九尾狐是神兽还是妖怪？浅谈历史上"九尾狐"的形象演化

引言：

"青丘奇兽，九尾之狐"

，九尾狐形象大抵在人们心中并不陌生，这一神兽形象来自中国古代神话传说，穿梭千年之久，其形象也经过数次演化变迁，神秘莫测而又极具趣味，引无数文人曾将九尾狐形象运用于文学之中。

进一步加深其文化内涵，耐人寻味。此文，我们将细致探索九尾狐在历史中如何现身又历经如何演化。

早在山海经·海外东经中便对九尾狐有如是记载："青丘国在其北，其狐四足九尾"。

一曰在朝阳北。

"有兽焉，其状如狐而九尾，其音如婴儿，能食人，食者不蛊。"

九尾狐，顾名思义，古典传说中大多将其描述拥有九条尾巴的狐狸神兽，其有四脚，通体火红，狡黠善变，可以蛊惑人心，具有攻击性。

有传说称其九尾有九种不同意义：其一为蔽日，二为治疗，三为捕猎，四为进食，五为筑巢，六

位

召唤，七为娱乐，九为地位。

亦有说法称其每一尾象征一千年修行造化以及

"喜怒哀乐情欲嗔妄命"

之一，由此可见九尾狐拥有人类所有的性情和欲望，是一种神化的物种。

其能力与地位已远高于凡庸人等，因此人们将其奉为神兽。此外，也有人称九尾狐有九条尾巴因而拥有九条性命。当然，这些都源自于自古以来人们的推测和构想，其实并无真实依据可以证明，因此这一问题至今依旧是谜团，给后人留下无限遐思空间。

一、九尾狐图腾形象的由来

据记载，

九尾狐图腾形象最早起源于东亚文化，主要存在于中国、日本、韩国等国家的古神话之中

。我们国九尾狐形象的出现要追溯到原始宗教的图腾，其于玄狐、白狐等形象产生于统一社会文化背景之下。

前文我们也提到过，早在山海经：南山经篇、海外东经篇、大荒东经篇等古籍中，便出现了九尾狐的图腾形象，"青丘之国，其山有狐，九尾。"

最早在先秦时期，人们将九尾狐视作神兽，古籍中所言"能食人"等，表明其具有攻击性，是守卫领土的神兽，是人们所敬畏而又向往的神物所在。

在研读相关文字记载后，人们大致总结出：

九尾狐源自于"青丘"这一地方的古老部落，该部落人群创造出九尾狐文化，并将其作为图腾，将九尾狐奉为神兽，希冀这一形象能带来好运，并认为九尾狐象征祥瑞和睦以及家族兴旺等，赋予其具有文化价值的图腾意义。

但遗憾的是，由于年代久远且古籍记载不完全，"青丘"这一地的具体所在并不可考，只能模糊推测出其位于东方或南方。

据太平寰宇记和元和郡县志均载："旧传初置县在濮水南，常为神狐所穿穴，遂移濮水北，故曰离狐。"

二、与九尾狐相关的神话传说

谈及九尾狐的神话传说，耳熟能详的除能回溯其起源的"青丘"，另外一个必是"大禹娶涂山女"。

据汉代的吴越春秋记载，大禹年至不惑仍未成婚，一天他行路途径一名叫涂山之地，偶遇一直通体雪白的九尾狐，又听闻涂山人在唱歌：绥绥白狐，九尾庞庞，成于家室，我都攸昌。"听闻若在此"成家成室"，便会子孙兴旺，大禹认为白狐见证姻缘，于是决定娶一名叫女娇的涂山女子为妻，其中的涂山据考为今河南嵩县，这也是九尾狐寓意着"儿女昌盛"最早的历史根据所在。

将婚姻与九尾狐联系，可见其不但有祥瑞意味，更显得高洁贞贵。

有人因此推测，涂山氏也使用九尾狐作为部落图腾。不过，后来也有学者该记载中的"九尾狐"形象并不是真正意义上的九尾狐，因为"东方青龙"中的尾宿"尾有九星"。

百鬼夜行玉藻前

前面所提及的神话皆表现九尾狐的正面寓意，但其民间流传的形象也存在着黑暗的一面，其代表便为苏妲己的形象。

在唐代诗人诗词中，妲己和这两大历史上的

"红颜祸水"

