古籍是指书写或印刷于1912年以前、具有中国古典装帧形式的书籍。在漫长的历史过程中，经过岁月的流逝，时间的侵蚀以及天灾、战乱的毁坏，这些古籍基本上都已经是千疮百孔、破旧不堪，很难完整的保存下来。但是我们现在还是能看到很多完整的古籍陈列在图书馆、博物馆内，这又是怎么回事呢？我们今天就一起来看看吧！

时光倒流，为古籍“续命”

所谓“三百六十行，行行出状元”，偏偏在这三百六十行内，有这么一群人，他们不在乎是不是“状元”，不在乎自己能不能月入过万，只为了心中的信仰而战——古籍修复师。由于古籍的特殊性，不易保存，导致流传下来的古籍大多是残缺不全的，古籍修复师就负责还原它们本来的样子，这个还原并不是单纯的恢复之前的形状，而且要“修旧如旧”，要还原成它们最原本的样子，就像从来都没有被破坏过一样，这是何其的艰难，简直可以称得上是化腐朽为神奇。

九九八十一难，古籍终存

古籍修复是一项特殊的技艺，修补过程十分复杂，一本古籍的修复，至少要经历拆线、配纸、染色、修补、压平、裁齐、装帧……数十道工序，而且相当耗费时间，师玉祥先生说过“有时候修复简单的一页会耗上好几天的时间”，这个工作讲究的是静下来。修书亦修心。

且从事装订修补工作不但要熟悉各个朝代书籍的形式和版本，还要了解各朝纸张、书皮及装订风格，更要有娴熟的技艺。修补一本古书往往要经过十几道工序，一招一式极考究，对从事装订修补人员的要求更是近乎苛刻。

行业形势严峻，刻不容缓

目前全国各图书馆、博物馆、文物管理单位需要修复的古籍超过1000万册件，但是根据统计，全国的古籍修复人才不足100人，且除了人才数量十分稀缺之外，行业内还存在综合素质低、职称低、年龄老等情况，许多年轻人因为这个行业的枯燥乏味、赚不到钱，从而放弃了，我想说，这些古籍都是我们几千年遗留下来的珍贵瑰宝，是我们民族的传承，每一本都是独一无二不可复制的，希望我们每个人都能尽一份自己的绵薄之力，保护古籍修复技艺，延续我们的千年传承。

对此，你怎么看呢

　　搜索到一些比较专业的方法，可以先看看。

　　纸张的修补法与加固方式

　　修补与加固是修复工作中重要环结，也是保护脆弱纸张、延缓其寿命所采取的有效措施的组成部分。修复技师在长期从事古籍、档案、书画修复中，不仅积累了丰富的经验,而且为了保护古代文化遗产作出了显著的成绩。

　　最近几年陆续出版了《中国古籍装订修补技术》等专著,对我国这门古老的传统技术作了系统的总结,许多加固的方法是非常宝贵的经验,对文物的修复技艺的发展，将起到有益的推动作用。

　　一、修补--纸浆修补法

　　传统的纸张修补方法，于上述书中都已详述，我们在实际工作中可以灵活运用。一般来说，有了这些方法，平常遇到的一些问题都可以得到解决，但研究人员并不满足现状，还在以新的方法进行修补，如有人采用纤维素溶液修补法。此法是将需要修补的纸张平放在葛板上，然后在残缺、蛀洞的地方，注入预先配制好的呈悬浮状的纤维素(纸浆、棉纤维、树脂)溶液。当溶液往下渗透时，溶液中的纤维素便堵住蛀孔，布满残缺，将纸修复。

　　用纸浆作为纸张破损部位的修补材料，目前已得到广泛的应用，其应用方法：分手工修补和机械修补两种，以机械修补为主。机械修补是通过纸浆修复机完成的。现介绍一下纸浆修复机的结构和工作原理。

