1 要声声慢的赏析和原文

李清照《声声慢》赏析 寻寻觅觅， 冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候， 最难将息。 三杯两盏淡酒， 怎敌他、晚来风急？ 雁过也， 正伤心， 却是旧时相识。

满地黄花堆积。 憔悴损， 如今有谁堪摘？ 守著窗儿， 独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨， 到黄昏、点点滴滴。

这次第， 怎一个、愁字了得！ 李清照（1084—1151？）这位颇具文学才能的女作家，在宋代众多词人中，可以说是独树一帜。《声声慢》是她晚年的名作，历来为人们所称道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感动过多少人。

当时，正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。

就是在这种背景下作者写下了《声声慢》这首词，通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期词作的开朗明快。

上片主要用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的心境。 “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”

起首三句比较形象，委婉细致地表达了作者在遭受深创巨痛后的愁苦之情。七组十四个叠字，犹如信手拈来，”看似平平淡淡，实则显示了作者高超的文字功底。

十四个字无一愁字，却写得字字含愁，声声是愁，造成了一种如注如诉的音韵效果，如徐虹亭语： “真是大珠小珠落玉盘也。” “寻寻觅觅”，是作者的动作行为，作者在经受了国破家亡、夫丧、金石丢失等一连串的打击后，内心极为哀愁，再加上一人孤处，更是百无聊赖，空虚郁闷，为了排解这一哀愁，作者开始了漫无目的的寻觅。

寻啊觅啊，想寻些什么呢？不太清楚，一切都是那么茫然，或许她是想找回一些温馨的回忆来慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。这是作者的心境使然，常言说“人悲物亦悲”，在一个悲伤凄凉人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。

正所谓“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。这寻觅的结果给作者最深的感受是“凄凄惨惨威威”，它不但没有减轻内心的伤痛，反而使其由这清冷之景更生一种凄凉、惨淡和悲戚之情。

这就为全词定下了一个感情基调，使全词笼罩在一种凄惨愁苦的氛围中。“乍暖还寒时候，最难将息。”

作者由以上的茫然和结果转到写气温骤变的感受，说天气变化无常，忽暖忽寒，人最难调养身体。然而其内蕴又何止这些呢？联系李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避难之前的生活一直是优裕、安宁而美满的，而写作此词时，已是形单影只，孤身飘零，生活一下从幸福的峰巅跌入痛苦的深渊，这种情形与“乍暖还寒”的天气是多么相像啊，它让作者的身心一时都难以承受。

怎么办？只有借酒驱寒，借酒浇愁。 “三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。

“欲以酒暖身，借酒浇愁，可是酒的滋味却又那么淡。 “淡酒”无力，怎么能抵挡住那一阵紧似一阵的急风，更何言消去心中的愁苦呢？这里酒味为何那么淡？是酒淡吗？不是。

酒性依旧是烈的，只是因为作者的愁太重了，酒入愁肠愁更愁，满心都是愁，致使酒力压不住心愁，。自然就觉得酒味淡了。

李清照在前期词作《如梦令·昨夜雨疏风骤》中也写到过为驱寒消愁曾饮酒之事，然而却是“浓睡不消残酒“。酒力显得那么大，让作者浓浓地睡了好长时间都没有消下去，这里的酒力之所以大，是因为作者此时没有什么切入肌骨的愁病，有的只是作为一个年青贵族女子的闲愁，闲愁不痛，所以才会有“浓睡不消残酒”之说。

两相对比，一个“淡”字，表明作者晚年是何等的凄凉，心境是何等的凄苦。 “雁过也，正伤心，却是旧时相识。”

本欲借酒浇愁，可谁想“举杯消愁愁更愁”，反而勾来了自己一阵阵的伤心，正当作者独自对酒伤心伤神之时，猛然间抬头看到南飞的大雁，再细看，那大雁不就是自己以前曾多次看到过的大雁吗？不就是曾为她和丈夫捎过信笺的大雁吗？而今大雁依旧，人却不是那两人了，也不会再有什么书信捎来了，真乃“物是人非事事休”。尤其是“雁过也”这句话，不仅写得有形，而且有声，渲染出了一种哀哀欲绝的凄苦氛围，让我们仿佛与作者一同听到了长空中那南飞雁一声声凄厉的哀鸣。

