很多嘛 历史书上都有好多

解缙，编《永乐大典》的,有部电视剧，貌似叫做《大明才子》

于谦，小学学过他的诗

李贽，王夫之，黄宗羲，顾炎武 大思想家些啊，当然后面三个活到清朝才死的

高启，元末明初，汉族，就算他是明朝的吧，人家在明朝当了官的，还编了《元史》

袁宏道，张岱，徐渭，陶望龄

归有光，高中语文《项脊轩志》

王阳明，大人物啊，唯心主义大老大

徐光启，和利玛窦是好朋友，共同翻译了《几何原本》

罗贯中，施耐庵，不用介绍吧，不过这两个都是元末明初

吴承恩，孙猴子他爸。。。。。。。

明代文人群落基本可以分为正统与非正统两大分野。此处正统与非正统之分主要指生活道路和思想状态。生活道路上的正统派指那些走着唐宋以来科举仕途老路的群体；思想上的正统则或是信仰程朱或陆、王之学的人士。非正统一流有不少也是仕途中人，区别是他们不只在官场中兜圈子，而是把注意力集中到当时的生产科技及其他有关国计民生的事业上去；还有一些文人处在下层，但不少了不起的文学、科技名著都完成于他们的手中。

明代在一开始就是一个泛道德主义的国度，也可以说是中国文化发展到了这一步。两宋特别是国家衰弱的南宋时期，道德意识更加浓郁。文化上的道德主义特别适宜小农社会，因此南宋的理学精神又特别为金、元(一些道学家在元朝是受到任用的)所继承。

到了小农意识强烈的朱元璋那里，更是把理学奉为教化民众的正统。在唐宋科举考试一般是把经学作为基本知识来考核的，明朝改用八股文取士，题目就出自朱熹的《四书章句》。都说明代“心学”盛行，那种揣摩古人心神、替圣贤立言的八股写作又何尝不是“心学”呢。

不过明初是把朱熹思想定为一尊的，思想界经长期沉闷后，王阳明的心学就作为一种打破沉闷的思想问世了。

明朝传统经学的地位：

在明朝，传统的经学基本是不景气的。官方有明初颁布的《五经大全》，类似高头讲章，私家著述不重训诂，好师心自用，所以被后人讥为空疏。史学方面也有“知今而不知古”之讥。明人喜记当代之事，中期以后尤其多，虽然错误不少，对保存一代史料作用也不小。至于前代史方面，能够分析前代得失又讲究体例的就少了。

有些著作评价史实，不脱学究之气，如一本名《宋史质》的史书，把宋与明相接，不但辽、金被视为外国，连元代年号也都删掉了。在正统学问方面不如人，但在有关国计民生的著述方面，明代称得上大放异彩。明代文人对民歌的采集也十分注意，并奉之为不让唐诗、宋词的明代一绝。通俗化、平民化是明代乃至清代文学艺术的特征，显示出一代文人特有的社会心态。

明代文人画代表——沈周

沈周字（启）南，号石田，晚号白石翁，亦作玉田翁，人称白石先生，是明代中期的著名画家，吴门画派的创始人。他生于1427年，卒于1509年，苏州人。沈家世代隐居吴门，居苏州相城。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父亲恒吉，又是杜琼的学生，书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里，沈周一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上的自由，蔑视恶浊的政治现实，一生未应科举，始终从事书画创作。他学识渊博，富于收藏。交游甚广，极受众望，平时平和近人，要书求画者“屦满户外”，“贩夫牧竖”向他求画，从不拒绝。甚至有人作他的赝品，求为题款，他也欣然应允。有曹太守其人，新屋落成欲图其楹庑，搜罗画家，沈周亦在其中，隶往摄之，沈周曰：“毋惊老母，旦夕往画不敢后”客人颇不平曰：“太守不知先生，何贱先生于此？渴贵游可勿往。”沈周答曰：“往役义也，岂有贱哉？谒而求免，乃贱耳。”沈周的书画流传很广，真伪混杂，较难分辨。文征明因此称他为飘然世外的“神仙中人”。

沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚，绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。所作山水画，有的是描写高山大川，表现传统山水画的三远之景。而大多数作品则是描写南方山水及园林景物，表现了当时文人生活的幽闲意趣。在绘画方法上，沈周早年承受家学，兼师杜琼。后来博取众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙，吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。沈周早年多作小幅，40岁以后始拓大幅，中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜，晚岁笔墨粗简豪放，气势雄强。

沈周的绘画，技艺全面，功力浑朴，在师法宋元的基础上有自己的创造，发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画派的领袖。沈周的代表作品现在多藏于大博物馆，故宫博物院藏有精美作品，重要的有《仿董巨山水图》轴（作于成化九年，公元1473年）、《沧州趣图》卷、《卒夷图》、《墨菜图》（这两幅原为册页，后合装成卷）、《卧游图》等。南京博物院也藏有几幅沈周精品，其中有《东庄图》、《牡丹》轴，此画作于1506年，当时沈周已81岁。辽宁博物馆藏有两幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽赏图》卷，画面中树石茅亭，亭中饮酒赏菊者三人，意态优闲，布势疏朗，景物宜人。另一幅是《烟江叠嶂图》卷，作于正德二年（1507年），笔墨之运用，随心所欲，满纸烟恋，诚属沈周82岁晚年杰作。

此外，台湾故宫博物院还藏有一幅沈周极有名的《庐山高图》轴。如能亲眼观赏到这些作品，既可得到极佳的艺术享受，又能了解沈周的作画特点，有助于分辨真伪。

文征明（1470—1559年）是明代中期最著名的画家，大书法家。画史上将他与沈周、唐寅、仇英并列，合称“吴门四杰”。在当世他的名气极大，号称“文笔遍天下”。文征明初名壁，一字征仲，号衡山，江苏长洲（苏州）人。为吴派中的第二位大家。他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。从正德（武宗朱厚照）到嘉靖（世宗朱厚焊）年间，据《吴门画史》一书统计，吴派画家共有876人。他们有的根本不想做官，有的想做官而碰了壁，（如文征明一度入京做官，结果很不愉快），多过着高洁的生