　　（一）纸浆修复机的结构

　　纸张修复机是由上半部、下半部和控制系统三部份组成，上半部份的门可以打开，为修复文件的主要部位，下半部份有水箱、抽水机和几个存放消毒或杀菌药物的罐子。药物罐在辅助车子的协助下，可对修复原件进行薰蒸、杀菌。但这种处理只能是少量的。水箱是在抽水机的帮助下供应必要的修复水，并在修复结束时把水抽还箱内。控制部份有操作图，提供操作员操作方法。

　　（二）纸张的修复原理及步骤

　　1首先要测出修复件（纸张）的厚度，算出需要的纸浆量，并把浆料投进搅拌机和加水进行搅伴。

　　2把纸文件放入水中清洗，同时把文件平铺在保护纸上，在整个修复过程中，要有一层保护纸托住破损文件。保护纸不仅对原件有保护，而且在下一步工作中，有过滤的作用（保护纸是一种透气性极好的合成聚酯纤维）。文件准备好后，在小车的帮助下，平放在纸浆修复机的金属网上，然后在文件上，再压一层较厚的金属网，以压助文件的作用。

　　3按电动钮向修复机中灌水，并把搅拌好的纸浆倒入机中与水搅匀。（放纸浆有两种方法：一是先灌水后放纸浆，也可把水和纸浆同时放入）。然后移动一下上面的金属网，使金属网和文件有一定的空隙。

　　4开动抽水机，在一定的真空压力下，使水流向破损处，在保护纸的过滤作用下，纸张纤维被保护纸挡助沉积在文件破损处和文件黏结。

　　5水抽干后，连同保护纸一起取出，上下各夹几层吸附纸上压机压平成型，待干燥即可。

　　（三）修补的纸浆

　　常用的有亚麻、棉花及碱性木浆等。亚麻纤维含量85％，牢度非常好；棉纤维含量90％，强度虽不如亚麻，但绒度好；亚麻和棉花相配，纸的质量最高，再加上碱性木浆，有了这三种原料，就可以配成各种浆料，也可根据实际情况，调配成各种颜色的浆料。

　　纸张修复的纤维长度，应保持在30~35度左右。纤维太长的话，搅拌时容易起团，但纤维太短又不易和文件黏结，因此掌握好纤维的长度是很重要的。

　　在机械修复中，原件破损越严重，修复速度越快，修复层的纸浆面积，要比原件大5~10毫米，以达到保护原件的目的。

　　（四）纸浆修补法的功能与限制

　　修复机的修复原理和手工造纸原理基本上是一样的，手工造纸是从水中把纤维捞出来，修复机是把纤维留下来。因此修复机不但可以修复破损文件，而且可以根据需要，制成各种类型纤维的纸，满足手工修复的特殊需要。

　　纸浆修复也不是完美无缺的，它只是帮助手工修复的一种方法，在一般情况下效果尚好，有些情况下就不行。当文件的破损类似手撕的状况，破损处有一定的纤维外露，修复层黏接较好，不易脱开。而当文件的破损处为刀伤形成，若破损很整齐没有纤维外露时，修复后的黏接就很差，容易脱开。要解决黏结不好的问题，第一是采取人工的办法，把破损的纤维挑出来；第二是在破损处涂上黏合剂，但涂黏合剂会使纸张发硬变形。故往往采取第一种方法比第二种较好。

　　纸浆手工修补法与纸浆机械修补法的原理基本上相同，而机械修复的方法仅是对于手工修复的一种帮助，但主要还是靠手，若没有手，机械同样工作不起来。但手工修复，价格非常贵，而且速度很慢。为提高速度，必须用机械修复的方法来帮助修复。

　　二、加固方式

　　加固的方法:就是用某种树脂溶液涂刷、浸渍纸张，或者用纸、树脂膜、丝网进行裱托、热压的方法，使纸张增加强度。兹将各种方法分述如下:

　　1托裱法:

