四单独读的时候带声调。

四，sì是整体认读音节，是由声母s和单韵母i（第四声）组成，也可称为单拼音节。

（1）单韵母发音时，口形不松动，一直紧着。教师示范时，强调单韵母要读的又长又响。

（2）四声的发音

一声、二声、三声是难点。

歌谣：一声平，二声扬，三声拐歪再向上，四声快快往下降。

要求打乱顺序也能熟练认读。

（3）i上标调点省略的规律：i上标调把点抹。

　　现代汉语，我们这里指的是现代汉民族共同语，就是以北京语音为标准音、以北方话为基础方言，以典范的现代白话文著作为语法规范的普通话。现代汉语，这个词通常有广义与狭义两种解释。广义的解释指现当代以来汉民族使用的语言，包括民族共同语——普通话和方言；狭义的现代汉语则仅指普通话。现代汉语这门课程讲解的是狭义的现代汉语。 古代汉语是与现代汉语相对而言的，它是古代汉族的群众语言。古代汉语是现代汉语的前身，现代汉语是古代汉语的继承和发展。古代汉语是古代汉族人民所使用的语言，是现代汉语的前身，现代汉语是古代汉语的继续和发展。 古代汉语有两种书面语形式：文言文和古白话。 文言文是在先秦口语基础上所形成的书面语，在发展中日益与口语相脱离，并从历代口语中吸取营养，与时俱新。古代汉语的学习对象是文言文。 二、语音、音韵 现代汉语语音特点： 1每1音节都有声调。声、韵、调是汉语音节3要素，其中声调是音节必不可少的组成部分。 2没有复辅音。辅音以清辅音为主，浊辅音只有m， l，r，n； 3元音占优势。任一音节必有韵母，任一韵母必有一个或一个以上的元音，汉语的复韵母即使两个元音（好hǎo）或三个元音（教jiào）也是一个音节。现代汉语以清辅音为主，清辅音声带不振动，所以，音节中噪音少而乐音多。 古代汉语音韵： （一）双声与叠韵（1）双声：两个字的声母相同，如 参差、凛冽（2）叠韵：两个字的韵母相同，如 窈 窕 须臾 （二）中古声调的“四声”：平、上、去、入, 后三类归于“仄”，平声高扬平缓，仄声曲折低抑，音 感不同。古代的注音方法：（一）直音法：用同音字注音（二）反切法：用两个汉字拼注一个汉字读音的注音方法。其方法是：反切上字与被切字声母相同，下字与被切字韵母、声调相同。如：“呼报反”，即用“呼”的声母h和“报”的韵母ao声调(ˋ)相拼，是“号”或“爱好”的“好”。 现代汉语普通话也有四个声调，但不是平、上、去、入，而是阴平、阳平、上声和去声四个声调。普通话的这四个声调是从古代的四声演变来的，将中古韵书《广韵》中平、上、去、入四声的归字与现代汉语普通话的阴、阳、上、去四声作比较，可以总结出古今声调演变的规律，主要是：平分阴阳、浊上变去、入派三声。“平分阴阳”意思是古代的平声字，在现代汉语普通话中分化成阴平、阳平两类。规律是：古代的全清、次清声母平声字，後来都演变为阴平字；古代的全浊、次浊声母平声字，後来演变为阳平字。 声调从古到今的发展演变与声母的浊音清化及入声韵尾的消失相关联，这是因为汉语语音是由声母、韵母、声调构成的完整的系统，一旦音系内的某种成分发生变化，其他成分也会相应变化，从而调整音系格局，保持音系内部的协调性，所以，古代声母韵母的变化导致了古四声到现代汉语四声的演变。 三、文字、字体 汉字的构造规律共有六种，称为“六书”：即象形、指事、会意、形声、转注、假借。实际上汉字的造字法只有前四者，而后面的只是用字法。 字体:夏朝，商朝，周朝主要使用的文字是甲骨文、金文。春秋战国时期，各个诸侯发展自己的书写方式 。到了秦朝，文字书写方式才得到统一，以小篆作为通用的字体，并陆续创造出隶书，用于对小篆的简化 书写：实际上，由于汉字发展的师承关系，地域不同，实际书写也有所不同。所以一部分古籍和字画中使用了不同写法的汉字。 古书用字中的字形情况 （一）古今字、异体字、繁简字 1，古今字：就汉字的时代性而言的，写古字时今字尚未产生，与本有其字而借用它字的通假不同，如反——返 昏——婚 道——导 2，异体字：异体字间差异类型：（1）造字方法不同（2）义符不同（3）声符不同 如 裤 衣夸 3，繁简字： （二）假借字，通假字

