一般装裱过的很少会皱,如果是的话有可能是没裱好，可以重新揭裱。

字画装裱装是修复画心、品订裱式的形式。裱古旧字画，需经过冲洗去污、揭旧补缀、修磨残口、矾挣全色、刺制裱绫、镶嵌绫绢、转边扶背、砑光上杆等多道工序。但主要可分为：修复画心、品订裱式等。

明代有位汤勤，乾隆时有位徐名扬，他们是从苏州来京城的揭裱字画的艺师，闻名于当时的文人、士大夫，甚至皇帝。他们揭裱字画技艺高超，世代相传，精益求精。

基本信息

装裱艺术在我国具有悠久的历史和鲜明的民族特色，书画墨妙必须经过装裱才便于收藏、流传和欣赏，因而装裱技术的高低，绫绢色彩的选择与装裱形式的设计直接影响到作品的艺术效果。

历代书画珍品，如已糟朽破碎，一经精心装裱，则犹如枯木逢春，一些珍贵画文物因此不致湮没失传。揭裱字画也称装裱字画，古老的名称叫裱褙。现代的揭裱字画行业，都自称是“苏裱”。传说是从苏州传来的手艺。

小小心心:

象你出现的问题很多人都会出现,是个常见问题,当然不能用玻璃压的!

你下次裱的时候,先把底稿喷湿(底稿一定是熟宣)刷平,然后把绢放在上面,刷湿,再用刷子用力的将下面的气泡赶出来,刷的时候可以一边轻轻撤起一边刷,一定注意不要弄皱了,等刷平以后,把边子粘好,一定要粘牢,最好用纯度比较高的白乳胶,不然等干了以后会绷破的!

试试吧!

中国书画托裱方法有哪些

（1）宣和装

又称宋式裱。是北宋徽宗内府收藏书画的一种装裱形制。因徽宗宣和年号而得名。此种样式是裱条中最复杂的一种。如故宫博物院所藏梁思闵《芦汀密雪图卷》，其天头用绫，瓣后隔水用黄绢，尾纸用白宋笺、加画本身共五段。还按一定格式盖有内府收藏印章。

（2）吴装

苏扬两地装裱历经明清数百年，承前启后，名池全国，号称吴装。其裱件平挺柔软，镶料配色文静，装制切贴，整旧得法。

（3）红帮

装裱形制的一种。解放前苏州、扬州和上海等地有一种专裱红白立轴对联，专供婚丧喜庆之用。

（4）行帮

解放前上海、苏州、杨州各地就其装裱工艺的不同，有一种专裱普通书画的。

（5）一色裱

就是裱画镶料用一种颜色的。这要根据画芯的长短画画幅长短的比例而定。

一般镶料长不超过画芯长的，用一色装裱就可以了，如一张一米长的画芯，加一米长镶料，裱成两米长幅式的立轴，只用一色即可，在镶料色彩的运用上，以突出画芯的画意为目的，不能用强烈的对比色，要使其美观，大方为原则。

（6）二色裱

二色裱是在四周用上适色镶上，其余不够的长度再采用深色较为隐重的镶料，接于天地头裱成需要的长度。

（7）三色裱

三色裱是圈与天地之间加隔界。其边的宽度可随画幅的大小而定。圈的颜色应浅些，天、地头应深些，隔界不深不浅起过度作用。这样裱的画，色彩为协调。并有温文、柔和、肃穆的情趣。但圈、隔界、天地的颜色不要过分相近，应有节奏感。

1、整旧如旧，图书修复时,尽可能保持书籍部分原有特点,保持原貌,使图书的资料价值、文物价值不因修复而受损。

2、最小干预，比如,不该托裱的不要托。档案馆里,所有书籍无论有没有问题,下面都要托裱上一层,觉得这样就结实了。其实从修复的角度来看,这样做改变了纸的性状,是无谓的干预。并且,从保护的角度来看,托裱的硬了反而更容易坏。

3、材料和措施可逆，即在古籍修复工作中采取的任何一项措施都可以反复地重复使用,比如在书上补的纸是可以随时拿掉重新补过的。这点非常重要。

4、最大限度保存信息，有些人,传统的做法就是修复完后达到“乱真”的效果。但正确的做法应该是补完之后,应该让人看出来修补的痕迹。但这也要把握一个原则,比如黄纸的书我不能用白纸补,但是要比原件的稍微浅一点的**。站在两米的距离,看不出来,但再近一点能够看出来。

