数表示其定量、厚度，每增加1号，纸板定量增加55g／m2，号数越大，每件中纸板数越少。书刊装订中常用纸板有封面纸板、封套纸板、草纸板、白纸板等。

　　☆1封面纸板。封面纸板是制作精装书籍、画册等封面用纸板。是采用磨木浆、半化学木浆、废纸浆料等抄制而成的高级纸板。纸板颜色为纤维本色，经压光处理，表面平整，不施胶、紧度大、不易翘曲，是制作高档精装书壳的理想材料。

　　封面纸板为平面纸板，纸板尺寸为1350mm×920mm，封面纸板有10mm，15mm和20mm三种厚度，主要技术指标按QB355-73划定为：紧度不大于09g／cm3；抗张力（纵横向均匀值不小于） 140kgf／cm2；含水量为10％左右。每件纸板重量不大于250kg。

　　☆2封套纸板。封套纸板是用于制作精装书籍、画册封套的纸板。纸板为原浆本色，不施胶。纸板经压光处理，平整不翘曲，具有较高的耐折度。封套纸板为平面纸板。纸板尺寸，

薄型的为1150mm×880mm，厚型的为1350mm×920mm。纸板有07mm、10mm、l5mm，20mm和25mm五种厚度，按QB1316-91的划定，其主要的技术指标为：紧度，A型不小

于075g／cm3；B型不小于070g／cm3。耐折度（纵横均匀值）不小于20次，含水量为10％左右。抗张强度（纵横向均匀值）按其厚度07mm、10mm、15mm、20mm、25mm分别应不小于，A型为14、20、29、39、49kN／m2；B型为11、16、24、31、34kN／m2。每件纸板重量不大于250kg。

　　☆3草纸板。草纸板也叫马粪纸板，是我国较早采用的一种装订纸板，表面粗拙呈**，是以稻草纤维为主要原料抄制而成。草纸板尺寸一般为787mm×660mm、787mm×1092mm、787mm×546mm等几种，平板形式包装，分为符号、一号和二号三种。草纸板厚度一般为07mm。

　　采用草纸板制作书壳的价格低廉。但纸板紧度较低、纤维短、吸水性较强，纸板韧性较差、纸用易折损，轻易翘曲。制作书壳时用纵横纹纸板裱糊，或是使用前加热、加压，使其表面平整、紧度加大、湿度适当，可以防止起翘，经包用处理可以防止折损。选择适当的封面材料可以增强其韧性。

　　☆4单面白纸板。单面白纸板表层为白色、光滑平整，底层呈灰白色较粗拙。吸水性强，质地柔软，薄而挺括并耐折，合用于单面彩色印刷和制作包装盒。书籍装帧中多用于制作书套、软质书封壳、活络套硬衬、精装圆背书壳的中径纸等。

　　单面白纸板为平板纸，分为一号、二号、三种三种。纸板尺寸为787mm×1092mm。

◆二、封面面料

　　用于制作平装和精装封面的面料种类繁多，大致可分为纸质面料、涂布类面料、织物面料和

非

织物面料等。

　　☆1纸质面料。我国的书刊封面使用最多的是纸质封面。平装、骑马订装的封面和精装接

面书

壳的封面材料是纸质面料，常用的纸质面料有书皮纸、白卡纸、花纹纸、胶版纸等。

　　(1)书皮纸。书皮纸俗称封面纸，是制作平装书籍、杂志、簿册等封面用的一种印刷纸，按质量

和用途分为A、B、C三等。

　　书皮纸为平板纸，纸张尺寸为880mm×1230mm和780mm×1092mm。也有卷筒纸和各种颜色及压花纹

的书皮纸。

　　根据QB1454-92的划定，书皮纸的定量有80g/m2、100g/m2、120g/m2三种

　　(2)白卡纸。白卡纸是定量较高、较厚的纸张，用于印刷手刺，制作书籍封皮，还可以作为

精装

书籍的书背用纸。

　　白卡纸为平版纸，纸张尺寸为787mm×1092mm。白卡纸分为特号、一号、二号三种。定量有200g/

m2、220g/m2、250g/m2、260g/m2和300g/m2五种。根据QB212-80的划定，白卡纸的主要技术指标

。

　　（3）花纹纸。花纹纸是以较厚的纸为基材，经浸色或一面涂布涂料压花制成的纸张。花纹

的颜色平均、纸质挺括、花色品种多，有很好的粘结和烫印机能。花纹纸可以做平装、精装封面材料，也可用作环衬、手刺、贺卡等，是目前比较合用和受欢迎的一种封面材料。

　　（4）胶版纸。胶版纸是平装和骑马订装常用的封面材料(有时也同铜版纸)，也是精装接面书壳封面纸的主要材料。胶版纸有良好的粘结机能。根据书刊的厚度，封面用纸的定量为40～200g/m2。

