一 带有纸的成语有哪些

带有纸的成语有哪些 ：

一纸空文、

白纸黑字、

纸上谈兵、

翦纸招魂、

挥毫落纸、

落纸云烟、

官情纸薄、

落纸如飞、

钻故纸堆、

落纸烟云、

纸糊老虎、

嚼墨喷纸、

笔困纸穷、

名纸生毛、

纸醉金迷、

吞纸抱犬、

染翰操纸、

油纸枚子、

力透纸背、

纸上空谈、

断幅残纸、

纸上空言、

世情如纸、

钻研故纸、

断缣寸纸、

断纸余墨、

鸿鳦满纸、

纸短情长、

重纸累札、

三纸无驴

二 纸字,字字,组个什么成语

白纸黑字

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三 带“纸”字的成语有哪些

白纸黑字白纸上写下了黑字。比喻有确凿的文字凭据，不容抵赖或悔改。

挥毫落纸毫：毛笔。指写字或作画。

金迷纸醉形容剥削阶级奢侈豪华的生活。

嚼墨喷纸本是传说，后形容人能写文章。

力透纸背形容书法刚劲有力，笔锋简直要透到纸张背面。也形容诗文立意深刻，词语精练。

洛阳纸贵比喻著作有价值，流传广。

满纸空言满纸都是废话。形容文章空洞，毫无内容。

片纸只字不多的几句话，极少的几个字。指零碎的文字材料。

三纸无驴形容写文章废话连篇，不得要领。

一纸空文只是写在纸上没有兑现或不能兑现的东西。

倚马七纸比喻文章写得快。

跃然纸上活跃地呈现在纸上。形容文学作品叙述描 实生动。

纸贵洛阳比喻著作有价值，流传广。

纸落云烟形容落笔轻捷，挥洒自如。

纸上谈兵在纸面上谈论打仗。比喻空谈理论，不能解决实际问题。也比喻空谈不能成为现实。

纸醉金迷原意是让闪光的金纸把人弄迷糊了。形容叫人沉迷的奢侈繁华环境。

重纸累札指很多的纸张。

点纸画字指在契约或供词上捺指模和签押。

都中纸贵形容别人的著作受人欢迎，广为流传。

断缣寸纸指残缺不全的书画。

断纸馀墨零星或残存的墨迹。

故纸堆指大量的古旧书籍、资料。含贬义。比喻人埋首研读古书，不知人情世故。

官情纸薄官场上的人情像纸一样薄。指官场尔虞我诈，人情淡薄。

鸿鳦满纸形容书写潦草，随意涂抹。亦作“鸿乙满纸”。

金迷纸碎形容剥削阶级奢侈豪华的生活。

落纸云烟笔墨落到纸上如同云烟一样变幻多姿。形容书法或诗文高超玄妙，变化多姿。

迷金醉纸犹言纸醉金迷。形容叫人沉迷的奢侈繁华环境。

情长纸短简短的信纸无法写完深长的情意。形容情意深长。同“纸短情长”。

吞纸抱犬吞纸充饥，抱犬御寒。形容家贫好学。

一纸千金一纸价值千金。极言诗文价值之高。

纸短情长简短的信纸无法写完深长的情意。形容情意深长。

钻故纸堆故纸：指古籍。指一味钻研古籍而脱离现实。亦作“钻故纸”、“钻研故纸”。

四 纸字可组什么成语

片纸只字、

金迷纸醉、

笔困纸穷、

落纸云烟、

钻故纸堆、

白纸黑字、

断纸余墨、

纸醉金迷、

纸贵专洛属城、

力透纸背、

一纸千金、

倚马七纸、

纸短情长、

一纸空文、

嚼墨喷纸、

纸落云烟、

纸笔喉舌、

断纸馀墨、

跃然纸上、

吞纸抱犬、

金迷纸碎、

断缣寸纸、

鸿鳦满纸、

纸贵洛阳、

都中纸贵、

三纸无驴、

官情纸薄、

重纸累札、

情长纸短、

洛阳纸贵

纸上谈兵、

点纸画字、

纸上谭兵、

挥毫落纸、

纸上空谈、

迷金醉纸、

满纸空言

五 带“纸”字的成语有哪些

白纸黑字白纸上写下了黑字。比喻有确凿的文字凭据，不容抵赖或悔改。

挥毫落纸毫：毛笔。指写字或作画。

金迷纸醉形容剥削阶级奢侈豪华的生活。

嚼墨喷纸本是传说，后形容人能写文章。

力透纸背形容书法刚劲有力，笔锋简直要透到纸张背面。也形容诗文立意深刻，词语精练。

洛阳纸贵比喻著作有价值，流传广。

满纸空言满纸都是废话。形容文章空洞，毫无内容。

片纸只字不多的几句话，极少的几个字。指零碎的文字材料。

三纸无驴形容写文章废话连篇，不得要领。

一纸空文只是写在纸上没有兑现或不能兑现的东西。

倚马七纸比喻文章写得快。

跃然纸上活跃地呈现在纸上。形容文学作品叙述描 实生动。

纸贵洛阳比喻著作有价值，流传广。

纸落云烟形容落笔轻捷，挥洒自如。

纸上谈兵在纸面上谈论打仗。比喻空谈理论，不能解决实际问题。也比喻空谈不能成为现实。

纸醉金迷原意是让闪光的金纸把人弄迷糊了。形容叫人沉迷的奢侈繁华环境。

重纸累札指很多的纸张。

点纸画字指在契约或供词上捺指模和签押。

都中纸贵形容别人的著作受人欢迎，广为流传。

断缣寸纸指残缺不全的书画。

断纸馀墨零星或残存的墨迹。

故纸堆指大量的古旧书籍、资料。含贬义。比喻人埋首研读古书，不知人情世故。

官情纸薄官场上的人情像纸一样薄。指官场尔虞我诈，人情淡薄。

鸿鳦满纸形容书写潦草，随意涂抹。亦作“鸿乙满纸”。

金迷纸碎形容剥削阶级奢侈豪华的生活。

落纸云烟笔墨落到纸上如同云烟一样变幻多姿。形容书法或诗文高超玄妙，变化多姿。

迷金醉纸犹言纸醉金迷。形容叫人沉迷的奢侈繁华环境。

情长纸短简短的信纸无法写完深长的情意。形容情意深长。同“纸短情长”。

吞纸抱犬吞纸充饥，抱犬御寒。形容家贫好学。

一纸千金一纸价值千金。极言诗文价值之高。