　　1，假借字是指用同音字来代替没有造出的字。如“莫”，本指黄昏，像日落草丛中，借用来作没有造出的字无定代词“莫”，此外如“来”，本义是小，借作往来的“来”。“其”字的本义指簸箕，借用虚词“其”的书写形式 2，通假字 （1）定义：音同音近的替代字。确切一点，就是用音同音近的字代替本字的用字现象。 （2）特点：通假字和被通假字（本字）在读音上相同，而在意义上却毫不相干；所谓同音，严格讲，有音同和音近两种类型，音同指通假字和被通假字的读音完全相同；音近指通假字和被通假字之间或声母相同（双声），或韵母相同（迭韵）。 四、词汇特点 现代汉语： 1．以单音节词根和根词为主，新词的构成广泛采用词根复合法，现代汉语中的音节一般都有意义。这些记录意义的音节就构成了现代汉语中最小的音义结合体——语素和词。如：江河，山峰等； 2，汉语词形较短，单音节语素多，双音节词占优势 。汉语多采用词根复合构词法创造新词，双音节词具有音节对称和谐的美感，具有偶数的节奏韵律。如：目—眼睛，外交部长—外长； 3多音节词语中四字格为主。与双音节词占优势有关，也与汉语偶数节律习惯有关。有些数字略语多采用偶数形式。如“四化”、“五好”、“三大纪律”、“四个一样”等。 古代汉语词汇的构词特点：以双音节词为主 1、单音词、复音词（叠音词、连绵词、复合词）、偏义复词 （1）叠音词：两个相同的汉字重叠而成。如关关雎鸠；逃之夭夭，灼灼其华 （2）连绵词：双音节单纯词，两个字连缀在一起表示一个意思不能拆开，如仿佛，犹豫，琵琶 （3）复合词：两个语素按一定构词法组合而成，如江山、社稷 （4）偏义复词：两个字组合以后，偏重于其中一个字的意义，另一个字只起陪衬作用，如，作息，缓急等 2、古今词义的变化发展 （一）古今意义基本未变：如 山、水、牛、羊。。。 （二）历史事物的消亡,社会观念的改变或旧词被别的词语所取代造成旧词死亡，古今意义完全不同：如 该（古：完备） （三）古今意义之间既有联系又有发展 如 劝（古：鼓励） （今：规劝） 3古今词义变化的类型 词的范围变化 （1）．词义的缩小：“坟”表示用土堆积而成的高地，现在是表示坟墓。 （2）．词义的扩大：“江”表示长江，现在是表示河流。 （3）．词义的转移：“走”表示跑，现在是表示行走。 词的感情色彩和轻重变化 （1）一些词语在发展中意义的轻重发生了变化。例如：“恨”表示遗憾、不满，古义轻，今义重。 （2）一些词语在发展中感情色彩发生了变化。例如： “爪牙”表示得力助手，感情色彩是褒义的，现在是贬义的。 三、词的本义、引申义、假借义 （一）本义：一个词有文字形体可考，有文献史料可证的意义。 （二）引申义：由本义引申出来的意义 （三）假借义：有时，一个词有些义项与本义毫无相干，只是由于同音的缘故，被借作他用而产生，我们称这种义项为假借义。如河畔，桥畔等；“叛”与“畔”同音，所以又借用为“背叛”的意思，如“亲戚畔之”的“畔”即用其假借义。 五、语 法 现代汉语 （1）现代汉语表示语法意义的手段主要用虚词和语序，不大用形态例如：“大抓工业”和“抓大工业”；“我要学”和“要我学”。我和弟弟，我的弟弟，由于虚词和与的的不同，因此表示的语法关系和意义也不相同。 (2)词短语句子的结构原则基本一致。如，词：地震；短语，地面震动，句子地面震动了。都表示有陈述关系的诸位结构。 3）词类和句法成分关系复杂，汉语中同一类词可以充当多种成分，反之，同一种句法成分又可以由几