　　（5）线装书封面材料。线装书封面用纸一般是使用与书芯颜色相同的毛边纸，或用青蓝色的染色纸。比较讲究的用绫裱纸。底布、漆纸、PVC封面用纸等。

　　(6)复合加工纸。复合加工纸是由两种或两种以上的相同或不同的基片组合而成的纸。

　　用作书籍装帧面料的复合加工纸，主要是用干层贴正当，在纸基上(印刷品上)复合聚氯乙烯薄膜而成的封面材料。复合加工纸表面耐磨，有较好的光泽，防潮且不易脏污，起到保护书籍封面并美化书籍的作用。这种材料常用作小学课本及一般平装和精装书籍封面面料。

　　☆2涂布类面料。为了改善封面材料的表面机能，进步其强度和耐油、耐水、耐脏污的机能，在纸张或布的表面涂布各种材料，得到机能良好、外表美观的涂布封面材料。常用的涂布类面料有漆布、露底布、漆纸、PVC封面用纸等。

　　(1)漆布。漆布常用作整面书壳的面料和接面书壳的布腰。曾是装帧精装书籍封面使用较多的面料。漆布一般由底基层，色料层和光漆层组成。漆布的底基层是普通平纹布，布面应细腻柔软，质地较薄，结子耐用，是漆布的支持体。中间色料层是由硝基漆加填充料(碳酸钙、钛白粉等)、增塑剂(蓖麻油、樟脑等)、颜料等配成的漆浆涂布在底基层上组成。色料层的作用是显示颜色，填充底层。漆布的最上面一层是光漆层，又称保护层，一般为无色硝基清漆涂层。光漆层的作用是保护色漆层并增加表面光泽。

　　漆布作为精装书壳用面料，表面应平整、光洁、硝基清漆膜层不能有粘性，用漆布制作的封面，经久压不能有粘连现象。压花纹的漆布，花纹要清晰，反复折叠不能泛起裂纹，应耐光、耐烫印，不影响漆布的强度与光泽。

　　漆布强度大，有一定弹性，不吸湿、尺寸不乱，不怕虫蛀、易加工烫印。但漆布不耐有机溶剂，应避免与汽油、煤油等接触，以免影响漆布的颜色和光泽。

　　（2）露底市。露底布又称裸纹布，是专门用于装帧精装书籍封面的材料。探纹布是以布料为底基，表面涂布无色透明的有机硅涂层。因此可以显露原来布料的纺织纹路和整染的光彩。

　　裸纹布可用于制作整面书壳的面料和接面书壳的中腰，装帧名人著作和科技类图书，可进步其装帧的艺术效果。因裸纹布使用布作为底层，所以其粘结和烫印适性都与漆布相似。

　　（3）漆纸。漆纸是以80g／m2以上的原纸作底基，表面涂布硝基漆层的精装面料，表面平整、厚度平均。

　　漆纸的强度较差，不耐折，易撕裂，因此只相宜作接面书壳的封面面料，很少用作书腰的装帧用料。

　　（4）乙烯树脂纸。乙烯树脂纸是在纸基上涂布熔融的氯乙烯共聚物而制得的，有足够的机械强度，外表美观，能多次折叠，适合制作书籍封面。但是，必需采用专用油墨才能印刷，且干燥速度慢，不易烫印，所以使用范围受到限制。

　　(5）聚氯乙烯（PVC）封面装帧用纸。聚氯乙烯装帧纸是用80g／m2的铜版纸原纸作为纸基，在其上涂布聚氯乙烯树脂，经压花处理的封面装帧材料。花色品种多，机械强度高，加工简便，价格低廉，耐磨擦、弹性较好，是比较受欢迎的装帧材料。