纸短情长简短的信纸无法写完深长的情意。形容情意深长。

钻故纸堆故纸：指古籍。指一味钻研古籍而脱离现实。亦作“钻故纸”、“钻研故纸”。

六 纸字组词语有哪些

纸字组词语

纸版 纸币 纸带 纸花 纸灰 纸婚 纸夹 纸浆 纸马 纸煝

纸捻 纸茑 纸牌 纸盆 纸钱 纸头 纸型 纸烟 纸样 纸鹞

纸鱼 纸鸢 纸张 矮纸 白纸 败纸 半纸 磅纸 报纸 笔纸

壁纸 表纸 蚕纸 草纸 抄纸 衬纸 呈纸 尺纸 楮纸 窗纸

词纸 刺纸 寸纸 点纸 吊纸 度纸 番纸 幡纸 仿纸 凤纸

讣纸 钢纸 港纸 稿纸 榖纸 故纸 官纸 贵纸 翰纸 号纸

化纸 黄纸 潢纸 火纸 寄纸 笺纸 茧纸 剪纸 简纸 谏纸

界纸 经纸 蠲纸 卡纸 刻纸 匮纸 蜡纸 烂纸 累纸 连纸

裂纸 临纸 领纸 滤纸 罗纸 落纸 麻纸 麦纸 蛮纸 绵纸

棉纸 名纸 年纸 蟠纸 皮纸 契纸 阡纸 钱纸 墙纸 青纸

砂纸 剡纸 上纸 烧纸 生纸 试纸 手纸 熟纸 蜀纸 糖纸

藤纸 题纸 图纸 土纸 托纸 锡纸 相纸 香纸 信纸 宣纸

砑纸 洋纸 遗纸 银纸 油纸 云纸 造纸 折纸 镇纸 绉纸

竹纸 状纸 字纸

纸火柴 纸老虎 纸媒儿 纸煤儿 纸叶子 点纸节 斗纸牌 故纸堆

黑纸节 花纸头 黄纸板 黄纸札 火纸煤 火纸筒 剪纸片 筠纸扇

拍纸簿 批纸尾 烧纸马 烧纸钱 署纸尾 砑纸版 一纸书 硬纸板

油纸扇 字纸篓 八都纸 八行纸 白报纸 白鹿纸 白麻纸 柏油纸

碧硾纸 表心纸 玻璃纸 布纹纸 蔡侯纸 蚕茧纸 蚕连纸 侧理纸

抄更纸 澄心纸 绸纹纸 春膏纸 道林纸 道令纸 东昌纸 东坡纸

仿宣纸 放大纸 粉连纸 复写纸 复印纸 富士纸 感光纸 高丽纸

隔音纸 孤魂纸 榖皮纸 画心纸 还魂纸 黄表纸 黄裱纸 黄昏纸

黄同纸 记录纸 江米纸 金粟纸 蠲糨纸 卷筒纸 蜡光纸 冷金纸

连七纸 连史纸 连四纸 连泗纸 鸾凤纸 罗纹纸 马粪纸 麦纹纸

毛边纸 毛草纸 毛太纸 毛头纸 美浓纸 蜜香纸 棉连纸 面巾纸

牛皮纸 糯米纸 片艳纸 平安纸 破故纸 敲冰纸 三韩纸 桑根纸

桑皮纸 桑穰纸 闪刀纸 烧钱纸 邵公纸 顺溜纸 松花纸 松文纸

炭精纸 桃花纸 藤角纸 铜版纸 投身纸 透明纸 图画纸 瓦楞纸

卫生纸 乌金纸 乌田纸 吸墨纸 香港纸 香皮纸 销金纸 斜角纸

新闻纸 雪连纸 鸦青纸 羊皮纸 印相纸 油毡纸 有光纸 玉版纸

元书纸 原稿纸 照相纸

纸落云烟 纸上谈兵 纸醉金迷 白纸黑字 点纸画字 断纸余墨

断纸馀墨 火纸捻儿 剪纸片儿 剪纸招魂 翦纸招魂 落纸如飞

落纸烟云 落纸云烟 满纸空言 名纸毛生 名纸生毛 片纸只字

三纸无驴 吞纸抱犬 一纸空文 一纸千金 印纸历子 油纸枚子

澄心堂纸 断幅残纸 断缣寸纸 仿连史纸 仿羊皮纸 鸿乙满纸

鸿鳦满纸 挥毫落纸 嚼墨喷纸 迷金醉纸 染翰操纸 烧钱烈纸

石蕊试纸 世情如纸 桃花笺纸 倚马七纸

七 纸字的成语有哪些

白纸黑字、

一纸空文、

纸上谈兵、

官情纸薄、

挥毫落纸、

落纸云烟、

翦纸招魂、

落纸如飞、

名纸生毛、

纸糊老虎、

钻故纸堆、

笔困纸穷、

落纸烟云、

纸醉金迷、

断幅残纸、

力透纸背、

嚼墨喷纸、

纸上空谈、

八 带有纸字的成语有

白纸黑字

白纸上写下了黑字。比喻有确凿的文字凭据，不容抵赖或悔改。

挥毫落纸

毫：毛笔。指写字或作画。

金迷纸醉

形容剥削阶级奢侈豪华的生活。

嚼墨喷纸

本是传说，后形容人能写文章。

力透纸背

形容书法刚劲有力，笔锋简直要透到纸张背面。也形容诗文立意深刻，词语精练。

洛阳纸贵

比喻著作有价值，流传广。

满纸空言

满纸都是废话。形容文章空洞，毫无内容。

片纸只字

不多的几句话，极少的几个字。指零碎的文字材料。

三纸无驴

形容写文章废话连篇，不得要领。

一纸空文

只是写在纸上没有兑现或不能兑现的东西。

倚马七纸

比喻文章写得快。

跃然纸上

活跃地呈现在纸上。形容文学作品叙述描 实生动。

纸贵洛阳

比喻著作有价值，流传广。

纸落云烟

形容落笔轻捷，挥洒自如。

九 纸组成语有哪些

白纸黑字、

一纸空文、

纸上谈兵、

官情纸薄、

挥毫落纸、

落纸云版烟、

翦纸招魂权、

落纸如飞、

名纸生毛、

纸糊老虎、

钻故纸堆、

笔困纸穷、

落纸烟云、

纸醉金迷、

断幅残纸、

力透纸背、

嚼墨喷纸、

纸上空谈、

油纸枚子、

吞纸抱犬、

染翰操纸、

断纸余墨、

世情如纸、

钻研故纸、

倚马七纸、

三纸无驴、

纸短情长、

断缣寸纸、

重纸累札、

纸笔喉舌

洛阳纸贵、

跃跃纸上、

纸上空言、

鸿鳦满纸、

梅花纸帐、

跃然纸上、

都中纸贵、

只字片纸、

一纸糊涂帐、

满纸空言

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十 带纸字的成语有哪些

白纸黑字、

一纸空文、

纸上谈兵、

官情纸薄、

挥毫落纸、

落纸云烟、

翦纸招魂、

落纸如飞、

名纸生毛、

纸糊老虎、

钻故纸堆、

笔困纸穷、

落纸烟云、

