有幸成名的将帅们，大抵可以分为两种情况，一是从底层做起，凭着一场场厮杀从死人堆里爬出来的，完成了人生的逆袭，另外一种则是出身优越，自从军开始便以智慧者的身份领兵作战。但无论哪种情况，走上人生巅峰的武将，多数都会与“将军肚”结缘。

毫无疑问，身经百战的将士，除了拥有精明的头脑外，自然离不开一个矫健的身体。要知道，在冷兵器时代，决定战士生死甚至于战争胜负的因素中，总离不开作战能力，而它的基础便是“肌肉”。

在战争状态下，即便是安逸，也终究是相对的。作为一军统帅或是上层军官，他们虽然不一定跑去前线厮杀，可总避免不了行军这件苦差事，有时甚至要进行奔袭作战。正因如此，肥头大耳的将军，实际上是并不太多见的。

不过，事无绝对。“空降”到前线的将帅，在历史上也不在少数。这些人不说锦衣玉食，也算得上是衣食无忧了，自然是肥肉多余肌肉，将军肚也是难以避免了。在太平时代，社会比较安定，武将自然也容易忙里偷闲，髀肉复生者自然也不在少数。

总的来讲，古代真正驰骋疆场的将军，一身肥膘的终究是少数，但随着日子越来越滋润，这种情况自然会发生改变，慢慢鼓起了将军肚。可是，我们还不能忽视这样一个问题：真正冲在一线的统帅能有几人呢？

说完了历史上将军们的“身材”，我们还需要关注古代人物画像的特色。

正如题主所讲的，许多中国古代的武将画像，看上去都是大腹便便，几乎没有什么肌肉。

不过，这种绘画风格，却是一种特殊的表现方法。事实上，传统绘画虽然善用线条，却几乎从不刻意表现肌肉，而是注重写意。在武将画像中，除了勾勒人物的相貌外，还十分注意用笔触来彰显人物的气质、个性和身份等等。

身材高大、魁梧有力，这种视觉效果，才与万人敌的将军相适应。相反，如果是瘦骨嶙峋，那岂不是成了街头饿殍一般？所以，画中的武将，势必会少些肌肉，显得更魁梧。

对于有权势的人来说，往往需要画出自己富贵的境界，再画出稍大一点的肚子，“大肚子圆腰”，这是一种很好的表现形式。这是由中国画的绘画风格决定的。中国画注重写意，追求神似，而不是追求形似；不是追求写实，而是追求象征意义。中国画人物，主要目的是表现人物的姿态、特点，但不注重人物各部分的大小和比例。在中国画中，男人往往有着远古的容貌和不对称的身体和头部比例。女人通常被描绘成飞蛾、眉毛、嘴唇、肩膀和腰部如果一个真正的人长得那样，那真的很可怕。这种艺术表现形式正是中国画的风格特征。中国画的这一特点就是故意夸大人物的造型，使男性显得十分威严，女性显得美丽，从而突出人物的性格和特点。

1古代的将领

我们看到的古代将军画像都是高级将领，不需要亲自与敌人作战。在讲故事小说中，我们常常可以看到，双方在战场上描写的高级将领，其实并不存在于真正的战争中。高级将领作战时，只能亲自到前线指挥，一般不会亲自与敌人作战。中国古代有许多著名的将领，高级将领周围会有很多警卫，即现在的警卫部队，防止高级将领被敌人杀死，导致指挥系统失灵。特别是管理者，是受保护的对象。

2将领的重要性

如果战场上所有的领袖都死了，我们就知道古代士兵的文化程度不高。一旦他们失去了指挥权，他们将分散在一个群体中。他们会为自己而战，立刻失去战斗力，很可能会逃跑。我们知道，古代的生活条件相对较差，很多人营养不良。但首领的统帅平时生活条件很好，所以他一般比士兵营养好，肥胖也很正常。而且战场条件艰苦，经常饱受饥饿之苦。高级将领不要求你肌肉发达，但要有良好的身体素质，能够适应艰苦的战斗条件。长胖和有足够的脂肪储备是你健康的良好条件。

3古代对男人的审美

在中国古代，对男子的健美和肌肉的发展从来没有一个审美要求。不承认肌肉与武力成正比，甚至认为看似软弱的书生可能就是高手。这些健美和肌肉的概念都来自西方。在中国古代，一个将军被描述为更强大的，经常使用“熊背熊腰”，等。它强调高度、体型和外观。形容一个人的巨大力量。而不是以肌肉发育作为力量的标准。