　　类词充当，兼类词较多，例如动词兼名词、动词兼介词、动词兼形容词等等。 4）量词语气词丰富 ，如：一个人，一头牛。语气词常出现在句子末尾，表示各种语气的细微差别，如：是她么？是他吧!是他呢! （5）词形没有形态变化，一个词不管作主语、还是作宾语，它的发音和词形都没有什么变化。 6）复合词为主，现代汉语的词法以词根复合构词法为主。这种方法具有很强的能产性，可以满足言语交际对词汇量的需求。而且，也便于对词汇意义的理解和掌握。如：“天”可以构成“今天”“昨天”“前天”“明天”“星期天”“春天”“秋天”“蓝天”“天下”“天气”等等大量的词 古代汉语 古代汉语的语法主要体现在词汇使用和句子结构上。 词汇使用，主要是指词类活用， 1，使动用法、意动用法2名词、动词、形容词的活用等。 句子结构：古代汉语大量使用省略句式，主要如主语，所以大量句子看不到主语的存在，只能靠上下文的意思来推定。“邴夏曰：‘射其御者，（ 御者 ）君子也。”还出现一些否定句疑问句。 古代汉语有很多特殊句型，如宾语前置句：沛公安在？倒装句：大哉，尧之为君！ 判断句：王，人君也。省略句；被动句：“先即制人，后则为人所制。”古代汉语常用虚词。 无论现代汉语还是古代汉语，充当句子万分的词语在句子的次序都是比较固定的，通常情况下主语在前，谓语在后，动词谓语在宾语前，定语和状语在它所修饰的中心词前等等。这种顺序古今一致变化不大。但是，古代汉语的表达方式中也有同现代汉语不同的地方，有其自己的特点，有少数句式是现代汉语所没有的。例如：古代汉语听判断句一般不用判断词“是”；还有古代汉语的被动句式，谓语前置、宾语后置、定语后置等等，也都有不同特点，学习古代汉语必须了解这些特殊顺序的用法。

1 要声声慢的赏析和原文

李清照《声声慢》赏析 寻寻觅觅， 冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候， 最难将息。 三杯两盏淡酒， 怎敌他、晚来风急？ 雁过也， 正伤心， 却是旧时相识。

满地黄花堆积。 憔悴损， 如今有谁堪摘？ 守著窗儿， 独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨， 到黄昏、点点滴滴。

这次第， 怎一个、愁字了得！ 李清照（1084—1151？）这位颇具文学才能的女作家，在宋代众多词人中，可以说是独树一帜。《声声慢》是她晚年的名作，历来为人们所称道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感动过多少人。

当时，正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。

就是在这种背景下作者写下了《声声慢》这首词，通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期词作的开朗明快。

上片主要用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的心境。 “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”

起首三句比较形象，委婉细致地表达了作者在遭受深创巨痛后的愁苦之情。七组十四个叠字，犹如信手拈来，”看似平平淡淡，实则显示了作者高超的文字功底。

十四个字无一愁字，却写得字字含愁，声声是愁，造成了一种如注如诉的音韵效果，如徐虹亭语： “真是大珠小珠落玉盘也。” “寻寻觅觅”，是作者的动作行为，作者在经受了国破家亡、夫丧、金石丢失等一连串的打击后，内心极为哀愁，再加上一人孤处，更是百无聊赖，空虚郁闷，为了排解这一哀愁，作者开始了漫无目的的寻觅。

寻啊觅啊，想寻些什么呢？不太清楚，一切都是那么茫然，或许她是想找回一些温馨的回忆来慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。这是作者的心境使然，常言说“人悲物亦悲”，在一个悲伤凄凉人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。

正所谓“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。这寻觅的结果给作者最深的感受是“凄凄惨惨威威”，它不但没有减轻内心的伤痛，反而使其由这清冷之景更生一种凄凉、惨淡和悲戚之情。

这就为全词定下了一个感情基调，使全词笼罩在一种凄惨愁苦的氛围中。“乍暖还寒时候，最难将息。”

作者由以上的茫然和结果转到写气温骤变的感受，说天气变化无常，忽暖忽寒，人最难调养身体。然而其内蕴又何止这些呢？联系李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避难之前的生活一直是优裕、安宁而美满的，而写作此词时，已是形单影只，孤身飘零，生活一下从幸福的峰巅跌入痛苦的深渊，这种情形与“乍暖还寒”的天气是多么相像啊，它让作者的身心一时都难以承受。