这是我在网上看到的一段文字，也许你能有用，我不是弄这个的，具体我也不太知道，只是介绍给你，希望有你所要找的东西。

搬家的迁徙过程中，陶礼广还保留着裱过的几幅画，放在附近的工厂里。裱画的过程，如果单凭老陶的口述，我们根本无法弄清楚，在他的努力寻找下，终于在一片拆迁废墟中，找到了一个仅存的房屋，爬上二楼，终于看到了一件裱画工作室。工作室的墙上，贴着正在裱的刘海粟真迹，以及另外一些画家的绘画作品，正中间是一张阔大的裱画台用生漆漆成朱红色，光光整整地照得出人影，裱画台一侧的工具台上，摆放着糨糊钵、裱画刷，还有马蹄刀、剪刀、针钻、砑石、线带等物。裱画师陶文强开始用这些简单的工具，躬着身子，为大家演示裱画全过程。

陶文强说，裱字画用的原料主要有：“绫”、“绢”、“绸缎”三大类。它们是一幅画的“背景材料”。好的绫绢呢，产于江浙一带，绫有：“铁机绫”、“新花绫”、“普通绫”三种，以铁机绫为最佳，颜色根据字画大小、图案不同而定。至于绢没有什么特别花样，颜色分别和绫子大致相同。裱字画的纸，用在面上做地子的，全是“宣纸”，用在里边做衬纸的，有绵连纸、粉连纸、夹连纸。一幅画完全裱起来，要用4层“宣纸”。这些宣纸基本上都是安徽产的最好的宣纸，而轴是专门订做或者自己打出来的。

第一步，将字画背面用特制糨糊打湿，贴上第一张“宣纸”，再打湿上墙；第二步，将选择的绸缎或绫绢打湿，再用“宣纸”粘贴上去，打湿后成底料上墙；第三步，等到2天后，把字画和底料从墙上撬起，沿边裁料整齐，并用衬纸将字画与底料粘贴在一起，装饰边条后形成初样，背面依旧贴“宣纸”，继续上墙吹干；第四部，一个星期后，取下初样，再进行精裁、贴“宣纸”增加厚度，并且做防霉防蛀处理。这时，该装画框的装画框，该用轴头的就用轴头“包装”，加轴头这个程序比较讲究，在裱画的上端，细木杆为天杆，下端粗一点的木杆为地杆，加固完毕后就形成了手卷，平时不看画，就可“打包”成棍装，需要看时，则轻轻铺张开来，非常方便。在工具台上，我们还发现了一块巨大的雨花石，陶文强说，整个裱画制作好后，由于纸张加厚后，表面比较粗糙，不但不能登大雅之堂，抚摩时的手感还很差。因此，他们会用雨花石或鹅卵石在裱画背面打磨，直到平整而光滑。而对裱画来说，在整个制作过程中，最关键的环节是糨糊的质量水平。“过去糨糊都是我们自己打出来的，用适当面粉和水边加热边搅拌，直到最后使用时，糨糊和水一样没有任何杂质，否则裱出来的画容易起皱而且会剥落。”陶文强介绍。

书画不装潢，既干损绢素；装潢不精，又剥蚀古香。——清周二学《赏廷素心录》

装裱又称装潢，是我国特有的，专门用于美化和保护书画、碑帖等作品的一门特殊技艺。字画新作未经装裱的叫原裱；那些受潮发霉，被虫蛀鼠咬过的，以及那些原裱断裂、脱落的古旧字画，再进行装裱就属于重新装裱了。

现代书画的装裱依然是运用托、裁、镶、复、装及洗、揭、补、全等传统工艺进行装裱和修复，其步骤一般是先用纸托裱在绘画作品的背后，再用绞、绢、纸等镶边，然后安装轴杆成版面。详细教程如下：

1观察与诊断。

装裱师犹如医生，在装裱前先要观察画纸的材质、颜料、内容与规格。对需要重新装裱的艺术品，除了看上述要项外，最关键是要判断书画宣纸、绢素的产地和年代，颜料着色以及原裱工艺和破损、污渍程度等，正确的分析将避免在装裱过程中出现错误，在经过反复观察和揣摩后，有了合适的方案才开始动工。