这哀鸣，听来犹如杜鹃啼血，让人心痛，心酸，心碎！而作者的心情又何尝不是如此呢？ 下片由远及近，转入对眼前残秋之景的具体描绘，进一步表现作者的凄苦之情。 “满地黄花堆积，慌悴损，如今有谁堪摘。”

这三句话由景入情，情景交融。作者是爱花的，在过去有丈夫为她摘花，但是在这残秋之季，作者所见、所感却是：菊花枯萎凋落，落瓣纷纷，堆积了一地，花都憔悴了。

不忍看花落，可如今又有谁可以摘花送给自己呢？丈夫不在了，只能看着它一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，多像自己孤苦飘零的晚境。到这里，作者的感情渐渐融入落花中，对花自怜，不由又黯然神伤。

“守着窗儿，独自怎生得黑！”更进一步抒写作者寂寞难耐的痛苦。常言说“人老伯孤独”，更何况作者是位感情丰富的文人，这样独守窗前，不免触景生情，睹物思人，那境况自是令作者甚感凄凉、惨淡和愁苦的，可怎么捱到天黑呢？ “梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”

2 要声声慢的赏析和原文

最低027元开通文库会员，查看完整内容> 原发布者：文库资源 声声慢的原文及赏析 声声慢·寻寻觅觅是宋代女词人李清照的作品，那么，下面是我给大家整理收集的声声慢的原文及赏析，希望对大家有帮助。

声声慢的原文： 声声慢·寻寻觅觅 宋代：李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘守着窗儿，独自怎生得黑梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 赏析一 靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。

这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。

《声声慢·寻寻觅觅》起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。

但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。

李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。

一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。 这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔。

3 求解答一语文阅读鉴赏题文章：《声声慢》作者李清照问题：作者由

“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”

雁飞过去，正令人伤心，原来雁是我过去见过的。这里我们可看到三层意思：（一）雁飞过去了，雁叫声声，凄厉难闻，正令人伤心，原来大雁是老相识了，触动我内心的创伤已不止一次，现在又来触动我，使我伤心难过。

（二）古代有雁足传书的传说。雁以往是给我带过信的，给我安慰，现在丈夫已逝，亲戚离散，雁飞过去无信可带，不能再给我安慰了，使我伤心。

（三）作者的故乡在北方，而此时作者沦落南方，秋天北雁南飞，引起了对故乡的思念，所以使她伤心。雁在北方就相识，现在看到雁不是在故土，而是在异乡，发出物是人非的感慨，寄托怀乡之意。

4 《声声慢》原文及翻译

《声声慢·寻寻觅觅》是宋代女词人李清照的作品。

作品通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。此词在结构上打破了上下片的局限，一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。

开头连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情；下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染力。

原文 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 翻译 整天都在寻觅一切清冷惨淡，我不由感到极度的哀伤凄凉。

乍暖还寒的秋季最难以调养。饮三杯两盏淡酒怎能抵御它、傍晚之时来的冷风吹的紧急。

向南避寒的大雁已飞过去了，伤心的是却是原来的旧日相识。 家中的后园中已开满了菊花，我引忧伤憔悴无心赏花惜花、如今花儿将败还有谁能采摘？静坐窗前独自熬到天色昏黑？梧桐凄凄细雨淋沥黄昏时分、那雨声还点点滴滴。

此情此景，用一个愁字又怎么能说的够？ 。

5 拜托

三楼的zb_quan兄，这谁对谁错，你不知道，我也不知道真要论起来，大概得去找古籍了

最起码，我的这一个，注释和读音都是最全的

声声慢①

李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息②。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也、最伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损、如今有谁忺摘③？守着窗儿，独自怎生得黑④？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第⑤，怎一个、愁字了得。