　　托裱是我传统的技艺，是行之有效的加固方法。一 般可分单面托裱和双面托裱。单面托裱，就是在有文字的背面进行裱托。双面托裱，则适用于两面有文字的纸张。托裱的工艺两者基本相同，所不同的是使用的托纸要求不同。

　　双面托裱所用的纸，要求透明度大，加固后不会影响文字的阅读。而单面托裱，只要纸张质量上乘即可。不过，常用的托纸都是专门生产的，如料半、连史、川连等。

　　托裱是目前应用较为广泛的一种，操作方法是:把须托裱的纸张用湿毛巾覆盖在上，或以清水喷湿，使之润湿，舒展平整。施以浆水，再把托纸盖在上面，用糊帚把它刷平。在上刷托纸时,左手拿着纸张另一头,时时将托纸和纸张书页轻轻掀松，并要与右手动作配合，既不能刷的太紧，也不能刷的太松，以不刷出夹皱为度，待全部刷好后，再翻转放到一张干纸上，用糊帚排刷，使之粘结牢固。

　　托裱又分湿托和干托。其操作方法基本上相同，主要区别在于干托是把浆糊刷在托纸上，而湿托却是把浆糊刷在文件上。使用时应根据字迹的耐水程度来决定。

　　2树脂溶液法:

　　就是用天然或合成的树脂溶液喷涂在文件上使之加固的方法。选用的树脂溶液，应具备以下性能:

　　(1)无色、透明、本身不变色。

　　(2)对字迹、色彩、纤维无副作用。

　　(3)具有一定的粘结力，耐老化。

　　(4)易可逆，处理后不发硬，手感好。

　　具备以上条件而在应用的有以下几种:

　　a 胶矾溶液:

　　是书画装裱所用的傅统加固剂，一般配方为:胶3、矾l 、水70~80 克。在配制过程中，应控制适当温度(40~50°C)，使用时用排笔将溶液涂在加固纸上,先涂一面,次涂另一面,涂刷要均匀。也可用浸涂法，把需加固的纸张浸涂在胶矾水溶液中。使用时应根据具体情况而定。

　　b 合成树脂溶液:

　　早在四十年代,就开始用醋酸纤维素来加固纸张。随着高分子化学的发展，各种新型的合成的树脂不断问世，也就有聚乙烯醇、丙烯酸树脂。但是，由于对这些树脂的老化程度及其对字迹和纸张的影响尚未深入研究，所以，目前仍未能广泛应用。

　　3加膜法

　　加膜法在脆弱纸张的两面各加一层树脂薄膜(如醋酸纤维素、聚酯、聚乙烯、尼龙等)或透明网,使纸张加固。加膜的方法很多,有热压加膜法、溶剂加膜法、真空镀膜法以及丝网加固法等。现将各种方法分别介绍如下:

　　(1)热压加膜法:

　　热压加膜法在30年代就由美国巴罗和斯克莱伯纳研究成功。此法选用透明树脂薄膜(醋酸纤维素、聚乙烯、聚酯、聚碳酸脂、尼龙等)将纸质文件夹在中间。通过热压使之得到加固。这种方法在国外档案馆、图书馆、博物馆中已得到普遍的应用，现举例如下:

　　美国国会图书馆，采用平板水压加膜法，把文件夹在两张醋酸纤维素薄膜中间，放入加膜机中，加热至140~150°C ，在22-36公斤/平方厘米压力下进行加固。

　　罗马尼亚档案馆:选用聚乙烯薄膜、日本棉纸、醋酸纤维素作为加固材料。加固方法有两种，其一为热压法，先将文件清洗干净。中覆聚乙烯薄膜，上覆日本绵纸，然后将它放入平板水压加膜机中，控温 130°C ，压力14公斤/平方厘米，经一分钟即可。但要注意，当加固件送入加膜机前，其两边还要垫一层绘图纸。第二种是冷压法，是用 5%醋酸纤维素丙酮溶液，喷涂在文件上，加覆日本棉纸，然后用压机加压粘固。