纸醉金迷、

断幅残纸、

力透纸背、

嚼墨喷纸、

纸上空谈、

油纸枚子、

吞纸抱犬、

染翰操纸、

断纸余墨、

世情如纸、

钻研故纸、

倚马七纸、

三纸无驴、

纸短情长、

断缣寸纸、

重纸累札、

纸笔喉舌

两岸博物院所典藏中国历代书画作品，不但为一艺术欣赏的对象，更为一宝贵的史料，时代包涵隋、唐、五代、宋、元、明、清等，长达千余年之久，其主要材质不外绢、纸、墨及绘画颜料，初期多绘於绢上，画绢於画史上记载：「唐人五代绢素粗厚，宋绢轻细」，后因造纸技术的改良普及，至宋以后，画家渐多用纸。为了便於收藏展示，往往选择搭配画心（书画作品主体之绢纸心）且质佳的宣、棉纸加以托裱，除加固画心外，多装裱成卷、轴、册或框式，以利张挂展示或收藏保护。

唐太宗用麻纸写敕，黄纸写诏；高宗以白纸多蛀，颁下「诏制敕并用黄麻纸」；后曾因图书损坏严重，召艺工及天下画工入京修内府图书。南宋孝宗时，《左传》《国语》等书多蛀伤，奉敕用枣木椒纸各造十部，至清约六百年，无一遭受虫蛀，可见历代对纸质文物的保存维护工作深为重视。

纸质文物的演变过程，则与主要构成材料纸的发明及造纸术的改良制作的进程有著直接关系，试略加分述之。

第一节 纸的发明

纸发明於何时？是谁发明的？长期以来在学术界争论不休，一般都认为，纸是东汉时的宦官蔡伦发明的，随著考古工作的深入发展，出土的纸文物为我们回答纸的起源问题，提供了有价值的实物标本。1933年考古学家黄文弼先生在新疆罗布卓尔汉代烽燧亭遗址中发现麻制纸张。1957年5月8日，在陕西西安灞桥附近又出土了西汉时期的麻纸（亦有一些造纸及学术界人士认为，是否为麻絮而非纸），1978年在陜西扶风则发现汉宣帝时麻纸。以及在甘肃武威、内蒙等地出土的古纸残片。这些实物的发现，证明早在蔡伦以前，我国人民已发明用植物纤维造纸了。

到了东汉(公元105年)，蔡伦在前人实践的基础上总结了民间造纸的经验，采用官府提供的设备加以改良、提高和推广，使造纸术有了前所未有的突破。从此，我国造纸业得到进一步的发展。

第二节 中国造纸术的进程

一、中国造纸术的起始及发展阶段

蔡伦之后，左伯在总结蔡伦造纸术的基础上，在造纸原料、工艺上又作了进一步改正。如果说，西汉是中国造纸术的起始阶段，那麼魏晋南北朝则进入发展阶段。这时期的造纸术与汉代相比，不仅在产量、质量等方面有所提高，而且造纸原料扩大，设备更新，出现了新的工艺技术，并且用黄孽汁浸染纸张，以防虫蛀等措施，是我国人民染潢技术的首创。

二、中国造纸术的兴盛时期

隋唐五代是中国造纸术的兴盛时期，其造纸原料比魏晋南北朝又进一步扩大，成本降低，纸制品在日常生活中广泛应用。同时，在改善纸浆性能，改革造纸设备等方面也取得了一些进步和提高。随著对外文化交流，造纸术从东、西、南三个方向传播到日本、阿拉伯和印度、尼泊尔等东南亚、东亚和西亚各国。

三、中国造纸术的成熟阶段

宋元时期称为中国古代造纸术的成熟阶段，造纸原料从原来的树皮、麻、破布和旧鱼网，又增加了竹子、稻草、麦杆等。由於造纸原料的扩大，造纸技术革新，造纸设备改进，这一时期造出来的纸，比前代数量更多、质量更高的各种纸，如竹纸和麦、稻杆纸，这标志著造纸史上的新纪元。纸在绘画、印刷、货币等方面广为应用，同时纸制品还运用於制作衣服、帐、被和枕头等，成为缣帛、纺织品的部分代替物。

四、中国造纸术的集大成时期

明清时期的造纸术可以说是集大成的阶段，不但造纸的原料、技术、设备和加工方面大为改进，就是纸的产量、质量、用途、产地均比前代更为增长。甚至还出现了专门记载造纸和加工技术的著作，为前代所少见。

五、中国近代工业造纸的发轫

随著纸的需求量日益增加，原来传统，手工造纸已不能满足社会发展和日常生活的要求。在工业革命浪潮影响下，清光绪十三年（西元1887年）於香港设大成造纸厂，李鸿章於1891年引进了西欧造纸机器和技术，在上海创办了机器造纸厂--「伦章造纸厂」，从此，使我国造纸业开始步入到机器造纸阶段，后续於上海浦东设「华章造纸厂」，上海龙华路设「龙章造纸厂」，1911年张之洞於汉口设「度支部官纸厂」。至1978年台湾计有造纸厂170余家，纸及纸板产量，居世界第22位。

在纸尚未发明或普遍使用之前，文字刻在龟甲、兽骨、玉石器、金属上，有的书写在竹简、木牍、缣帛上，由於这些载体笨重，而保存、阅读、携带极不方便，因此，难以普及、推广，阻碍了文化传播与交流。随著纸的发明、生产和使用，使纸成为书写、绘画、印刷的载体和日常生活中不可缺少的材料。它对思想、学术的广泛传播起了巨大的作用，对於推动人类社会的进步具有划时代的意义。

历代遗留的手稿、图书、绘画、经卷、报纸、文献等，都是历史真实的记录，是研究历史、政冶、科技、文化、艺术的原始材料，不仅数量多，而且内容相当丰富，是中华民族宝贵的文化资产，对於研究人类社会的进步和科学技术的发展有著十分重要的价值。

随著岁月的流逝，由於内在因素(酸化和材质的变化)以及外在因素：温度、湿度的剧变、光的照射、有害气体的侵蚀、昆虫的蛀蚀、微生物的滋生，机械的磨损、撕破、鼠咬、火灾、水灾等都会造成纸张的变质和损坏，甚至造成无可挽回的损失。因此，研究纸张损坏的原因及其维护方法，延长其使用寿命，便成为纸质文物保护的一项迫切任务。