注释

①声声慢：原调名《胜胜慢》。慢：即慢词、慢曲，为词的长调。

②将息：调养休息，保养安宁。

③忺（qiān）摘：乐意摘取。忺：所欲，想要。

④怎生：怎么。

⑤次第：情境，况味。

赏析

这首词是李清照晚年流落江南为抒发家国身世之愁而作。这首词最大的特点是成功地运用了叠字。开篇三句十四个叠字，表达出三种境界。“寻寻觅觅”，写人的动作、神态；“冷冷清清”，写环境的悲凉；“凄凄惨惨戚戚”，写内心世界的巨大伤痛。同时，这几对叠字还造成音律的回环往复，加强了词作的音乐性。第二个特点是借物抒情。上阕用“淡酒”、“晚风”、“过雁”，下阕用“黄花”、“梧桐”、“细雨”，都准确而形象地表达出内心的愁情，最后逼出“怎一个愁字了得”的强烈感情，突然作结，沉痛无限。全词语言朴实，感受细腻，巧用叠字，满纸呜咽，动人心弦。

6 如何鉴赏张炎的“声声慢”这首词

这首《声声慢》词，就是一首“说渊明”的词。

当时已是元成宗大德二年（1298），词人五十一岁， 在今天浙江宁波游高时所作。四明，本指四明山，这里指在它附近的鄞县。

张炎在这里盘桓过一段 时间，认识了一些志趣相投的友人。现在，却因生计所迫，只得离鄞返杭，所以此词一开头五句即交 代四明之游：“山风古道，海国轻车，相逢只在东瀛。

淡泊秋光，恰似此日游情。”鄞地近海而靠山，首 两句即是交代它的这种地理位置，而第三句的“东瀛”（东海）更点明了游地靠近东海之畔。

淡泊“秋 光”两句，既点明了时间，又说明了“游情”（羁旅之情）的淡薄无味——因为从内心深处讲，张炎的 “游”四明，是迫不得已，并不是有闲情逸致而欣赏美景！张炎的朋友戴表元在《送张叔夏西游序》中 就这样说过：叔夏（张炎之字）之所以东游山阴、四明、天台间，是被生计所迫。 张炎本人就说过：“吾 之来，本投所贤，贤者贫；依所知，知者死；虽少（稍）有遇，无以宁吾居。

吾不得已违（离开也）之，吾 岂乐为此哉！”所以将意兴阑珊比作寒秋暗淡的阳光，已经透露了自己凄凉的身世之感。故在即将 重渡西泠（西泠桥是西湖胜景之一，此处代指杭州）之际，心情十分复杂矛盾：一方面是“喜”，故乡已 近在咫尺，这对一个久在异地漂泊的游子而言，毕竟是一件值得高兴的事；另一方面，“喜”中有 “悲”，这又是因为，自己已是“鬓丝断雪”（鬓发花白如残雪）的迟暮之人。

喜中有悲，悲中有喜，两 种情绪交织在一起，便形成了一种悲喜交加、百感横生的心境。他用了“休嗟”这样的“顿挫之笔”， 说明他内心委屈且层层变深的慨叹。

“闲身”者，既表明自己有暇能返故乡，又暗示了自己的“遗民” 身份。身“闲”而心不“闲”（烦恼积胸），需细细揣摩。

“又溯远”三句则是预写他的归乡之旅，不劳 细说。 词的上阕以告别的时刻作为“中点游情”以前写他以往的四明之游，“休嗟”之后则悬揣他 即将开始的返杭之行。

下阕写法与此类似，“莫向长亭折柳，正纷纷落叶，同是飘零”，写眼前将别； “旧隐”以下，是对归乡后的遐想。 章法整饬，结构匀称。

现在先说第一层：折柳送别，本是古代风俗，但词人不愿让友人折柳相送，因为深秋之际的杨柳 落叶纷纷、不堪再折，正与我辈一样，都有着“飘零”可怜的身世。这句因伤己而怜柳，后又以柳自 况，益见“同病相怜”。