怎么办？只有借酒驱寒，借酒浇愁。 “三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。

“欲以酒暖身，借酒浇愁，可是酒的滋味却又那么淡。 “淡酒”无力，怎么能抵挡住那一阵紧似一阵的急风，更何言消去心中的愁苦呢？这里酒味为何那么淡？是酒淡吗？不是。

酒性依旧是烈的，只是因为作者的愁太重了，酒入愁肠愁更愁，满心都是愁，致使酒力压不住心愁，。自然就觉得酒味淡了。

李清照在前期词作《如梦令·昨夜雨疏风骤》中也写到过为驱寒消愁曾饮酒之事，然而却是“浓睡不消残酒“。酒力显得那么大，让作者浓浓地睡了好长时间都没有消下去，这里的酒力之所以大，是因为作者此时没有什么切入肌骨的愁病，有的只是作为一个年青贵族女子的闲愁，闲愁不痛，所以才会有“浓睡不消残酒”之说。

两相对比，一个“淡”字，表明作者晚年是何等的凄凉，心境是何等的凄苦。 “雁过也，正伤心，却是旧时相识。”

本欲借酒浇愁，可谁想“举杯消愁愁更愁”，反而勾来了自己一阵阵的伤心，正当作者独自对酒伤心伤神之时，猛然间抬头看到南飞的大雁，再细看，那大雁不就是自己以前曾多次看到过的大雁吗？不就是曾为她和丈夫捎过信笺的大雁吗？而今大雁依旧，人却不是那两人了，也不会再有什么书信捎来了，真乃“物是人非事事休”。尤其是“雁过也”这句话，不仅写得有形，而且有声，渲染出了一种哀哀欲绝的凄苦氛围，让我们仿佛与作者一同听到了长空中那南飞雁一声声凄厉的哀鸣。

这哀鸣，听来犹如杜鹃啼血，让人心痛，心酸，心碎！而作者的心情又何尝不是如此呢？ 下片由远及近，转入对眼前残秋之景的具体描绘，进一步表现作者的凄苦之情。 “满地黄花堆积，慌悴损，如今有谁堪摘。”

这三句话由景入情，情景交融。作者是爱花的，在过去有丈夫为她摘花，但是在这残秋之季，作者所见、所感却是：菊花枯萎凋落，落瓣纷纷，堆积了一地，花都憔悴了。

不忍看花落，可如今又有谁可以摘花送给自己呢？丈夫不在了，只能看着它一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，多像自己孤苦飘零的晚境。到这里，作者的感情渐渐融入落花中，对花自怜，不由又黯然神伤。

“守着窗儿，独自怎生得黑！”更进一步抒写作者寂寞难耐的痛苦。常言说“人老伯孤独”，更何况作者是位感情丰富的文人，这样独守窗前，不免触景生情，睹物思人，那境况自是令作者甚感凄凉、惨淡和愁苦的，可怎么捱到天黑呢？ “梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”

2 要声声慢的赏析和原文

最低027元开通文库会员，查看完整内容> 原发布者：文库资源 声声慢的原文及赏析 声声慢·寻寻觅觅是宋代女词人李清照的作品，那么，下面是我给大家整理收集的声声慢的原文及赏析，希望对大家有帮助。

声声慢的原文： 声声慢·寻寻觅觅 宋代：李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘守着窗儿，独自怎生得黑梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 赏析一 靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。

这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。

《声声慢·寻寻觅觅》起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。

但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。

李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。

一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。 这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔。

3 求解答一语文阅读鉴赏题文章：《声声慢》作者李清照问题：作者由

“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”

雁飞过去，正令人伤心，原来雁是我过去见过的。这里我们可看到三层意思：（一）雁飞过去了，雁叫声声，凄厉难闻，正令人伤心，原来大雁是老相识了，触动我内心的创伤已不止一次，现在又来触动我，使我伤心难过。

（二）古代有雁足传书的传说。雁以往是给我带过信的，给我安慰，现在丈夫已逝，亲戚离散，雁飞过去无信可带，不能再给我安慰了，使我伤心。

（三）作者的故乡在北方，而此时作者沦落南方，秋天北雁南飞，引起了对故乡的思念，所以使她伤心。雁在北方就相识，现在看到雁不是在故土，而是在异乡，发出物是人非的感慨，寄托怀乡之意。

4 《声声慢》原文及翻译

《声声慢·寻寻觅觅》是宋代女词人李清照的作品。

作品通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。此词在结构上打破了上下片的局限，一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。