第二章 纸质文物的构成材料

纸质文物是由纸、书写的墨迹、印刷的油墨、绘画的颜料以及粘合剂等材料所构成。这些材料质量的好坏，直接关系著纸质文物能否长期保存的内在因素。

第一节 造纸的主要材料

纸是纸质文物主要构成材料，纸的种类可分为手工纸和机械纸。手工纸有麻纸、皮纸、藤纸、竹纸、棉纸，还有宣纸、毛边纸、连史纸等。19世纪末，机器纸逐渐代替了手工纸，常用的有新闻纸、印刷纸、打字纸、有光纸、图画纸、牛皮纸等。

造纸的主要原料是植物纤维，而植物纤维的种类很多，基本上可分为:韧皮纤维、茎纤维和种毛纤维。

表一 造纸植物纤维的种类

木本

桑、楮、藤

茎纤维

一年生

稻草、麦杆、芦苇

多年生

竹类

种毛纤维

棉花

一、 韧皮纤维:

是古代造纸主要原料，由於含纤维素多，一般多在 60% ~ 83% 之间。加上纤维长达120~180毫米，纤维长度比宽度约大於950至1230倍。由於韧皮纤维很长，造出纸来很坚韧。

二、 茎纤维:

如竹、稻草。其纤维素含量在24％~ 60% 之间，长度比宽度约大於 100至 200倍。纸张在不同时期，选用什麼材料和工艺制作，其纸张的成份、性能是不同的。

三、 种毛纤维:

如棉花，棉花纤维素含量最纯、最多，一般可达 90% 以上。纤维长度比宽度大约有1250倍。由於纤维特别细长，交结力好，质地强韧、组织细致柔腻，造出来的纸较耐磨、耐久。

第二节 修护纸质的种类

破损纸质文物（书籍、绘画）的修补或装裱中经常遇到的是，如何选配颜色、质料、性能、厚薄相当的纸张，是关系著纸质文物维修质量好坏的重要因素。故就书籍、绘画维护中，经常遇到的各种纸质，依其时代、质地、性质和特点，加以简述之：

一、麻纸

麻纸就是以麻类纤维（萱麻和大麻）制的纸张。常见的有白麻纸、黄麻纸、麻沙纸、旱滩坡纸等。

二、藤纸

藤纸早在晋代已有制作，到了唐代已在浙江、江西两省大量生产，其纸是用藤树皮的纤维所造。当时有白藤纸、青藤纸、黄藤纸之分。

三、宣纸

宣纸是用檀树皮、稻草为原料制成的手工纸，出产於安徽宣州而得名。此纸质地柔轫、洁白平滑、细致匀整、色泽经久不变，被誉为「滑如春冰密如蚕」的美称。宣纸属皮棉纸类，因品种规格繁多，不一一详述，常见的有：罗纹纸、棉连纸、玉版宣、单宣、十刀头、夹连纸等，为我国唐、宋以来的古代书画所采用的纸。

四、棉纸

棉纸又称皮纸，是以楮树皮为原料制作而成，质地细柔、富有轫性。从纸的纵面撕去，其断裂处呈现丝棉状，因而得名。棉纸的品种因地而异，常见的有河南棉纸、贵州棉纸、上海棉纸、迁安棉纸、蚕茧纸、藏经纸、高丽纸、册子纸、美浓纸、开化纸、太史连纸等20余种。

五、竹纸

竹纸是用石灰处理的嫩竹为原料制作而成，因颜色略呈**，又称「黄纸」，主要有：毛边纸、毛太纸、川连纸、元书纸、梗棒纸、连史纸等十余种。

六、其它纸

除了上面介绍的几种纸以外常见的还有牛皮纸、磁青纸、虎皮宣、蜡笺纸、发笺纸、金纸等。

图2-1 出土古麻纸

图2-2 宣纸

图2-3 棉纸

图2-4 竹浆纸

图2-5 老墨

图2-6 收藏墨

第三节 书写材料

在纸上书写、印刷、绘画所用的材料为墨、颜料、墨水、圆珠笔油、铅笔及胶料等，兹分别略述如下：

一、墨和墨汁

墨在我国已有4700年左右的历史，相传西周刑夷始制墨，秦以前多用天然石墨，秦以后出现人工造墨。汉墨重点产地在陜西汉阳，古称「隃縻」。到了唐代，块墨不仅闻名於中国，而且当时的徽墨已经闻名於世界。历代制墨名家辈出，如魏之韦诞、南唐之李廷珪、北宋潘谷、明代程君房、方于鲁、清代曹素功、胡开文等，尤其制墨名家李廷珪的墨，颇为时人喜用珍藏，更有「黄金易得、李墨难求」的美名。

（一）制墨的主要原料为炭墨烟、动物胶、防腐添加剂。

1炭墨烟：

为有机之碳氢化合物於不完全燃烧下，集烟而成，由於燃烧的原料不同，可概分为松烟、油烟、漆烟和工业炭黑等四种。松烟乃以松枝燃烧而成，取烟方式原采「立窑」，后改采「卧窑」，以清烟为上，一般松烟墨之墨色深重，较缺乏光泽。油烟制墨始於南唐，至宋才流行於世，古人曾采菜油、豆油、猪油、皂青油、麻油、桐油烟造墨，其中以桐油炼烟为墨，写成的墨色黑润而光亮，经久不褪。漆烟则於宋代有以古松蘸漆渣炼烟者，明代程君房的漆烟墨质地最佳，是燃烧桐油和一定数量的漆而成的，其字迹特别有光泽，颇得人们喜用。工业炭黑为矿物油或工业烟经燃烧提炼而成，品质较差。

2动物胶：

动物胶为一种蛋白质，由骨胶原经水解而成，种类以骨胶、皮胶为多，大底加工方式为经取料、水洗、石灰浸、去除非胶蛋白质、酸洗、水煮、过滤而成。历代曾用鹿角胶、鱼鳔胶、牛皮胶等，其作用使炭墨的微粒粘固在一起，便於制成块状，使书写的字迹牢固。

3防腐添加剂：

其作用为防止动物胶生霉、改善气味、色泽或黏度，历代名家所用防腐添加剂亦多有差异，种类统计近千余种，常用於防腐及改善气味的有龙脑、麝香、丁香、檀香、甘松、藿香、零陵香等，改善色泽以增光助色的有朱砂、雌黄、珍珠粉、金箔、银箔、硫酸铜、银朱、秦皮、地榆、紫草、茜草、黄芦、黑豆、五倍子、胡桃、牡丹皮、薰草豆、石榴皮等，改善黏度使墨坚而不裂则有於不同制成分别添加梣皮、蛋白、生漆、紫矿、木贼草、当归、皂角水、巴豆汁等，甚或有另添加各式药物如熊胆、犀角粉、藤黄、丹参、黄莲、乌头、大梅片之类。