变被比作狐妖，九尾狐变成妖艳女子，在凡间媚惑众生，而妲己用美色把纣王迷住，最终致使国破家亡的命运。

历史上众多文人在说起妲己所代表的妖艳形象时，常常将其视为十恶不赦，红颜祸水，他们将纣王荒*无度，不理朝政导致的杀身之祸全都怪罪在妲己身上，认为她才是亡国的祸根所在。尤其文学作品封神演义，商纣王被写作

"才智过人"且"通达事理"

，直到狐妖妲己将其迷惑，才使其失去心智。

但我认为，这其实是带有偏见的看法，将一国的灭亡全部怪在一介女子身上，岂不是令人不齿，

"从来女色多亡国"

的观念若细细想来，明理之人自该明白。

问题本源出在哪里，倒不若说

"君王荒*不理政多亡国"

。当然，这仅仅是我的看法，关于其问题本身自然是见仁见智，也欢迎各位看客前来辩驳。

三、九尾狐形象的演化

九尾狐自古是文学创作之中的常客，以至妇孺皆知，提及九尾狐，人们或多或少了解一些相关故事或者民间传说。

九尾狐意象如同其他绵延至今的中国古文化意象一般，历经千年沧桑变化，有善有恶，有明有暗，有血有肉。

其形成过程融合了无数文人抑或民间轶闻，结合了各样的中国文化精神，从其原型逐渐演化出无数形象分支。

其实，在九尾狐最初现身于部落图腾之时，上古时代中的九尾狐象征祥瑞、具有保护部族等神性，其音如婴儿，能吃人，总体而言其蕴意是美好的。

同时，九尾狐在先秦时略有巫术性形象，有

"食者不蛊"

的说法，即吃了它的肉可以免遭邪气侵害，这类与九尾狐图腾信仰相关的原始巫术，使人们相信九尾狐具有神奇的，人类无法企及的魔力。

直至汉代才又转为祥瑞，象征着多子多孙、吉祥以及帝王之兆。但图腾信仰于意义并不可单一长存，到六朝时期其意义已有转变，之后在唐代逐渐没落，最后逐步变为负面形象。

汉代盛行"符命思想"，人们信奉神明，将众多图符赋予神圣意义，将其供奉起来，期望天降祥瑞。

而在汉代，原本便具祥瑞之意的九尾狐图腾也被列为众多图腾之神内，因而受到人们尊敬。

在考过学家出土的汉代画卷和雕塑等文物之中，不难发现九尾狐常常与兔、蟾蜍、三足乌等被安置于西王母左右，以呈示祥瑞与子孙兴旺。

此外，之一时期九尾狐被赋予新的寓意，与君王治理国家有着一些联系，由此可见九尾狐这一时期的地位之高，声誉之正，多本古籍都有记载

。

如孝经中有言："德至鸟兽，则狐九尾"

，以及

"王者不倾于色，则九尾狐至"

，

"王法修明，三才得所，九尾狐至"

等。

人们相信九尾狐是上天的信使，专门督查皇帝理政能，若是其不沉溺于酒色歌舞，且治国有方，使得黎民百姓生活安康富足，神狐便会降临人间，带来风调雨顺。

到北宋初期，九尾狐形象被颠覆了，其美好寓意已被泯灭殆尽，成为奸邪谄媚，蛊惑人心的妖孽，十分危险。

如儒林公议所记载的，宋真宗时陈彭年为人奸猾，善于用谗言迷惑皇帝，妖言惑众，让皇帝分不清善恶是非，所以"时人目为九尾狐"，被于作描述奸臣，可见当时九尾狐在人们心目中已经不是祥瑞之物。

