木刻版：纹理较细的梨木、枣木、黄杨木等作版材，将图文描绘在板上或绘在薄纸上反贴于版面，进行雕刻。照相制版术未盛行前，曾在黄杨木的截断面上雕刻书籍插图，叫做“黄杨版”。

　　石刻版：主要是通过工具在石头上刻画， 印制效果比较清楚，刻画较细腻； 音质效果清楚，肌理比较细腻，刻画细腻。

德国小甘菊护手霜，作为一款备受推崇的护手霜，其市场上也存在着一些假冒伪劣的产品。为便于大家购买到正品，我们在这里对其真实性进行了比较。

真品德国小甘菊护手霜，其包装正面上会有专门的德文和英文字样，标识着产品出自德国制造商。而假冒伪劣产品的标识往往不清不楚，字体也会比较模糊。

真品德国小甘菊护手霜，其质地柔顺，使用后有一定的滋润感，而假冒伪劣产品则会感觉油腻、黏糊，甚至会对皮肤造成刺激。

再次，真品德国小甘菊护手霜的价格相对其他护手霜会略高一些，因为它是生产厂家精心挑选的高品质原材料制作而成。若价格过于便宜，需要多加注意。而假冒伪劣产品则往往打着低价优惠的旗号，诱惑消费者购买。

我们强烈建议大家购买德国小甘菊护手霜时，选择正规的购买渠道，如药店、专柜等，并检查包装的识别标识以及产品质地。医生建议使用润风护手霜效果最好，而德国小甘菊则是口碑非常好、消费者非常喜欢的一款护手霜。

总结一下，德国小甘菊护手霜是一款非常受欢迎的护手霜，不过市场上也存在着假冒伪劣产品。在购买时，我们需要注意识别标识、产品质地、价格等方面，以便购买到正品。若使用润风护手霜，将会获得更为滋润和舒适的护手体验。

门内竹区分真假:叶耳小,其上具数条棕色_毛;叶舌突出,圆弧形,被细柔毛;叶片呈窄披针形,先端渐细尖,基部楔形,并收缩成长为3-6毫米的叶柄,子房倒卵形,花柱短,帚刷状。

竿高3-6米,较纤细,径粗5-10毫米,上部垂悬,近似攀援状;节间光滑无毛,长12-28厘米,竿壁厚2-3毫米;竿环隆起;竿节分多枝。箨鞘薄纸质,鞘口截平,背部疏被短毛,边缘无毛;箨耳微小,其上生棕色短缝毛;箨片细线形或呈锥状,易自箨鞘上脱离,无毛,边缘亦无毛。

为真门内竹!

以下是一些辨别内门竹是否真假的方法：

1 观察颜色：真正的内门竹应该是淡**或浅棕色。如果内门竹的颜色很深或者颜色不均匀，那么很可能是假的。

2 观察纹路：真正的内门竹有明显的纹路，而且纹路细腻。如果纹路不明显，或者粗糙不均匀，那么很可能是假的。

3 观察密度：真正的内门竹密度比较大，手感比较重。如果手感轻盈，那么很可能是假的。

4 闻气味：真正的内门竹有淡淡的竹香味。如果气味很浓或者没有味道，那么很可能是假的。

5 摸手感：真正的内门竹手感比较光滑，摸起来很舒服。如果手感粗糙，或者有瑕疵，那么很可能是假的。

需要注意的是，以上方法只是初步判断，如果想要更准确地判断内门竹的真伪，最好是找专业人士进行鉴定。

铜器的作伪与鉴定

　　青铜器收藏是我国传统收藏中的一个大项，虽说国之重器大都在国家馆藏之列，但民用青铜器锅、盆以及素鼎和戈、剑之类的收藏者不少，带钩、先秦钱币等从材质上也属于青铜大类。

　　青铜器辨伪的方法

　　青铜器收藏是我国传统收藏中的一个大项，虽说国之重器大都在国家馆藏之列，但民用青铜器锅、盆以及素鼎和戈、剑之类的收藏者不少，带钩、先秦钱币等从材质上也属于青铜大类。

　　困扰收藏者的主要问题是辨伪，当前这方面的书籍文章不少，但大都文字冗长，读后难得要领，不便操作现根据个人经验，且支几招，仅供参考。

　　第一招 闻味、手搓

　　真正的千年古铜无论传世或出土品，均无刺鼻的酸、臭、呛等异味，出土生坑品稍带土腥味，但因千年以上的时间，土层与铜器的氧化物已牢结一体，青铜本身和锈蚀的气息已被基本吸收如仔细闻辨似乎有一种接近甜味的感觉过去的老古董商有的用舌舔，此法看来不会被讲卫生的今人所取其实更好的办法，是用手在器物上反复快速搓磨，待搓得指头发热时，再闻手上的气味，老东西有陈旧器物那种类似发霉的甜味，新货则有酸、呛之气。

　　第二招 看锈色

　　（1）疙瘩锈可疑：疙瘩锈色深浅不一，成较均匀的小块状，布于器物之某一部位，虽不能将有疙瘩锈的器物一概视为赝品，但作伪者用涂料、油漆和乳胶所作的假锈，多呈此状。

　　（2）粉绿色锈可疑：粉绿色锈多为浮锈，除特殊环境如土层潮湿、过分接近地表等原因，少数真器有此情况外，一般粉锈多半为急于求成的作伪者用酸、碱腐蚀而成有的真器，出土后保管条件不好，染上有害锈也偶尔呈粉绿色，但购藏青铜器必须对此保持警惕，以防上当。