（二）传统制墨程序

可依序细分为1浸油2烟碗3烧烟4筛烟5和胶6用药7搜烟8蒸剂9杵捣10秤剂11鎚鍊12丸扞13样制14入灰15出灰16印脱17修墨18阴乾19描字著彩20包装等。烟以细而轻者为佳，而且愈陈愈好，且需经漂洗及筛选。和胶及杵捣则为制墨的重要工序，胶的比例往往视工法、添加物及环境气候的不同有所差异，胶以勿过重或过轻为宜，胶多则利於成型及发彩，胶过重又会滞笔，古有所谓「轻胶十万杵」的说法，用胶偏轻时，杵捣的工夫则更为繁复。

（三）墨汁的主要原料

墨汁的主要原料为炭烟、胶料、添加剂和溶液等，一般经由机械的加工而成。炭烟的种类繁多，包括各种矿植物及动物原料经燃烧或热分解而成。胶则除动物胶外，多采植物胶（阿拉伯胶）或各种合成胶如压克力胶、聚醇树脂等。添加剂则有各式稳定剂、渗透剂、湿润剂、防腐剂、芳香剂等等。

比较之下墨汁的使用便利性较墨锭为佳，但因大量使用各式各样合成材料，以防止其变质沉淀及腐败，其是否会对人类及纸质文物造成不利的影响，将是有待进一步加以评估及探讨的问题。反观中国墨锭的特质在於色黑有光泽，墨质稳定，且墨色耐久不变，在遗存的千年古文书及绘画中仍可见神采如新，远非其他文明古国如埃及、希腊、罗马的墨所可比拟。中国墨的品质特殊，曾为其他国家争相仿制而不可得，十七世纪时法国传教士拉康特（Louis Le Comte）曾说：「中国墨品质极佳，法人一再仿造而不得。」杜哈德（du Halde）於西元1735 年亦称欧洲人企图仿制中国墨而未能成功。 故中国的墨为历代重要的发明，不但用来书写作画、印刷拓碑、饰染宫殿、妇女画眉，又可作治血症与目疾的药物，它的主要特点是不变色、不褪色，不论六朝唐人写经，或五代初印本，经过千年或是一千五六百年，还是漆黑发光。其主要因素为碳的化学性质在常温下很稳定，加以传统合胶加工的程序已累积出许多方法，所以经书写而成的字迹，能耐热、耐水、耐光、不易褪色，适於长期保存。

二、墨水

墨水是随著书写工具的改正，如钢笔的使用而出现，从其原料的化学性能，可分为蓝黑墨水和颜色墨水。

（一）蓝黑墨水

又称鞣酸铁墨水，是由变黑持久不褪成份、色素成份、稳定剂、抗蚀剂、润湿剂和防腐剂等组成。

1变黑持久不褪成份：

主要是 鞣酸（C4H10O9）、没食子酸（C7H6O5H2O）和硫酸亚铁（FeSO4）等成分彼此化合，生成鞣酸亚铁和没食子酸亚铁，氧化后都变成不溶性的高价铁，即鞣酸铁和没食子酸铁，前者增强耐水性，后者增强变黑性，这样使墨水耐水、变黑，色持久不褪。

2色素成份：

目前常用的是酸性墨水蓝和直接湖蓝染料，黑水蓝是墨水的主色，水溶液遇酸不变质，但遇碱则变为棕色。直接湖蓝在墨水中起助色作用，由於其中含杂质较多，不宜多用，在潮湿环境易长霉。

3稳定剂：

在墨水中加稳定剂的目的，主要是消除墨水的沉淀，以免书写时发生断水现象。常用的稳定剂有 硫酸（HSO4）、草酸（COOH）2、甲醛（HCHO）溶液。这些稳定剂都具有一定酸性，给纸张酸化埋下了潜在的危害，不宜多用。

4抗蚀剂：

因墨水中加入的稳定剂具有较强酸性，为防止腐蚀，常加抗蚀剂，使它和铁质结成薄膜，降低硫酸的腐蚀作用 90％。使墨水中的含铁量不会因腐蚀笔尖而增加，从而增加了墨水的稳定性。

5润湿剂：

为防止墨水中的水份蒸发，造成书写不便，在墨水中加入不易挥发，且有吸水性的 丙三醇〔C3H5（OH）3〕，使笔尖保持湿润，以利书写。

6防腐剂：

墨水原料中所含有机物等物质，在潮湿环境下容易腐烂、长霉，为防止腐烂常加苯酚或五氯酚钠等药剂为防腐剂。

（二）纯蓝墨水和红墨水

纯蓝墨水和红墨水是属於有机染料墨水，虽色泽鲜艳，但字迹的坚牢性不如蓝黑墨水，其字迹容易褪色。而红色墨水遇水很快就褪掉渗化，应特别加以注意。

三、颜料染料

中国绘画常用的国画颜料，可分为天然矿物颜料的石青、石绿、褚石、朱砂、明矾等，植物颜料有花青、藤黄，动物性颜料有胭脂、洋红、辱粉，金属性颜料有泥金、泥银、铅粉、锌钛白等多种。

四、胶矾

国画颜料的调制、矾绢、矾纸作画、全色都需要用矾、胶，胶分动物胶与植物胶，动物胶有牛皮胶、鹿胶、驴皮胶、骨胶、黄鱼胶等，植物胶有树胶、白芨胶、石花菜胶等，以牛皮胶、骨胶较为常用。

矾， 又称「明矾」或「白矾」，用矾矿石烧成。绘画装裱为了保护纸绢、增强抗水力、减少伸缩性，调成胶矾水刷在纸绢上。镶料染色颜色水当中加适量胶矾水，促使色度均匀。胶矾水的调制，通常是一克胶加60ml的30℃热水，把胶浸一天后如未化，则用文火隔水炖，溶化成胶水，每一克矾於冬季加10℃温水浸化成矾水，用二克胶一克矾的比例，俟胶水、矾水冷却后，将两者混合，用木棒不断调匀，即成为比例适当的胶矾水。

胶矾水虽能增强纸绢的抗水力，但明矾在潮湿环境中吸收水份，促使明矾分解产生硫酸，会加速纸张的酸化，是值得注意和重视的。

第三章 纸质文物损坏原因及机理

第一节 内在原因

一、造纸原料

造纸的主要原料是植物纤维，植物纤维的主要化学成分是纤维素、半纤维素、木质素三大成分。另外还含有少量单宁、果胶、树脂、脂肪、蜡、色素及灰分等次要成分。

（一）纤维素

纤维素是α纤维素的简称，是碳(C)、氢(H)、氧(0)的化合物，它是由许多个D-葡萄糖基联结而成。葡萄糖基之间，相互以 β-葡萄糖 键联接而成长链状的纤维素大分子。其分子式为(C6H10O5)n，式中n为葡萄糖基数目，称为聚合度。 n的数值为几百至几千甚至一万以上。聚合度的大小，跟纤维的强度有直接影响，聚合度越大，分子量越大，即分子链越长，纤维的机械性能越强。纤维素呈白色，比重为15~56，具有光学双折现象。由於纤维素分子含有羟基，所以在空气中能吸收水分。但不溶於水，这是由於分子排列的规则性和大量氢键存在缘故。纤维素在酸的介质中能水解成葡萄糖，硝酸可以使纤维素水解和氧化，使它生成硝酸纤维素。