开头连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情；下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染力。

原文 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 翻译 整天都在寻觅一切清冷惨淡，我不由感到极度的哀伤凄凉。

乍暖还寒的秋季最难以调养。饮三杯两盏淡酒怎能抵御它、傍晚之时来的冷风吹的紧急。

向南避寒的大雁已飞过去了，伤心的是却是原来的旧日相识。 家中的后园中已开满了菊花，我引忧伤憔悴无心赏花惜花、如今花儿将败还有谁能采摘？静坐窗前独自熬到天色昏黑？梧桐凄凄细雨淋沥黄昏时分、那雨声还点点滴滴。

此情此景，用一个愁字又怎么能说的够？ 。

5 拜托

三楼的zb_quan兄，这谁对谁错，你不知道，我也不知道真要论起来，大概得去找古籍了

最起码，我的这一个，注释和读音都是最全的

声声慢①

李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息②。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也、最伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损、如今有谁忺摘③？守着窗儿，独自怎生得黑④？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第⑤，怎一个、愁字了得。

注释

①声声慢：原调名《胜胜慢》。慢：即慢词、慢曲，为词的长调。

②将息：调养休息，保养安宁。

③忺（qiān）摘：乐意摘取。忺：所欲，想要。

④怎生：怎么。

⑤次第：情境，况味。

赏析

这首词是李清照晚年流落江南为抒发家国身世之愁而作。这首词最大的特点是成功地运用了叠字。开篇三句十四个叠字，表达出三种境界。“寻寻觅觅”，写人的动作、神态；“冷冷清清”，写环境的悲凉；“凄凄惨惨戚戚”，写内心世界的巨大伤痛。同时，这几对叠字还造成音律的回环往复，加强了词作的音乐性。第二个特点是借物抒情。上阕用“淡酒”、“晚风”、“过雁”，下阕用“黄花”、“梧桐”、“细雨”，都准确而形象地表达出内心的愁情，最后逼出“怎一个愁字了得”的强烈感情，突然作结，沉痛无限。全词语言朴实，感受细腻，巧用叠字，满纸呜咽，动人心弦。

6 如何鉴赏张炎的“声声慢”这首词

这首《声声慢》词，就是一首“说渊明”的词。

当时已是元成宗大德二年（1298），词人五十一岁， 在今天浙江宁波游高时所作。四明，本指四明山，这里指在它附近的鄞县。

张炎在这里盘桓过一段 时间，认识了一些志趣相投的友人。现在，却因生计所迫，只得离鄞返杭，所以此词一开头五句即交 代四明之游：“山风古道，海国轻车，相逢只在东瀛。

淡泊秋光，恰似此日游情。”鄞地近海而靠山，首 两句即是交代它的这种地理位置，而第三句的“东瀛”（东海）更点明了游地靠近东海之畔。

淡泊“秋 光”两句，既点明了时间，又说明了“游情”（羁旅之情）的淡薄无味——因为从内心深处讲，张炎的 “游”四明，是迫不得已，并不是有闲情逸致而欣赏美景！张炎的朋友戴表元在《送张叔夏西游序》中 就这样说过：叔夏（张炎之字）之所以东游山阴、四明、天台间，是被生计所迫。 张炎本人就说过：“吾 之来，本投所贤，贤者贫；依所知，知者死；虽少（稍）有遇，无以宁吾居。

吾不得已违（离开也）之，吾 岂乐为此哉！”所以将意兴阑珊比作寒秋暗淡的阳光，已经透露了自己凄凉的身世之感。故在即将 重渡西泠（西泠桥是西湖胜景之一，此处代指杭州）之际，心情十分复杂矛盾：一方面是“喜”，故乡已 近在咫尺，这对一个久在异地漂泊的游子而言，毕竟是一件值得高兴的事；另一方面，“喜”中有 “悲”，这又是因为，自己已是“鬓丝断雪”（鬓发花白如残雪）的迟暮之人。