第二层运笔更为曲折。 “旧隐新招，知住第几层云”两句，是畅想原先归隐山野的一些人，后来 却不耐寂寞而终于应元朝 之聘出山，应该已经飞黄腾达了。

南朝孔稚珪在他著名的《北山移 文》中曾经嘲讽这种假隐士追逐名利的龌龊：“及其鸣驺入谷，鹤书赴陇，形驰魄散，志变神动。尔乃 眉轩席次，袂耸筵上，焚芰制而裂荷衣，抗尘容而走俗状。

……”词人对此也持批评的态度，但说得 很含蓄：谁知道他们现在正高居在青云的第几层上呢？其不满情绪，隐隐流露，而又不着痕迹。“疏 篱尚存晋菊，想依然、认得渊明，想来只有西子湖边的疏篱残菊，仍记得我坚守节操，以陶渊明自 励。

这里用了一个“晋”字来形容残菊，显得特别耀眼。 陶渊明由东晋入刘宋，张炎由南宋而入元， 时代变迁，但两人境遇相似。

所以用一“晋”字，暗示他对故国深深的怀念。在这种“春秋笔法”中曲 折地表露出他甘为“大宋遗民”的思想，而再从“尚存”的“尚”与“想依然认得”的“依然”来看，黍离 之悲更是溢满词章。

“待去也，最愁人、犹恋故人”，思乡是真，但面对铁骑践踏过的荒凉，心中顿生 悲戚，所以反而更加留恋此间的友人了。这种“反说”的写法，使词的结尾蕴含深挚的余味。

这首词描写的是离情。张炎《词源》说：“矧情至于离，则哀怨必至；苟能调感怆于融会中，斯为 得矣”，又说：“离情……全在情景交炼，得言外意。

”这首词充分体现了词人的这种观点。首先，它的 “情”有两方面，对四明诸友的不舍，对故乡的无限思念。

从“去”与“留”的角度看，这两种情似乎是 矛盾的，而从“羁游”的角度来看，它们又合二为一。所以在既恋四明、又离四明，既喜重返故乡、又 愁重睹旧地的矛盾心理中，表现了词人国破家亡、落拓江湖的无限“感怆”“哀怨”之情。

而词人这种 难以言传的复杂心理，又是“融会”在对景色、时令、联想等的描写之中的。一方面是“无端更渡桑干 水，却望并州是故乡”，对四明也有了对故乡般的深情；另一方面又是“近乡情更怯，不敢问来人”，愁 见真正的故乡，这两种感情的交织和斗争，便构成了此词缠绵缱绻而起伏回旋的感情“旋律”，让读 者感同身受。

其次，它的写情，大多巧妙地以融于景致中，可谓情景交融的妙笔。如“淡泊秋光，恰 似此日游情”，以淡薄的秋日阳光比拟游情之无味，以“纷纷落叶”表现自己的老之将至和孤苦无依， 都很贴切而工巧，而对于“晋菊”的描写，更是深寓“言外之意”。

7 声声慢阅读的答案

声声慢⑴我家至今仍住上海老城厢——一幢老式砖木结构的沪地民居的二楼。

在与我们相距三四米的对面楼下，一间简陋的小屋，住着一位孤寡老人沈阿姨。她搬来那年，好像刚从里弄生产组退休。

⑵白驹过隙。一转眼，沈阿姨已与我家做了三四十年的邻居了。

近年，小屋空关，却关不住多年前那些suǒsuì的往事。⑶沈阿姨与我母亲一辈。

她的身体稍瘦，颧骨高高的，眼睛大而有神。母亲曾帮她给乡下的侄子代写过几封信，知道她虽然斗大的字不识几个，但明事理。

⑷沈阿姨的小屋，只能搁一张床和一张小方桌，地方逼仄。所以，大白天她一般都是拿个小板凳坐在门口，附近动静，尽收眼底：无良“路人”偷我停放在楼下拐角处的自行车，被她发现后喝退了；我的没上学的女儿溜出来玩，几次得到她的照管；她还应我母亲所托，及时叫住了磨剪刀的、箍桶的、卖新米的……⑸不过，最令人感怀的，莫过于她的有关“收衣裳”的提醒。