纤维素在常温下是很稳定的，随著温度的升高，其抗张强度也相应的降低。在高温、光照和氧存在时，会发生氧化反应，使纤维素生成氧化纤维素。

纤维素端点的葡萄糖为半缩醛形式，它与氧化剂反应使纤维素发生如下反应：

O O

∕

纤维素----C 十3HclO3 → 纤维素-C +2ClO2

H OH

纤维素还能发生酯化和醚化反应，使纤维素生成甲基纤维素、羟甲基纤维素等。

纤维素的化学性质与半纤维素和木质素相比还是比较稳定的，纸张中所含纤维素的成分越高，分子量越大，纸张中的强度和耐久性就越好。我国古代的手工纸，由於纤维素纯，纤维长，所以保存的时间就长。

（二）半纤维素

半纤维素是由植物细胞组成，在水解时能分离出木糖和半乳糖。它属於多聚糖分子的混合物。包括多聚戊糖、多聚乙糖、多聚葡萄糖，以及β和α纤维素。其分子含有200~500个半纤维素糖基，在纤维素和木质素之间起联结作用。它与纤维素的区别在於，纤维素为线性高聚物，而半纤维素含有短侧链的多聚糖。纤维素为单一多聚糖，半纤维素由两种以上糖基来组成它们同属多聚糖，在外界条件光、热、酸、碱的作用下，皆可脂化、醚化、氧化、降解和水解。

纸张中含有适量的半纤维素，不仅能缩短打浆时间，而且能增加纸的强度。如半纤维素含量太多反而影响纸张的寿命。

（三）木质素

木质素是植物纤维中主要成分之一，它具有芳香族的特性，是一种含有碳、氢、氧的化合物。根据化学分析木质素中含有以下官能团，甲氧基(-OCH3)，羟基(0H)，羰基(O =C )，醛基(-CHO)，醚键(-0-)等。

木质素呈白色或近白色，不溶於溶剂，质地脆弱，在高温下能溶解，其溶液呈乳白色或深褐色。 由於木质素中含有各种官能团，其化学性质比较活泼，如发生磺化反应，使木质素变成可溶性木质素磺酸盐，氧化作用变成可溶性氯化木质素。木质素最容易氧化，尤其在光照、高温和碱存在下，氧化更为迅速。现代纸张中含有较多的木质素，所以新闻纸极易变黄发脆，不易长期保存。

由此可见，由於造纸原料中含有植物纤维，尤其含有木质素和果胶、脂肪、色素等成份，给纸张的危害埋下了潜在的因子。

二、 造纸工艺过程与纸张耐久性的关系

纸张的耐久性，不仅与造纸原料有关，而且与生产工艺也有很大的关系。纸的生产方法有手工造纸法、机器造纸法两种。

（一）手工造纸法

我国是发明纸张最早国家。在十九世纪以前生产的纸，通称手工纸。手工纸又分竹纸和皮纸。历代许多珍贵的古籍、文献、书画都是采用皮纸做成的。这些纸张保存了几百年，甚至上千年仍然很好，是什麼原因呢这与手工纸的生产过程有著密切的关系。造纸术随著时代的发展，社会的进步，不断得以发展、改正、提高。

潘吉星先生经过实地调查研究、分析，在纸坊工人师傅的大力支持下，采取模拟实验，从汉纸制造最原始的八步流程：

浸湿→切碎→洗涤→舂捣→打槽→抄纸→晒纸→揭纸。

过渡到现今陜西凤翔造纸的十六步复杂过程：

浸湿麻料→切碎→碾料→洗涤→化灰水→灰碾→灰沃→蒸煮→洗涤→细碾→洗涤→打槽→剪纸→压榨→晒纸→揭纸。

但归纳起来，手工纸生产过程大致可分蒸煮、漂白、打浆、抄

纸四个阶段进行讨论。

1蒸煮: 造纸原料经机械预处理（浸湿、切碎、洗涤），在制浆过程中，用石灰乳〔Ca（OH）2〕，草木灰水作蒸煮剂浸透，目的在於脱去原料中的色素，除去污质、蜡质、松解原料中残留的胶质及其它填充物，使制成的纸张不残留有害的化学物质，而含有钙(Ca2+)、镁(Mg2+)等物质，使纸呈中性或偏碱性，阻止游离酸的形成，防止纸张进一步的变质，使纸延年起了很好的作用。

2漂白: 古代造纸的漂白工艺采用「日光漂白」，其方法据清人莫兴三《造纸说》: 「曝已复渍，渍已复曝，如是者三，则黄者转为白矣。其渍也必以桐子灰，黄荆木灰，非是则不白」。纸浆先经过阳光照射，利用空气中的臭氧产生氧化作用，使值物纤维中所含的天然色素或著色物质变成其他基因，然后利用桐子灰、黄荆木灰和草木灰的水溶液，溶出被氧化的物质，起到漂白作用。经过这种漂白处理的纸浆所造的纸，久不变色，不易老化变脆。

3打浆: 胡韫玉在《纸说》中写道:「铸之於臼，千锤万杵捣愈多，而质愈融，楮骨竹筋尽为液流」。 说明打浆要充分，只有通过充分的锤捣才能造出纤维交织均匀的纸来。

4抄纸: 植物纤维经上述处理制成纸浆，为使纤维在水中离散浮游，除了充份搅拌，通常加一些如黄蜀葵、杨桃藤、野葡萄、梧桐等悬浮剂，以便使纤维分布均匀，增加强度。

从上述简单过程可以看出: 手工法造纸加工缓慢，生产过程细致，残留在纸中的有害化学物质很少，纤维不易受到损害，因此纸就坚固、耐磨。目前我们见到的晋、宋代的书画和古书籍，已有1000多年的历史了，有的纸张仍然是洁白如玉，完整无恙，这些纸都是用传统手工方法生产出来的。

（二）机器造纸法

机器造纸大致经过以下几个过程，首先准备原料，然后再制成纸浆。由於制造纸浆时所用的方法不同，又有机械与化学法之分。

1机械法：就是用机械的方法来离解纤维制成机械木浆。这种木浆，木质素无法除去，且其纤维短而粗，又含有较多非纤维素，所以制成的纸张疏松容易破脆 ，在日光及空气中容易氧化变黄，这是耐久性差的其中一个因素。