而同一时期，出现了将九尾狐女性化的意象，并用九尾狐表现妖媚险恶的女子

，

如宋赵令畴侯鲭录卷八："钱塘一官妓，性善媚惑，人号曰九尾野狐。"其中最为显著的意象为商纣王的妃子苏妲己。

据日本本朝继文粹卷一中的狐媚记，所言"殷之妲己为九尾狐"，九尾狐的这种形象在这一时期传播到了日本，狐媚记所记日本康和三年事，相当于宋徽宗时期。

再之后的元明清，文学作品中描绘的九尾狐形象已逐渐趋于稳定，因此在那时候的人们心中九尾狐已经被定义为不可饶恕的妖惑狐媚形象，到清代时，文学界乃至社会流行狐妓一体的观念，九尾狐被归为同妓般存在。

被提及时，人们往往心有厌恶，早已忘却其祥瑞的本意。大抵在这时，九尾狐的神狐形象遗失殆尽，其地位也再不如前，在世间留下骂名无数，再回想其高高在上的往日，说起来倒也令人扼腕叹息。

四、结语

其实，任何一种文化意象都有其存在的意义，无论是象征正义或是险恶，或是亦正亦邪，它都凝聚着中国历朝历代的文化精神之髓。

对于九尾狐的想象，在此我们仅做整理研究，并不对其进行评判。文学意象无生硬冷酷的批评准则，我们也不必将其放入条框之中，还是那句话：千人千面，见仁见智，我们选择尊重历史，尊重每一种信仰。

"绥绥白狐，九尾庞庞"

，九尾之狐，媚眼绵连，脚步清缓，绵软雪白的九尾拂过历史之册，奔入时间洪流，悄然回望，已然越过千年。

山海经神兽排名前十为烛龙、应龙、陆吾、毕方、九尾狐、狰、夔、英招、诸犍、凤凰。

1、烛龙

《山海经▪大荒经》的记载：“西北海之外，赤水之北，有章尾山。有神，人面蛇身而赤，直目正乘，其瞑乃晦，其视乃明。不食不寝不息，风雨是谒。是烛九阴，是谓烛龙。”

2、应龙

应龙，曾多次在我文章中出现，天有九龙，应龙有翼，应龙是真正的飞龙，也是山海界中唯一的飞龙。应龙作为神兽对下界人类做出了巨大贡献，先后帮助黄帝斩杀蚩尤和夸父，又帮助大禹治水。

3、陆吾

陆吾是一头长了九条尾巴的老虎，但却有着人的面孔。不管是神是妖，一般九条尾巴，九个头的都比较厉害。这个陆吾神兽，常年在昆仑山上，天帝的下都，掌管了司天九部，任何邪祟都不可能从它手底下经过，因为办事谨慎，得力，又被称之为开明兽！

4、毕方

毕方和三足金乌都是非常奇怪的鸟，毕方只有一只脚，三足金乌三只脚，都非寻常之鸟。毕方鸟，又称食火鸟，不食五谷，只吃天下之火，是木之精、火之精。传说黄帝在泰山聚集鬼神之时，乘坐着蛟龙牵引的战车，而毕方则伺候在战车旁。后来，毕方被称为火神的侍宠。

5、九尾狐

非常熟悉的一种神兽。古书上说，九尾狐是一种神兽，浑身全赤色，声同婴儿，居住在仙境青丘之国。若有人吃了它的肉，终生可避妖邪之气，不受蛊毒之害。九尾狐的法力超强，天帝会选一些优秀的九尾狐去日宫、月宫执役，而且九尾狐可以洞达阴阳。

据说，狐随着不断修炼，每突破一个层次就会多长一条尾巴，身上的杂毛就会越来越少。最多能够长成九条尾巴，称之为九尾天狐。

6、狰

《山海经▪西山经》中记载了一种奇怪的神兽，名字叫狰，后人又叫它狰狞。狰是古代中国传说中的奇兽，出没在章莪之山，其状如赤豹，五尾一角，其音如击石。有古籍记载：“四皇移位，天降赤心。逐天下，服四兽”，这里的“赤心”就是狰。

7、夔

夔，只有一只脚，长着像牛，据说有龙的血脉，为雷兽。《山海经·大荒经》：“东海中有流波山，入海七千里。其上有兽，状如牛，苍身而无角，一足，出入水则必风雨，其光如日月，其声如雷，其名曰夔。黄帝得之，以其皮为鼓，橛以雷兽之骨，声闻五百里，以威天下。”