　　英国丘圆档案馆，根据破损文件不同情况，采取不同的加固方法，如加固对象是厚纸，则用日本纸加固，是羊皮纸用牛皮纸粘补，是破碎文件先用日本纸补缺后，再加丝绢、粘结纸、薄棉纸，然后放入加膜机中热压加固。文件两面粘结层数可根据破损情况而定。

　　法国卢旺省档案馆，对破损文件先用棉纸补缺，再在文件两面加透明塞璐纸，粘结纸尼龙薄膜，然后放入加膜机中，控温180℃，进行热压即可。

　　(2)莫兰加膜法:

　　是由英国莫兰塑料公司提出，其方法是把文件放在二醋酸纤维素或三醋酸纤维素薄膜中间，用可控电熨斗，控温80℃，施加轻微压力即可。此法优点，不需要昂贵加膜机，加热温度又低,使用方便。

　　（3）迪斯普罗加膜法:

　　是英国伦敦博物馆研究成功的方法。他们选用一种在迪斯普罗纱纸背面涂有丙烯酸树酯，作为书籍加膜材料，这是一种冷加膜法，设

　　计的加膜机可处理20英寸以下的文件。据介绍，加膜效果是很令人满意的。

　　上面所介绍的加膜方法，都是透过热压方式，由于设备费用昂贵以及高温对文件的损害，为了弥补这些不足，印度国家档案馆提出用溶剂溶化薄膜，其方法先把加固材料裁成所需尺寸，按下列顺序放好。然后用适量的丙酮刷在夹层表面，使丙酮溶液从中心向边缘扩散。再用普通压书机压膜，待干燥后即可。是一种应用较广的加固方法。

　　4真空加膜法

　　真空加膜法是将纸张放在不锈钢真空容器中，在真空条件下通入单体，渗透到纸张纤维中，在纸上形成保护层(聚合物-纸-聚合物)增强纸张强度，起到加固纸张的作用。

　　常用的单体有丙烯酸乙酯，甲基丙烯酸甲酯、丙烯醋、二甲二氯矽烷，对二甲苯等。目前由南京博物院与南京图书馆共同研究，聚对二甲苯(派拉伦N )共形盖覆技术在纸张上的应用，是一种较为先进的纸张加固技术。现将此法介绍如下:

　　聚对二甲苯又称派拉伦N (PPX-N)，由美国碳化公司首先开发出

　　来，早在1951年以二甲苯为原料，用真空裂解法制得聚对二甲苯薄膜。1965年开始工业化生产。为改进其埋化性能，还有一氯与二氯化之对二甲苯。

　　聚对二甲苯为热塑性塑料，既具有芳香基之稳定性，又具有脂族链的柔韧性，故能薄至025微米而不破裂。该聚合物几乎不吸收可见光，因而呈无色而透明。该聚合物对化学侵蚀有极大的抵抗力，又不溶于大多数常用的化学试剂。在高温条件下能保持稳定。由于具备这些优异的性能，因而该技术愈来愈受到人们的重视。

　　(1)聚对二甲苯的聚合方法:

　　以对二甲苯为原料，在水蒸气稀释下，减压通过900~950°C反应管进行热解，维过热裂介的蒸汽(． H2C--CH2 ．)，还有未起裂介的P-X ，通过由空气冷却的冷凝管，使蒸汽从900°C降至145 °C-150°C ，再进入一支装有冷凝回流管，下接有水分离器的共沸蒸馏液浴中，然后经过滤、减压、蒸馏、激冷、再过滤、烘干(真空干燥)，得高纯度结晶聚对二甲苯(PPX-N )。反应如下:

　　(2)聚对二甲苯的真空沉积(应用)