喜中有悲，悲中有喜，两 种情绪交织在一起，便形成了一种悲喜交加、百感横生的心境。他用了“休嗟”这样的“顿挫之笔”， 说明他内心委屈且层层变深的慨叹。

“闲身”者，既表明自己有暇能返故乡，又暗示了自己的“遗民” 身份。身“闲”而心不“闲”（烦恼积胸），需细细揣摩。

“又溯远”三句则是预写他的归乡之旅，不劳 细说。 词的上阕以告别的时刻作为“中点游情”以前写他以往的四明之游，“休嗟”之后则悬揣他 即将开始的返杭之行。

下阕写法与此类似，“莫向长亭折柳，正纷纷落叶，同是飘零”，写眼前将别； “旧隐”以下，是对归乡后的遐想。 章法整饬，结构匀称。

现在先说第一层：折柳送别，本是古代风俗，但词人不愿让友人折柳相送，因为深秋之际的杨柳 落叶纷纷、不堪再折，正与我辈一样，都有着“飘零”可怜的身世。这句因伤己而怜柳，后又以柳自 况，益见“同病相怜”。

第二层运笔更为曲折。 “旧隐新招，知住第几层云”两句，是畅想原先归隐山野的一些人，后来 却不耐寂寞而终于应元朝 之聘出山，应该已经飞黄腾达了。

南朝孔稚珪在他著名的《北山移 文》中曾经嘲讽这种假隐士追逐名利的龌龊：“及其鸣驺入谷，鹤书赴陇，形驰魄散，志变神动。尔乃 眉轩席次，袂耸筵上，焚芰制而裂荷衣，抗尘容而走俗状。

……”词人对此也持批评的态度，但说得 很含蓄：谁知道他们现在正高居在青云的第几层上呢？其不满情绪，隐隐流露，而又不着痕迹。“疏 篱尚存晋菊，想依然、认得渊明，想来只有西子湖边的疏篱残菊，仍记得我坚守节操，以陶渊明自 励。

这里用了一个“晋”字来形容残菊，显得特别耀眼。 陶渊明由东晋入刘宋，张炎由南宋而入元， 时代变迁，但两人境遇相似。

所以用一“晋”字，暗示他对故国深深的怀念。在这种“春秋笔法”中曲 折地表露出他甘为“大宋遗民”的思想，而再从“尚存”的“尚”与“想依然认得”的“依然”来看，黍离 之悲更是溢满词章。

“待去也，最愁人、犹恋故人”，思乡是真，但面对铁骑践踏过的荒凉，心中顿生 悲戚，所以反而更加留恋此间的友人了。这种“反说”的写法，使词的结尾蕴含深挚的余味。

这首词描写的是离情。张炎《词源》说：“矧情至于离，则哀怨必至；苟能调感怆于融会中，斯为 得矣”，又说：“离情……全在情景交炼，得言外意。

”这首词充分体现了词人的这种观点。首先，它的 “情”有两方面，对四明诸友的不舍，对故乡的无限思念。

从“去”与“留”的角度看，这两种情似乎是 矛盾的，而从“羁游”的角度来看，它们又合二为一。所以在既恋四明、又离四明，既喜重返故乡、又 愁重睹旧地的矛盾心理中，表现了词人国破家亡、落拓江湖的无限“感怆”“哀怨”之情。

而词人这种 难以言传的复杂心理，又是“融会”在对景色、时令、联想等的描写之中的。一方面是“无端更渡桑干 水，却望并州是故乡”，对四明也有了对故乡般的深情；另一方面又是“近乡情更怯，不敢问来人”，愁 见真正的故乡，这两种感情的交织和斗争，便构成了此词缠绵缱绻而起伏回旋的感情“旋律”，让读 者感同身受。

其次，它的写情，大多巧妙地以融于景致中，可谓情景交融的妙笔。如“淡泊秋光，恰 似此日游情”，以淡薄的秋日阳光比拟游情之无味，以“纷纷落叶”表现自己的老之将至和孤苦无依， 都很贴切而工巧，而对于“晋菊”的描写，更是深寓“言外之意”。

7 声声慢阅读的答案

声声慢⑴我家至今仍住上海老城厢——一幢老式砖木结构的沪地民居的二楼。

在与我们相距三四米的对面楼下，一间简陋的小屋，住着一位孤寡老人沈阿姨。她搬来那年，好像刚从里弄生产组退休。

⑵白驹过隙。一转眼，沈阿姨已与我家做了三四十年的邻居了。

近年，小屋空关，却关不住多年前那些suǒsuì的往事。⑶沈阿姨与我母亲一辈。

她的身体稍瘦，颧骨高高的，眼睛大而有神。母亲曾帮她给乡下的侄子代写过几封信，知道她虽然斗大的字不识几个，但明事理。

⑷沈阿姨的小屋，只能搁一张床和一张小方桌，地方逼仄。所以，大白天她一般都是拿个小板凳坐在门口，附近动静，尽收眼底：无良“路人”偷我停放在楼下拐角处的自行车，被她发现后喝退了；我的没上学的女儿溜出来玩，几次得到她的照管；她还应我母亲所托，及时叫住了磨剪刀的、箍桶的、卖新米的……⑸不过，最令人感怀的，莫过于她的有关“收衣裳”的提醒。