8、英招

英招和陆吾一样都是公务员，是天帝的员工，英招主要负责天帝的后花园。英招是上古时期的神兽，长得也很奇怪，马的身体，人的脸，身上是虎纹，两只大鸟的翅膀，像极了西方神话中的人马族。

英招的职责是巡回四海，管理天帝花园，之所以说英招厉害是因为它同时监管了吃人的土缕、毒鸟钦原、六个头的树鸟，以及蛟龙、大蛇、豹子。

9、诸犍

诸犍是古代神话传说中的神兽，出自《山海经▪北山经》。它人面豹身，牛耳一目，有长尾，能发巨声。行走时衔着尾巴，休息时盘着尾巴，又名胖郎神，其兽力大无穷，善射。诸犍力大无比，如果被它射到，则是九死一生。

10、凤凰

为什么把凤凰排最后呢，不是因为它的战斗力和影响力，而是凤凰在《山海经》中描写的太过于祥和，凤凰出，则天下兴和。

始于某明媚午后，或缘于某干脆面卡片，渐迷于怪力乱神，即所谓“子不语”之属，既慨然乎古人语天马星空之甚，尝抚掌称怪，啧啧曰奇，至于兴致渐增。值多读《山海经》、《搜神记》及《百鬼夜行》诸卷于近日，复窥一二，适往见动漫者数，其有所思，遂广猎之，记之以笔墨，得此列，既自娱自乐，亦飨诸看客。

深思之，较深刻的记忆还属鲁迅先生在《从百草园到三味书屋》中提及的“美女蛇”（人首蛇身的怪物，能唤人名，倘一答应，夜间便要来吃这人的肉），那是我第一次知道《山海经》这部奇书。

作为本系列之首，要讲的便是我最感兴趣的，它就是大名鼎鼎的 九尾狐 。

关于九尾狐的记载，最早见诸《山海经》，有两处，青丘山与青丘国。

于青丘山，《南山经》记：“（青丘之山）有兽焉，其状如狐而九尾，其音如婴儿，能食人，食者不蛊。”

即，《南山经》中的九尾狐是种食人兽，叫声如小儿啼哭，噉其肉令人不逢妖邪之气。

于青丘国，《海外东经》记：“青丘国在其北，其狐四足九尾。”

郭璞注谓，“其人食五谷，衣丝帛”。以此看出，当时青丘国人民的生活富足安康。

另，《大荒东经》又记：“ 有青丘之国，有狐，九尾。”

郭璞注谓：“太平则出而为瑞也”。此青丘国与《海外东经》所记无异，这也是九尾狐出自青丘国传说的来源。

自东晋以来很多画家为山海经作图，现所能看到的的山海经图，多为明清时代绘画与流传的图本，版本众多，仅示其二。

当然了，当代版本亦是不缺的，个人独独钟爱于 杉泽 的绘本，他现在在绘制“百鬼”系列，相当期待，强烈给大家推荐这位年轻的画师！

下面开始讲九尾狐在我国文化传承中发生的变化。

据《白虎通德论·封禅篇》记：“德至鸟兽，则九尾狐见。九者，子孙繁息也，于尾者，后当盛也。”

《瑞应图》说周文王得到九尾狐而东夷来降。

注释《山海经》的郭璞更是对九尾狐情有独钟，作《九尾狐赞》：“青丘奇兽，九尾之狐。有道翔见，出则衔书。作瑞周文，以标灵符。”

从各古籍记载及后世注解来看，九尾狐最初都被视为灵瑞之兽。甚至于，上古时期，东夷南方有氏族部落以九尾狐为图腾，有史可稽者，有二，曰 涂山氏 ，曰 纯狐氏 。

涂山氏

据东汉赵晔《吴越春秋·越王无馀外传》记：“禹三十未娶，恐时之暮，失其制度，乃辞云：‘吾娶也，必有应矣。’乃有 九尾白狐 ，造于禹。禹曰：‘白者吾之服也，其九尾者，王者之证也。涂山之歌曰：绥绥白狐，九尾庞庞。我家嘉夷，来宾为王。成家成室，其造彼昌。天人之际，于兹则行。明矣哉！’禹因娶涂山，谓之女娇”。这便是“ 禹会涂山女 ”的故事，其中天人感应色彩浓厚。