2 装裱前期准备工作

环境评估。装裱的工作室最好有自然采光，整洁，通风透气，室温不宜过高或过低，以15－18℃的温度和55－65％的相对湿度为宜。用于贴平和挣干画心的挣墙要平整光滑，通风和干燥。案台坚固，案高80厘米左右，台面不要堆放杂物。

准备托裱用的材料。材料有三大类，包括：一类是生宣纸和玉版纸等纸品，一般用作托画心，托绫绢或配覆背等。二类是绫、绢和锦等丝织品，用作手卷包首、册页封面、轴幅锦眉和边框等。三类是配套材料，包括：天杆、地杆、月牙杆、轴头、手卷片、签子、丝带、绦带、铜钮等，视实际情况而增减。

制作浆糊。这道工序在以前是必不可少，最关键的环节之一。浆糊的原料有面粉和纯淀粉两种。在制糊前需要洗粉除去面筋，否则面筋中的蛋白质在干燥情况下会发脆、发硬，极易造成书画翘及变形。如今浆糊不用自己制作了，可在文具店购买。

装裱工具。有用于晾干材料的晾架；用于揭裱残破旧画，安装玻璃桌面，内置日光灯的拷贝桌；以及排笔、棕刷、界尺、切板、喷壶等，其他工具依据需求而配置。

3 调试浆水

自己打制好的，或买回来的浆糊是厚浆糊，装裱书画时，要根据各道工序的不同，适量加清水，调成稠稀不同的浆糊及浆水。稀薄如水的浆糊刷在纸上挥洒自如，有利于画的平整。

4 上浆托裱材料

托绫和绢。先将绫、绢正面铺平后用排笔蘸清水刷透，吸干水分，使其平直无皱后刷浆糊，将卷好的纸对齐绫绢，边展托纸边刷实，用棕刷排实后揭起，放晾架或墙上自然晾干。

裱背纸。先将第1层纸铺开，用稀浆水将纸刷平刷匀，加托第2层，对齐边口，展纸，刷实。再用浆水加托第3层。三层托好后，再用棕刷刷一遍，晾干。

5 托裱画心

用裁尺把画心裁好，托纸的厚薄与画芯匹配，需要裁成比画心周边大出20厘米。

托芯是字画装裱很重要的一道工序，有湿托和干托两种。湿托是用于不掉色的画心，直接用浆水排刷均匀后覆上宣纸；干托是用于易扩散或掉色的画心，用喷雾器在书画背面喷一层雾水，在覆背纸上刷浆，吸干水分后覆盖于画芯背面。

6 镶覆及砑装

镶覆是将托好的画心裁去多余部分，在四周镶覆上所需要的圈档、上下隔水、天地头、惊燕，绫小边或通天小边等各种材料，然后在其背面刷浆水，粘上覆背纸。

砑装是两道工序，一是用砑石磨覆背后的裱件，使之光洁柔软；二是在裱好的画幅上，装配天地杆、轴头。在杆上钻或穿绳，以便悬挂。

结语

一看就懂，一学就会，一做就难。传统的手工字画装裱看着不难学会，但各项工序繁复，需要慢工才能出细活。手工装裱工时比机器装裱要长，但更能凸显作品的质感，有些精品经过手工装裱后，更能呈现出用笔气势、墨色神韵，章法布局等，装裱与原画融合成为了一件珠联璧合的艺术品，这是机器无法达到的，也是手工装裱存在的价值。

其实宣纸皱了没必要太在意，因为在宣纸上作画后都需要托裱的，一托裱就全平展了。如果实在想把它弄平，不妨将它平铺在画案的毡子下面，用毡子蒙上后上面放些书物等重的东西，压压就平了，又不妨碍你使用毡子作画。另一种方法比较费事，将皱宣纸铺在平整干净的案子上，用托裱画的方法，用纯净清水将纸刷湿、赶平，注意掌握水分，不要水分太大，然后将纸提起，绷于竖起的光滑的板上，用干刷子轻轻赶平，等晾干后取下。这种方法操作起来比较困难，需要有经验才行。