　　聚氯乙烯封面纸有良好的粘结机能，其正面是PVC涂料层，所用粘结剂的粘结强度要大些，反面是纸基，适合各种粘结剂。聚氯乙烯封面纸的烫印机能良好，烫印温度不超过160

℃，烫印有花纹的聚氯乙烯封面纸时，压力和烫印温度应适当增加。

　　☆3织物面料。用于制作精装书壳封面材料的织物有棉布、丝绸等。

　　（1）棉布。棉布的主要成分是棉花纤维。按经纱和纬纱交织方法的不同，棉布又分为平纹布（经纱和纬纱相互垂直的织物）、斜纹布（经纱和纬纱呈一角度的织物）和绒（双层经纱纬纱的织物）。

　　常用的平纹布有市布、细布、粗布和府绸。细布柔软比市布轻薄；府绸经纱粗、纬纱细，经纬强度不平衡，易在纬纱处破裂；斜纹织物有斜纹布、卡其、哗几、华达呢等。斜纹布的质地比平纹布紧密、厚实，手感比平纹布柔软，卡其布手感发硬、不起毛，坚牢度高，不耐磨；哗几松厚柔软，牢度不高；华达呢紧密柔软、耐折叠、耐磨、抗裂断机能等强于卡其布。常见的绒类织物有平绒和灯芯绒。平绒的布面绒毛平整，光泽好，耐磨性好。灯芯绒的质地厚实、柔软、形状美观。

　　在印刷业中，使用较多的封面用料是经由整饰的各种颜色的手纹细布和府绸布，可用作线装和包背装的封面和书函材料。漆布泛起后，精装面料逐渐被漆市所代替，除特殊需要，很少使用布料作为书籍面料。

　　作为装订用封面面料，平纹细布的缩水率、粘接机能和烫印机能长短常重要的机能。印刷厂所用布料都是从市场上购买，缩水率的尺度并不是按照印刷厂的需要而制定，所以当布料和纸板用水溶性的胶粘剂粘合在一起时，缩水率大的布料在干燥后和纸板的缩水率不一样，轻易引起翘曲，影响装订效果。平纹细布作为装订面料应有较好的粘接机能，才能保证与纸板间的粘接。布料和纸张一样都具有多孔性，轻易使核糊布料封面所用的水溶性粘结剂渗透，因此布料的粘接性好，轻易裱合。平纹细布的烫印机能良好，由于棉织物具有一定的耐热性，当温度上升到250℃时，才会使棉花纤维发生分解、燃烧或炭化。电化铝等烫印材料的烫印温度在110～120C之间，因此，短暂的烫印接触，不会损坏布料。

　　（2）丝绸。丝绸面料以蚕丝为原料，花色品种繁多，有薄而轻的绸子，厚而平滑的缎子，有坚韧质薄的绢以及锦、纺、绉、绫等。

　　丝绸和绢类面料大都织工精细、花色图案逼真、质地优雅，常用作精装书籍、线装书籍、书函、高档画册以及豪华装的面料，高雅、华丽，具有独特的艺术效果。

　　绫是丝织品中薄而软、光滑细密的一种面料，主要用作线装书及包背装书封面，线装书包角，卷轴装字画作底和边角。

　　缎料是一种较厚实、平整挺括、质地紧密的丝织品，主要用作高档书刊、画册、证书等的面料。

　　丝绸的缩水率较大，一般为6％～7％，为了不影响封壳质量，当使用丝绸作封壳面料时，应先在面料上涂刷稀淀粉浆糊，而后裱糊衬纸，干燥后才可供糊壳使用。因为蚕丝的主要成分是蛋白质，它不耐酸碱，酸类物质能使丝绒发生膨胀；就是弱碱性的物质，也会使蛋白质发生水解，因而破坏丝纤维。因此，采用丝织面料制作书壳时，不能使用酸、碱性粘结剂。丝绸面料一般可以知足烫印温度的要求，由于丝织品表面耐烫印温度可达165℃，烫印温度超过175℃时，其强度、光彩才有显著变化。丝绸织品不耐磨，不耐光照，吸湿性好，保留不好易引起虫蛀和霉变。

　　（3）化学纤维织物。化学纤维织物是以高分子化合物为原料制成的面料。常用作装帧面料的是涤纶或涤纶混纺织品。这种材料的耐磨性、耐酸、碱性和耐虫蛀性均优于棉、丝、毛等纤维面料，但因其耐热机能较差，价格也略高等原因，目前，在装订出产中尚未得到广泛应用。