据研究表明，这场婚姻带有强烈的政治意图，时涂山氏为东夷大族，军事力量强盛。大禹此举便是为乘东夷之便，以争王位之实。（由此看来，大禹还是个倒插门女婿……）

《吕氏春秋》记：“禹娶涂山氏女，不以私害公，自辛至甲四日，复往治水。”也就是说，大禹只告了四天“婚假”，即“复往治水”。后来《史记》又记：“居外十三年，过家门不敢入”。站在涂山氏女的角度来看，大禹的这些行为确是令人寒心。夙夜盼夫得归的涂山女娇，望穿秋水，心声转化成流传千古之音，“ 候人兮猗 ”。如《吕氏春秋》所记：“禹未之遇。而巡省南土。涂山氏之女。乃令其妾候禹于涂。女乃作歌。歌曰：候人兮猗。”而这被称为 南音之始 ，是有史可稽的 中国第一首情诗 ，也成为爱情诗规格和气质的圭臬。涂山女娇，也因此成为中国远古神话中的诗歌女神。后来的《诗经》、《楚辞》用“兮”这个字，都明显是受到了这首歌的影响。

众所周知，商之前的华夏大地处于云雾缭绕的神话社会阶段，至于夏是否真实存在过至今存疑。自然地，这个故事在流传中便掺杂进更多的神话成分。说，大禹娶的涂山氏女娇即是那只九尾白狐。如此，九尾狐一族跟大禹是姻亲关系，此风光无两之事，后世文学作品中狐狸精们言必涂山后裔，以耀血统之高贵。

纯狐氏

发生在纯狐氏身上的故事与后羿有关（没错，就是后羿），故事是这样说的。

夏朝有穷国君后羿的妻子纯狐氏也是纯狐部落（国）的人（以国名为姓），与寒浞合谋，在三年时间内，陆续害死大臣武罗、伯因、熊髠、尨圉等人。后羿十九年（己卯，前2022），在后羿寝宫，寒浞与纯狐通奸时，被酒醉后的后羿捉奸在床。后羿欲杀死寒浞，反而被寒浞杀死在床上。寒浞随即宣布后羿的罪状，然后自立为王，改国号为寒，立纯狐为正妃，以庚辰年（前2021）为寒浞元年。（后羿也是悲剧，被反杀了）

以上便是上古时期狐的形象，与女性色彩关系密切，但 狐女的品行则很不同。此中孕育出了后来的分支演化。

图腾是神圣的，作为图腾崇拜的动物，在当时的文化观念里也被当作神灵来对待，既能降福也能降灾。

到了后来战国时期兴起符命文化，狐因图腾的神圣性而进入了符瑞文化体系，被作为祥瑞之物，在战国时期的一些文献中记载狐、九尾狐等贡品，青铜器上有九尾狐图纹。

到了汉代，符命文化大兴，汉石刻画像及砖画中，常有九尾狐与白兔、蟾蜍、三足乌之属列于西王母座旁，以示祯祥。不过 从西汉起，狐观念开始出现分化，出现了妖化狐的倾向 。相比传统文化中的祥瑞之灵物如龙凤，狐一直生存在人们的视野中，寻常而行为不端，高高在上的神化色彩难免渐失，导致人们的崇拜心里也渐失。简单来讲，就是物以稀为贵。

到魏晋和南北朝仍是如此。间或有祥、妖并存的看法。 从六朝开始，“狐媚”、性*的观念就一直延续下来，狐的妖精化开始定型 ，且密切地与性有关。狐开始会“象人之声”，逐渐化为人形，以此法作祟祸害妇女，南北朝时期志怪之谈流行，此期*惑人的大部分还是雄狐。后来，雄狐的妖行也被转移到雌狐身上。《搜神记》引道士云：“狐者，先古之*妇，其名曰阿紫，化而为狐。”