2化学法，就是用适当的化学药剂，在蒸煮原料过程中，除去木质素及其它非纤维素，使纤维离解而成一种纸浆。根据所用的化学药品的不同，化学法可分为亚硫酸盐法、碱法和氯化法等。

（1）亚硫酸盐法:是用亚硫酸氢钙[Ca(HS04)2〕和亚硫酸(HS03)2的混合液，用这种混合液蒸煮纤维，制成亚硫酸盐化学纸浆，此种纸浆中含有一定量的半纤维素和蒸煮液以及产生木质素磺酸的酸性残留在纸浆中，因此，纸张的耐久性受到了很大的影响。

（2）碱法: 是用苛性钠(NaOH)作为蒸煮液与原料一起在高温下蒸煮的方法。由於碱性太大，对纤维损害较大，使纸强度降低，加上成本高，现已很少应用。

（3）氯化法: 是将原料同氢氧化钠一起蒸煮，经氯化、碱液后处理，除去木质素， 再经过漂白，在这过程中有时用碱，有时用漂白粉，有时用氯来处理，会使纤维素遭到不同程度的损坏。

从纸浆制造方法可以看出:纸浆的质量与纸张的耐久性有著直接的关系。

（三）造纸过程与纸张的耐久性

从造纸过程来看，纸张的耐久性与打浆、上胶、加填料亦有关系。

1 打浆的目的：

打浆是决定纸张性能和质量的重要工序之一，打浆的目的，使纤维横向切断变短，纵向分裂变细。同时使纤维「水化」膨胀呈胶性，以及使纤维两端帚化发毛，增加纤维交结能力，提高纸张的坚牢度。

2 纸张上胶的目的：

是为了降低它的吸湿性。目前

参考资料：

两岸博物院

皎白犹霜雪，方正若布棋。宣情且记事，宁同鱼网时。（打一字）

夫其为物，厥美可珍，廉方有则，体洁性贞。含章蕴藻，实好斯文。取彼之弊，以为此新。揽之则舒，舍之则卷。可屈可伸，能幽能显。若乃六亲乖方，离群索居。鳞鸿附便，援笔飞书。写情于万里，精思于一隅。

————西晋·傅咸《纸赋》

纸，是如今随处可见亦随手可弃的东西，在古代，却曾是贵族王公才有资格使用的珍宝。造纸之术由来已久，经蔡伦改进才终走下神坛，逐渐成为百姓家中之物。

在文人手中，纸是文房四宝之一，既可承托与友人的深情厚谊，又可借来抒怀遣兴，纸是记录的载体，是承载文明的帆船，亦是中华文明影响世界格局的力量之一。

古人热爱钻研造物，哪怕是薄如蝉翼的纸，也能玩出花来，尤其是在明清两朝，名纸琳琅满目，争奇斗艳。明代学者屠隆就曾在《考槃馀事》中专门记录当时的名贵纸笺：永乐中，江西西山置官局造纸，最厚大而好者曰连七、曰观音纸。高濂在《遵生八笺》中亦有一章论纸，记录了从古至当时的凝光纸、侧理纸、澄心堂纸等几十种纸笺，可见造物之盛。

今天，就让我们一起来了解一下，至今尚存的一些古代名笺。

唐 · 粉蜡笺

粉蜡笺最早始于唐代，又称粉蜡宣，曾经被用于书写圣旨，是一种添加白色矿物粉的蜡笺。因结合了填粉纸和加蜡纸，兼有二者优点，既不滞笔拒墨，可方便书画，又能防水，保存长久，甚至历数百年仍然坚韧如新。

米芾《书史》中即记载，褚遂良的《枯树赋》正写于粉蜡纸上。延至清代康乾年间，粉蜡笺风行，多以五色纸为原料，施以粉彩，再加蜡砑光，称「 五色粉蜡 」。再在其上用泥金等法绘制图案。

粉蜡笺在不同时期呈现出不同的风格特点，若于其上描金勾银，那就是“描金勾蜡笺”；若用金箔银箔，那就是“洒金粉蜡笺”；乾隆时大量绘制冰梅纹作装饰，名“梅花玉版笺”，其他还有“描金云龙五色蜡笺”、“描金云龙彩蜡笺”等等。

而此件仿明仁殿画金如意云纹粉蜡纸是仿元代名纸“明仁殿纸”，是以桑皮为原料制作的一种**粉蜡笺纸。纸两面皆用黄粉加蜡，再以泥金画以如意云纹图案，纸背洒金片，平滑匀细，纤维甚少。可逐层揭开3-4张，每张均可用。这种纸是乾隆时期内库藏品，造价极高昂，只供皇室专用。

洒金银的五色蜡笺，因为光彩斐然，多为宫廷殿堂写宜春帖子诗词、供补壁用。这类彩色洒金或冷金蜡笺在当时是造价很高的奢侈品。可惜的是，粉蜡笺的制作工艺在20世纪初已经失传。

唐 · 硬黄纸

硬黄纸，也称“黄蜡笺”，亦是唐代的一种艺术加工纸，如赵希鹄《洞天清录集》中记载：“硬黄纸，唐人用以写经，染以黄檗，取其避蠹。以其纸如浆泽、莹而滑故，善书者多取以作字，今世所有二王真迹，或有硬黄纸，皆唐人仿书，非真迹也。”可知硬黄纸是由以黄檗汁浸泡而成。

除了黄檗，制作工艺中还有涂蜡这一环节，涂蜡不仅能够防潮，还可以降低纸张的吸水性，防止过分晕染，同时可以提高纸张的透明度，可以为双钩摹写者提供方便，即所谓的“ 响拓 ”。

经过多道工序的硬黄纸外观呈**或淡**，不仅表面光莹，柔韧质硬，抖动时还会发出清脆的声音，可见质地之佳，又因黄檗还可以防蛀、驱虫，保存良久，故而多用于写经或摹古贴。

故宫所藏这卷硬黄纸保存较好，纸边穿孔，以纸绳串联，如一册书，便于携带和保存，犹如活页卷簿，应为写经或记录官方档案用。

五代 · 澄心堂纸

澄心堂纸是五代十国时徽州地区的一种名纸，因质地极佳，触感似肌肤卵膜，又似光润美玉而著称。据《徽州府志》记载：黟歙间多良纸，有凝霜，澄心之号。当时澄心堂纸还和龙尾枣心砚、李廷硅墨、汪伯立笔合称“徽州文房四宝”。