　　聚对二甲苯的气相沉积过程，在某些方面与真空涂敷金属相似。不同的只不过所需的真空度要求不同。沉积过程包括以下三个步骤。第一步是固体二聚物在160°C左右时气化。第二步是二聚物在680°C左右时，两对亚甲基-亚甲基的大量热解，产生单体二自由基，最后单体进入室温真空沉积反应室，单体被纸张吸收。将在纸张纤维与纤维接触点处产生聚合物桥，使整张纸强度全面增加。其强度增加的程度，随聚合物厚度增大而增大。但厚度太厚反而变脆，一般认为盖覆厚度在25 ~75 μm范围内会保持甚至增加柔韧性的同时而获得可喜的强度。

　　(3)加固的效果

　　a经过处理的纸张与未处理的纸张进行耐折强度测试，其结果:未处理的纸张只经85次折叠就已损坏，而经派拉伦N处理过的纸张经上1000次折叠，纸角也丝毫没有折下的迹象。对折痕处的微观观察显示，纸张大多数的单个纤维业已损坏，而纸角靠聚对二甲苯桥键联结在一起。

　　b为检验处理过纸张阻挡层性质，将处理过和未处理过的纸条放在水中浸泡六个月 ，结果未处埋的纸条变得半透明，呈现棕黑色，并且软而易碎。而经过处理过纸条没有任何腐坏的迹象。

　　c经6个月的老化试验，未处理的纸张变白，易碎。而处理过的纸张，丝毫没有变白，破碎现象，仅出现一些皱折，纸张强度仍然较大，柔韧性好。

　　d为测定处理过纸张对化学试剂的抵制力，把纸张样品放入70 %硫酸溶液中浸24小时，纸样变黄，但盖覆层阻止了纸张的损坏，而其强度和柔韧性仍然很好。

　　该法已在美国图书馆对书本加固进行应用研究，并取得了令人欣喜的成果。目前已成功的应用于木质工艺品、昆虫标本、羽毛制品、贝壳、矿物以及植物标本等镀膜。随着研究工作的深入，该项技术在图书、档案、文物保护领域里的应用将会发挥更大作用。

　　5丝网加固法 :

　　蚕丝树脂网是一种新型加固材料，适用于脆弱薄型纸张及纺织文物的加固，如棉纸、毛边纸、连史纸、有光纸、新闻纸。尤其适用于两面文字书写或印刷纸的加固，也适用于字迹遇水渗化的文件加固。

　　其方法是:先将加固对象理平皱折，对好破口，在破口处加一小条丝网，以便连成整体。在层压机底，平衬上羊毛毡，然后在加固件的上面覆层。待层压机自控温度指示到80°C ，施加轻微压力即可。反面按同样方法操作。操作时应注意，丝网必须平整，网目最好与文字行路垂直，熨斗按顺序熨压，不要跳花，以免丝网起皱，用力要匀，一熨而过。热温度一般控制在80°C左右，温度太高对纸有影响，太低则不易粘合，在操作中应灵活掌握，该项技术在博物馆、图书馆、档案馆中已得到广范应用，抢救了一大批珍贵纸质文物。

95后一名女生在大学毕业之后进入国家图书馆担任着古籍修复师这一职位，并且有相关信息表示这位女生在修复古书的一条裂纹时花费了近半个月，这一事情引起了很多人的关注和讨论。可以看出古籍修复非常的困难，不单单要具有相应的专业知识，对人才培养也有着非常高的要求。不是所有人都可以担当这一职责的，古籍修复要有着非常好的能力和心态，整个人要非常的有耐心和细心，一点一点的进行修复。

这些传统的文化资源是值得让大家关注的事情，而对这些保管传统资源的古籍修复师大家要给予最高的敬意。她们非常的不容易，要付出非常多的心血，才能让一个古籍恢复从前的样子。而这些古籍都有着属于自己的朝代和历史，要按着这些古籍不同的时间而采取不同的手法进行修复。拼尽全力恢复它的原貌，而这对古籍修复师是有着非常高的要求的。