隋唐时期，社会风气开放，狐文化大盛。唐传奇中有大量关于狐妖狐魅的作品。唐代流行狐神崇拜，且在家中进行祭祀，因此这是一种民间的信仰。但是这里的狐神已不是正神，而是妖神。《朝野佥载》记：“唐初以来，百姓多事狐神”。当时有谚云：“无狐魅，不成村”。

及至北宋初期，九尾狐被大幅度妖魔化并彻底妖化。宋《侯鲭录》里说：“钱塘一官妓，性善媚惑，人号曰九尾野狐。”。田况《儒林公议》说宋真宗时陈彭年为人奸猾，善于“魅惑”皇帝，所以“时人目为九尾狐”。可见九尾狐在人们心中已经不是什么好东西了。

到了明清时期， 小说文化盛行 ，九尾狐的形象被《武王伐纣平话》和《封神演义》彻底颠覆，深入人心，且至今都没被平反。这两本小说里的九尾狐，更准确地说是千年九尾金毛狐，附身于有苏氏妲己，奉女娲之命下凡祸乱殷商，行尽残暴之事。妲己的结局是在武王克殷后被姜太公用葫芦取了首级，之所以费如此周折，是因为行刑的刽子手被她那“千娇百媚眼”撩拨得无法下手。

《封神演义》描绘的九尾狐狸精妲己的形象，把古来关于*妇型狐妖媚人的观念推向极致，也把女色禁忌观念和“从来女色多亡国”的女祸观念推向了极致。

从九尾狐涂山女到九尾狐妲己，九尾狐的神圣和光荣彻底丧失，九尾狐成为最*最魅最坏的女人的象征。从万众企盼到人人唾弃，不得不说是九尾狐的悲哀，是万万千千的通俗小说家们“齐心协力”把她推向了万劫不复之地，简直是千古奇冤。

作为我国大唐王朝铁杆粉丝的日本，与我国盛极一时的狐文化一脉相承，九尾狐形象在其文学作品和 ACG 领域频繁出现。

漂洋过海来到日本，这里也有一只极负盛名的九尾狐，岛国人民称其为 玉藻前 。实际上，从江户时代开始，玉藻前与酒吞童子以及大狱丸（也有说大天狗），并称 日本三大妖怪 。

时日本境内，有武士，苦于年长无子，遂前往寺庙拜佛求子。假此良机，一 白面金毛九尾狐 化为女婴，现身于武士回家途中，心地善良的武士夫妇感念心声得到佛祖回应，便将女婴收养，取名为藻。

藻女天生丽质，美艳惊人，以至乡邻尽知，其18岁时被召选入宫。很快，她就成为了天皇鸟羽上皇的嫔妃。因其貌美如花，能歌善舞，深得天皇垂爱，可谓集后宫三千宠爱于一身，被誉为“ 自体内散发出光芒的贤德姬君 ”，因此被赐名为玉藻。天皇无心朝政，整日与其寻欢作乐，传说中她施展狐媚之术吸食天皇精气，天皇便一天天憔悴下来，并最终卧榻不起。御医使劲浑身解数也无法查明病因，这引起了大臣们的猜忌和怀疑，于是请当时知名 阴阳师安倍泰成 （安倍晴明的后代）暗中对她进行了占卜，并使其暴露本体，她见事情暴露，便匆忙逃离京城。

随即，天皇派出讨伐大军紧追其后，双方在 那须野 （地名）展开了激烈的战斗。由于玉藻前妖术无边，讨伐军伤亡惨重。但随后讨伐军再次出击，对玉藻前展开了更加猛烈的追击。无处可逃的玉藻前在讨伐军将领的梦中化为他母亲的模样，祈求他放弃攻击，然而这一切未奏效。她最终被贯穿腹部，砍下头颅，就此气绝。

但玉藻前死后，野心和执念不灭，尸体变为巨大的毒石，散发出的毒气杀死了附近的动物。村人后来称之为“ 杀生石 ”，其毒气在鸟羽上皇死后也未散去。期间人民多次请高僧为其镇魂，但都为其毒气所害。直到南北朝时代（日本的一个历史时期）会津元现寺的第一代主持玄翁和尚才将杀生石成功破坏，而被破坏的杀生石飞散到日本各地。