⑹对于坐在家门口的沈阿姨来说，何止是过往的一切，甚至连老天爷的喜怒哀乐都逃不过她的眼睛。每当天上有细微的不易察觉的雨丝飘落，她都会抬起头，朝我家的窗口喊道：⑺“赵阿姨，落雨嘞！”⑻这是沈阿姨在提醒我母亲，无论谁在家都能听到，然后赶紧收进晾于窗外的衣物。

上个世纪七八十年代，沈阿姨神清气朗，喊声响亮，语速不快不慢。⑼“赵阿——姨，落雨——嘞！”⑽这还是沈阿姨在提醒我母亲。

只是进入了上个世纪八九十年代，她的精神已不如先前，而且患有气管炎，喊声没有那么响了，语速也减慢了一些。但这并不影响她提醒的效果。

⑾“赵——阿——姨，落——雨——嘞！”⑿这依然是沈阿姨在提醒我母亲，一如既往。只是自上个世纪九十年代后期到本世纪头几年，沈阿姨的老态日见明显，气管炎愈来愈严重，而且内脏也查出几样毛病，故而喊声略微弱了一点，语速又放慢了一些，有时还伴随着咳嗽。

但这同样不影响她提醒的效果。⒀柴米油盐、洗衣晒被，是老百姓日常生活的基调。

三四十年来，沈阿姨那一声声热诚善良的提醒，从未间断，使我家躲过了一场场突如其来的阵雨、大雨、暴雨，使晾晒在外的衣被始终避免了叫雨淋湿的尴尬。这一年又一年的关照，犹如点点滴滴的甘露，注入我们的日常生活。

“细水长流”般的常年滋润，要比“ 喷泉”式的瞬间惠施，更教人感念。⒁尽管标题为《声声慢》，可我知道，多少年了，沈阿姨的喊声不是马上慢下来的，而是在一个个较长的时间跨度里渐次变慢的，如同她渐次变老一样。

这是自然规律，人老了，总会有喊不出声音的时日。那天，女儿给“沈家奶奶”端去馄饨的时候，她发烧住院了。

⒂母亲去医院看沈阿姨，只见她全身浮肿，且已引起并发症。母亲正欲安慰一番，这时听到她说：“赵，赵阿……姨……”同时无力地拉住母亲的手□“我，我……不，不会……好……了。”

⒃未几，沈阿姨的呼吸连同她的关照打上了永远的休止符号。⒄没有了沈阿姨的喊声，我家晾晒的衣物已两次被雨淋湿：一次，衣服都已晾干了，又让雨水浇了一遍；另一次，太阳下晒得暖烘烘、香喷喷的棉被，竟横遭雨袭。

这大概是习惯性依赖或疏忽所致。沈阿姨走后，母亲惆怅地说：“现在，收衣裳要自家上心了！”⒅生活中某样看似平凡的东西，只有在失去之后，才能真切地体悟到它的温馨和可贵。

⒆估计过不了多久，我们这一带就要夷为平地，这里的居民将迁入“各管各”的新楼房。这里发生过的一切，也将逐渐淡出人们的记忆。

这个世界上，没有几个人会记得沈阿姨，更别说她喊过的声音了。可是，我记得。

非但记得，我还懂得，沈阿姨那曾经回荡于街头巷口的一声声“落雨嘞”的提醒，乃是上海滩一道淳朴的人文景观，也是一道正在消逝的风景。不管来日我心灵的天空下不下雨，我都要把这风干了的“提醒”珍藏于记忆深处，以便随时听听那岁月的回声。

1、根据拼音写汉字却关不住多年前那些suǒsuì 琐碎 的往事。2、仔细阅读6——12段，从沈阿姨三处内容相同的提醒声中，你读到的信息有① 随着时光流逝，年事增长，沈阿姨提醒“我”母亲下雨的喊声逐渐变弱，语速渐次变慢；② 三四十年来，沈阿姨那一声声提醒，从未间断，由此更看出沈阿姨的热诚善良。

3、第13段划线句的修辞手法是 比喻，其作用是 形象写出了沈阿姨对我们“一年又一年的关照”，虽然不起眼，但已成为我们生活的一部分，给我们以切实的帮助。 表现她纯朴善良及我们的感激之情。