⑹对于坐在家门口的沈阿姨来说，何止是过往的一切，甚至连老天爷的喜怒哀乐都逃不过她的眼睛。每当天上有细微的不易察觉的雨丝飘落，她都会抬起头，朝我家的窗口喊道：⑺“赵阿姨，落雨嘞！”⑻这是沈阿姨在提醒我母亲，无论谁在家都能听到，然后赶紧收进晾于窗外的衣物。

上个世纪七八十年代，沈阿姨神清气朗，喊声响亮，语速不快不慢。⑼“赵阿——姨，落雨——嘞！”⑽这还是沈阿姨在提醒我母亲。

只是进入了上个世纪八九十年代，她的精神已不如先前，而且患有气管炎，喊声没有那么响了，语速也减慢了一些。但这并不影响她提醒的效果。

⑾“赵——阿——姨，落——雨——嘞！”⑿这依然是沈阿姨在提醒我母亲，一如既往。只是自上个世纪九十年代后期到本世纪头几年，沈阿姨的老态日见明显，气管炎愈来愈严重，而且内脏也查出几样毛病，故而喊声略微弱了一点，语速又放慢了一些，有时还伴随着咳嗽。

但这同样不影响她提醒的效果。⒀柴米油盐、洗衣晒被，是老百姓日常生活的基调。

三四十年来，沈阿姨那一声声热诚善良的提醒，从未间断，使我家躲过了一场场突如其来的阵雨、大雨、暴雨，使晾晒在外的衣被始终避免了叫雨淋湿的尴尬。这一年又一年的关照，犹如点点滴滴的甘露，注入我们的日常生活。

“细水长流”般的常年滋润，要比“ 喷泉”式的瞬间惠施，更教人感念。⒁尽管标题为《声声慢》，可我知道，多少年了，沈阿姨的喊声不是马上慢下来的，而是在一个个较长的时间跨度里渐次变慢的，如同她渐次变老一样。

这是自然规律，人老了，总会有喊不出声音的时日。那天，女儿给“沈家奶奶”端去馄饨的时候，她发烧住院了。

⒂母亲去医院看沈阿姨，只见她全身浮肿，且已引起并发症。母亲正欲安慰一番，这时听到她说：“赵，赵阿……姨……”同时无力地拉住母亲的手□“我，我……不，不会……好……了。”

⒃未几，沈阿姨的呼吸连同她的关照打上了永远的休止符号。⒄没有了沈阿姨的喊声，我家晾晒的衣物已两次被雨淋湿：一次，衣服都已晾干了，又让雨水浇了一遍；另一次，太阳下晒得暖烘烘、香喷喷的棉被，竟横遭雨袭。

这大概是习惯性依赖或疏忽所致。沈阿姨走后，母亲惆怅地说：“现在，收衣裳要自家上心了！”⒅生活中某样看似平凡的东西，只有在失去之后，才能真切地体悟到它的温馨和可贵。

⒆估计过不了多久，我们这一带就要夷为平地，这里的居民将迁入“各管各”的新楼房。这里发生过的一切，也将逐渐淡出人们的记忆。

这个世界上，没有几个人会记得沈阿姨，更别说她喊过的声音了。可是，我记得。

非但记得，我还懂得，沈阿姨那曾经回荡于街头巷口的一声声“落雨嘞”的提醒，乃是上海滩一道淳朴的人文景观，也是一道正在消逝的风景。不管来日我心灵的天空下不下雨，我都要把这风干了的“提醒”珍藏于记忆深处，以便随时听听那岁月的回声。

1、根据拼音写汉字却关不住多年前那些suǒsuì 琐碎 的往事。2、仔细阅读6——12段，从沈阿姨三处内容相同的提醒声中，你读到的信息有① 随着时光流逝，年事增长，沈阿姨提醒“我”母亲下雨的喊声逐渐变弱，语速渐次变慢；② 三四十年来，沈阿姨那一声声提醒，从未间断，由此更看出沈阿姨的热诚善良。