　　☆4非织物面料。

　　（1）皮革面料。皮革面料只是用于装帧豪华装书籍，因为价格昂贵，很少用作精装书籍的面料。

　　皮革的质地柔软，强度高，伸缩率小，耐磨、耐折、着色力好，制品鲜艳有光泽。皮革中含有脂类物质，不易粘结，故必需使用高粘性的粘合剂。

　　使用皮革面料的书籍要防止挤压、擦伤，虫蛀、鼠咬、霉变与老化，不与有害气体接触，避免湿润与日光曝晒。

　　（2）塑料面料。在书籍的装帧中，除用塑料涂布或覆膜的封面用纸外，聚氯乙烯印花或压花硬质塑料封面也得到了较为广泛的应用。聚氯乙烯塑料具有优良的耐水性、耐油、耐化学药品的机能，但它不易和其它材料粘结在一起，因此，常用高频熔接法来制作手册、日记本、字典等的封面，如活络套书壳和塑料压制的整面书壳。

◆三、烫印材料

　　烫印材料是指在温度和压力的作用下，通过模版，能在印刷品或其它承印物的表面烫印上各种图文的材料。

　　在书籍装帧中，使用的烫印材料有电化铝箔、色箔和金属箔等。

　　金属箔是用金属延展或用金属粉末制成的薄金属片，有赤金箔、银箔、铜箔和铝箔几种。

　　用金箔片装帧书籍，在我国已有良久的历史，金箔质地柔软、不轻易氧化而失去光泽。但金箔是珍贵金属，不可能大量使用，对一些有保留价值的高档书籍仍用金箔烫印。

　　色箔又称粉箔，是由聚合物片基、脱离层、色料层组成。色料层由颜料、胶粘剂、助剂及溶剂混合而组成的涂层，是色箔的主体。脱离层是由蜡或树脂类物质组成，其作用是保证色涂层和片基的粘合，又要在烫印时使色料层和片基分离。为了使色箔牢固地烫印在被烫印的材料上，最上层还加上胶粘层。色箔是一种较受欢迎的烫印材料，但色料层较薄，印迹不够厚实丰满。

　　电化铝箔，是由基膜层（16μm厚的聚酯薄膜）、隔离层、颜色层、镀铝层和胶粘层组成的烫印材料。以金色银色为多，可代替金属箔作为烫印材料。适于在纸张、织物面料、塑料。皮革等材料长进行烫印，是现在烫印装帧最常用的一种材料。

◆四、环衬材料

　　常用作环衬的纸张有胶版纸、铜版纸、米卡纸等。

　　胶版纸作为环衬用纸多为白色，不同档次的书刊，所用环衬纸的定量不同。对于一般书刊，定量为60～150g／m2、对于较高档次的书籍、画册，定量为200～250g／m2。为避免粘贴时泛起皱折，环衬用纸的丝缕方向应与书脊平行。

　　铜版纸作为环衬纸，用于较高档次的书刊，定量一般在100～250g／m2之间，还可以印上与该书内容有关的装饰图案，以增加书刊的装饰效果。

　　米卡纸是供画册、精装书籍作衬纸用的一种米色压花卡纸，别具韵味。米卡纸纤维组织平均，厚薄一致，纸张两面细腻柔软并颜色一致。

　　米卡纸为平板纸，纸张尺寸为930mm×645mm，787mm×1092mm。定量有170g／m2和200g／m2两种。按行业尺度QB323－80的划定，米卡纸的主要技术指标为：紧度不大于085g／cm3；裂断长（纵横均匀值）不小于2200m；耐折度（往复次数）横向不小于10次；施胶度不小

于15mm；灰分为50％～80％；横向伸缩性不大于25％。

◆五、贴背材料

　　☆1书背用布

　　常用的书背布是纱布。它是一种编织稀疏的平纹棉织物，易于渗透渗出胶液，经上浆后使其硬挺。将纱布贴在书芯背上，可进步书背的平整度和书帖间的粘结牢度，有利于书背的定型。精装书籍必需粘书背布，对于较厚的平装书籍，为增加书背的粘结或锁线牢度，也要粘贴书背布。

　　☆2书背纸

　　书背纸是粘在书芯背上的衬纸，用以加固书背。

　　对于平装书籍，当书芯厚度在15mm以上时，都要贴书背纸。在无线胶订出产线上常用的书背纸的定量为150～250g／m2的胶版纸或卡纸。使用前根据书背的长度，将卷筒纸进行