　　（3）单一锈色可疑：一件历经千年标准的青铜器，其包浆锈色应当层次丰富，斑斓可人正像宋元时期的古画一样，除了总的基调色彩因陈旧显得单一外，观其细部色彩也是各有千秋，其感觉是和谐而不单调，多彩而不刺目，就是一枚小小的秦汉时期的青铜带钩，也可体现出这种特色凡锈色过分单一，缺乏变化与对比通体硬绿锈者，一般都是“速成“赝品，不可取也。

　　再一招 辨声

　　（1）伪器敲击声亮而有转音（转音即频率较高而较悠长向上），真器声音较低沈短促。

　　（2）破音可疑：有的作伪者为了模仿真器的“哑音“，有意将器物弄出裂痕，这样做虽然消除了亮音，但却呈现出破裂之音。

　　又一招 细察材质

　　作伪者为省事，常用新铜（黄铜）制作赝品，选好后涂以假锈色包浆，或腐蚀后埋入地下，使人看不出器物材质购藏者用20倍以上放大镜，通体仔细观察，如发现有**晶体状亮点，即可能为新铜所造。

　　铜器的作伪:

　　第一，器物整体均伪。作伪者利用真铜器翻模铸造新器，或以某件器物的图形为蓝本，来作伪器。如旧时常仿《博古图》上的鸟兽尊。这些伪器作好后，先埋于地下，使其生锈，二三年后再取出。

　　第二，器物是拼凑改造的，即过去古董商人称的“捣撤货“。拼凑器基本上可分成两种情况，其一，是器物的每一部分都是古代残器，而将残器重新配合在一起，使成为一件完整的铜器。例如甑的下部配以鼎，以成甗，这与甑下应是鬲则大相径庭；其二，由真器的残体和伪作的一部分相陪，成为一件完整器物。例如利用缺三足的鼎体，下面再配以校和圈足，使成为豆。以上伪作情况，明眼人一望便知是拼凑之器。还有一种情况，是在真器内嵌入别的的真器的真铭，使之成为有铭器。这里需要谈一个问题，即在出土或传世的铜器中，常有这种情况，即器物整体颜色不一致。如湖南前些年出土的戈卣，提梁与器身不同，在传世的铜器中也见有这种情况，因此亦不能绝对认为，一件器物的某一部分与其它部分铜色不同就一定是拼凑器。

　　第三，旧时一些铜器在出土后，破损残缺严重，作伪者利用其技能，将破损器进行修补，使成为一件完整器，并作假地子和假锈，如有花纹并补配花纹等。对于这种修补器，应辩明哪部分是原器残件，哪部分是后补的。

　　第四，器物与铭文皆伪，或器真铭伪，或器伪铭真，也有的是真器上已有铭文，作伪者画蛇添足，再添补铭文。铭文的辩伪很重要，铜器伪铭的选材和制作情况也较多样，有的是依据古籍著录的拓本内容为蓝本，刻在真器或新铸的铜器上，有的伪作铭文是利用真铭的一部分铭文，与古籍记载的铭文相拼凑，例如现存英国的晋侯盘，铭辞主要取材于散氏盘铭、石古铭，以及《尚书》、《左传》的词语。

　　第五，器真，花纹是后刻的，或在真器残存的一部分花纹上再增添假花纹。

　　第六，铜器辩伪的复杂性还表现在某一件铜器上，器物、花纹、铭文的真伪共存，这就需要逐一地认真进行辩伪，切不可只顾一点，而忘记其余。

　　以上简略地将伪作铜器制作的一些情况进行了归纳，下面再谈一下铜器辩伪的主要方法与依据。

　　第一，掌握先秦以至两汉青铜器的铸造、种类、造型、花纹、铭文等一些基本知识，了解青铜器的发展演变规律，是辨别青铜器真伪的基础。

　　第二，在辩伪工作中，对铜器的第与锈的辨别是很重要的一环。由于先秦两汉的青铜器年代久远，各时期各地铸造的铜器铜质不同，入土或入水的地区土质不同，铜器表层形成了不同颜色的地（皮色）和锈。无论是第还是锈都在一二十种以上，主要有绿、蓝、黄、白、红、黑等等。真器由于制作年代久远，形成的地子一般是发光亮的，而伪作的假地子则发暗。在铜锈上，真锈由于时间久远，锈块结实坚硬，锈不是浮在铜器表面，而是渗透到了内部，假锈是浮在铜器表面，锈块较软，弄下来易搓成粉末状，又因是假锈，锈一下来，就会露出新锈。

　　第三，在伪造技术上，伪造的铜器外形没有真器那么有生气。假花、假铭也没有真器雄伟浑厚的气韵。真器花纹一般层次分明而平整，而伪花则软而凸散，且没有铸造真花时常出现的铸瘤。真铭文，商周时代一般为铸字，字体匀整，深浅如一；而伪铭则有刀凿痕，字体呆板无神韵。在真器上补刻的伪铭，常有将铭文刻在垫片上，这就大露破绽。在真器上补刻伪铭时也常将器物的锈斑与氧化层破坏，字口内光亮干净，辩者常可一目了然。

　　第四，真器在一件器物上所表现出的造型、花纹、铭文等方面风格是一致的，而伪器在一件器物上常常出现风格矛盾，这就特别需要加以注意。比如在汉代铜器上补刻商周文字，对青铜器稍有常识的人都可辨别出。 第五，在铜器辩伪上要多利用考古发掘品和专家们公认的器物进行对照，又增强可靠性。