4、请选出对第⒄段划线句子作用的理解有误的一项。 （ B ）A划线句通过具体描写“我家”晾晒的衣物被雨淋湿后的尴尬，更体现了沈阿姨热诚善良的提醒的可贵。

B句子中“晾干”、“浇”、“暖烘烘”、“香喷喷”、“横遭”等词语，更形象写出了雨势的迅猛，让人措手不及，突出了上海天气多变。C更能突出“生活中某样看似平凡的东西，只有在失去之后，才能真切地体悟到它的温馨和可贵。”

这一感悟。D划线句去掉与否，在语段意思的表达上是一致的。

5、阅读第⒆段，思考以下两个问题。①带点词语“各管各”能否去掉？为什么？不能，写出了新楼房里的居民是彼此不搭界，和原先住在上海老城厢。

8 声声慢全文及解释

原词

《声声慢·寻寻觅觅》

宋代：李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

译文

苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。这般情景，怎么能用一个“愁”字了结！

扩展资料：

创作背景

靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。

赏析

开篇即连下十四叠字，如倒倾鲛室、明珠走盘，以奇特的音情和创意称绝千古。这完全是兴到神会、妙手偶得之语，有层次地、恰如其分地表达了一种微妙复杂而难于表达的心理变化过程—“寻寻觅觅”是情态动作，写出一种失落与挣扎之感；“冷冷清清”是环境气氛，写出挣扎无益后的落漠情绪；“凄凄惨惨戚戚”是心理感受，是最后袭来的极度悲凉的感觉。

这一过程，也就是一场梦醒之后的感觉。这梦可以是记实的，也可以是比拟性的。“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。

“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。

本篇表现出作者善于创意创调的艺术才能。全词重在表现心境，即景即事，作即兴发挥，一阵风过、一阵雁过、一阵花落、一阵雨来，可谓层层渲染，而自始至终紧扣悲秋之意，真一片神行，虽无周柳之骈语，实得六朝抒情小赋之神髓。篇首用十四叠字，如大珠小珠落玉盘者，后片又用“点点滴滴”四字，与前照应有法，且无雕琢痕迹，是创调之才也。

叠词就是用重叠的词素或音节来构成的词，叠词绘声绘色，读来琅琅上口，既可增强诗词的音乐感，又可帮助表情达意。因此在我国古典诗词中经常用叠词来摹声、状物、抒情，而其中最具代表性的佳作当属李清照的《声声慢》。

《声声慢》是李清照晚期的名作，历来为人们所称道。当时正值金兵入侵、北宋灭亡，作者也经历了颠沛流离、失去丈夫的痛苦生活。全文就是为了表现作者在经历国破家亡等一系列重大变故之后的愁苦之情。“这次第，怎一个愁字了得！”此词于篇末托出一个“愁”字，这种愁远非李清照前期词中那种轻淡的春愁、离愁可比，它融合了亡国之痛、孀居之悲、沦落之苦，因而显得格外深广与厚重。但先前词人做《声声慢》曲调，总以韵脚为平声，而且曲调比较缓和，而作者做此词，已经不在受形式束缚了。韵致，文字只伴随感情流动。不仅韵致改押，而且屡次使用叠字，变缓和为急促，婉转为凄凉。在这里，清照表现了她的惊世骇俗的艺术创造力，正因为如此，词作品大放光彩。

清照造词颇具心机，《如梦令》里“绿肥红瘦”出语新奇，而文章上阙便“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”叠字一再重复，感情宛如流水一般倾泻而出，出人意料而又不得不惊叹

拍案。紧接着，“三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急”词调再度低迷。清照孑然一身，又逢深秋，看见大雁南飞，不由地想起以前的时光来。“满地黄花堆积，憔悴损，如今有堪摘”，时过人迁，再也不会回到从前了。偏偏天意弄人，“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，诗人站在秋风中，只能感慨“这次第，怎一个愁字了得”了。诗人紧紧抓住“愁”进行阐述，词作品却大气包举，别无旁支的尽情抒颂，而且不加修饰脱口而出，显示了作者独特的修养和情怀。