南唐后主李煜称其为“ 纸中之王 ”，不但专门设御监负责生产，还辟出南唐开国之主李升节度金陵时使用的澄心堂专门贮藏此纸，故得其名。李后主诸多名作均是在此纸上落成。

澄心堂纸还得到了后世文人墨客臻爱，许多名作均以此纸传世，如李公麟的《五马图》，欧阳修起草的《新唐书》等，北宋书法四大家之一的蔡襄甚至为其题写《澄心堂帖》。

延至明清，澄心堂纸也仍然备受宠爱，董其昌在得到澄心堂纸时甚至不敢在其上书写，可见其品质绝佳，无怪乎被评为 造纸史上最好的纸 。

质量极高，但传世也极少，后世屡有仿制，清代宫廷中如意馆也曾仿制澄心堂纸，其制作工艺极其复杂，几乎融合了唐朝所有传下来的加工技术，经过现代复原，澄心堂纸也重现人间，还打入了国际市场。

宋 · 罗文笺

罗文笺最早见于苏易简的《文房四谱》：

蜀人造十色笺，凡十幅为一榻。每幅之尾,必以竹夹夹之,和十色水,逐相以染,当染之际,弃置捶埋,堆盈左右,不胜其委顿。逮干,则光彩相宣,不可名也!逐幅于文版之上研之,则隐起花木麟鸾,千状万态。又以细布,先以面浆胶,令劲挺,隐出其文者,谓之“鱼子笺”,又谓之罗(纹)笺’,今刺溪亦有焉。

可见，罗文笺实际上源于唐代的“鱼子笺”，工匠用细布砑出纹路，使图案浮于表面，纹路更为明显。至今宋人墨宝中我们还可见到罗文笺的身影，譬如蔡襄的《致通理当世屯田尺牍》，其中便有对蝶纹样的罗纹。

清时，在这种纸笺的基础上改进发展了其制作工艺，在笺上洒金箔，其质地较普通宣纸更厚，质地细密，不易渗水。康雍年间，杭州巧匠王诚之又以铜丝帘造阔帘罗纹纸，世称“ 狭帘罗纹 ”。罗文笺因洒金箔而华贵可人，为清代较为盛行的纸品之一。

故宫所藏的这件罗纹洒金纸亦是其中佳品，纸面有明显横纵细线相交的纹样，但与帘纹不同。其纸色淡黄，并施以细密的金箔，制作精细，实乃罗文笺中的上品。

宋 · 砑花笺

“砑花”这一技法是指是将雕有纹理的木制或其他材料的印模用强力压在纸面上，使花纹隐现于纸面。文献记载中的砑花技法早至五代，但传世砑花笺中最早仅发现北宋实物。

砑花笺中，水纹纸尤美，在隋唐时就已流行，后世明代杨慎的《丹铅总录》中引用唐太宗诗句“水摇文蠲（鹢）动，浪转锦花浮”还紧接着写道：“唐世有蠲（鹢）纸，一名衍波笺，盖纸文如水文也。”所以这种纸又叫“ 衍波笺 ”。

试想纸上白色流水荡漾盘旋，如临清江小河，怎能不让人起兴抒情，故而古代水纹纸多用作信笺以寄情千里，存世很少，极为珍贵。

砑花的花纹多样，前面所提的罗纹笺实则也是一种砑花笺，除了对蝶纹，还有凤穿牡丹卷草纹、折枝花卉纹、龟甲纹等等。

目前发现更多的都是明清砑花笺，不过明清时的砑花笺工艺已经和宋时的砑花法不同，花纹亦别有风格。明清时已经能在厚薄不一的坚韧皮纸上砑出复杂的人物图画，名 故事笺 ，纸放透光处看才能尽览它的精巧，这种纸极适于笔墨。

加工时，大概先将纸加粉，染色，把画稿刻在硬木模上，以蜡砑纸，模上凸出的画纹因压力作用，呈现出光亮透明的画面。仔细观察还可以在纸的深凹处发现残存的蜡渣。

明 · 瓷青纸

瓷青纸，亦名磁青纸，因其由靛蓝染料制成，色泽如宣德青花瓷，故有瓷青之名。

瓷青纸并非明代首创，实际上五代至宋时就有相同制法的染色纸，颜色与瓷青纸十分相近，名鸦青纸、青藤纸等。黄庭坚就曾作诗《求范子默染鸦青纸》：为染溪藤三百固，待渠湔拂一床书。

瓷青纸常用于撰写佛经或绘佛像，一般常用泥金银方式书写，唯有如此才配得纸的名贵，两相搭配，才托衬得起佛经的庄重威严。

瓷青纸除了自身显贵，还可以加工成另一种赫赫有名的纸笺——羊脑笺，也是一种极其名贵的写经纸。清人沈初便曾在《西清笔记》中记录羊脑笺的制法：

羊脑笺以宣德磁青为之，以羊脑和顶烟(松烟)窑藏久之，取以涂纸，砑光及砑成锻纹而成笺。黑如漆明如镜，始自明宣德年间，以泥金写经，历久不坏，虫不能蛀，今内城唯一犹传其法。

羊脑笺色泽深郁含蓄，漆黑亮滑，可惜的是，这种工艺也早已不传于世。

清 · 开化纸

开化纸，因产自浙江开化而得名。它质地细腻，极其洁白，无明显帘纹，纤薄柔韧，是清代最为名贵的纸张。因其纯白中常有一星半点的晕色，色泽微红，也叫" 桃花纸 "。

从顺治到乾隆，宫廷中凡是刊书多用这种纸。如武英殿刻书，便多用开化纸，才使其书籍夺人眼球；《康熙字典》的初印本珍品用纸也是御用开化纸；近代著名藏书家陶湘就也最喜收藏殿版开化纸印本，人们甚至称其为"陶开化"。

故宫所藏的这件珊瑚色开化纸是在开化纸上涂了珊瑚色药粉，其鲜艳夺目，且不变色退彩，可用作书籍、册页的扉页，以防虫蠹，古时南方各省多用此法。此种纸与广东佛山产“万年纸”相似。现代工艺业已成功复刻出开化纸。

开化榜纸产生的年代比开化纸晚，嘉庆、道光时宫廷用开化榜纸印书，流传到现在存世亦不多，但在评价上不如开化纸。

古代名笺何其之多，明清制笺业更是达到了巅峰。明时甚至出现了多本笺谱，如堪称我国古代拱花木刻彩印笺谱之首的《萝轩变古笺谱》，作者吴发祥也据此而青史留名；还有明末胡正言于南京十竹斋编印的《十竹斋笺谱》，中国水印木刻版面的巅峰之作，鲁迅先生甚至称之为“ 士大夫清玩文化之最高成就 ”。

清代制笺业则由李渔领衔，笠翁设芥子园书坊，售书籍笺简，还在《闲情偶寄》中记述制笺经历，起笔便是：笺简之制，由古及今，不知几千万变。

只可惜纸薄易毁，大多古代名笺早已不传，惟留芳影于浩瀚古籍之中。纸短情长，但嗅余香。