古籍修复非常的困难，因为这些古籍存在和保存的年代非常的久远。经过空气的氧化以及搬运的损伤，在不同程度上都有着损害。古籍想要恢复以往的样子，是非常不容易的一件事情。并且这些珍贵的古籍都有着自己的味道和特色，在进行修复时，修复师也要保持着自己与古籍的接触处在一种非常好的状态，避免给的古籍带来二次伤害。

对于古籍修复师来说进行修复，就像是医生给病人治病的那种感觉要非常的专业和有耐心。不停的进行修改，而且完全的沉浸在修复的过程中，忘记了时间。这一页一页古籍的修复，也感受到了这个职业具有的魅力。进行古籍修复时要采取科学的方法，并不是随心所欲的进行。

古籍修复是个什么样专业？这个职业的前景如何？

本专业培养具有扎实的文化基础知识，熟练掌握文献修复和古籍保护的技术、方法，能从事古籍整理、文献保护、古籍数字化等工作的高级应用型专门人才。

古籍修复技术的传承在古代基本上是师傅带徒弟。就在几年前，国内还没有任何培养这方面人才的学校。

作为一门专业，它是一门典型的跨学科专业，需要科学和人文学科知识与工艺的综合学科的结合，往细了说，想要进一步深入研究，必须要经过史论工艺材料等多方面的理论储备后，再进行大量的实践和练习。

一个古籍修复师在学校的专业能力如何可能会决定这个人在这个行业的就业难易。如果你报考的学校的专业可能不太好，你可能需要做好考研的准备，谋求更好的专业。

古籍修复听起来很高尚，也为人所崇敬，但是把它作为热爱，其所需要的情怀和物质基础也是必不可少的。

古籍修复工作要求十分严格，不能随意丢失或缺损，否则就会造成脱页、脱文，直接影响古籍的版本价值和使用价值。

这行业确实是很小的，但需求并不小，而且有不少人也提到了，这种手艺活，是要积累的，所谓的“积累”不是混日子，而是要尽量多地去学习相关的知识体系，要尽量多地去修书，等有一天你把各类纸都摸透了，各种破损情况都搞明白了，具备基本的古籍整理素养，实验室的各类仪器各种实验都学会个大概了，那我相信没有什么人能够阻挡你开始在成功的路上一往无前。

学生毕业后可在图书馆、博物馆、档案馆及相关文化教育单位从事古籍整理、文献保护、古籍数字化等技术工作和管理工作。

古籍修复师在我国是一个非常重要的工作，因为在中国的历史长河中，有很多的古籍和古物，这些古物在出土前或者是出土后，可能遭到破坏，尤其是巨大环境的变化，会对它们产生很大的影响。因此古籍修复师在我国是一项非常重要的工作，它决定了我国的文化是否能够流传下去。那么到底怎样才能成为一名优秀的古籍修复师呢？让我们一起来看一看吧。

一、知识方面。

首先就是知识方面，作为古籍修复是我们要有足够的历史知识，要了解每一个古物背后的故事，根据当时的时代特点对古物进行修复。如果我们不了解古物背后的故事，或者是它所处的时代随意对古物进行处理，那么古物可能会遭到破坏，毕竟每个时代都有各自的特点，古物也有那个时代的特性，在修复的过程中，肯定不能够从自己的审美角度出发，对文物进行随意的修改。

二、灵气方面。

其次就是灵气方面，作为古籍修复师也要有灵气，要懂得古物中蕴含的精神。能够在情感上和古籍有一个共鸣，这样才能够更好的从事这项工作。

三、性格方面。

最重要的就是性格方面，一定要耐得住寂寞，因为修复古物是一个非常漫长的过程，所以在这个过程中，我们一定要能够耐得住寂寞，能够仔细认真的把自己的全部精神投入到其中。尤其性格一定要沉稳，因为一旦我们过于急躁，就可能会造成文物的破坏。同时技术方面也是非常重要的，再成为一名真正的古籍修复师之前，我们一定要多进行练习，尤其是要避免手抖的问题。