文章开始处并未直言其愁，而是巧妙地将内在的情感外化或物化了，借景以渲染愁情。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”起句连用七组叠词，如天外来音，不但在填词方面，即使在诗赋曲中也绝无仅有。“寻寻觅觅”，声音从低升高，我们看到的是一个孤独徘徊的身影在眼前晃动——她在追寻什么呢？“寻寻觅觅”，词人好象有所寻求，但又不知道要寻求什么，这时她已经历了国破、家亡、夫逝的沉重打击，生活中美好的东西都已不存在了，但词人还是希望找点什么寄托自己空虚寂寞的情怀，支撑起自己孤苦无助的人生，但寻觅的结果只能是“冷冷清清”。“冷冷清清”，声音由高而下，展现的是一幅冷清凄凉的景象——到处冷冷清清，毫无生气，周围凄清冷落的环境，更让人感到现实的孤苦无助。“凄凄惨惨戚戚”，声音又是一个从低到高，然后由高而下的转换，尤其到最后，声音越来越低，音节也越拉越长，使人有快要窒息的感觉。以抒情开篇的词并不罕见，但像这首词起笔便连用七个叠词，实属罕见。这十四个叠字，决不是词语的堆砌，它是作者胸中无边的苦水喷涌而出的表现。将一种愁苦难堪之情，自胸腑中喷薄而出，把极度的忧愁和哀痛之情直接地迸发到字面上，立即强烈地震撼了读者的心弦，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不吐不快，所谓欲罢而不能。

“寻觅”、“冷清”、“凄惨”，原本也可以表达孤苦无依和惆怅寂寞的心情，但作者嫌力度不够，无法完全表达自己浓烈的愁情，就大胆地将它们每一个词都重叠起来，并在“凄凄惨惨”的后面缀上了“戚戚”的叠声词，这样一来，不仅力度加强，效果倍增，还极富音乐美。“平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄平平”李清照在其《词论》中说:“盖诗分平仄，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。”可见，李清照是非常精通音律的，她的词声调和谐，音韵流转。所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。且这十四字全是开口度极小的音，营造了一种如泣如诉的音韵效果，有如一位伤心至极的女子在低吟倾诉，一种莫名的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。开头连用十四个叠字，细致地描绘了她痛定思痛时“忧从中来，不可断绝”的心理过程，十四个字无一字写愁却字字含愁，声声是愁，显示了作者高超的文字技巧，历代词家异口同声赞为千古绝唱。张端义在《贵耳集》中说：“本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。”万树《词律》云：“其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古。”后来有不少词曲仿效这种写法，都不如她用得出奇制胜而又自然生动。

毫无影响 只要不动构形就毫无影响 这个顶多算作异写字 异写字的识读较繁简还容易一些。古籍排印主要是为了降低阅读难度 对此有影响的是横/纵排版和标点样式 采取什么字形毫无影响 有一定基础的必然要看刻本影印件才行啊。具体政策我找不到，但是我想纵然有，历来对古籍也是特殊处理的。新型的简体字取得了明显的效果，第一，减少了汉字的笔画数目，原来的繁体字平均笔画是16画，简化后平均笔画是103画；第二，提高了阅读的清晰度；第三，减少了通用汉字的字数；第四，简化后产生了一些新形声字表音比繁体字准确；第五，有些简体字便于分解和称说。简体字中一部分是古体字，一部分是书法家造的，一部分是群众造的，都是中国的文化遗产。长期以来，简体字、繁体正字与异体字事实上并行。简化实际上是以简体字取代繁体字的正体地位。

缺点：

1．部分简体字使用了“符号代替“，打乱了字族的严整性。如汉、权、鸡、仅、邓等字，“又”作为简化偏旁替换了本身完全不同的四个繁体字偏旁，同时既不能表音，也不能表意，属于难以理解的密码文字。

2．同音代替合并了一些汉字，例如干、乾、干（擀的右部偏旁），面、面（左麦右面），只、只（上隹下又），经常会导致表意混乱（特别是在文言文中），引起歧义。