复卷裁切至所需宽度。

　　对于精装书籍，应使用强度和柔韧性较好的牛皮纸作为书背用纸和筒子纸。

　　☆3堵头布

　　堵头布系棉织物带。一边有高出的圆垄，有单色和彩色之分。贴在书背的两头，增加书帖的粘结牢度并美化书籍。堵头布的宽度一般为15mm。

　　☆4丝带

　　丝带又称书签带，是一条5～8mm宽的丝质织带，有红、绿、黄等多种颜色。丝带粘贴在书刊天头书背中间，长出部门夹在书芯内，外露在底脚下。

◆六、缝订材料

　　☆1铁丝

　　铁丝是铁丝平计和骑马订订书的材料。

　　铁丝是用低碳钢经拉丝制成的金属丝，为了防止生锈，在其表面镀上一层不生锈的金属锌、锡等。装订用铁丝多为镀锌铁丝，有圆形和扁形之分。为了适应不同厚度书刊的装订需要，常用的订本铁丝有21～25号几种规格，其直径为05mm～084mm。铁丝直径的选用见本书表4－2。

　　装订用铁丝应粗细平均，表面光滑且有光泽，硬度适当并有一定的柔韧性，以适应装订中铁丝变弯而不折断的要求。

　　☆2装订线

　　装订线是锁线订、缝纫订、三眼订和线装的订书材料。装订用线有蜡线、丝线、麻线、合成纤维线等。

　　棉线上蜡称为蜡线，又称棉蜡光线。是精装书芯锁线订常用材料。棉线有四种规格，其型号分别为： 42S／4、42S／6、60S／4、60S／6，（S及其前面的数字表示纱支数，斜

线后面的数字表示股数）。装订时根据书刊本册的厚度、书帖的折数、纸张定量的同，按尺度选用不同粗细的棉线。

　　丝线质地柔软、光滑，但其价格高，伸缩性大，只是在缝订高档的线装书和画册时使用。

　　常用的合成纤维线有尼龙线和涤纶线等。尼龙线的强度高，能使用较细的线，锁钱后书背处不高出、不断线。但尼龙线弹性大，不易将书帖锁紧，裁切后轻易泛起切口不齐或书背弯曲等现象。

◆七、胶粘材料

　 ☆1书刊粘结的形式

　　在一定前提下，能把统一种类或不同种类的固体材料，通过界面粘合在一起的物质称为胶粘剂，它是一种粘结材料。

　　通过胶粘剂的粘结力，将两种固体材料的表面连接起来的方法叫粘结。在书刊装订中，将单张书页连接成书刊的重要方法之一就是粘结，所以，胶粘材料是书刊装订出产中的重要材料。

　　在书刊装订中，粘结的形式有：端面粘结和平面粘结两种。衬页、插页、表格等与书帖的连接，包衬条，包封面，精装书芯的贴背，书壳的制作及上书壳等都属于平面粘结。无线胶粘装订和热熔线烫订属于端面粘结。平面粘结是搭接，接触面积相对比较大，所以比较牢固。端面粘结是靠胶粘剂渗透到书页中，使纸张的端面相互粘结。根据胶粘剂在纸张之间渗透的深度及所形成胶膜的厚度不同，其粘结率度也木相同。

　　☆2对装订用胶粘剂的要求

　　在书刊装订中，被粘结的物体主要是纤维材料（纸、纸板、布等）；假如书刊覆膜，则被粘结的物体是纤维材料和部门塑料膜层之间的粘结。粘结牢度直接影响书刊的装订质量，它不仅取决于胶粘剂和被粘物体表面的结构和性质，而且同粘结工艺操纵前提有紧密亲密的关系。

　　因此，胶粘剂的选用，除应考虑被粘物体表面的性质之外，还应当根据装订工艺及使用过程中的要求来选配。

　　1装订工艺对胶粘剂的要求。

　　（1）活动性。书刊装订所用胶粘剂必需具有良好的活动性，才能使胶液布满被粘物体表面的微孔，在粘合时才能与被粘物体凹凸不平的表面达到全面地真正的接触。

　　（2）润湿性。为了得到理想的粘结效果，胶粘剂应能很好地在被粘物体表面涂布，应与被粘物体表面有尽可能大的接触面积。也就是说，只有当胶粘剂充分润湿被粘物体表面后，再失去活动性并产生强有力的凝结力时，才能产生完好的粘结效果，所以，润湿是粘结的先决前提。只有当液体的表面张力小于或即是固体表面张力时，才是液体在固体表面完全润湿的前提。因此，胶粘剂的表面张力应尽量地小，在这种情况下，液体胶粘剂对被粘物体表面的接触角都是小于90，这样才能对被粘物体表面润湿。