要注意的是 ，关于玉藻前的早期传说中被没有提及她的出生事迹，直到高井兰山《 绘本三国妖妇传 》这本书（江户时代文化元年（1804年）），日本才开始将她与中国和印度的历史和神话人物相结合，逐渐形成了现代玉藻前身份的设定。

鉴于在中国流传已久的妲己妖狐祸国殃民的故事，与玉藻前的故事有惊人相似之处，且能跟中国的妖怪攀上关系算是一件昭显身份的事情，于是岛国人民脑洞大开，玉藻前便有了一个完整的“狐生”经历。

故事得接着从妲己说起 ，当时附身于妲己的千年九尾金毛狐只是肉体被斩杀，其元神却得以逃脱。本受女娲指派，助吾王伐纣，奈何事成之后，女娲翻脸不认账。

女娲娘娘曰：“吾使你断送殷受天下，原是合上天气数；岂意你无端造业，残贼生灵，屠毒忠烈，惨恶异常，大拂上天好生之仁。今日你罪恶贯盈，理宜正法。”

这让九尾狐吃了一个哑巴亏，出力不讨好，脏活累活全干了，最后还惹来一身骚，作为一介小妖（相比于女娲），敢怒不敢言，于是它踏上了复仇之路，决定要报复世界。

九尾狐选择往西逃往印度，她以太子妃 华阳夫人 的样貌示人。在此期间，狡诈的她假传了神谕，让班足太子宰杀一千位国民祭祀湿婆的化身“大黑天”。不过在此过程中，白面金毛九尾狐被仙草点出了原形，而后落荒而逃。

逃回中国的九尾狐，暂时过著隐姓埋名的生活，它在等待一个时机。

终于，在唐朝时，日本派遣使者吉备真备到中国来，九尾狐趁机溜进了吉备真备的船里，成功抵达日本。

这就是那只跨越了不同国度，活了几千年的九尾狐。

可以看出，无论是妲己、华阳天、玉藻前，她们的故事大同小异，关系很明显，日本九尾狐神话就是受中国和印度神话的直接影响。

说到妖怪，这里我要吐槽的，是我一直想不通的一点。日本的妖怪 90% 来源于中国，且至今日妖怪文化繁荣盛行，相关主题在游戏、漫画中生根发芽，欣欣向荣。反观国内，做个游戏涉及到妖怪时，言必和风系，还真有那么多人买账，真是白白浪费了老祖宗们花费在《山海经》、《搜神记》等奇书上的心血，它们都躺在灰尘下睡大觉，岛国赚得是盆满钵满。不得不承认，在某些文化传承上，日本做的比我们好太多。

说来也神奇 ，刚好写完这篇稿子后，我的chrome new tab 背景图恰好切到了一只幼狐，且眼睛就那样死死盯着我，这大半夜的

1 《山海经》

2 鸟山石燕 《百鬼夜行》

3 玉藻前 维基百科

一千年

在民间，对狐狸精修仙的传闻多不胜数，在蒲松龄里的《聊斋志异》中就有大量对狐狸精的描述。中华民族对狐崇拜已有几千年历史，源于原始社会“万物有灵”观念。把它奉为图腾、精灵，可以修仙，所谓“物之老者，其精为人”先秦古籍《山海经》已有精怪九尾狐的记载。民间传说狐狸能修练成精，化为人形，神通广大，若人类对之不敬，则以术弄人。也就是狐狸精，民间尊为狐仙奉祀，以避祸免灾，祈求平安。

自唐朝以来，崇信狐仙之风盛行，狐的传说更在民间广泛流传。据张鷟的《朝野金载》记载：“唐初以来，百姓多事狐神，房中祭祀以乞恩，食饮与人同之，事者非一主。”当时有谚曰：“无狐魅，不成村。”《太平广记》记载：“狐五十岁，能变化为妇人，百岁为美女，为神巫，或为丈夫与女人交接，能知千里外事。”