3、第13段划线句的修辞手法是 比喻，其作用是 形象写出了沈阿姨对我们“一年又一年的关照”，虽然不起眼，但已成为我们生活的一部分，给我们以切实的帮助。 表现她纯朴善良及我们的感激之情。

4、请选出对第⒄段划线句子作用的理解有误的一项。 （ B ）A划线句通过具体描写“我家”晾晒的衣物被雨淋湿后的尴尬，更体现了沈阿姨热诚善良的提醒的可贵。

B句子中“晾干”、“浇”、“暖烘烘”、“香喷喷”、“横遭”等词语，更形象写出了雨势的迅猛，让人措手不及，突出了上海天气多变。C更能突出“生活中某样看似平凡的东西，只有在失去之后，才能真切地体悟到它的温馨和可贵。”

这一感悟。D划线句去掉与否，在语段意思的表达上是一致的。

5、阅读第⒆段，思考以下两个问题。①带点词语“各管各”能否去掉？为什么？不能，写出了新楼房里的居民是彼此不搭界，和原先住在上海老城厢。

8 声声慢全文及解释

原词

《声声慢·寻寻觅觅》

宋代：李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

译文

苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。这般情景，怎么能用一个“愁”字了结！

扩展资料：

创作背景

靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。

赏析

开篇即连下十四叠字，如倒倾鲛室、明珠走盘，以奇特的音情和创意称绝千古。这完全是兴到神会、妙手偶得之语，有层次地、恰如其分地表达了一种微妙复杂而难于表达的心理变化过程—“寻寻觅觅”是情态动作，写出一种失落与挣扎之感；“冷冷清清”是环境气氛，写出挣扎无益后的落漠情绪；“凄凄惨惨戚戚”是心理感受，是最后袭来的极度悲凉的感觉。

这一过程，也就是一场梦醒之后的感觉。这梦可以是记实的，也可以是比拟性的。“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。

“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。

本篇表现出作者善于创意创调的艺术才能。全词重在表现心境，即景即事，作即兴发挥，一阵风过、一阵雁过、一阵花落、一阵雨来，可谓层层渲染，而自始至终紧扣悲秋之意，真一片神行，虽无周柳之骈语，实得六朝抒情小赋之神髓。篇首用十四叠字，如大珠小珠落玉盘者，后片又用“点点滴滴”四字，与前照应有法，且无雕琢痕迹，是创调之才也。

诗是最古老也是最具有文学特质的文学样式。来源于古代人们的劳动号子和民歌，原是诗与歌的总称。开始诗和歌不分，诗和音乐、舞蹈结合在一起，统称为诗歌。

原始人类对许许多多的自然现象，如风、电、雷、雨等无法理解，于是统统把这一切归于神明。出于敬畏，原始人类唱歌跳舞地对神明唱出颂歌，表达了人们的期望——风调雨顺，获得丰收等等。这便是诗的起源。它源于宗教。还有一种形式，起源于劳动。

原始人一面劳动，一面发出单纯而有节奏的呼叫，以忘却劳动带来暂时的痛苦和振奋精神，协调动作。渐渐这种单纯而有节奏的呼叫声，发展成为模仿劳动本身的声音和表达劳动者本身感情诗歌。

扩展资料：

战国时期的楚国伟大诗人屈原以及深受他影响的宋玉等人创造了一种新的诗体楚辞。楚辞发展了诗歌的形式。它打破了《诗经》的四言形式，从三、四言发展到五、七言。在创作方法上，楚辞吸收了神话的浪漫主义精神，开辟了中国文学浪漫主义的创作道路。

诗经、楚辞之后，诗歌在汉代又出现了一种新的形式，即汉乐府民歌。汉乐府民歌流传到现在的共有100多首，其中很多是用五言形式写成，后来经文人的有意模仿，在魏晋时代成为主要诗歌形式。

五言诗是中国古典诗歌的主要形式，它从民间歌谣到文人写作，经过了很长的时间，到东汉末年，文人五言诗日趋成熟。五言诗达到成熟阶段的标志是《古诗十九首》的出现。《古诗十九首》不是一时一人的作品，诗的内容多叙离别、相思以及对人生短促的感触。

参考资料：

-诗