　　（3）粘度。要获得完好的粘结效果，除了胶粘剂在被粘物体表面能充分润湿和渗透渗出外，还必需有粘结强度。粘结强度是由胶粘剂本身的内聚力和胶粘剂与被粘物体之间的粘附力所决定。胶粘剂的粘度，除了直接影响胶粘剂在被粘物体表面的润湿和渗透渗出速度之外，也是影响粘结强度的主要因素。

　　粘度大的胶粘剂，其固体含里高，水分少，内聚力大，粘结强度也大。但胶粘剂的活动性小，不易渗透渗出，所以多用于粘结面积比较小的被粘物体，如粘单页、插图、包封面等。

　　粘度小的胶粘剂活动性好，涂刷时轻易布满被粘物体表面的所有微孔，增加粘结的表面积，但其固体含量少，内聚力小，粘结强度也小，涂刷的胶液大部门被被粘结物体吸收，余下的胶粘材料在被粘结表面不足以形成强有力的粘合膜层。

　　在装订出产中，使用的多为水溶性胶粘剂，跟着水分的不断挥发，胶粘剂的粘度也在不断升高。对热熔型胶粘剂来说，跟着温度的改变，也导致胶粘剂粘度的改变，这样大大影响胶粘剂的粘结机能。为了保证粘结的牢度，应根据被粘物体和胶粘剂的种类、机能，在配制和使用胶粘剂时，一定要对其粘度进行控制。

　　（4）涂胶时限和凝固时间。装订用胶粘剂应有一定的涂胶时限和凝固时间。涂胶时限是指胶粘剂在涂刷到被粘物体表面后，胶粘剂不丧失其粘性所能持续的时间。这一持续时间应当是完成某一装订工作所必需的时间，只有这样才能保证在胶粘剂凝固之前，两个被粘结的物体在要求的位置粘牢。

　　（5）在被粘物体粘合的过程中，胶粘材料的机能必需不乱。

　　2对胶粘剂的使用要求。

　　（1）胶粘剂的老化期限应当高于所设计的出版物的使用期限，以保证出版物的正常使用。

　　（2）为了使含纤维素的被粘物体不受损坏，不变色，不使印刷图文退色，胶粘剂应为中性或弱酸性。

　　（3）胶粘剂应无色透明。

　　（4）胶粘利应有较强的粘结力，要粘牢被粘物体，胶层的强度应高于或即是被粘物体的强度。

　　（5）胶层应有一定的柔弹性，以保证在半成品的进一步加工过程中和书籍的翻阅、保留、运输过程中，胶膜不被破坏。

　　（6）胶粘剂应无味、无毒、不发霉，不虫蛀、不怕鼠咬，不易燃且价格便宜。

　　以上是对胶粘剂的共同要求，当完成某一详细工艺过程时，还要根据工艺的特点选择机能合适的胶粘剂。例如：①粘结环衬、插页、表格等单张的纸页，因为粘结的面积较小，又要粘结牢固，因此需要粘度大的粘结剂。②粘结书背所使用的胶液，应能保证书帖折缝处粘结牢固，使粘结处的胶膜具有一定的柔弹性，并能保持打开书籍后书背呈拱形。因此，应根据印刷用纸的种类，选择机能合适的胶粘剂。③使用无线胶粘装订时，胶粘剂应具有适当的粘度。当波液粘度太高时，其活动性变差，渗透渗出机能不好，胶液不易布满被粘结表面的微孔，书页的粘结就不牢固；当胶液粘度太低时，粘结时又不能得到足够厚的粘合膜层。④在包

封面和上书完工序中，因刷胶和包封面或上书壳不是一道工序，为了遇上联动出产线的节拍，同时也为了利便矫正，能使封面材料或书壳和书背之间相对滑动，应使用凝固时间较长，粘性较大的胶粘剂。