化为人的狐一般有四姓 “白”姓等级最高。民间传说中一般能变化为人的狐都姓“康”“胡”“黄”“白”四姓，按修练年数不同来改变姓氏。其中以“白”姓等级最高。 白狐仙即天狐。《太平广记》记载：“善蛊魅，使人迷惑失智，千岁即与天通，为天狐。”

九尾狐可幻化为美男美女，颠倒众生，据说每条尾巴都有不一样的法力。《吕氏春秋》曾记载治水的大禹到涂山时，遇见一只九尾白狐，后来化身为女孩，名叫女娇，并嫁给大禹。夏桀时代的妹喜相传是九尾狐化身的。商纣王时的妲己传说也是九尾狐的化身。

行道家吐纳之术来修炼 修成正果称为“狐仙”。民间的传说，狐具有相当的智慧，也会行道家的吐纳之术来修炼自己，有相当功力后，可以转变狐身为人身，就是狐狸精了，若能依循正道，修成正果，列入仙班，就称为狐仙。

“狐仙拜月”炼金丹 金丹可起死回生。狐仙修炼有自己的特定方式。修炼时，除了要吸收天地灵气外，还要吸收日月精华。所以它修炼内丹时，要晚上向着月亮，用人的站立姿势，向空吐纳，吸取月亮精华。民间称为“狐仙拜月”。《聊斋志异》记载：“有狐在月下，仰首望天际。气一呼，有丸自口中出，直上入于月中;一吸，辄复落，以口承之，则又呼之，如是不已。” 民间称之为狐仙金丹。狐对月炼丹时，远看很容易误会它正在拜月。

相传狐仙的内金丹能解百毒，人吃了能增加千年道行。有起死回生的作用。但狐仙若失去自己的内金丹，便会功力全失，打回原形。

救驾唐王有功 “胡三太爷”之名的由来：

民间流传狐家仙源流谱有八位太爷和一位太姑。他们是同父异母所生的兄妹，胡大太爷和胡二太爷战死疆场后被封神，由胡三太爷掌管天下胡家的出马仙。

胡三太爷曾救驾唐王，唐王亲封“胡三爷”。相传，唐王兵败单身被围，危急之时，一将救驾杀入重围，护送唐王且战且走，唐王见救驾之人非朝中将官，马上边跑边问：“救驾者何人也”来人答曰：“胡三也”。慌乱之中唐王错听为“胡三爷”。回宫后即立像拜奉，亲笔题：胡三爷。因世间人皇为真龙天子，上承天命，金口玉牙，自此胡三爷受封，民间称为“胡三太爷”。

胡家诸仙驻足昆仑山戊云洞，太姑胡云花驻足凤凰山莲花峰紫云宫。

民间供奉狐仙一般有两种方式，一种是在家中大客厅内立神位安奉;另一种供奉方法是院中角落盖“狐仙楼”，供奉狐大仙牌位。

狐狸精修炼成仙，虽然只是民间传说，也可看出当时人们对一些怪诞之事的忌讳。

目前没有任何科学的证据表明九尾狐真的存在。九尾狐，中国古代传说中的奇兽。传说中,九尾狐乃四脚怪兽，通体上下长有火红色的绒毛。善变化，蛊惑。幸喜吃人，常用其婴儿哭泣声引人来探也。九尾狐出，乃世将大乱之象。

汉时石刻像及砖画中，常有九尾狐与白兔，蟾蜍、三足乌之属并刻于西王母座旁，以示祯祥。九尾狐象征子孙繁息，亦禹娶于涂山氏之女的遗意。

后世反其意，以“食人”之九尾狐为妖，六朝时李逻注《千字文》“周伐殷汤”，已谓妲己为九尾狐，明人小说《封神榜》则更发挥其说，因而乃成为妖媚工谗的女子主詈称。

九尾狐作为传说中的动物，最初有记载是在先秦的古籍《山海经》之中。众所周知，《山海经》作为一部充满传奇色彩的书籍，它的内容包罗万象，涉及的方面十分广。

作为宝贵的文献资料，它是历史的沉淀，为后世的研究提供重要的依据，具有一定的历史价值。青丘之地，有九尾狐出没，它的出现在先秦时期形象不佳，被巫术化。