不知道你们觉得作为一名优秀的古籍修复师还需要哪些东西呢？欢迎在评论区底下留言。

第二种：在宋代出现，这是因为之前书籍和古画修复不分家，但是到了宋代随着印刷术的发展，古籍修复也蓬勃发展，逐渐独自发展。成为单独的技艺。第三种：认为春秋战国时期，考古发掘发现有很多绢帛上有修改、挖补的痕迹。部分学者认为此时为古籍修复的萌芽。第四种：认为夏商周时期，这个是因为考古发掘，有很多龟甲兽骨上有1、2、3等刻画符号。在册页研究的学术界，龟甲上的刻画符号在当时应该是用绳子、皮革串连在一起，作为页数标注所以刻画。串联便形成早起册页。册页出现之时，就是古籍修复成立之时。

古籍修复流派

古籍修复流派在历史的长河中很多。到民国时期还存在的有如下几派。沪派、苏派、扬派、京派、蜀派、徽派、岭南派、鲁派、津派。所存在的派别和书画装裱的派别大体一致。解放后随着古籍修复艺人的岁数逐渐增长，后续无人或者技艺人相继另寻它路。沪派、蜀派、徽派、岭南、鲁派、津派，大部分在1970年左右消失，津派是消失最晚的，津派古籍修复的老艺人陆玉枢所传最后一名弟子与2004年左右停止修复，为津派最后一个名古籍修复艺人现为竹影法师。

古籍修复过程

古籍修复因为时代和流派不同修复过程也不同。大体可以分为如下几种。

1：收到修复的书籍：这个过程是修复中最重要的一个环节，一般这个环节修复师傅要检查送来的古书的破损程度、珍惜程度。和书籍的持有者商讨价格、修复要求、修复时间。因为修复古籍需要把珍藏的书相当长时间放在修复师傅手里，所以一般修复师傅只为熟人或者熟人介绍的朋友修复。从古至今修复师傅和古书持有者之间主要是口头约定为准，无凭证票据的存在，所以收到古书和客户商议领悟客户修复的要求、心情、心境、品味等成为最重要的环节。

2：对书籍资料记录：1970年之前的修复都是把每页文字都要抄录下来以便修复时方便检查和配页。津派在2000年时把照相技术引入修复，将古籍做影像资料储存。比过去更加科学，但是因为涉及古籍版权问题，自竹影法师停止修复后，影像资料的储存在修复中被取消。只有博物馆工作的部分修复师傅继续沿用古籍修复中的，影像保存环节。

3：拟定修复方法：古书的各种破损、污渍等被修复艺人叫做书病。古书艺人视书为孩子，所以修复如看病。古书修复也有望闻问切。望：指的是检查破损、污渍、纸张、绢帛等材质的的现有情况。闻：指的是通过气味判定，纸张的矾化程度、有无霉烂。问：指的是要询问书籍来历，如果书籍现在的持有者是长期居住南方则选用白芨作为浆糊，如果长期居住北方则选用面糊作为浆糊。客户不同的居住地域也决定了修复方法和修复材料。而且要向书籍的持有者询问书籍的年代、版本、曾经印刷地域，这点很重要，因为修复师傅对于古籍断代能力不高，所以询问下书籍持有者详细内容很必要。对于修复甚至是决定成败的。切：指的是修复师傅抚摸和检查书籍材质的保存状况。纸张的薄厚、是不是曾经有修复。

4：因为册页形制不同从第四部开始不一样。线装册页的第四步是拆线

5：拆纸钉

6：拆包角

7：清洗书页，师傅们根据各自流派配置专门的洗书水。

8：处理虫眼或者根据书病的情况托表或者点镶。

9：装订

10：制作书函

11：送交藏书者完成修复任务